時間：2023-08-21 17:14:28
導語：在雕刻的工藝流程的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優秀范文，愿這些內容能夠啟發您的創作靈感，引領您探索更多的創作可能。
P鍵詞：潮州金漆木雕；粵劇藝術博物館；八仙賀壽；雙面人物透雕；賞析
1引言
潮州木雕，又稱潮州金漆木雕，與浙江東陽及安徽木雕并列為中國三大木雕流派。始于唐、興于宋、成熟于明，至清代臻于完美。作為潮州區域眾多非物質文化遺產的代表之一，經過千百年來歷史的沉淀和積累，吸取了石刻、泥塑、繪畫和戲曲等不同藝術門類的長處，逐漸形成了獨具自身特色的藝術風格。其題材豐富多樣，從花鳥蟲魚、珍禽瑞獸到民間傳說、古代戲曲和神話故事；鏤刻形式豐富多樣，有浮雕、沉雕、鏤雕、通雕、圓雕等；應用范圍廣泛，極具實用價值，從祠堂、門窗、屏風、柜櫥、幾案床榻、橫披條幅到香爐、神龕、燭臺、饌盒等都有涉及。巧奪天工，精美極致，一鑿一刻無不體現著潮州深厚的文化底蘊和獨具風格的藝術色彩。
2潮州金漆木雕經典作品賞析
粵劇藝術博物館，位于廣州市荔灣區恩寧路127號，館內粵劇文物品種繁多，從瓊花水兌攀、香爐、宮燈到劇本、木魚書、海報、戲橋、戲服、樂器再到電影、唱片、劇照、名伶書畫等，在多種不同時代、不同區域文化的交融與碰撞中，越來越受人關注和喜愛。
其中就有被稱為木頭上的舞臺文化的潮州金漆木雕人物掛屏，可謂潮州金漆木雕之少見。潮州金漆木雕雙面人物透雕：八仙賀壽：380*138*8。從表現手法上看，其大膽運用立體的表現手法，突破了傳統木雕掛屏只能正面觀賞的限制，在一厚板上實施雙面手工雕刻操作，避免主面與背面的通用手法，達到雙面人物掛屏雙面欣賞的藝術效果，同時也解決了歷史粵劇正面觀賞的難題，實現了其在有限空間內的雙面觀賞。在木頭上雕刻表現粵劇戲出――八仙賀壽，抓住各個人物的特征，表情，動態，及戲劇藝術配套，八仙，八騎，八寶，單面人物共28位，雙面人物則56位。在舞臺上，皇母娘天宮仙境，八仙，八騎悠然隨境祝壽，又有各門形態不同，喜氣貫穿在臉上的童子們隨行護法。在創作過程中，緊緊圍繞粵劇八仙賀壽的主題，刻畫每個人物的特征，戲出里搭配的男童，女婢，神情專注，主樸清楚，避免了過于人物掛屏多胞胎，臉譜單一的通病。在八公分厚度創作中，精雕細刻，遵循傳統的技法，創新鏤通雙面多層次刀法，抓住戲劇的主題，人物的特征，衣著服飾搭配，準確雕刻面部表情，再巧妙搭配上樓臺、亭閣、樹木、花果等自然景觀，在布局天空和地面的構圖上氣息通透，上下呼應，表層人物與內層人物空間流暢，云彩飄逸。
當然，在一件精品的從無到有、從有到精需要克服前所未有的難題。過去的幾十年，潮州金漆木雕人物掛屏多應用于古建筑當中，大體長度均在2米左右，所以八仙賀壽作品無論是長度還是高度上都進行了常規范圍的突破，并且要打破單面觀賞的局限實現雙面觀賞，在制作前必須考究，制訂出一套完整的制作工藝流程。根據實際的情況我們進行了如下的工藝操作流程：首先組成三人雕刻小組，進行構圖、人物布局、調整雙面的圖紙等方面的研討，然后分析通雕中必須保證的木材結構，如何再能既有通透的效果，又有整幅作品在原木鏤通不損，如何才能保證雙面通雕面面觀，面面金，不留痕跡，保證金面無接縫，用傳統的手藝創作，突破傳統表現方式，最終三人合力，歷時一年零二個月，完成了白體雕刻，并且不斷的仔細品味細究，發現不足之處便立刻加以修善。進而，又耗時三個月的時間完成了漆金工藝，突破傳統的貼正面金的工藝，制訂一套滿金的工藝標準，克服了大作品流程長，難度高的困難，順利地完成八仙賀壽雙面通雕的貼金工藝，達到了設計，雕刻，貼金整個工藝超高標準的要求，成功地為八仙賀壽雙面通雕穿上華麗的衣裳，從而創造了歷史上罕見的雙面人物透雕作品粵劇八仙賀壽，并且與粵劇博物館內其他獨具特色的文化藝術形式一起，永久陳列于館內為人所欣賞和借鑒。
3結語
一、引言
隨著制造業的飛速發展，自動編程技術已經成為數控加工的先進技術代表和發展方向，一些先進的三維設計與仿真軟件也不斷被應用至數控自動編程加工中。MasterCAM是目前數控制造業領域中使用較為廣泛的CAD/CAM一體化軟件，它集二維曲線構造、三維曲面和實體建模、刀具軌跡模擬仿真以及后置處理G代碼生成等功能于一身。MasterCAM軟件功能豐富、靈活性強及性價比高的優點被越來越多的中小型民營企業所接納，在數控自動編程加工領域中發揮著無可比擬的優勢。
本文應用MasterCAM軟件詳細闡述了曲面零件及曲面淺表文字的建模方法、曲面文字雕刻的工藝流程及加工參數設置，重點分析了曲面淺表文字建模和雕刻仿真加工的工藝難點，提出了解決該難點的關鍵技術，并將后置程序G代碼輸入至FANUC四軸數控加工中心，實現了曲面文字雕刻的實際加工。
二、曲面及文字的CAD建模
1.曲面文字建模的難點分析
要實現在曲面上進行文字的自動編程數控加工，首先需要在零件曲面上完成文字雕刻的建模工作。而鑒于數控CAM仿真加工刀軌路徑中單向走刀的特殊性，要求曲面上的文字模型符合刀軌路徑的以下兩點特定要求。
（1）曲面上投影生成的文字模型應為單線體字，然而目前很多CAD/CAM軟件還未具備直接創建單線體字的功能，需要運用二維轉三維的方法來實現文字的單線體字轉變。這就對兩類文字圖形轉換軟件的兼容特性提出了較高的要求，同時增加了曲面文字建模的工序流程，使得整個工藝過程更為冗長，降低了企業的生產效益。
（2）投影生成的單線字體在數控仿真加工時一般采用球頭立銑刀加工，這就需要在文字曲線的轉接過渡處進行倒圓角處理，否則易出現過切現象，影響文字雕刻的加工精度。
2.曲面文字建模的解決措施
針對上述曲面文字建模的兩個難點，在進行曲面文字圖形的建模時采用當前較為先進的CAD/CAM建模軟件――MasterCAM軟件。MasterCAM軟件中強大的空間曲線建模功能，可以方便地創建符合刀軌要求的單線體字型。具體的CAD建模流程是：首先將構圖視角設置為等軸測圖顯示，構圖面為俯視圖，Z軸深度為O，以保證構造曲面的球心和坐標原點重合，運用MasterCAM軟件中的曲面旋轉指令構造空間的半球體曲面，然后利用“Main Menu”“Create”“surface”“offset”曲面偏移命令使半球體曲面往球心方向偏移，輸入偏移距離為2mm，形成同心半球體等距面，此時2mm的偏移距離即為曲面上刻字的深度；接著改變俯視圖Z向的工作深度，設置為100（大于球體半徑），依次選擇“Main Menu”“Create” “Letters”，在彈出的“Create Letters”對話框中輸入要雕刻的文字“曲面文字雕刻”，將輸入的文字屬性設為單線體字型，在文字的轉接處進行圓角過渡處理，完成的俯視圖平面字體如圖1所示，將文字投影到等距球體曲面上之后的文字模型如圖2所示。
三、曲面文字雕刻的CAM自動編程仿真加工及實現
1.MasterCAM軟件的自動編程加工流程
圖3為MasterCAM軟件的自動編程數控加工流程圖，從圖中分析可得，MasterCAM軟件數控加工的關鍵在于零件的工藝分析和加工方案設計，該實例中包括曲面半球體及文字雕刻加工方法的選擇、切削刀具的確定和切削參數的設置。依據數控加工工藝原則中先粗后精的加工順序，對半球體曲面采用流線型粗加工和流線型精加工相結合的加工方法，曲面上的文字雕刻采用導線式銑槽粗加工和4軸曲線加工的方式。
2.曲面文字的工藝分析及參數設置
在制定完總體加工方案之后，需要對相應的CAM加工方法進行切削參數設置，工藝參數制定的正確與否是決定曲面雕刻加工精度高低的關鍵。
（1）工藝分析。①半球形曲面及雕刻文字的結構簡單清晰，且半球體底面為光滑平面，毛坯材料設為45鋼，尺寸為150mm×150mm×150mm的平整立方體。②在曲面流線型粗加工時，由于毛坯上需要去除的余量較多，應適當地增大粗加工的層高和行距，盡可能提高生成刀軌路徑的速度，保證零件的加工效率。另外，由于45鋼材料的強硬度和塑韌性都較高，因此在曲面流線型精工時應適當減小切深ap及進給量f的數值。③在文字雕刻的4軸曲線精加工參數設置時，由于雕刻的刀軌路徑較密，因此選擇的刻刀半徑尺寸不宜過大，選用尖頭單刃立銑刀較為合理。
（2）工藝制定。在分析完成各項加工方法工藝設定的關鍵點之后，具體加工方案的工序劃分及參數設定如表所示。
3.曲面及其文字雕刻的CAM數控加工
（1）加工環境設置。
零件加工的加工環境設置主要包括數控系統的選擇和毛坯的加載。操作過程如下：選擇初始環境設置命令“Toolpath”“Job setup”，單擊“bounding box”按鈕，輸入毛坯在X向、Y向和Z向的尺寸，將毛坯材料定位45號鋼；返回上層菜單后，單擊“Part Operation”標簽，在彈出的“Part Operation”對話框中單擊“machine”按鈕，系統彈出“Machine Editor”對話框，按加工要求選擇FANUC系統的4軸聯動機床“4-axis Machine”。
（2）半球曲面的流線型粗精加工。
選擇曲面加工命令“Toolpath”“Finishing”“Flowline”，選擇半球曲面為加工對象，在曲面流線型粗加工設定時，主軸轉速為1 000r/min，下刀和退刀速度為500r/min，曲面加工余量為0.2mm，選擇單向循環走刀方式，切削方向為環形，確定步進方向為自上而下；在曲面流線型精加工設定時，只需修改部分切削參數，如主軸轉速為1 500r/min，進給速度為1 200r/min，驅動面加工余量為0，刀具為R5，選擇螺旋進刀的走刀方式即可。
（3）曲面文字的數控雕刻加工。
由于半球曲面上投影文字須雕刻加工成凹形文字，因此只需要把單線體文字外輪廓的內部材料銑削除料即可。根據之前的工藝設定采用MasterCAM軟件中的導線銑槽和四維曲線加工方式，首先利用半球體曲面將投影文字轉化為驅動曲線（“Create”“curve”“Flow line”“surface”），并將提取線條數設為3，再選擇4軸曲線加工命令“Toolpath”“Multiaxis”“Curve4ax”，將中間曲線設定為走刀路徑的驅動曲線，選擇偏移等距半球曲面為加工對象，刀尖位置始終處于投影曲線上，刀具選用單刃立銑刀，切削速度為700r/min，進退刀速度為200r/min，驅動曲面的加工余量設為0，加工的最大步長為0.2mm。
（4）刀具路徑模擬仿真及G代碼生成。
為了驗證由MasterCAM軟件后置處理所生成的G代碼的正確性，必須對整個加工過程的刀軌路徑進行模擬仿真校對，以檢查走刀過程中是否存在欠切、過切或加工干涉等現象。MasterCAM軟件的實體切削仿真功能能夠對實際加工環境進行100%的模擬演示，實體切削過程運用特殊的循環算法和“Analyze”分析功能，在對零件加工全過程進行連續的碰撞干涉檢查的同時，能分析加工后的零件是否存在過切和欠切現象。圖4和圖5分別是半球曲面和文字雕刻仿真加工的走刀軌跡，通過整個加工過程的模擬仿真，能夠減少不必要的損失。
在生成的刀具路徑符合要求后，關閉模擬功能，選擇MasterCAM軟件的“Post”后置處理功能，自動生成加工曲面及文字雕刻所需要的G代碼。圖6為半球曲面及文字雕刻加工的部分后置程序G代碼。
（5）仿真加工在FANCU加工中心上的實現。
雖然MasterCAM軟件為數控加工中心系統提供了Post后置處理文件，但仍不能完全保證與G代碼傳輸機床的操作系統相兼容，應有針對性地對后置處理G代碼（Pst文件）預設定的基本模塊進行參數修改，尤其是需要對由ASCII代碼編寫而成的機床數據文件進行相應的參數設置，以FANUC系統的加工中心而言，需要將程序地址碼“%”改成“O”或者“P”格式，同時屏蔽MPFAN.PST程序中的注釋行及換刀指令，并將工作坐標指令G54改成G92。
浙江經貿職業技術學院數控教研室選用兩組尺寸分別為100mm×100mm×100mm及200mm×200mm×200mm的45號鋼材料，將普通的圓柱立銑刀磨制成符合刻字要求的單刃立銑刀，并將校對并修改過的后置G代碼通過USB接口輸入至型號為KVC650E（fanuc 0i mate系統）數控加工中心上，在實驗室基地實現了曲面文字雕刻的實際加工。從實際加工結果來看，與普通雕刻機相比，曲面的光潔度及文字雕刻精度都有明顯改善。
四、分析與結論
關鍵詞：民間雕刻藝術；造型古樸；藝術收藏
中圖分類號：J329 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）36-0153-01
角雕藝術，是指以牛、羊、鹿、犀牛的角、蹄為原材料雕刻成工藝品的雕刻藝術。其歷史源遠流長，所傳世或出土的角雕制品，是我國古代工藝美術品的瑰寶，它標志著華夏祖先的藝術智慧，是中華民族藝術寶庫中不可或缺的重要組成部分。
墊江角雕，是中國傳統的民間雕刻藝術之一，可追溯的歷史已有150多年之久。其工藝精湛，造型古樸，具有濃郁的中國傳統民族風格和文化特色，體現出豐富的巴渝文化底蘊和優良的人文品質，具有很高的觀賞價值和藝術收藏價值。
墊江角雕，是以珍稀名貴的中國南方和東南亞地區的白牛角為原料，利用牛角的天然色澤紋理，先將牛角經過特殊工藝處理，然后確立主題和造型構圖，再以傳統技法雕刻繪制而成。其主題思想鮮明，構圖獨特自然，造型奇巧大方，線條簡潔明快，色澤溫潤柔和，工藝雖原始傳統但技法考究精細。具有極高觀賞價值和實用價值。
墊江角雕創作工藝復雜，程序繁多。首先是對基本材質牛角，進行防腐防蛀防裂處理。方法是蒸、煮、抽脂、火燒、油炸（如龍、鳳頭坯子等實心材料）。然后再確立創作主題，根據所定主題和造型圖案進行雕刻創作。雕刻創作技法關鍵是刀法和雕法。
其基本刀法有十四種：1.單執刀法；2.雙執刀法；3.斜刀法；4.立刀法；5.研磨法6.刺法；7.刻法；8.削法9.挑法10.鑿法；11.劃法；12.切法；13.鏟法；14.刮法。
基本雕法有七種：1.淺雕法；2.留皮法；3.淺浮雕法；4.深浮雕法（也叫現地法）；5.鏤空雕法（可達4、5層以上）；6.圓雕法（也稱立體雕法，用在滾龍抱柱和各種鳥頭方面）7.透雕法。
墊江角雕的雕刻工具分類較細，使用的輔料也較多。具體講來，其工具有：1.手鋸；2.銼刀：分平口和拱背銼兩種；3.雕刀：分尖、圓、平口雕和通雕等六、七種；4.鑿刀：分圓鑿和平口鑿兩種；5.手鉆：6.推刨刀：分大、小兩種；7.爐；8.灶；9.鍋；輔料也有以下10余種之多：如砂布、白布、布輪子、桐油、瓦灰、稻殼灰、筍殼毛、鍋煙墨、泥土、牦牛角、羊角、雜木、黃楊木、和銅皮等等。
角雕的創作主題分花、素兩部分。
所謂“花”，即是在牛角坯子上動了雕刀，刻有圖案的角雕工藝品。如龍頭、鳳頭手杖，也叫“花手杖”。
在牛角坯子上不動雕刀，就稱“素”。如牛角彎把手杖、T型手杖等，也叫“素手杖”。
墊江角雕共分四大類，一百五十個品種：
第一類為傳統工藝品。也大多稱為“素”的部分。主要有：煙斗系列、老人樂（如意）系列、梳子系列、圓柄、彎把手杖系列等三十四個品種。
第二類為角雕實用工藝品。也是被稱為 “花”的部分。主要有筆筒系列、生肖、動物手杖系列、酒具系列等三十六個品種。
第三類為角雕擺件工藝品。更是被稱為 “花”的部分。主要有花卉系列、動物系列、人物系列等五十個品種。
第四類為角雕粘貼畫系列，三十個品種。也屬“花”的部分。
實用型“花”類作品：“角雕筆筒”創作工藝流程：
先精選優質白牛角殼、黑牛角尖，根據設計尺寸進行下料。在進行消毒殺菌、抽脂后，用油炸火燒蒸煮防腐防蛀防裂定型。
其技法大致分為四步：1.先處理粗胚：用方銼銼去白牛角筆筒的表皮和不需要的部位，把筆筒的動勢表現出來；2.進行造型構圖：用200目的砂布把白牛角筆筒磨細，并能清晰地看清牛角的自然俏色，根據牛角的自然俏色設計所需要的構圖，對筆筒座子進行造型。3.接下來是雕刻環節：用雕刻刀雕出圖案線條，再按照設計的圖案進行精雕細刻；4.修整：對雕刻好的作品進行修整，對有些內容進行必要的相嵌，再次進行雕刻修整。在拋光機上用拋光油對雕刻好的筆筒筒身和底座進行拋光。采用煤油浸泡，棉布擦干檢查的方法反復兩次，查看是否有需要再次休整或拋光的地方。待8小時陰干后，即可進行筒身和底座進行鉆孔連接安裝。最后再噴上光劑進行防護。這樣，一個角雕的筆筒就完成了。
同屬“花”類的“角雕粘貼畫”，是角雕藝術中又一朵盛開的“奇葩”。它是在精選優質牛角為主要原材料的基礎上，經防裂定型處理，根據其自然俏色設計出所需要的角片，用鉛筆畫出圖形后進行雕刻。此類畫作的精妙之處在于，設計者在構思畫稿時，同時將牛角各部位的色彩、紋理作一一梳理，在打磨成所需形狀的角片后，按畫作所需的不同顏色，不同層次分次粘貼，創作出的一幅形象生動，獨具匠心的角雕作品。這不僅需要材質的精良，更需要創作者對于美的獨特見解，和工藝的嫻熟。
讓人既養眼又叫絕的“仿”活，當屬“仿”古典家具。金鑾殿上的龍椅，如果想坐就給你“仿”一把，不但“仿”得形真而且神似，而且還形神兼備！即使拿高尖端的儀器檢測，都別想測出“仿”的痕跡！有實物的話，按物“仿”制；沒有實物，把圖發來，按圖索驥也能仿出來。一般人認為這可有點難度了，但人家專家說了，外行也就是看看熱鬧，內行才能掌握其中的門道。這其中的門道不說不知道，一說嚇一跳！
一般的高“仿”是按物“仿”制，今天的“三作”（京作、蘇作和廣作），都是依照古代傳統工藝歷經數代流傳下來的。據說，很多玩新活兒的古家具作坊，都自詡是“三作”的代表，手中握有古典家具制作工藝的獨家秘籍。一般剛入行的新手開始也要從基本功拆活兒起步，主要是熟悉內部工藝流程，根據古家具的榫卯結構，在師傅的指導下有序進行。為何要有序呢？這可是讓古家具保持完好如初的關鍵一步，次序一旦錯了，一件上好的古家具可能就拆毀了，要想再“修舊如舊”，那可要耽誤大功夫了。一般較熟練的工匠技師，對古家具的內部結構都胸有成竹，了然于心，通過對家具的用料精挑細選，按物下料。說起選料也頗有講究，“河上漂”是古代處理木材的老法子，據年長的老工匠師說，把木料放進河里泡上三月，再曬上數月，曬干后再扔進河里泡，反反復復數次，精選的木材就成料了。當然也有把新材處理成老料的“速成法”，比如把紫檀新材埋在地下數月，再挖出來就可當老料使用了等等。
老料新作在業內一直很流行，作老活兒的都知道，老料新作要按物下料，根據原來老物件的材料，量身定做。通過對拆好的古家具構件準確測量，就可以準備下料了。一般的“仿”活兒中，不好把握的是造型、工藝和神韻。在經典古家具制作中，流傳著這樣一句話，“多一分則多，少一分則少”。可見“仿”古家具對造型的要求極其精準，尺寸和弧度一絲不茍精益求精，對初干“仿”活兒的工匠而言，難度可想而知，工藝方面就更不要說了，無論是用膠、上色、上漆和打蠟，還是滿徹、透雕和乾隆工等工藝，不經師傅言傳身教，不得師傅真傳，要想深諳其中要旨，可謂難上加難。比如榫、卯工藝的絕技之―，剎、鏟活，沒有師傅真傳，難得要旨；即使在師傅指導下，也需要一兩年的功夫才能上手；而且京作、蘇作和廣作的工藝各有千秋，造型設計各不相同，稍有不慎就會差之毫厘，失之千里。其中最難把握的當屬神韻了，這不僅和工藝制作密不可分，還和工匠的藝術造詣及文化修養息息相關。
說到高“仿”，就不能不提到工藝繁復、富麗豪華、當年曾開創過一代家具之風的“乾隆工”家具，自然成為了今天高“仿”的首選對象。何謂“乾隆工”呢？“乾隆工”的含義是指，凡物件不論材質、紋飾、雕工和造型，只要達到“乾隆工”水準家具就可稱作“乾隆工”家具，而非專指清宮“造辦處”所監制之物。有關如何衡量仿古家具，是否達到“乾隆工”的水準，主要看六項指標：
1.材質好（質地純正，細致無瑕）；
2.層次多（層次分明，工整規則）；
3.雕工細（精雕細刻，絲絲人扣）；
4.精而厚（工精而靜厚，堅固而無隙）；
5.底子平（底子平滑，明亮如鏡）；
6.線條直（垂直轉折，橢圓方角，紋飾雕刻，無斷續相）。
清代的家具至乾隆時期，呈現出“精雕細嵌、雕繁刻復”的風格，“工不厭精，料不厭細、雜糅古今”的家具已成為宮廷內外的主流，無數匠師操鬼斧神工，精選天下珍貴之料，招募全國能工巧匠，盡情馳騁斧鑿 之間，制作出了大批“乾隆工”精品家具，流傳于世。
據了解，“乾隆工”的家具，除腿邊沿的滿雕外，其內部結構用的全是暗榫頭，這和一般仿古家具用的明榫頭截然不同，暗榫頭這種老活兒，會干的人已很少了。有些大師級工匠，由于選料老道，工法熟練，制作精良，對“乾隆工”的傳統榫卯結構尺寸，了如指掌，按圖制作更不在話下。掌握這樣高“仿”技藝的大師，據說四海之內也不過三五人而已。
關鍵詞：CAD/CAM；數控；產學研一體化；三門石窗
中圖分類號：G718 文獻標識碼：B 文章編號：1672-1578（2014）01-0287-01
導 言 三門石窗文化
三門石窗蘊涵著三門人民高超的石雕技藝、豐富的藝術想象力和旺盛的藝術創造力，是三門人民追求美好生活、美好事物的愿望。三門石窗被稱為三門灣傳統文化的瑰寶，民間藝術的奇葩，載入《中國民間藝術大辭典》。三門石窗根據圖案可以分為九大系列：幾何紋、銅錢紋、一根藤紋、文字紋、八寶紋、龍鳳紋、人物紋、動物紋、花草紋等。
1.當前三門石窗加工現狀
三門石窗制作工藝經過長期的生產、生活實踐積累，工藝日臻成熟，制作上具有極高的技術性和藝術性，但隨著人們生活水準的不斷提高，以及加工技術的日益更新，傳統的石窗加工存在著以下問題：
1.1 制作工藝流程講究。三門石窗制作可分采板、打磨、畫樣、上樣、雕刻、鏤空、修光六道基本工序，每一道工序都需要熟練的技術師傅，否則容易報廢。而現在這種石窗加工技藝的傳承已經逐漸消失了，現在很少有人去學這種手工技藝；
1.2 生產制作周期較長。從采板開始，每一道工藝都是人工去完成，正所謂慢工出細活，一塊完整的實用石窗加工最少需要5～7天才能夠完工，制作周期長，而且不能規模生產，效率較低；
1.3 圖案線條有限制。傳統的石窗圖案內容豐富，但所有的線條都不能太復雜，直線沒有問題，但弧線部分就比較難，因為手工雕刻控制不好線條的走向。
三門石窗藝術已列入浙江省非物質文化遺產保護名錄，并被浙江省文化廳推薦申報國家級非物質文化遺產保護名錄。然而，近年來三門石窗加工藝術卻面臨失傳的危險。為了傳承與發揚這一古老的明間藝術，我校通過產學研一體化辦學模式、校企合作的生產方式，利用數控加工現代制造技術成功復活三門石窗藝術。
2.基于CAD軟件的三門石窗設計
傳統的三門石窗在雕刻加工之前，需手工描繪圖案（即畫樣），然后拓印到石板上（即上樣），然后再開始雕刻，由于手工描繪的線條不夠光滑，為了保證石窗圖案的美觀，所以石窗圖案的線條設計不能太復雜。而采用CAD技術，就可以很好解決圖案的設計問題，以我校三門石窗設計CAD軟件---Inventor實體設計為例：
2.1 選擇合適的圖片，或是根據需要設計平面圖案，導入到Inventor軟件中，并調整好圖形尺寸、比例；
2.2 描繪圖形。利用Inventor軟件的二維草繪功能，描繪出石窗輪廓線條。在軟件中，線條的形狀是不受限制的；
2.3 生成三維實體模型。通過三維模型可以很好地顯示出圖案的實際效果，并對圖案的細節進行檢討，例如輪廓的粗細、間距、圖案的比例是否協調等等，然后根據檢討結果直接修改三維模型；
2.4 生成二維工程圖。圖案確認后，直接利用Inventor軟件的工程圖模塊生成該圖案的二維工程圖，以便加工軟件讀取。
3.基于CAM軟件的三門石窗模擬加工與編程
基于二維工程圖文件，數控加工機床是無法識別的，還需要通過一款CAM軟件（例如InteGNPS數控編程軟件），依據工程圖文件生成數控系統識別的G代碼。
3.1 導入工程圖文件。將CAD軟件生成的工程圖導入到數控編程軟件中，檢查圖案線條輪廓，確認哪些是內輪廓（需要鏤空的部分），哪些是外輪廓，并定義坐標原點；
3.2 定義下刀點。在實際加工中就是刀具的起刀與退刀點，在定義下刀點的過程中，要充分考慮到石窗的結構，因為在下刀的過程中，也是石窗容易崩壞的時刻；
3.3 模擬加工。模擬數控機床刀具軌跡，檢查是否有遺漏的輪廓部分，并及時修改；
3.4 生產G代碼。輪廓模擬加工完成確認可以后，生成G代碼并輸出到指定位置。
4.基于數控機床的三門石窗加工
根據我們前期的調研，市場上能夠用于石窗加工的數控機床主要有：數控銑床、雕刻機、高壓水射流設備等。利用數控銑床進行石窗加工時，由于石窗原材料的雜質比較多，硬度不均，利用銑刀進行加工時，而且走刀速度不能太快，銑刀容易磨損或崩刃，銑刀壽命短，加工效率不高。石材雕刻機在石材加工中應用較多，但通常用于浮雕（石材表面雕刻），而三門石窗作為窗戶，首先要透光、通風，需要雕透，當石材厚度超過10mm以上時，加工效率就低，如果要加工厚度超過60mm以上的大型石窗時，雕刻機就無法實現了。
高壓磨料水射流切割，也稱為水刀，是利用水射流技術和高速磨削技術發展起來的一項新技術。其原理是：將水加壓至200～400MPa的壓力，使水有了巨大的壓力能，送至孔徑很小的噴嘴中，這時加入磨料，水與磨料經混合后，以兩倍于音速的高速度噴出，形成對石材工件的切割。其優點有：工作介質是水，成本低；切割時切口平整，走刀速度快；易于數控系統實現自動控制。
如何選擇合理的數控機床進行三門石窗的加工，我們經過反復的摸索、比較，最后確定利用數控水刀，可以實現三門石窗的批量化生產。
通過利用CAD/CAM軟件結合數控加工技術，我們不僅成功研發了一條三門石窗加工生產的現代制造工藝，創辦了一個新的產學研一體化辦學模式。 產學研一體化辦學模式，為機械、數控、藝術設計、市場營銷、財會等專業學生提供了全真的實踐能力培養條件，實現了學習與實訓、實習與生產的有機結合，鞏固了學生的基本技能，提高了實際操作能力，使其在畢業后能較快地轉換角色、適應工作，將所學的知識和技能用于實際生產。同時，也進一步優化了教學內容，如在校辦企業直接開設CAD/CAM軟件、數控水刀加工等課程。
參考文獻
[1] 《凝固之美》 浙江美術出版社 梅軍 2005
【關鍵詞】機器換人；產品研發；項目管理；木雕雕刻機
1引言
機器換人是推動傳統制造業實現產業轉型升級的一項重要舉措。現今，在產業逐步轉型升級過程中，木雕產業作為當地經濟發展重要支柱產業，要提高生產效率、提升競爭能力的關鍵在于，應積極地引入高端的數控木工機床設備，以滿足行業的發展需求。浙江省2016年前三季，全省工業投資6468億元，增長5.5%，制造業投資5550億元，增長5.1%。由此可見，政府及地方也在強力推進制造業為各類行業轉型升級，給予政策引導、加大投入。作為東陽市當地政府及機械設備制造類企業均非常重視木雕雕刻機、木工雕刻機等新產品的研發，以致力推進木雕行業轉型升級。
根據筆者們對木雕行業及產品的生產過程、生產效率的走訪調查，結合機械制造行業的相應產品、產品過程分析等方面的研究，提出了以項目管理視角下的木雕雕刻機產品研發路徑，簡述如下。
2產品研發及過程分析
2.1新產品研發概念
新產品研發是從社會發展與科技進步需要出發，以基礎研究和應用研究成果為基礎研究新產品的創造性活動。它是企業的重要的戰略性決策，是將科研成果轉化為現實生產力的重要環節，是提高企業競爭力和經濟效益的根本性措施，也是企業技術改造的重要內容，更是企業發展的源泉。
2.2面臨挑戰下的產品研發過程分析
對機械設備制造企業來說，機器換人給企業帶來了機遇和挑戰。機遇主要在于：政府推動“機器換人”強度大，著力培育發展現代制造業，以致力推動企業轉型升級，提高地方經濟發展效益；挑戰主要在于：制造企業所研發的產品好壞將直接影響企業的經濟效率，而研究人員對因企業需求與裝備制造企業之間存在的對接、溝通等障礙，直接影響了所研發產品的技術支持不足，功能不全等問題。
我們認為，一般廣義上的產品研發過程主要經歷以下步驟：
收集、構思及新產品概念形成――新產品研發的可行性分析――新產品設計與論證――新產品試制與鑒定――新產品試銷――新產品生產及銷售
3針對產品研發過程的項目管理
3.1項目管理的概念
指在項目活動中運用專門的知識、技能、工具和方法，使項目能夠在有限資源限定條件下，實現或超過設定的需求和期望的過程。
3.2項目管理的重點
針對產品研發過程的項目管理，我們認為重點應該關注以下幾個方面。
（1）建立能有效的項目組，項目組成員應由具有決策權利的高層領導、監管到位的中層干部、具備技術支持的骨干團隊、能有效跟進的基層團隊等組成。
（2）產品的市場研究、分析、前景預測，由重點解決技術層面的骨干團隊對市場產品信息進行收集、對比分析、構思形成新產品概念及模型。同時，對該產品的可行性進行分析，主要包括產品的客戶需求、功能完善、銷售情景、經濟效益、資金投入、生產成本等各方面。
（3）產品的質量與進度管理，形成完善的系列管理系統，在保證產品的質量同時，順利按預期完成進度要求。
（4）團隊的有效溝通。產品研發過程中，確保團隊的有效溝通，順利解決遇到的問題及瓶頸，有效發揮項目組及團隊功效，進而保證項目順利達成。
3.3項目管理的主要作用
針對產品研發的項目管理，我們希望其能發揮的主要作用在于：
（1）強化項目概念與意識，明確項目總體目標、分項責任，為正確決策及執行等提供可靠依據。
（2）明確總目標基礎上，對企業不同部門在不同項目上的責任與擔當進一步明確，提高員工責任意識及積極性。
（3）減少和避免因人力、物力、財力和時間上的浪費，有效促進項目按預期達成。
（4）目的計劃與進度為企業各層機構組織及員工的工作提供依據，為企業產品的研發、實驗、生產等提供指導。
4木雕雕刻機產品研發路徑的關鍵所在
針對本文提出的木雕雕刻機產品研發，我們認為木雕雕刻機產品的研發路徑的主要關鍵在于：牢牢把握其對應項目在整個項目管理中的四個重要方面，具體如下所述。
4.1基于木雕行業的產品概念形成過程應立足當地市場需求
有研究表明，中國發展機器人的產業過程要走的道路，應從美國模式入手，逐步向日本模式靠近。其中美國模式的特點就是采購和成套設計相結合，不生產普通的機器人，企業需要時，機器人通常由工程公司進口，再自行設計、制造配套的設備，完成交鑰匙工程；日本模式是各司其職，分層面完成交鑰匙工程，機器人制造廠商以開發新型機器人和批量生產優質產品為主要目標，并由其子公司或社會上的工程公司設計制造各行各業所需要的機器人成套系統，并完成交鑰匙工程。
同樣的，作為當地機械設備制造公司和生產廠商，針對木雕雕刻機的產品研發路徑上，也應以木雕行業的需求定位出發，在收集、構思及產品概念形成之初，就應立足當地市場需求。
浙江省東陽市的木雕行業企業生產的產品主要以紅木家具、木雕手工藝品等產品為主，雕刻中主要以浮雕為主。因此，基于木雕行業的機械設備制造廠商主要瞄準的產品主要是以木雕雕刻機、木工雕刻機、數控開料機等機械化數控設備為主，以研發制造高效率、高精度、高壽命的機械設備或機器人為木雕行業生產搞好技術服務為目標，明確產品概念，建立模型，完善功能。
4.2重視研發團隊跨行業核心競爭力的提升
結合產品研發項目管理的特點、重點及作用，我們認為木雕雕刻機產品研發當中，其質量保障、成本管理、進度管理等應成為產品研發中的關鍵。諸如此類關鍵性指標，主要依賴于企業核心骨干產品開發團隊的技術支持，在產品設計與論證環節，均需考慮與解決的重要問題。因此，木雕雕刻機研發團隊培養與建設、其核心競爭力的提升是機械設備制造企業或生產商的關鍵核心。
我們認為，核心技術研發團隊的培養，企業應從長期發展的戰略角度思考關鍵性人才的儲備、歷練及培養。實際工作中，機械專業設計人才應該是一種復合型、跨專業的人才，以設計木雕雕刻機的工程師為例，其不僅應具備機械專業的素質和能力，更應對木雕行業有充足的深入的了解才行，經過不斷歷練，才能設計或改造出真正符合市場需求的新產品新機器，又能從企業本身角度出發，在質量、成本方面做好文章。
4.3改進、優化木雕雕刻機等產品的設計與制造過程
研發木雕雕刻機等機械設備制造企業、廠商，應借鑒優秀的基于中國國情的機械設備制造產業模式，不斷改進、優化企業雕刻機類產品的頂層設計，強化產品功能，降低成本，提高產品精度，細化生產工藝和路徑，改進制造過程。改進、優化企業雕刻機等產品的設計與制造過程也是新產品研發項目管理的重要內容。通過優化產品的設計，能有效改進后期生產制造過程及生產工藝，通過調整、改進產品制造過程和生產工藝，能有效提高企業生產效率。
機械設備制造類企業，應在“新產品設計與論證”、“新產品試制與鑒定”兩個環節，把好這關。研發木雕雕刻機同樣如此，企業應借用有效項目進度管理技術、辦法和經驗盡早使新產品樣機出臺，節約時間成本、人力成本；核心技術團隊應借助企業內外專家、收集木雕雕刻機的客戶使用及反饋信息等，進一步優化設計、不斷升級改造，提高機器的產品性能、性價比，確保產品質量提升；企業對試銷產品在其生產過程中，要通過有效進度管理、質量管理措施，改進生產工藝流程，確保產品質量和生產時間等。項目的進度管理可以采用基于關鍵鏈法的進度控制方法加以解決；質量管理應以出臺對應木雕雕刻機產品的詳細質量標準及檢驗規范，抓牢采購、生產、檢驗等各環節。
4.4建立強有力的內部激勵及競爭機制
作為機械設備制造類企業，產品是核心競爭力，產品設計是企業營銷的起點與核心所在，如何在產品設計上體現該產品的競爭力，如何調動技術人員在產品設計中的積極性、創造性，充分體現產品的技術和設計優勢，是產品研發過程之外、企業管理中的重要內容。
企業內部設立強有力的內部激勵及競爭機制是提升企業經濟效益的重要保障性措施之一。項目管理當中，員工積極性創設應當從情感、物質、精神、經濟等各方面激勵制度設立入手。木雕雕刻機產品的研發，企業應該設立特殊的產品內部激勵及競爭機制。如產品銷售量、銷售額等指標能作為銷售人員薪酬設計方案依據，同時也可作為團隊核心技術開發人員的獎勵依據；可以將產品維修率、客戶對機器設備使用的反饋信息等{入對核心技術開發人員的考核之中。
5結論
“機器換人”背景下木雕雕刻機產品研發，重點還是在于木雕行業的轉型升級企業與機械設備制造類的產品研發企業之間的對接協作，不僅要通過政府政策引導加強互相對接，木雕雕刻機產品研發企業更應積極主動適應市場對雕刻機器的功能及使用需求等，對從產品概念形成初期，到產品可行性分析，再到設計與論證、試制與鑒定等各環節，應進行有效管理，特別是產品的設計過程直接關系其在市場中的競爭力，更應充分發揮企業管理效能。
參考文獻：
[1]張俊杰.新產品研發項目關鍵路徑的管理研究――以FSL公司新產品研發項目為例[D].南開大學.2008
[2]李志仁，張兆好.機器換人是我國家具行業發展的大方向[J].木工機床.2015（3）
基金項目：
2016年度金華市社科聯課題項目研究成果（編號：Y167）
作者簡介：
【關鍵詞】高等美術 職業教育 人才培養
第一種：一對一，師徒或者父子口傳身授型培養模式，是我國傳統的保守式技術教育方法，師徒或者父子口傳身授型學習，學徒基本功比較扎實，能在實踐中長期摸索、體會，師傅手把手的帶徒弟針對性很強，對學生的關注和指導比較多，所以學生容易提高的快，它的不足就是可能因為師傅的知識局限性限制了學徒自身的發展，而且這種方法比較保守，培養徒弟耗時長但人數卻很少。一般學期較長、學生學習方式單一，師傅的傳授能力與學生的領悟性很重要，也直接決定著人才培養的素質。
第二種：在玉石雕刻工廠師傅指導下，學徒們邊生產邊學習的類型。在工廠參加實踐中學習的方式有一定的優勢，工廠中的各級學徒在一起勞動，相互探討，知識共享。真槍實干、在實踐中摸索經驗，同時還可以創造一定的生產效益，學徒學習興趣比較濃厚。它的不足就是工廠往往更加注重經濟效益的產出，忽視學徒的能力提高。比如說，新參加學習的學徒只做一些簡單的雕刻造型，為了提高生產效率工廠往往派給他們的任務都是重復的加工同一造型的產品數十件，這樣學生在做這件作品的生產效率確實是提高了，熟練了，不用動腦就可以做了，為工廠創造了經濟效益，可是長期以往，重復簡單的學習延誤了自身的學習歷程、減少了學習的積極性。此外，在玉石工廠學習的學徒大多長期從事一種生產工藝流程，拿玉石雕刻車間的學徒來說，玉石雕刻車間的學徒們等待，在設計師傅勾畫好稿子、專業負責切大型的粗雕師傅把玉石的大型磨出來后，他們再進行細致雕刻。長期以來學徒動手的能力逐漸加強了，可是他們也越來越依賴師傅的設計了，好多學徒設計能力的不到鍛煉，只能單條腿走路，永遠成不了大師。
第三種：就是在玉石雕刻職業學校學習，這種學習方式對于以上兩種學習方式，占有一定的優勢，當然也存在它的不足，它的不足體現在：這種學習的學習優勢也取決于學校的辦學資源、師資隊伍建設、配套設施及維護等等硬件設施及教師的水平能力、辦學的培養模式。在高等美術職業教育中設立玉雕人才的培養具有一定的優勢，主要體現在以下幾個方面：
首先，作為美術類職業教育的最高學府，高等美術職業教育的出現彌補了美術專業本科教育與專科教育之間的空檔，承擔著培養高素質技能實用型美術人才的任務，和普通高等藝術教育相比，高職美術教育更強調學生的職業技能和實踐能力；而與中等藝術職業教育相比，它又突出了所培養的人才必須具備較高的文化素質，使整個藝術教育教學服務體系更加完善。 一般來說，高等美術職業教育招生對年齡、地域、文化程度、工作經歷等的方面要求不嚴格，初高中畢業的學生即可根據自己的愛好和工作需要來學習，入學門檻比較低，所以學生的學習目標比較明確、學習的興趣比較濃厚，帶著求知的欲望來學習，學習效果比較好。美術類職業教育的培養的學生在美術基礎上已經奠定了很好的繪畫基礎，再開設玉石雕刻課程中，學生學習起來比較輕松就能取得好的學習效果。
第二、高等美術職業教育作為一種新型的高等教育模式，辦學緊貼市場、服務經濟的特色教育屬性，把具體的崗位目標和藝術市場納入到我們的藝術教育中來，著重培養受社會歡迎的人才。采用應用型、技能型和學術型的復合人才培養模式，在教學上提供多層次、多種形式的職業教育，技能訓練的實戰性強，所開設專業課程的設置均與職業崗位的技能知識要求緊密結合，使學生成為既具有較系統的專業理論知識，又能熟練掌握專業實踐技能。
順應市場的需要，近年我國開設玉石雕刻的高等職業教育學校，如中國地址大學珠寶學院本科生研究生實訓基地，廣東平洲有玉石雕刻學校，是中國第一所玉雕學校。此后，各職業類雕刻學校如雨后春筍相繼開辦。其他的還有：南寧職業技術學院技能培訓學院、云南國土資源職業學院、平洲玉雕工藝美術學校、石家莊市珠寶玉石中等專業學校、廣州玉石雕刻職業學校、廣州南華工貿技工學校-玉石設計與雕刻中技大專、廣州玉石雕刻中專學校、保山市隆陽區遠征路保山學院、湖北天賜科技學校。在高等美術職業教育中設立玉雕人才的培養具有重要意義，主要體現在以下幾點：
第一、高等美術職業是傳播玉雕技術的重要陣地.科技知識的傳播離不開教育，而科技知識的應用更是與學校有著緊密的聯系。高職院校便充當了把知識技術的傳授與實踐經驗融為一體的教育基地。
第二、高職教育是促進玉石雕刻產業發展的杠桿，高職教育不僅是開發人力資源投資的主渠道，也是推動玉石產業建設的動力。
第三、高職教育借市場之手把好玉石雕刻教育質量關。近年來，我國高等職業教育的改革與發展中，借用市場之手建立一套完整的高職教育質量評價和約束的市場機制， 用市場機制調節高職院校的服務面向，提高人才培養質量，市場需要就是我們的標準，用高職畢業學生的就業率、學校對社會的服務、市場認可度來檢驗高職院校的教育教學質量。
綜上所述，高等美術職業院校開設玉石雕刻專業，利用自身的辦學的靈活性、能動性，緊靠市場、順應市場的需求，培養應用性、實用性人才，打破保守式傳統人才培養的束縛，為玉石雕刻人才的培養奠定良好的基礎。
參考文獻：
[1]李江華.綜合素質優先職業―高等職業教育藝術類專業學生就業素質培養[J].藝術教學與管理-新視覺藝術，2010，4.
我們走訪了當地很多鑄刀人，普達瓦一家是鑄刀世家，所造的刀也頗有名氣。他是拉孜村藏刀技藝的第六代傳人。普達瓦制作的藏刀從刀鞘的制坯、焊接、加固、定邊、刻花、上色，到刀刃的鍛造、銼磨、拋光等，全部12道工序均為純手工制作，材料為銀、鋼板、白銅、木料等。這門家傳的手藝傳續了100多年，普達瓦說：“材料都按照傳統的要求準備，工藝流程至今一直沒有改變。”
據普達瓦回憶，他在學習鑄刀時是15歲，跟著他的父親學習這門手藝：“剛開始學打鐵，而后學了4年鉛筆畫，然后才開始上手雕刻。”
之所以要學習畫畫，是因為在鑄刀過程中，雕刻花紋是整個制刀流程中最耗費時間的工序，一把18厘米的刀鞘，僅單面的圖案，全神貫注地雕刻完成就需要2個小時。普達瓦把已經做好的刀鞘遞給他的兒子，由他的兒子來將其打磨光亮。現在他的兒子也在學習鑄刀的技藝，在學習畫畫的同時，他還幫助父親做一些簡單的活，這樣他可以一邊觀察父親的手法，自己一邊勤加練習。一杯酥油茶的工夫，他的刀鞘就磨得锃亮了，普達瓦笑嘻嘻地說：“我們一家都是鑄刀的，而且這手藝至今都只傳男不傳女吶。”
鑄刀的信念
由我們的導游推薦，我們還要去尋訪一位叫普布的鑄刀老人，他也是當地赫赫有名的匠人。
到了普布家時，已經是下午了。拉孜雖不能說是全民鑄刀，但稱之為“刀縣”卻一點也不過分。幾乎各鄉鎮都有鑄刀人，總共約有80多戶。但大多數鑄刀人鑄造的刀都是只能用來切肉的生活用刀，藏語稱為“卡木確”。當然，現在這些刀都有了更多的功能，如裝飾、自衛、生產、生活、市場商品交易等等。
關鍵詞：純棉靛藍牛仔布；激光生態洗水；環保；拉伸強度
中圖分類號：TS195.6 文獻標志碼：A
Study on Ecological Laser Washing Process of Cotton Indigo Denim
Abstract： The cotton indigo denim was treated by using ecological laser washing technology. The surface composition before and after washing was analyzed by using infrared spectrometer， and the tensile strength， air permeability， abrasive resistance， thickness and K/S values （dyeing deepness） of denim fabric were tested. The results showed that the washing effect was very distinctive when laser power ranging from 75% to 85% and working speed ranging from 10 000 to 12 000 mm/min. After washing， no new substance was formed on the surface of denim， the tensile strength， air permeability and K/S values of the fabric declined by different degrees， the abrasive resistance and thickness did not change significantly. Compared with traditional washing methods， laser washing is more environmental-friendly and it effectively reduces the processing costs and is in line with the concept of green production.
Key words： cotton indigo denim； ecological laser washing； environmental protection； tensile strength
牛仔服裝成衣洗水造就不同的著裝風格，如貓須、馬騮等。應用激光技術對牛仔面料進行藝術整理，可以在同一色澤的面料上雕刻出深淺不一，具有層次感的圖案，并具有獨特、自然、質樸的風格。激光雕刻的圖案形狀和位置可以隨心所欲，花型可以錯綜復雜。傳統洗水對生態環境破壞嚴重，對人工要求高，而激光洗水不僅降低了加工成本，提高了生產效率，更迎合了現階段綠色環保的主題。本實驗就通過研究激光洗水前后織物微觀結構和物理性能的變化，來探究這種新的洗水方式，并提供理論支撐。
1 實驗部分
1.1 織物
純棉靛藍牛仔布由廣東省均安牛仔服裝研究院提供。
1.2 激光生態洗水處理
將純棉牛仔布裁剪出10塊200 mm × 200 mm小試樣，20塊300 mm × 300 mm大試樣，并分別進行編號（WD0 ～ WD9），在E-400型激光雕刻機（武漢金運激光有限公司，激光器功率為500 W，雕刻速度為 0 ～ 20 000 mm/min）上進行激光洗水，激光加工功率為實際激光器輸出功率與最大功率的百分比，雕刻速度為激光器移動速度。根據牛仔面料性能，制定如下激光洗水工藝流程：
（1）設置恒定加工參數：在送料設置中選擇自動送料，固定長度為1 785 mm，開始延時時間為340 μs，結束延時時間為420 μs，選擇智能雕刻；
（2）對試樣分別按照功率75%、80%、85%，速度10 000、11 000、12 000 mm/min做 3 × 3 正交實驗（表 1）。
1.3 測試與表征
根據國家標準GB/T 5453—97，采用溫州方圓儀器有限公司生產的YG461E透氣性測試儀，測試激光洗水前后牛仔面料的透氣性能。根據國家標準GB/T 1380—97，采用溫州大榮紡織標準儀器廠生產的YG（B）141D型織物厚度儀，測定織物的厚度。采用德國布魯克TENSOR-27型傅里葉紅外光譜儀，在室溫條件下，發射掃描時間為256 s，波數為500 ～ 4 000 mm-1，測定紅外光譜。采用常州第二紡織機械廠生產的Y522型圓盤式織物平磨儀，根據國家標準GB/T 21196.2—2007測定織物耐磨性能的變化。采用美國愛色麗COLOR17型電腦測色配色儀，測定織物K/S值，每個試樣做10次，取平均值。根據國家標準GB/T 3923.1—97，采用溫州大榮紡織標準儀器廠生產的YG（B）026D-250型電子織物強力機，測定20組大試樣經緯向拉伸強度。
2 結果與討論
2.1 激光洗水工藝對純棉牛仔布透氣率及厚度的影響
表 2 為不同激光洗水參數下純棉牛仔布的透氣率及厚度的實驗結果。由表 2 可知，與原布做比較，織物在 9 個不同參數下洗水后的透氣率都有不同程度的下降，這是由于牛仔布經過激光水洗后，使得紗線表面磨損，產生毛羽，紗線之間空隙減少，透氣率下降。此外，激光加工之后，牛仔布表面會存在一定的靛藍染料殘渣，也會堵塞紗線間隙，造成透氣率下降。與透氣率明顯變化相比，牛仔布的厚度并沒有隨激光洗水處理發生大的改變。這是因為激光洗水對牛仔布沒有機械作用，只是利用高溫將纖維表面的染料處理掉了，對織物本身組織結構并沒有影響。
2.2 激光洗水工藝對純棉牛仔布K/S值的影響
表 3 為不同激光洗水參數下純棉牛仔布的K/S值的實驗結果。由表 3 可知，經激光洗水之后的牛仔布K/S值均明顯減小。通常K/S值越小顏色越淺，因此本次實驗中的激光洗水效果非常明顯，洗水質量很好。由表 3 還可以看出，牛仔布K/S值的大小與加工功率成反比關系，與加工速度成正比關系。這是因為加工功率越大，刻蝕程度越深，而加工速度越慢，刻蝕越精細。因此，隨著加工功率的增加，K/S值越小；隨著加工速度的增加，K/S值越大。本實驗的 9 個樣品經激光洗水后，顏色均比較淺，K/S值變化率幾乎全部超過70%。酶洗也是目前一種綠色環保的洗水方式，楊穎等利用復配酶制劑對純棉靛藍牛仔布進行洗水，洗水前后織物K/S值變化率為44.68%。本實驗激光洗水效果與酶洗效果相比，顏色變化更加明顯。