時間：2023-02-27 11:06:59
導語：在女人致自己的句子的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優(yōu)秀范文，愿這些內(nèi)容能夠啟發(fā)您的創(chuàng)作靈感，引領您探索更多的創(chuàng)作可能。
女人也要多看些勵志的句子哦，那么有哪些適合激勵女人的勵志句子呢？下面是小編給大家整理的適合激勵女人勵志的句子，供大家參閱!
適合激勵女人勵志的句子精選1.再長的路，一步步也能走完，再短的路，不邁開雙腳也無法到達。
2.你現(xiàn)在的付出，都會是一種沉淀，它們會默默鋪路，只為讓你成為更好的人。
3.要冒一險!整個生命就是一場冒險，走得最遠的人常是愿意去做愿意去冒險的人。
4.相信就是強大，懷疑只會抑制能力，而信仰就是力量。
5.人心本無染，心靜自然清。
6.珍惜自己的過去，滿意自己的現(xiàn)在，樂觀自己的未來。
7.做你沒做過的事情叫成長，做你不愿意做的事情叫改變，做你不敢做的事情叫突破。
8.最深的孤獨不是長久的一個人，而是心里沒有了任何期望。
9.有時候，是我們自己想太多，才讓自己如此難受。
10.人生最大一種痛，不是失敗，而是沒有經(jīng)歷自己想要經(jīng)歷的一切。
11.要記住每一個對你好的人，因為他們本可以不這么做的。
12.你若愛，生活哪里都可愛。
你若恨，生活哪里都可恨。
13.愛情，本就是件寧缺勿濫的事，急不得。
有愛情，便全心對待，沒有愛情，也一個人愜意。
14.原來只要分開了的人，無論原來多么熟悉，也會慢慢變得疏遠。
15.地球之所以是圓的，是因為上帝想讓那些走失或者迷路的人能夠重新相遇。
適合激勵女人勵志的句子經(jīng)典1.我善良，但不及天使;
我有罪，卻并非魔鬼。我是我，不容復制。
2.沒有不會淡的疤，沒有不會好的傷;
沒有不會停下來的絕望。
3.不管現(xiàn)實有多慘不忍睹，你都要固執(zhí)的相信，這只是黎明前短暫的黑暗而已。
4.很多時候，我們視為刻骨銘心的記憶，而別人卻早已忘記，與其糾結于心，不如看淡，看輕。
5.當有人說你變了的時候，不過是因為你不用再按他們的方式生活罷了。
6.向后看才能理解生活;
但要生活好，則必須向前看。
7.自己喜歡的日子，就是最美的日子;
適合自己的活法，就是最好的活法。
8.自己打敗自己是最可悲的失敗，自己戰(zhàn)勝自己是最可貴的勝利。
9.障礙與失敗，是通往成功最穩(wěn)靠的踏腳石，肯研究利用它們，便能從失敗中培養(yǎng)出成功。
10.在真實的生命里，每樁偉業(yè)都由信心開始，并由信心跨出第一步。
11.在世界的歷史中，每一偉大而高貴的時刻都是某種熱忱的勝利。
12.一個人幾乎可以在任何他懷有無限熱忱的事情上成功。
13.用行動祈禱比用言語更能夠使上帝了解。
14.有志者自有千計萬計，無志者只感千難萬難。
15.與你內(nèi)心最貼近的東西，切莫等閑視之。
要像堅守生命一樣守住它們。因為一旦你丟失了它們，生活就會變得毫無意義。
適合激勵女人勵志的句子推薦1.時間不一定能證明很多東西，但是一定能看透很多東西。
2.以前總認為堅持會讓我們變強大，但是長大后才發(fā)現(xiàn)，讓我們強大的，是放下。
3.看懂一件事，長大了。
看清一件事，開竅了。看破一件事，理性了。看透一件事，成熟了。看穿一件事，到頭了。看淡一件事，放下了。
4.你可以允許自己墮落一陣，但是不可以從此沉淪，你還有夢，明天總會來的。
5.事實上，這個世界不符合所有人的夢想，只是有人學會了遺忘，有人卻一直堅持。
6.現(xiàn)在的你的位置并不重要，重要的是你前進的方向。
7.真正的孤獨不是一個人寂寞，而是在無盡的喧嘩中喪失了自我。
8.我成功因為我志在成功!
9.失去金錢的人損失甚少，失去勇氣的人損失一切。
10.世界上那些最容易的事情中，拖延時間最不費力。
11.我不怕千萬人阻擋，只怕自己投降。
12.世上沒有絕望的處境，只有對處境絕望的人。
13.讓我們將事前的憂慮，換為事前的思考和計劃吧!
14.再長的路，一步步也能走完，再短的路，不邁開雙腳也無法到達。
15.不要等待機會，而要創(chuàng)造機會。
16.人之所以能，是相信能。
17.一個有信念者所開發(fā)出的力量，大于個只有興趣者。
18.成功不是將來才有的，而是從決定去做的那一刻起，持續(xù)累積而成。
19.要成功，就要長期等待而不焦躁，態(tài)度從容卻保持敏銳，不怕挫折且充滿希望。
關鍵詞：隱喻；詞匯教學；《全新版大學英語：讀寫教程》
中圖分類號：H313 文獻標識碼：B
文章編號：1009-0118（2012）09-0348-02
隱喻的概念歷來有廣義和狹義兩種。傳統(tǒng)語言學認為隱喻是語言形式上的修辭。認知語言學家認為，“隱喻思維能力是隨著人的認知的發(fā)展而產(chǎn)生的一種創(chuàng)造性思維能力，是認知發(fā)展的高級階段?！痹贚akeoff& Johnson 所著的《我們賴以生存的隱喻》中，Lakeoff 認為隱喻的本質是以一種事物去理解和體驗另一種事物。Lakeoff指出，隱喻是人們思維，行為和表達思想的一種不可或缺的方式。在日常生活中，人們往往按照熟悉的、有形的、具體的概念來認識、思維、經(jīng)歷和表達無形的、難以定義的概念，從而形成了語言中的跨概念的認知思維方式，這種思維方式基本上是在概念隱喻的的基礎上進行的。Lakeoff，Johnson,Turner(1980,1989)他們在調(diào)查和分析了英語中大量隱喻表達之后指出，普通語言中大約70%的表達方式來自隱喻概念，語言的本質就是隱喻。
《全新版大學英語：讀寫教程》是目前我國高校公共英語課主要采用的大學英語的教科書。隱喻句在教材所選用的文章中也屢見不鮮。本文根據(jù)隱喻的句法特點對《全新版大學英語：讀寫教程》中的隱喻進行分析歸類，并用例子介紹其特點，并探討了詞匯隱喻對英語教學的啟示。
一、教材中的隱喻分類
（一）名詞喻
名詞喻就是由名詞構成的隱喻，在句子中可以充當多種成分：主語、表語、賓語、補足語等。作者使用隱喻這一修辭手段，更形象生動的表達自己的意圖。其喻體五花八門，無奇不有。
1、充當主語
And once you start replacing real human contact with cyber-interaction，coming back out of the cave can be quite difficult.
——A Virtual Life
句中的（coning back out of the cave ）形象地比喻了人離開社交網(wǎng)絡，進入真實生活的狀態(tài)。處在虛擬世界中，就好像生活在洞穴中的原始人，過著與世隔絕的生活。而離開虛擬世界，就像走出穴居狀態(tài)一樣。
2、充當表語
He seemed a comic antique.
—— Writing for Myself
古董的特征是年代久遠，外觀陳舊。作者把人比作古董，極其貼切。準確地描繪出這個教師思想陳腐，拘謹刻板的形象呼之欲出。
3、充當賓語
What will parents do without the electronic baby-sitter?
作者把電視機比作電子保姆。當父母離開時，孩子專心致志地看電視，不會吵鬧。電視起到了保姆的作用，這種表達貼切而富有幽默感。
4、充當補足語
Women，of course，have always believed that we can’t have our cake and eat it too— the old low-dream diet.
句中的喻體（the low-dream diet）來形容女人對生活的期望，她們對生活的期望值較低，認為工作和家庭生活不可兼得。把期望比作diet非常具體形象，也易于被讀者接受。Low-dream 也很準確的說明了女人對生活的夢想很少。
(二)動詞喻
動詞喻指在句子中的動詞與邏輯上的主語或賓語構成動作上的沖突，由此而來動詞在詞義上形成的隱喻。由動詞隱喻的語義來暗示它所依附并比喻的事物的存在。這類動詞常常有以下幾類：
1、能使語言鮮活生動的動詞喻
Vivid memories came flooding back of a night in Belleville when all of us were seated around the supper table.
——Writing for Myself
這里作者并沒有直接用came 來結束整個句子，而是用了flooding back 來表達生動的記憶如同潮水般涌來。Flooding 與 memory 的搭配語意獨特，記憶如潮水般來勢兇猛連綿不斷，給讀者以強烈的震撼力。
2、名詞轉化來的隱喻動詞
一些英語名詞，被成功地轉義而形成了動詞喻。
She wanted a better life for her two sons and showered them with encouragement.
——Ben Carson：Man of Miracles
在句中，shower 轉化為動詞。她急切的想給與兒子大量的鼓勵。而shower這一隱喻的運用，把抽象轉化為具體，使讀者體會到母親努力給與兒子鼓勵次數(shù)之多和迫切的心情。
3、“擬人”類的隱喻動詞
All the good humor of the Uncle Allen’s house reawoke in my mind as I recalled the laughing arguments.
有一位心理學家曾經(jīng)給過我們這樣一個概念――“集體無意識”，我們從來就認為如此抽象的概念離我們的現(xiàn)實生活是多么的遙遠。然而，在我們每天苦心經(jīng)營的美麗面前，在高度商品化的潮流中，我們在最為關心的問題(美麗)面前集體迷失了，也許這就是我們的集體無意識吧。
不要用美麗謀殺自己
染發(fā)、隱形眼鏡、蕾絲、高跟鞋、葡萄酒、香煙，這些成了我們?nèi)粘Ｉ钪谐３Ｄ脕硌b點美麗的元素，但是，很多人卻忘記了這些美麗元素的禁戒：染發(fā)前一定要做皮膚測試，別用放置半年以上的染發(fā)劑，頭皮有傷口和準備懷孕的女性都不宜染發(fā)；配帶隱形眼鏡很容易因缺氧導致角膜水腫；文胸中過多的蕾絲也可能妨礙了你的乳腺分泌；高跟鞋的鞋跟高度不要超過2寸，保證它有一定的緩沖能力……
所有的美麗元素如果不加克制的濫用，那么，美麗無疑是謀殺自己的元兇。
無形之手“女人說明書”
在如今這樣一個信息高度發(fā)達的社會，做女人真的很簡單：報紙、電視、雜志、甚至街邊廣告都會爭先恐后地告訴你最新的時尚資訊，如果你不知道如何打扮自己，他們會在第一時間出現(xiàn)在你的視野里；如果你不知道如何表現(xiàn)自己，無數(shù)的心理專家和禮儀專家更會為你出謀劃策……
也許有一天你會突然發(fā)現(xiàn)，自己不過是依照社會編制起來的一本“女人說明書”在生活，而你自己，也無非是資訊、商家和所謂的時尚專家打造出來的女人復制品。
在美麗面前，我們第一次迷失了自己。
他視線：男人眼里的女人味
女朋友要有女人味，不會做飯也沒關系!
――周杰倫
要想嗅出女人味，也許男人天生有最敏感的鼻子，那就先聽聽男人們的觀點吧!
母性的光輝
(阿鐘，自由作家，31歲)
“女人只有女兒性和母性，沒有真正的妻性，妻性通常是女兒性和母性的結合?！边@是魯迅先生對女人的看法，我覺得不無道理，要說女人味，沒有母性是不行的。如果只有女兒性，那就太煩人，整天黏著你，沒有一點氣質；只有有了母性，才能讓女性顯出獨立的一面來，而母性的堅韌、愛和力量，更能讓一個女人的形象豐滿起來。
有朝氣才更有女人味
(小飛，出租司機，27歲)
也許是我因為自己也年輕，總覺得，女人味就是顯年輕。女人嘛，就是要有風姿，相貌要好，體態(tài)輕盈，衣服穿得恰到好處，說話也要很溫柔，等等吧。女人就是要美麗，美麗就是要讓自己年輕，所以要我說女人味，就是要看起來年輕有朝氣。
溫柔可人就是女人味
(阿黃，公司職員，30歲)
和我身邊的朋友一樣，我最喜歡的是女人的溫柔。女人最能打動人的也就是溫柔。當然了，我說的溫柔不是矯揉造作，那樣反而一點女人味都沒有。和她在一起，一些內(nèi)心的不愉快也會很快煙消云散，這樣的女人是最能令人心動的。溫柔是女人特有的武器，盡管男人也有溫柔的一面，但并不能取代女人的溫柔。
一個女人站在面前，說上幾句話，甚至不用說話，我就能感覺出這個女人是否溫柔。這種女人味與年齡無關，甚至與外表也沒有特別大的關系。
善解人意是女人味
(路天，理發(fā)師，28歲)
女人不一定要很漂亮，但要能夠把自己的優(yōu)點恰當?shù)卣宫F(xiàn)出來。有女人味的女性通常是心思敏捷，玲瓏剔透，善解人意。特別是后者，有女人味的女性言談舉止恰到好處，讓人如沐春風。
年輕的心態(tài)
(大全，公務員，30歲)
有女人味的女人，必有一顆未泯的童心。童心有7個本質：真實性、同情心、驚異力、想象力、求知心、愛美心、正義心；不要總是惦記著自己的年齡，40歲的女人，要以30歲心態(tài)去生活，像秦怡那樣，盡管歲月滄桑，卻依然美麗如初，魅力不減。
尋找你的女人味
男人眼里的女人味五花八門，智慧、自信、神秘、慵懶、野性、典雅、快樂‘…‘正是應了那句話，有一千個男人，就會有一千種女人味。還是看看我們自己，具有哪種類型的女人味潛質?(將各題得分相加，用總分對照測試結果即可。)
A 跟朋友一起去K歌，你首先會做什么?
點飲料――2 抽根煙――1 試音響效果――3 專心地選歌――4
B 你喜歡在第幾個唱歌?
第一個――4 二、三個――1
中間――3 最后一個――2
c 你喜歡唱哪種歌曲?
抒情歌曲――4
歡快的兒童歌曲――2
當紅的流行歌曲――1
大家可以合唱的老歌――3
測試結果：
專注型(11分以上)
散發(fā)著光芒的自我陶醉
有一種美叫做“安靜”，當你專心致志地做某件事時，這種魅力自然而然就煥發(fā)出來了。專心看書、寫字、唱歌時的你最有女人味，你那種自我陶醉的神情很令人動心!
自然型(8－10分)
談笑聞魅力飛揚
自然最美，當你與自己喜歡的好朋友或戀人侃侃而談時，臉上洋溢著放松和喜悅之情，此時的你是最有女人味的!
細膩型(5―7分)
有愛的女人才完美
你是一個有強烈愛心的人，當你傾聽朋友的心事，或是照料花草和小動物時，流露出來的女人味最讓人喜愛，也很容易感染人!
灑脫型(4分以下)
自由的精靈
你喜歡自由自在的行事，堅持自己的興趣不受外界干擾，不管別人在背后說什么，議論什么，似乎都與你無關，瀟灑是你的最亮點!
女人味完全升級提案
女人味不是天生的，美麗是靠細節(jié)來提升的。真正美麗的女人就是在濃濃女人味中打造自己的不老神話。馬上行動，“安裝”我們?yōu)槟闼统龅?8升級版，締造享用一生的女人味。
黔持是一種無聲的力量
大大咧咧永遠只會讓人對你產(chǎn)生性別錯亂的印象，而矜持卻能為你帶來神秘感，也更能激發(fā)人探索和親近的欲望。
清代李漁在《閑情偶寄?聲容?習技》中說“不知婦人登場，定有一種矜持之態(tài)。自視為矜持，人視則為造作矣?！笨梢姡娉质怯幸欢y度的，弄不好可就成了造作了。
矜持是若即若離的體貼，是春風沐雨的和煦，是秀外慧中的氣質。矜持是一種美德，一種莊重，一種禮貌，一種風度。
關鍵詞：矜持
女人味指數(shù)：9
漂亮并不一定有魅力
漂亮的女人不一定有女人味，但有女人味的女人卻一定很美。漂亮只是外在的框架，女人味才是真正的魅力本質。單純追求漂亮莫不如悉心修煉品位、涵養(yǎng)、氣度與胸懷。
女人要有氣度，就像男人要有風度一樣重要。錢鐘書曾經(jīng)說過一句話“主動找情敵的麻煩，一向都是失敗者的愚蠢行為。”很多時候女人總是太計較自己愛的人對自己的態(tài)度。女人的氣度不僅體現(xiàn)在對男人的態(tài)度上，更體現(xiàn)在對女人的態(tài)度上。
贊美是一個人最優(yōu)良的品德，尤其是善于贊美別的美女。寬容而不挑剔、永遠看到別人的優(yōu)點，這是女人最美最有魅力的所在。
關鍵詞：氣度
女人味指數(shù)：8
生動的個性
個性永遠是一個女人魅力的源泉，無論衣著、氣質、談吐、行為方式，都有自己獨到一面的女人，才會給人帶來生動又深刻的印象。
世界很大，佳麗如云。她們都以自己的方式美麗著，或神采飛揚、或冷淡自持、或寧靜淡然、或風情萬種、或熱烈奔放、或冷若冰霜、或孤芳自賞、或純真干凈、或飄忽迷離、或憂郁哀愁、或大氣爽朗，它們散發(fā)出的香氣永遠浸潤著女人的靈魂。
雖然有個性的女人是最美麗的，但是不要盲目地去追求與眾不同，否則會導致一些女人走入個性的誤區(qū)。
關鍵詞：個性
女人味指數(shù)：6
適當?shù)男愿?/p>
一件能充分顯示線條美的裙子，或是略顯性感的短裙套裝，加上搖曳生姿的高跟鞋、濃淡相宜的妝容，都是能為性感加分的元素。當然性感并不是過度地，其實說到底，帶女人魅力的性感，還是需要修煉才能得到。
友誼的力量
有女性魅力的女人一般都很有男人緣，她們不介意和值得交朋友的男性保持得體的肢體接觸，她們不過分保守，卻也不是打情罵俏，她們的好男人緣建立在與男人有共同的話題，并且有足夠的智慧與他們朋友般相處。
而女人間的友誼就像珍珠奶茶，珍珠果與奶茶，有一點點粘粘的，雖互相有影響，卻無法完全融合。她們一起分享快樂，快樂會加倍；分享悲傷，痛苦會減半。一個女人可以沒有愛情，但不可以沒有一位關系密切的女友。她們是朋友，是親人，也是對手。比較誰活得更自在，更快樂，更美麗，不要懷疑，這就是女人友誼的一部分。
關鍵詞：友誼
女人味指數(shù)：7
溫柔，含蓄與幽默
徐志摩的詩里有“最是那一低頭的嬌羞”的句子，想來這便是女性最溫柔的體現(xiàn)；而幽默更是難得的品質，幽默代表一個女人的智慧與氣度，一個幽默的女人永遠都不會嘮叨八卦，她既感性又兼?zhèn)淅硇?，女人味悠長雋永。
一位心理學家曾這樣寫道：世界上沒有比美麗的容顏更好看的景色，也沒有比含蓄的女人更甜美的聲音。女人的溫柔和含蓄，像夜鶯的歌聲一樣，令男人迷醉i也像掌聲一樣是對男人的鼓勵與贊賞，讓男人的愛更加投入……
東方的女人是含蓄的女人，她們對愛與被愛都習慣于含而不露的表達。這是東方女人的美德，這種美德也為她們帶來了獨特的韻味。
【關鍵詞】過渡語 主題突出 主語突出
1 引言
在二語習得的研究中，母語的遷移作用一直是語言研究者所關注的重要對象。 1966年，Greenberg 把語言類型理論引入了語言研究，在此之后，于1976年Li & Thompson 提出了兩個概念，分別是主題突與主語突出。主題和主語作為現(xiàn)代語言學中兩個相對基本的概念，對它們的研究不但是一個非常熱門的話題，而且也是一個十分重要的課題。對于主題和主語這兩個概念，是仁者見仁智者見智，不同的學者都有著自己的看法， 迄今為止， 對主題和主語都沒能有一個明確統(tǒng)一的定義。許多學者通過對比主題突出和主語突出這兩個參數(shù)來進而研究語言遷移。在國外二語習得研究領域中，有關主題突出的研究已經(jīng)取得了眾多的成果。
從語言類型學的角度出發(fā)，兩種不同的語言應分屬于不同的語言類型體系。在二語習得研究的領域中，基于主語突出和主題突出的語言類型學分類，國內(nèi)外已有許多學者進行了研究，研究結果表明，漢語、日語、韓語等屬于主題突出語言，由于漢語在形態(tài)變化上有所缺乏， 因此主題和句子的基本結構以及其相關的成分之間的關系就顯得十分復雜，話題在句子構成上具有重要作用，并且已經(jīng)被語法化為一種句法結構；而英語等印歐語系語言多屬于主語突出類型，主語是決定句子類型的關鍵成分，而英語的主題結構大多具有的是語用方面的功能。在二語習得領域，關于主題和主語突出語言類型的作用問題，國外有兩種截然不同的觀點：一種以Fuller & Gundel（1987）為代表，他們認為，不論學習者的母語語言類型如何，在二語習得過程的早期都普遍存在著主題突出階段，主題和主語突出語言類型不能遷移；另一種觀點則認為，學習者母語的語言類型對二語習得有著十分重要的影響，從母語（主題突出的語言）到二語（主語突出的語言）的遷移導致了過渡語早期階段的主題突出階段。
鑒于這種情況，本文從主語和主題在漢語和英語中的語言分類描述和語言類型學對比的角度出發(fā)，試圖對漢英過渡語中出現(xiàn)的主題突出特征進行分析并且做出歸納和總結。在綜述國內(nèi)外相關文獻的基礎上，確定出雙重主語句結構，句子成分空缺，定指用法和主謂一致這四個典型的與漢語主題突出特征有關的中間語結構來進行進一步的分析和研究，探討漢語作為主題突出語言是如何通過遷移影響漢英中介語發(fā)展的。
2 過渡語和漢英過渡語
過渡語這個概念最早是由Selinker（1969）在題為“語言遷移”這篇論文中提出來的。過渡語是學習者在學習目的語的過程中創(chuàng)建的并以一定的目標語為基礎的語言結構，在學習過程中，學習者不斷地向目標語靠近，過渡語既不同于學習者的母語系統(tǒng)，又不是學習者的目標語系統(tǒng)，而是介于這兩者之間過渡性的、可滲透的獨立語言系統(tǒng)。
漢英過渡語是以漢語為母語的學習者在學習英語的過程中所形成的不規(guī)范的，不符合英語習慣的語言，學習者的母語是漢語，而目的語是英語。學習者的母語和目的語是過渡語得以出現(xiàn)的兩個基本因素， 過渡語與這兩者之間都存在著密切的關系， 它們之間的關系類型可以概括為以下三點： 1.組合與替換關系；2. 滲透與擴散關系；3.方言共享關系。
3 漢英的主語和主題差別及其表現(xiàn)
主題和主語本來是語義學或者語篇分析的概念。Chao（1968）把這兩個概念引入漢語的句子成分分析中，他認為漢語中既然有將近一半的句子是主題突出的結構，那么用主題來描述漢語結構比較恰當。主題有兩個語義特征：一是主題是句子談論的對象；二是總是定指或類指。另外，主題還有兩個形式特征：一是主題一般位于句首；二是主題能通過停頓或停頓詞與述語分隔開來。Li & Thompson（1981）根據(jù)主題和主語的分布把漢語句式分為以下四種：1.有主題也有主語的句子；2.主題與主語重合的句子；3.沒有主題的句子；4.沒有主語的句子。
Li & Thompson（1981）認為主題屬于語篇概念，而Huang（1984）卻認為主題屬于句法概念，雖然二者對主題的概念認識有著不同的看法，但卻都一致認為不論是主題突出的語言還是主語突出的語言，他們在句子層面上都有著語法形式上的差異。目前已有大量研究證明漢語是主題突出的語言，而英語是主語突出的語言。本文根據(jù)Fuller & Gundel（1984）和Jin（1994）將漢語和英語的差異概括為以下四點：
（1）雙重主語句結構
在漢語中常見的一種句子結構就是雙重主語句。一般看來，一個句子中存在兩個名詞成分，并且都位于句首，第一個名詞在句中充當主題，第二個名詞則在句中做主語，并且在這二者中間有停頓。例如：那個女人身材很苗條。在這個句子中，“那個女人”是句子的主題，而“身材”才是句子的主語。而在英語中，雙重主語句結構普遍被認為是不符合語法的，當然除了強調(diào)的情況除外。例如我們把這個句子翻譯成“That woman her figure is very slim.”就不是一個十分地道的英語句子。然而有的時候，漢語的主題也會由動詞短語或者是句子來從當。例如：評價這件事，我真的沒有想法。李四考第一名我沒想到。以上兩個句子的主題分別是由動詞短語“評價這件事”和句子“李四考第一名”來充當?shù)?。在漢語中，他們很常見，并且也符合語法，但是在英語中使用這種結構卻是不被允許的。
（2）句子成分空缺
漢語作為主題突出的語言，主題、主語和賓語成分的空缺是可以被接受的。例如：你要這架鋼琴嗎？回答說：要！主語在漢語中并不是必要的成分，但對于英語來說，作為主語突出的語言，主語是句子存在和句法功能能夠實施的不可或缺的重要因素，所以，在英語中，以上三種成分中的任何一種成分空缺都是不允許的。例如：Do you want this piano？ 我們可以回答：Yes， I want it. 但不能回答：Want！ 所以，在英語句子中，即使主語沒有實際表達意義關系的作用，為了使這個句子能夠存在，我們?nèi)匀恍枰粋€主語作為符號，來表達邏輯關系。例如英語中的 it. 例如：It is very hot.
（3）定指用法
在漢語中，前文我們提到過的名詞經(jīng)常不必特別的指出。像這樣的孤身名詞（ bare nouns）可以出現(xiàn)在主題、主語、賓語或是句子的其他位置上。例如：昨天你去哪里了？我到江邊散步去了。可是，在英語中， 第二次提到的名詞或特指的名詞一般需要用定冠詞或指示代詞予以標記，專有名詞和類指名詞除外。例如： What did you do last week？ I bought the piano.
（4）主謂一致
漢語作為主題突出的語言，它不需要通過語法手段使主語和謂語在人稱和數(shù)上保持一致。而英語則需要通過將動詞的形式進行變化使主語和謂語保持一致。例如：我是一名學生。他是一名學生。我們是學生。然而，在英語中，我們必須這樣來說這三個句子： I am a student. He is a student. We are students.
4 結束語
本文對漢英過渡語中的主題突出現(xiàn)象進行了簡要的分析和歸納。分析之后，我們不難發(fā)現(xiàn)母語對主題突出現(xiàn)象有著或多或少的影響。中國學生在使用英語的時候，就會不可避免地把他們對漢語主題的認識應用到英語表達中去，部分英語學習者還會把漢語中的主題進行變形，使其符合英語的語言習慣，可是仍然會受到漢語的影響，這充分說明在外語習得過程中母語有著十分復雜的作用。
因此，在外語教學中，教師應從語言類型學的角度出發(fā)，對英語和漢語進行適當?shù)暮捅匾谋容^，讓學習者認識到英語和漢語在“主題和主語”方面的語言類型學差異，從而減少不必要的負遷移，進而使外語教學能夠達到更好的效果。
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[7]蔡金亭. 漢語主題突出特征對中國學生英語作文的影響 [J]. 外語教學與研究， 1998， （4）： 39-52.
[8]賀林茂， 何智. 漢語話題突顯的思維特征在英語寫作中的遷移 [J]. 湖北經(jīng)濟學院學報， 2009， （9）： 37-46.
“我覺得你累了，需要休息一下么？”
暗示性： 殺傷力： 情趣度：
40名男女中有五位選擇了這句，確切地說，基本上是男性選擇的?？雌饋?，男人在這個社會上的壓力是如此真切，和喜歡的女人也許是放松的一種方式，所以，當女人溫柔地說出“需要休息一下么”的時候，他們的思維很容易就被帶到了床上。當然，身邊是否有女人陪伴的“休息”是最重要的。
“我覺得現(xiàn)在很寂寞”
暗示性： 殺傷力：情趣度：
在40名接受調(diào)查的男女中，僅有三位選擇了這句，大家的理由是：人人都會感到寂寞，與其他幾句比起來，這句話更像是一種企圖引起對方憐愛的可憐巴巴的表述，而并不是充滿誘惑的暗示；而且，這句話也容易被一些喜歡拐彎思維方式的人理解為：“我和你在一起感到很寂寞”……那可不是適得其反么？
“你長得很像我的舊情人”
暗示性： 殺傷力： 情趣度：
在接受調(diào)查的男女中，有七位說，他們一看到這句就想到了《圍城》里船上的鮑小姐對方鴻漸說的那句：“你長得很像我的未婚夫”。當時錢老先生的解釋是：當一個女人說你長得像她的未婚夫時，等于表示假使她沒訂婚，你有資格得到她的愛；或者，她已經(jīng)另有未婚夫了，你可以享受她未婚夫的權利而不必履行和她結婚的義務。同樣，長得很像舊情人，也許就暗示著你可以和她(他)成為現(xiàn)在的情人。他(她)是對舊情人那么地念念不忘，但畢竟已是舊人，所以大家還是著眼當下吧。
“我今天晚上有空”
暗示性： 殺傷力： 情趣度：
如此忙碌的生活中，晚上和誰一起度過是個大問題。所以“我今天晚上有空”成為40名接受調(diào)查的男女中1／4的選擇，當然，這個“有空”指的是整個晚上。所以，我們才可以一起度過，一起做點大家都有“”的事。當然，也有人表示“有空”并不代表可以做什么進一步的事情，畢竟可以做的事情很多。
“我家有很不錯的DVD，想去看么”
暗示性： 殺傷力： 情趣度：
這句受到喜歡玩小情趣的男女的一致喜愛，至于到底會看什么DVD，您盡可以發(fā)揮自己的想象，也許是法國的喜劇片、或者是美國的愛情片、甚至……日本的恐怖片，當然最值得推薦的還是丁杜•巴拉斯的大片。如果要看的話，最好去看歐洲和法國的，日本的變態(tài)和美國的肉體刺激實在有些缺乏情趣。
“我猜你現(xiàn)在穿著白色的內(nèi)衣，對么？”
暗示性： 殺傷力： 情趣度：
心理分析說，當人聽到這句話時，第一感覺是想低頭去看自己的身體，所以毫無疑問，直擊“第2層皮膚”的這句話受到40名男女中將近一半人的推崇。這句話的隱藏含義是：我想看到你穿的內(nèi)衣。當然，白色只是打個比方，黑色、紅色、灰色……顏色本無所謂。有個真實的例子，一個女人在MSN上猜測一個沒見過面但是卻感覺不錯的男人從外到里的著裝打扮，顏色上居然猜得一點不差，男人在驚訝之余立刻對女人產(chǎn)生了親近的念頭。畢竟，衣服是肉體的延伸。
“想進來喝一杯嗎？”
暗示性： 殺傷力： 情趣度：
超級經(jīng)典誘惑的句子，相對應的一句是：“不想請我進去喝一杯么？”不要覺得它們惡俗，對于兩情相悅離上床只差一步的男女，這句話將成為捅破窗戶紙的關鍵語言。所以N多部外國電影都用了這句臺詞，當然，現(xiàn)實生活里它更受歡迎。難怪，有12名男女認為它是最有殺傷力的語言之一。
“我一個人住”
暗示性： 殺傷力： 情趣度：
一個人住意味著單身，意味著性生活的不滿足，意味著對外界的無限開放，所以如果一個異性看著你的眼睛，說“我一個人住”的時候，100%的性暗示意味也就直白地表露了出來。在40名男女中有25位以上把最具殺傷力的票投給了它。
性暗示語言到底有多重要？
楊先生，25歲，出版業(yè)
按照理性的選擇，我會選擇“想進來喝一杯嗎”，但是事實上我并不認為一對男女的肉體接觸真的需要語言的過渡，我更推崇順其自然地發(fā)展到床上。如果感覺不夠，也不需要語言來增加情緒，只能再等一段時間，或者就放棄了。
林先生，31歲，唱片業(yè)
我喜歡直接地表達，比如直接告訴對方“我想和你”，而不是用各種暗示性的語言。因為一對男女如果真的可以到了該上床的地步，直接一點會更省時間，不用暗示會更適合現(xiàn)在的生活節(jié)奏。沒什么放不開的，都要完全相對了，還裝什么勁？
若小姐，25歲，文秘
我和他的第一次是在海邊度假的時候，在酒店開房間時，服務員問開幾間，他意味深長地看著我說：“我們要一間海景大床間好么？”那個瞬間，我的臉立刻就紅了。后來，那海景大床間就成為我們交往中最關鍵的一筆。
高小新，30歲，新聞記者
作為一個長發(fā)男生，喜歡的女孩子如果對我說“我喜歡你的洗發(fā)水味兒”，或者“我真想摸一摸你的長發(fā)”，那會是一種非常爽的感覺，非常強烈的性暗示。事實上，我交往的每個女朋友都是用這樣的話使我們的關系更近一步的。
專家說：
美國弗吉尼亞大學的心理學家詹姆斯?科恩做過一個實驗，讓16位女性在問卷上給自己婚姻的幸福度打分，然后讓她們接受三種不同程度的輕微電擊，用來模擬外來壓力，并用核磁共振儀檢測腦部的情緒反應。在第一種情境中，女性單獨承受電擊；第二種，她在電擊發(fā)生時握著一個陌生人的手；第三種，握的手換成了她丈夫的。
在握著手的情境下，她們腦部對壓力刺激的反應都減輕了。而丈夫的手比陌生人的效果更好，特別是當婚姻很和諧時，丈夫的手發(fā)揮的平復作用可以跟止痛片相媲美。
比起婚姻壓力，工作壓力可以忽略
一些研究發(fā)現(xiàn)，婚姻的好處不是萬能的，至少在糟糕的夫妻關系中，它遠沒有那么神奇。如果一個人婚姻不幸，那他（她）不結婚可能更健康。到目前為止，在這方面最有趣的研究，應該來自美國俄亥俄州立大學醫(yī)學院的一對科學家夫婦。
研究病毒免疫學的羅納德和臨床心理學家簡，對于彼此的研究都非常感興趣，1980年，他們接觸了當時正處萌芽狀態(tài)的“心理神經(jīng)免疫學”，決定一同朝這個方向發(fā)展。
最開始實驗時，他們研究的是學習壓力對于免疫系統(tǒng)的影響，研究對象是一群在校學生。結果是，學業(yè)壓力的增大，令人體一種抵御病毒和癌癥的白血球顯著地減少。那么，家庭的矛盾與沖突是否也會帶來同樣后果呢？
他們征集了76位女性，其中一半已婚，另一半則處于分居或離婚狀態(tài)。格雷瑟夫婦先用婚姻質量問卷對她們的感情狀態(tài)作評定，測試對象必須對一系列句子回答“是”或“不是”，比如“如果一切從頭開始，我還是會和這個人結婚”或“我們經(jīng)常共同完成某件事”。接著，再對她們的血液進行檢測。
通過測量這些婦女免疫系統(tǒng)的反應強度，格雷瑟夫婦發(fā)現(xiàn)，正處于婚姻低潮期或離婚后仍對前夫糾結的女性，相比婚姻愉快或已經(jīng)愉快地離了婚的女性，免疫系統(tǒng)的強度要更差。不少流行病學研究也證明，不幸福的夫妻患心臟病和心血管病的幾率比幸福的夫妻要高。
2000年《美國醫(yī)學會雜志》登載了一份進行了三年的瑞典研究報告，他們追蹤了300位因嚴重胸痛或心臟病被送院治療的女士，相比起其他壓力，婚姻壓力較大的人群心臟病復發(fā)或要重做手術的幾率要高三倍。而這種幾率跟其他的壓力來源沒有直接關系，也就是說，比起婚姻壓力，工作和其他壓力的作用完全可以忽略。
爭吵的方式有關彼此的健康
關于爭吵方式對健康的影響，美國猶他大學的心理學教授蒂莫西?史密斯曾經(jīng)做過研究。為了找出沖突的情緒與心臟病的關系，他征集了150對老夫妻，大部分已經(jīng)六十來歲，平均婚齡36年。所有人的身體狀況都不錯，沒有心臟病的前兆。史密斯錄下了這些夫妻間就金錢和家務等話題爭論的片段，并將他們交流的溫情度、敵對度和控制狀況等進行了數(shù)據(jù)記錄。另外，所有夫妻都用心臟掃描儀記下了冠狀動脈鈣化水平，這是預兆心臟病的重要指標。
史密斯將這兩組數(shù)據(jù)進行對照，發(fā)現(xiàn)男人和女人在爭吵的時候，健康水平的改變有很大差異。在爭吵中沒有一絲情感流露時（如“親愛的，你快把我逼瘋了”之類語言，或拍背、撫臂等動作），女性心臟病發(fā)的危險最高，甚至超過了爭吵言辭激烈的時候。而男人不論爭吵過程是激烈還是冷漠，他們的心臟都一樣好好的。但當爭論焦點轉移到對問題的“控制權”上時，不論是丈夫還是妻子占上風，只要出現(xiàn)一點點控制性語句，男人的心臟病發(fā)幾率都會增高。
因此，毫無感情的爭吵威脅著女人的心臟，就如“控制性話語”威脅男性一樣，而且兩者的作用不會輸給吸煙或高膽固醇。在這個案例中，盡管所有夫妻都很相愛，但有些人的爭吵方式仍然影響著彼此的健康。
女性的身體表現(xiàn)出更強烈的婚姻敏感度
從以上多項研究，我們可以大致推論，幸福的婚姻對人體還是益處多多的，不論男女。那么不幸的婚姻，對男女的影響到底有何不同？
美國羅徹斯特大學的研究者曾對225位病人做過調(diào)查。他們均為在1987年到1990年間做了心臟搭橋手術的病人，并記錄了婚姻狀況，并在術后一年對自己的婚姻滿意度打了分。根據(jù)醫(yī)院數(shù)據(jù)，研究者找到了15年后依然健在的病人，他們占整體人數(shù)的55%，即124人。
在這124人當中，已婚者的存活率是61%，單身者只剩下30%。通過修正其他與心臟功能有關的因素，如年齡、性別、吸煙史、教育背景等，研究者發(fā)現(xiàn)，存活率與婚姻滿意度和性別的關系是最大的。
婚姻幸福的男女，83%都活下來了，單身女人只有27%，單身男人活下來36%；而在婚姻不幸的人群中，只有29%的女性活了下來，男人存活率則為60%。也就是說，女性的身體對于婚姻的敏感度更加強烈。除非她的婚姻很幸福，不然這段關系對她的健康一點好處都沒有。而即使婚姻不那么令人愉快，男人的身體健康也還是享受到了優(yōu)待。
體重與婚姻
2011年，美國俄亥俄州立大學的研究發(fā)現(xiàn)，結婚后女人比男人增加的體重要多，而離婚后，男人的腰圍則比女人大得多。這是錢振超教授和他的博士生涂敏經(jīng)過研究后給出的結論。
他們的資料來源包括全美國超過一萬名男女的調(diào)查檔案。這項調(diào)查始于1979年，當時被調(diào)查者年齡都在14~22歲之間。這些人在1994年之前，每年都填一份問卷，之后便隔一年填一次。通過對比資料可以發(fā)現(xiàn)，結婚兩年后的男女對比單身者，婚后體重都有增加的趨勢，而且女性增加的磅數(shù)比男性多。而離婚兩年后的男女也比在婚的更易增重，但這回男性比女性胖得更多。當研究者把種族、調(diào)查初始時的超重率、教育及收入等考量進去后，婚姻與體重的關系仍然很明顯。
根據(jù)以往相同領域的研究，調(diào)查者們推測，結婚后，妻子常會督促丈夫養(yǎng)成良好的生活習慣，適時鍛煉，保持體型甚至是減肥。而離婚后，單身漢們更容易恢復松散的生活方式，因此體重會反彈。另一方面，女人婚后的鍛煉時間會因照顧家庭而減少，吃的也會多些，而懷孕生子也是她們體重增加的重要原因。
在三位女主人公中，弗吉尼亞?伍爾芙是小說中唯一的一位真實人物，另兩位都是作者虛構的人物，但他們也都與伍爾芙有著緊密的聯(lián)系。坎寧安少年時代便開始癡迷于伍爾芙的文字，后來又被她作品的內(nèi)涵深深吸引，可以說他是伍爾芙的鐵桿粉絲，所以也就不難理解為什么伍爾芙成為這部小說的中心人物?？矊幇策x取伍爾芙作為他小說的女主人公，不僅是因為這位英國女作家在文學界的顯赫地位，也因為抑郁癥、性冷淡、奇怪的穿衣品位以及投河自殺等關鍵詞給這位女作家披上了一層神秘的面紗。人們在為其文學天賦唏噓不已的同時，也很想了解她的個人生活。陣發(fā)性抑郁癥始終困擾著這位才華橫溢的女作家，和很多抑郁癥患者一樣，伍爾芙有著強烈的自卑心理。她常常擔心自己被當做無足輕重的小人物而遭到忽視，而這種擔憂又會使其陷入一種絕望的精神狀態(tài)。她對自己的評判極為苛刻，常常因為作品不能達到自己心目中的標準而自責不已。伍爾芙在59歲時投河自盡，其中部分原因就是她覺得自己最后一部小說《幕間》（Between the Acts）徹底失敗。像她這樣，對自己的成就如此不敢肯定的偉大作家，還是比較少見的。在沒有被抑郁癥折磨的時候，伍爾芙是一個熱愛聚會的人，她可以就任何話題侃侃而談，談笑風生間盡顯其才華橫溢的一面。伍爾芙的性冷淡也是她的粉絲們熱衷談論的一個話題，我們可以從她的作品中發(fā)現(xiàn)這方面的問題。在她所有作品中，一共只提及了兩次浪漫的親吻：一次在《遠航》（The Voyage Out）一書中，一次在《達洛維夫人》（Mrs Dalloway）一書中。在這兩本相對早期的書之后，伍爾芙在自己的作品中從未有過男歡女愛的描述。常?；\罩在抑郁的黑暗魔咒下的伍爾芙對自己不穩(wěn)定的精神狀態(tài)極度擔心，以至于她開始覺得這很可能影響到她的作家生涯。為了向人們證明她也可以創(chuàng)作出正常的小說，而不是一個瘋女人的胡言亂語和瘋狂怒吼。伍爾芙創(chuàng)作了兩部相對傳統(tǒng)的作品：《遠航》和《夜與日》。她期望用這兩部作品告訴世人，自己是健康的。在《夜與日》出版之后，為了緩解伍爾芙的精神痛苦，她和丈夫搬到了里士滿安靜的郊區(qū)。因為伍爾芙已經(jīng)證明了自己可以寫出傳統(tǒng)標準的小說，在這片寧靜之地，她開始全身心地創(chuàng)作真正屬于自己的作品。在這種情況下，第一部高度反傳統(tǒng)的實驗性小說《雅各的房間》便很快誕生了。此時的伍爾芙完全擺脫了世俗的束縛，像一匹脫韁的野馬自由地馳騁于創(chuàng)作的田野中。于是，便迎來了她創(chuàng)作的輝煌時期?！哆_洛維夫人》《到燈塔去》《奧蘭多》等代表作相繼問世。 邁克爾?坎寧安
《時時刻刻》中第二位女主人公其實就是達洛維夫人的現(xiàn)代版，《達洛維夫人》是伍爾芙最重要的作品之一，是作者坎寧安接觸的第一本伍爾芙的書?？矊幇采倌陼r代并不愛讀書，初讀《達洛維夫人》的目的只不過是想討好正在讀這本小說的一個女孩兒。盡管只有15歲的坎寧安完全不能理解這本書的強大內(nèi)涵，但他已經(jīng)能夠注意到伍爾芙語言的魅力，伍爾芙對文字的掌控猶如音樂大師對樂器的操控一般，游刃有余。她的文字時常游走于混亂與秩序之間，當句子似乎即將松散無序時，她又會及時將它拉攏回來，最終形成美妙的樂章。坎寧安一下子被伍爾芙那深刻的如音樂般的句子迷倒了。他意識到可能別的書籍也有這樣類似的魅力，于是便開始了閱讀生涯?？梢哉f《達洛維夫人》使坎寧安與文學結下了緣分，雖然年少的他還不能完全讀懂這本書，但卻從中了解到了紙和筆的力量。讀者在閱讀《時時刻刻》時，會發(fā)現(xiàn)坎寧安對《達洛維夫人》風格的仿作，兩者都表現(xiàn)出文字細膩、充滿詩性的特點，而且兩者都運用了意識流手法。《達洛維夫人》講的是一個52歲的女人一生中的一天。在書中，她接受了個任務，遇到了已經(jīng)沒有火花的舊情人，睡了一小會兒，辦了個聚會。這就是全部情節(jié)。但是我們也看到，隨著普通的一天的展開，她也被身邊人的不同悲喜劇所環(huán)繞。其實不論是達洛維夫人還是其他人，每一天的平凡生活都是游走于這個廣闊的世界中的，并時刻會因為我們的存在而改變。在 《達洛維夫人》一書中，伍爾芙斷言，任何人一生中的一天，如果仔細觀察，都蘊含了我們對整個人類生活希望了解的東西，就像每一股DNA都蘊含了整個生物體的藍圖一樣。從 《達洛維夫人》和坎寧安其他的作品中，我們可以明白，沒有生命是微不足道的，只可能是人們看待他們的方式不對。坎寧安之所以創(chuàng)作一個現(xiàn)代版達洛維夫人，就是想知道，在當今這個女性擁有更多選擇機會的世界中，達洛維夫人對生活的態(tài)度會有多大變化。這樣，一個現(xiàn)代版的達洛維夫人就在作者的小說中產(chǎn)生了。
第三位女主角的誕生似乎有些戲劇性，有一天作者坎寧安坐在電腦前，想象著伍爾芙和她筆下的達洛維夫人。突然間，在沒有任何征兆的情況下，坎寧安的母親仿佛就站在這兩位女性的身旁。然后，他意識到母親就是第三位女主人公的合適人選。作者的母親是個家庭主婦，正是伍爾芙稱作“屋里的天使”的那種女人。伍爾芙曾強調(diào)，主持家務或安排聚會絕不是沒有意義的生活，即使是最簡單的家庭生活，對于經(jīng)歷著這種生活的人而言，都是了不起的，不管她在外人眼里看起來多么平凡?？矊幇驳哪赣H將一生都獻給了家庭，她試圖以一種吹毛求疵的方式想讓自己的家庭生活盡善盡美。她可以為了決定聚會上雞尾酒的餐巾而花費大半天時間，她每頓飯都做得極其精致，卻仍然擔心做得不夠好。從某種層面上，她與伍爾芙是在從事相同的偉業(yè)。她們都在追求無法實現(xiàn)的理想，兩人永不滿足。因為無論是小說還是美味佳肴，作為成果都不能而且永遠無法與她們的理想相稱。她們的理想似乎永遠飄忽在遙不可及的前方。
《時時刻刻》所觸及的是最真實、最具體的女性生活。三位不同時代的女性都飽受生活的折磨，她們都在忍受生活的痛苦。在小說里我們可以到處看到達洛維夫人的影子，她們的日常生活并不像人們所想象的那樣愉快、幸福。恰恰相反，她們過得很艱難，很痛苦。她們每時每刻都在內(nèi)心深處渴望完美的、更有意義的生活。然而在實際生活中，她們時時刻刻感覺到被壓抑著、被煩惱困擾著。小說深刻地表達了女性內(nèi)心的這種深深的痛苦，無法被理解的痛苦，無法釋懷的痛苦。
（節(jié)選自《聊齋志異?馬介甫》，題目為編者所加）
?問題思考?
1. 下面各句中加點詞語的解釋，不恰當?shù)囊豁検牵?）
A.馬忽攜僮仆過楊 過：探訪、探望
B.促坐笑語，不覺向夕 向：接近、將近
C.殊不甘旨 旨：味美
D.請假閑舍，就便自炊 請假：因病或因事請求準許在一定時期內(nèi)不做工作或不學習
2. 下面四組句子中加點虛詞的意義和用法不完全相同的一組是（ ）
A.非瀝血之好，此丑不敢揚也 蚓無爪牙之利
B. 探婦哭已，乃敢入 斷其喉，盡其肉，乃去
C. 徒跣而歸，面色灰死 提刀而立
D. 猶懼以私脫加罪 且以一璧之故逆強秦之歡，不可
3. 下面句子中全都表現(xiàn)尹氏刁蠻的一組是（ ）
①尹以齒奴隸數(shù)
②然衣敗絮，恐貽訕笑，不令見客
③夜深竊饋蔬稻，惟恐婦知
④乃喚萬石跪受巾幗，操鞭逐出
⑤褲履俱脫，足纏縈繞于道上
⑥探婦哭已，乃敢入，趑趄而前
⑦家人皆以為異，相聚偶語
⑧婦以為偽，就榻之，崩注墮胎
A.①②③④⑥ B.①④⑥⑧
C.②⑤⑦⑧ D.③④⑥⑧
4.將下面句子翻譯成現(xiàn)代漢語。
① 曩以伯仲高義，遂同盟好。今老父實不溫飽，行道者羞之！
② 自詣城肆，市布帛，為易袍褲。
③ 少迕之，輒以鞭撻從事。
5. 本文的語言精煉，雖簡筆勾勒，但形象傳神。請找出這樣的語句并進行賞析。
?參考答案?
1.D （請你允許我借）；
2. A（之：助詞，“的”/助詞，定語后置的標志，不譯。
B乃：均為副詞“才”
C而：均為連詞，連接狀語和中心語，不譯。
D以：均為介詞，“因為”）
3.B
4. ①句重點：以，認為；羞，以……為羞。 ②句重點：詣，到……去；市，買；易，換。 ③句重點：少，通“稍”；迕，違背；從事，對待。其余參見譯文中畫線句子。
5. 答案示例：如“楊兄弟汗體徘徊，不能制止”，這句寫了楊氏哥倆汗流不止，走來走去，欲管不敢，不管又不忍的困窘狀態(tài)，寫出了哥倆對馬介甫初到家中做客即遭尹氏刁難謾罵的不安，也因自己的無能感到尷尬丟臉。再如“萬石聳身定息，如恐脫落，馬強脫之，而坐立不寧，猶懼以私脫加罪”，寫楊萬石直挺挺地站著，屏住呼吸，寫出了他的小心謹慎。他頂著老婆戴在他頭上的女人的頭巾，惟恐脫落，強行為他摘下后，他又坐立不寧，惟恐罪加一等。這一方面表現(xiàn)了他的懦弱與奴性，唯老婆之命是聽，唯唯諾諾，不敢越雷池一步；另一方面也寫出了尹氏的刁悍、潑辣。答案可不拘一格，只要言之成理即可。
?譯文?
楊萬石，是大名府的秀才。一輩子沒有別的名氣，只有怕老婆的名聲。他老婆尹氏，出奇的刁悍，稍微觸犯一點，就用鞭子抽打丈夫。楊萬石的父親已經(jīng)六十多歲了，是個老光棍兒，尹氏就打發(fā)他和仆人在一起，當作奴隸對待。楊萬石和弟弟楊萬鐘，時常偷些東西給父親吃，不敢叫尹氏知道。因為父親穿著破破爛爛的衣服，害怕被客人恥笑，所以不讓老頭兒會見客人。楊萬石四十多歲了，還沒有兒子，就娶了王家的姑娘做小老婆，一天到黑也不敢說一句話。
哥倆住在府城等候科試的時候，遇見一個年輕人，容貌很漂亮，衣服很華麗。雙方一搭話，談得很投緣。他問年輕人的名字，年輕人說：“我姓馬，名叫介甫?！睆拇艘院?，雙方的交情一天比一天密切，就燒起高香，結為干兄弟。雙方離開大名府以后，大約過了半年，馬介甫忽然帶著僮仆來看望楊萬石。正趕上老頭兒坐在大門外，曬著太陽摸虱子。他懷疑老頭兒是個雇傭的仆人，就通了姓名，叫老頭兒進去轉告主人。老頭兒披上破衣服就進去了。有人告訴他說：“這個老頭兒就是楊萬石的父親?！彼隗@訝，楊萬石兄弟二人戴著頭巾，很灑脫地出來迎接。上堂作了一個揖手禮，馬上就要朝見父親。楊萬石推托父親偶然得了疾病，正在休養(yǎng)。說完就拉著他，催他坐下，互相說說笑笑，不知不覺的將近黃昏了。楊萬石一次又一次地說是準備了晚飯，但卻始終沒看見有人端上來。哥倆輪流出出進進，才有一個瘦嶙嶙的仆人拿來一壺酒。頃刻之間就喝光了。又坐著等了很長時間，楊萬石一遍又一遍地站起來催促家人，招呼仆人，額頭上和臉頰上急得汗騰騰的。過了一會兒，那個瘦嶙嶙的仆人才端來幾碗飯，生的生，糊的糊，沒有飯味，很不好吃。
吃完飯，楊萬石撂下飯碗就憂慮重重地走了。楊萬鐘抱來被子和褥子，陪伴客人睡覺。馬介甫責備他說：“我從前以為你們哥倆都有高深的義氣，才和你們結成干兄弟。今天一看，年老的父親衣不遮體，食不果腹，實在得不到溫飽，毫不相干的行路人也會感到羞恥！”楊萬鐘流著眼淚說：“我憋著一肚子話，終究難以告訴你。家門不幸，遇到一個倒霉的嫂子，蠻橫刁悍，不管尊長還是老少，她都橫加摧殘。不是歃血同盟的兄弟，這個家丑我是不敢外揚的。”馬介甫嘆息了一會兒，說：“我最初的打算，想要明天早晨就走，今天聽到這樣一件怪事，我不能不親眼看看。請你借給我一所閑房子，我自己辦伙食?！睏钊f鐘遵從他的要求，就打掃一所閑房子，安頓姓馬的住下了。夜深以后，偷偷給他送菜送米，惟恐尹氏聽到風聲。馬介甫了解他的心情，極力謝絕。并把老頭兒請過來，和他同吃同住。還親自到市場的布店里，買來布匹和綢緞，給老頭換了袍子和褲子。父子兄弟，都感動得眼淚直流。
楊萬鐘有個兒子，名叫喜兒，剛剛七歲，每晚都跟著爺爺睡覺。馬介甫摸著喜兒的腦袋說：“這孩子的福祿壽命，一定勝過他的父親，只是少年時代孤苦一點罷了。”尹氏聽說老頭兒生活很舒服，吃得飽也穿得暖，勃然大怒，就咒罵客人，說馬介甫硬要干預別人的家務事。起初，罵人的惡聲惡氣還在閨房里，后來，逐漸靠近馬介甫的住所，故意讓馬介甫聽見她的罵聲。楊萬石哥倆急得通身是汗，走來走去，沒有辦法制止她；但是馬介甫好像沒聽見似的。
小老婆王氏，懷孕五個月了，她才聽到消息，就扒掉王氏的衣服，給以殘酷地毒打。打完以后，就叫楊萬石跪在地下，給他戴上女人的頭巾，拿著鞭子把他趕出去。恰好馬介甫站在門外，他臊得沒法往前邁步。尹氏又揮著鞭子追逼他，他才跑出去。尹氏也跟出來，叉著兩只手，跺著腳大吵大罵，看熱鬧的人圍得水泄不通。馬介甫指著尹氏，大聲斥責：“去，去！”尹氏抹身就往回跑，好像鬼怪在后面追著似的，褲子跑掉了，鞋子跑丟了，裹腳布子彎彎曲曲地甩在大道上；光著兩只腳跑回屋里，臉上變得死灰。過了一會兒，丫鬟才把襪子鞋子揀回來送給她。她穿完以后，號啕大哭。家人誰也不敢安慰她。馬介甫拉著楊萬石，要把女人的頭巾給他解下來。楊萬石直挺挺地站著，氣也不敢喘，好像就怕頭巾掉下來似的；馬介甫硬給他摘了下來。他坐也坐不安，立也立不穩(wěn)，好像害怕私自摘掉頭巾，老婆會罪加一等。直到探聽老婆哭完了，才敢進屋，兩條腿打，不敢往前走，也不敢往后退。老婆一句話也沒說，突然站起來，自己進屋睡覺去了。楊萬石這才舒了一口氣，背后和弟弟議論，感到很奇怪。家人也都感到奇怪，背后聚在一起，嘁嘁喳喳地議論著。尹氏略微有些耳聞，更加惱羞成怒，操起鞭子，打遍了所有的丫鬟奴仆。又招呼小老婆王氏，王氏滿身創(chuàng)傷，不能起來了。她認為那是裝的，就跑進王氏屋里，在床上毒打，打得血流不止，胎兒墮落了。
人生如筆
人生如筆，年少時你是一支鉛筆。
你的心過于率直、簡單，你寧折不彎，你一次次地被折斷，又一次次地重新開始。
你不必為你做的事情負責，你的行為都可以不算數(shù)，即便是錯了也可以用橡皮立即擦去，了無痕跡。
你總是不斷地寫，不斷地擦。為了節(jié)省橡皮，你努力地不重復犯錯。當你的青春越來越短，當你不再頻繁地使用橡皮，你覺得你簡直就像一支鋼筆，可是你仍然是一支鉛筆。
人生如筆，成年后你是一支鋼筆。
你將得到別人的承認，可是你應該慎重，因為你需要習慣于為自己的行為負責。
你仍然有權利犯錯，你也仍然有機會改正，可是你已經(jīng)不再是一支鉛筆，你的錯是那樣的顯著，改正錯誤需要更大的成本和努力。一個筆誤就會是你人生的污點，改正它們，你會擦破你人生的白紙，留下永不磨滅的傷痕。
當你春風得意的時候，你可以盡情展示你的才華，可是你自己肚子里的墨水其實很有限，你需要不斷地給自己注入新的資源。否則，你的痕跡會越來越淡。
人生如筆，年老時你是一支毛筆。
這是人生最為濃墨重彩的時候，你滿腹經(jīng)綸，你已經(jīng)看到了白紙的盡頭。
首先，語言是一種交際工具，語言離不開文化單獨存在，語言是文化的載體。而文化是語言的基石，是依靠語言來傳播的，學習語言的基本目的是為了交際。因此，為了幫助學生提高交際能力，在大學英語課堂中導入文化知識是培養(yǎng)學生良好交際能力的過程。而為了提高學生對文化差異的適應性，培養(yǎng)學生對中西方文化差異的敏感性，在教學過程中，教師注重文化知識的輸入，不但能夠提高學生的跨文化交際能力，還能培養(yǎng)學生跨文化交際的意識。其次，英語語言結構不但包括單詞、短句，還包括詞組、句型以及語法等。在傳統(tǒng)的教學過程中，學生一般都是用記筆記、背筆記等學習方法，比較枯燥，從而極其容易導致學生對于英語學習失去了興趣。而文化導入能夠調(diào)動學生學習英語的積極性，能夠有助于提高學生的學習興趣。教師在講解課文的時候，如果把相關的歷史、地理、價值觀念以及人文風俗等背景知識介紹給學生，不但能激發(fā)學生的積極性和興趣，還能幫助學生更好的理解教學內(nèi)容，從而提高英語學習的效果。另外，在英語教學中融入中西方的文化知識，將中西方文化精髓結合起來，不但能夠開闊學生的視野，為今后進一步學習或者就業(yè)打下基礎，還能拓展學生的思路，提高學生自身的綜合素質和文化修養(yǎng)。因此，大學英語教學中的文化導入能夠使學生掌握了一種語言及其所承載的文化內(nèi)涵，掌握了一種技能，從而能夠幫助學生的自身發(fā)展。如：翻譯、接待、對外漢語教學、對外貿(mào)易等只要與西方人交際有關的工作，學生都可以大膽的嘗試，從而在擇業(yè)的時候，拓展了學生的就業(yè)面。
2基于中西方文化差異下，大學英語教學中中西文化導入的有效途徑
2.1以學生興趣為導向，拓寬教學渠道，改變傳統(tǒng)的教學模式
目前，在大學英語教學中，教師資源的稀缺和大學英語教學大綱提出的要求之間產(chǎn)生了很大的矛盾。因此，《大學英語課程教學要求》針對這個問題，指出了：“由于我國可利用教育資源相對有限，高校大學生人數(shù)迅速增長等原因，在大學英語教學中，要改進原來以教師講授為主的單一課堂教學模式，充分利用多媒體、網(wǎng)絡技術發(fā)展所帶來的契機，改變傳統(tǒng)的教學模式，采用新的教學模式”。英語教學的目的是使學習獲得結果，因此，為了改變傳統(tǒng)的教學模式，在大學英語教學中，高校應該拓寬教學渠道，以學生興趣為導向，普及多媒體應用，以多媒體傳播西方文化為主，不斷的改進課堂教學方法，幫助和引導學生端正學習動機和態(tài)度，給學生創(chuàng)造更多的語言實踐和交際機會，從而提高學生學習的自覺性和主動性。在教學過程中，教師要開設多種西方文化課程，如：經(jīng)濟、軍事、信仰、禮儀等方面，涉及面要有廣度，從多角度引導學生來學習西方文化，要有計劃性、階段性、重點性引導學生了解西方文化知識。如：鼓勵學生聽一些英語廣播，看一些影視資料等。通過繞口令、猜謎語等方式引導學生學習外語，并且?guī)ьI學生參加一些英語講座、小品演出等活動，從而為學生學習好語言打好文化基礎，豐富學生的文化底蘊。
2.2不斷提高教師的文化素質，加強教學之間的學術交流，提高師資隊伍的建設
為了豐富教學內(nèi)容，作為語言的傳播者和引導者，大學英語教師應該不斷的提高自身的文化素質，具有系統(tǒng)性的教學理念和較高的教學素養(yǎng)，才能努力完善自己的知識結構，才能在課堂上，把西方文化準確的傳授給學生，才能基于文化差異下，因材施教，把中西文化導入到教學過程中。另外，大學英語教師要具有自己的特長和優(yōu)勢，才能全面提高大學英語教學質量。因此，為了加強大學英語教學質量，通過校與校之間的學術交流，交換引用中西文化差異教學意見，不斷溝通大學英語教學的經(jīng)驗，從而提高師資隊伍的建設。同時，學校之間的學習交流，不但為學生搭建了學習的平臺，還為教師提供了寶貴的交流平臺，從而使師資隊伍建設得到了提高，使學生從中也感受到了學習跨文化交際的實用性和樂趣。
2.3重視英語語言的教學，注重文化的導入，改革英語教學方法
在大學英語教學中，傳統(tǒng)的教學模式只能讓學生片面的而理解某一個單詞、句子的含義。而引入中西文化差異教學，是對學生加深學習語言的記憶，是能夠有效培養(yǎng)學生實際應用語言的能力，幫助學生理解和深化語言知識和語言結構，避免學生語言錯誤，規(guī)范學生跨文化交際用語的有效途徑，因此，為了避免語言的錯誤，大學英語教學應該重視英語的應用技巧，也應該注重文化的導入。近幾年來，全國英語四、六級考試中，加強了考生對西方文化知識理解能力的考核，因此，在學習英語的過程中，為了準確分析中西文化差異，要將西方文化和中方文化結合起來，改革英語教學方法，加深對語言的掌握，加深對目標英語的記憶，從而提高學生的口語能力。另外，在跨文化交際活動中，交點，巧妙地借助漢文化為整書添色不少。
3《源氏物語》與《紅樓夢》
3.1取材相似
參照史實，兩部作品講述的對象都是宮廷上層人。《源氏物語》描述的是平安王朝時期的貴族社會，當時是日本的全盛時期，上層大官貴族奢靡之風嚴重，整個社會太平和混亂參半，復雜而且矛盾。藤原依靠皇室外戚，逐漸提升自身的政治地位，并開始干涉政事，掀起了同族間的爭權大戰(zhàn)，皇室為了保全政權，通過大寺院設置了“院政”，極力抵抗藤原的反派勢力，在這樣的環(huán)境下，中下層貴族幾乎沒有任何晉升的機會，從而在其他地方找尋突破口，促使不少地方貴族勢力云集，莊園百姓此時也遭受了巨大的苦難，激起了老百姓的反抗的熱潮，激化了社會矛盾，太平盛世面臨了空前的危機。《源氏物語》選取這段歷史作為故事背景，講述主人翁源氏的生活和愛情經(jīng)歷，從側門反映了當時貴族社會的驕奢逸，表達了對那個時代的極度不滿。
3．2表達了對婦女的同情
《源氏物語》中雖然作者著重向讀者描繪了源氏的愛情故事，但是并沒有局限于描述愛情故事本身，而是借助對源氏愛情和婚姻的描寫，展現(xiàn)出當時一夫多妻制度下婦女的慘痛經(jīng)歷。在當時社會條件下，男女的婚姻經(jīng)常伴隨著政治色彩，很多政治上的明槍暗斗都通過男女的婚嫁來解決，在這場無聲的戰(zhàn)爭中，婦女擔任了政治交易的工具，也成了這場交易下的犧牲者，紫式部對該現(xiàn)象毫無遮掩地描寫，勇氣可嘉。紫式部筆下的女子社會地位不盡相同，有的身份高貴，有的則低賤到微不足道，雖然如此，這些女子卻遭受著同樣的處境，都充當了政治交易的有效工具，最終淪為貴族男人手中的棋子，在一夫多妻的制度下飽受欺凌?！都t樓夢》同樣借助凄美的愛情故事表現(xiàn)出封建社會對婦女的摧殘。在故事中表現(xiàn)出的是男人對女人的殘酷，但是追根溯源，摧殘婦女的不是男人，而是封建社會制度。封建社會制度決定了男人就是擁有大男子主義，男人高于女人的思想根深蒂固，男人很自然地會把女人當作手中的，這點和《源氏物語》不謀而合，女性的卑微在兩部作品中都有大量的文字體現(xiàn)。決定男人對女人看法的是制度，是社會風氣，從中日文學在這一觀點上的高度一致可以推斷出中日文化的高度相似性。毫無疑問，《源氏物語》的作者紫式部受到她所處時代的束縛，通過文字表達出她對當時社會的極度不滿，感慨貴族階級的衰亡，但是并沒有從根本去否定社會和階級制度。紫式部能夠深切地感受到婦女命運的凄涼，表現(xiàn)出對婦女的同情，但是另一方面卻認為源氏是婦女的堅實庇護者，將源氏高度美化，也表現(xiàn)出對源氏的同情以及肯定。而《紅樓夢》的作者曹雪芹在《紅樓夢》這部文學巨著中，將封建社會里公子哥對女性的玩弄表現(xiàn)得生動形象，突出表現(xiàn)公子哥玩世不恭的生活態(tài)度，但是卻把賈寶玉的形象不斷美化，并從全書的視角表達了對這個善良、慈善化身的公子哥的歌頌。《源氏物語》中還植入不少佛教因果報應的思想，這一點和曹雪芹的作品又一次不謀而言。
3.3藝術表達形式的一致
上一節(jié)已經(jīng)詳細說明了《源氏物語》中和歌受中國詩詞的影響，和歌包含了各類日本古典詩歌。日本文學中的詩詞源于中國，所以當時的詩多由漢字組成，代表的意義也大多可以用漢字的意思來解釋。但是這種文學上的借鑒并不是抄襲，日本人寫完詩之后十分注重吟唱，所以把這種充滿了日本特點的詩稱為和歌。和歌與我國的五言絕句和七言律詩有眾多相似之處，無論節(jié)奏還是格律都和唐詩類似。眾所周知《紅樓夢》中出現(xiàn)了至今流傳甚廣的詩詞猜謎酒令，通過大量的詩詞對細節(jié)部分進行描述，生動形象地反映了封建階級的精神面貌，這點在《源氏物語》中也有許多類似的地方?！都t樓夢》中作者通過采用不同的預測形式，大多以隱寫的方式，描繪主人公的未來命運，這一點在《源氏物語》的文字里也能發(fā)現(xiàn)類似之處。
4小結