摘要：陸川是中國新生代導(dǎo)演中非常重要的一位,也是頗有爭議的一位。陸川作品有一套個人風格強烈的電影語言,同時也有一種非常執(zhí)著的問題意識。站在他迄今為止的整體創(chuàng)作歷程中重新審視,在體式與問題意識上最敏感、最自覺、最具藝術(shù)價值者當屬他早期的作品。除卻《尋槍》這一與其后來作品在風格上明顯脫節(jié)的最早的習作外,在《可可西里》《南京南京》與《王的盛宴》當中,陸川的風格與追求是一貫的。對歷史保持旁觀,對定論表示保留,對悖論完全接受,對痛苦保持沉默,是他一直堅持的創(chuàng)作立場。
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