論當(dāng)代美國電影理論研究的三個特點

摘要：貝拉·巴拉茲(BOla Baldzs)曾宣稱,“沒有理論,任何藝術(shù)都不可能變得偉大。”①然而進入二十世紀(jì)八九十年代,電影理論幾乎同時遭受到了后現(xiàn)代主義、“索卡事件”②(the Sokal Affair)和以大衛(wèi)·波德維爾、諾埃爾·卡羅爾(No@l Carrol 1)《運動影像的哲學(xué)》封面為首的美國電影學(xué)者們對長期居于歐美電影研究中心地位的“宏大理論”的強烈沖擊和質(zhì)疑。