“亡靈隔空對(duì)話”--《勞燕》的敘事新法

摘要：張翎的《勞燕》有意避開對(duì)抗戰(zhàn)情節(jié)的正面書寫,用民間話語形態(tài)書寫小人物的生存困境和戰(zhàn)爭(zhēng)中的浮沉命運(yùn),并以細(xì)膩的筆觸刻畫了幾個(gè)因戰(zhàn)爭(zhēng)而產(chǎn)生復(fù)雜關(guān)系的人物。創(chuàng)作超越了以往單純的現(xiàn)實(shí)主義,不再關(guān)注高高在上的英雄主義,而增加了浪漫主義、怪誕現(xiàn)實(shí)主義、后現(xiàn)代主義等西方小說思潮表達(dá)和東方時(shí)間美學(xué)觀念,而其中最為重要的技法就是"亡靈隔空對(duì)話"。"亡靈敘事"打破了常規(guī)時(shí)空意義,讓姚歸燕這個(gè)女性的成長(zhǎng)成熟是在三個(gè)亡靈的回憶敘事中逐漸生成的。它打破了常規(guī)時(shí)空意義,使國(guó)難敘事進(jìn)入倫理敘事層面,又通過"它-敘述"重置了性別話語權(quán),實(shí)現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)的敞開性。總之,《勞燕》通過加強(qiáng)敘事的技術(shù)性而強(qiáng)調(diào)了小說的寫作發(fā)生學(xué)意義,使創(chuàng)作不止步于給讀者還原一個(gè)完整真實(shí)的抗戰(zhàn)歷史現(xiàn)場(chǎng),而是創(chuàng)造了一個(gè)奇妙的、完整的、有邏輯意義的、更有深度的人物故事。