時間：2023-04-03 09:47:11
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1、園林建筑特點:
(1)占地規模宏大
封建帝王憑借其政治特權和雄厚的經濟實力，建造的皇家園林其規模遠非私家園林所能望塵莫及的，歷朝歷代的皇家園林無不具有這個特點，先秦兩漢時期的規模宏偉，宮室眾多，林苑地跨長安成及周邊五縣境，縱橫300余里，隋唐的芳華苑﹑禁苑，周長100多公里，西至孝水，北背邙阜，南拒非山。中有翠微宮﹑積翠池等。北宋的華陽宮，周長約6里，面積約為750畝。元明時期的太液池，占地面積為1500畝，承德建避暑山莊，占地564萬平方米，環繞山莊婉蜒起伏的宮墻長達萬米，頤和園，占地面積2．97平方公里(293公頃)。顯而易見，園林建筑規模大小，基本上是一個朝代的見證。也在一定程度上反映了一個朝代國力的興衰在很大程度上反映了一個朝代的歷史文化和國力的興衰。
(2)皇權至上
在幾千年的漫長封建社會里，帝王君臨天下，擁有至高無上的權利，與此相對，一整套突出帝王至上、皇權至尊的禮法制度也必然滲透到與皇家有關的一切政治儀典、起居規則、生活環境之中，園林建筑也不能例外，墻壁上的浮雕，欄桿上的石雕，門前的佛像、石人、獸等，、雕梁畫棟、色彩濃艷，不但構成建筑各部分美的裝飾。顯示了它的權貴地位，顯示了皇權的威嚴和神圣。
(3)氣勢宏偉富麗
承德避暑山莊風格獨特，布局嚴謹，借助于自然地勢，因山就水山莊與天然景觀和諧地融為一體，青磚灰瓦的樓宇和城墻、原木本色門窗、欄桿，淡雅莊重，簡樸適度，充分體現了其雍容華貴的色彩和宏偉氣勢。
(4)吸取園林淡雅、樸素建筑風格
南方私家園林建筑布局精巧，色調素雅，靈活多樣，廳堂隨宜安排，結構不拘定式，亭榭廊檻，宛轉其間，蘊涵詩情畫意的文人氣息．清新灑脫，在后來的園林建筑中都借鑒了南方私家園林的這些特點，比如，圓明園的四宜書屋仿照杭州灣畔海寧一陳姓隅園改建，避暑山莊的煙雨樓是仿浙江嘉興南湖(鴛鴦湖)之煙雨樓而建的。這些足以說明我國古代園林建筑摹擬江南蘊含詩情畫意的文人園林特點，促成了南北方的園林建筑藝術的融合，使其我國古代在園林建筑的建造技藝上達到了前所未見的廣度和深度。
2、建筑風格
北方園林建筑的主要代表有承德的避暑山莊，北京的頤和園、圓明園，這些建筑大多營造于優美的自然的山水中，力求與基址的地形、地勢、地貌結合，其面積在園林中所占的比例都教低，建筑的空間結構上多采用內外結合的處理方法，使得建筑與自然景觀高度融合，這些園林建筑尺度基本上不很高大，基本與一般民居相似。屋頂一般采用用布瓦元寶脊式卷棚頂，斗拱的尺度較小，屋頂形式出檐深度較少，造型各不相同;勾頭采用用蘭花圖案;院墻、宮墻依地勢起伏，墻體厚重，用不規則的虎皮石砌筑或白粉墻，隔扇、掛落、欄桿等各種不裝折，圖案造型豐富、嚴謹，這些都體現了北方園林建筑莊重沉穩的特征。建筑的內、外空間界限分明，室內空間處理靈活多變，常用碧紗櫥、屏風、集錦槅子劃分幾個大小不一、結構富有變化的空間，使得建筑在內外空間上產生迂回、含蓄的意境。注重用色彩和裝飾物對建筑構件的外在表現，例如石獅、華表等，并以此標示等級與功能的差異。與北方皇家園林建筑的不同的是，江南私家園林建筑多處于城市中或者近郊市井之地，周圍一般沒有開闊的視野，多是以鑿池筑山為主的自然式風景山水園林，占地面積規模較小，在有限的地域范圍內運用多種藝術表現手法進行主觀創造，多追求空間藝術的變化，清高風雅，淡素脫俗，滿足人們修身養性，閑適自娛為主要的功能。建筑外觀和細部裝飾，線條蹺曲，玲瓏剔透。空間開闊通透，內外相互穿插滲透，景中套景，層次變化十分豐富。建筑結構上一般用穿斗式木構件，或穿斗式與抬梁式的混合結構。廳堂內部根據使用功能不同，用罩、隔扇、屏風等自由分割。房屋外部的木構部分用褐、黑、墨綠等顏色，與白墻、灰瓦相結合，色彩素雅明凈，極易與自然的山、水、樹木等協調，給人以幽雅寧靜的感覺，在心理上減弱了酷熱導致的不適。
二、結語
一、中國古典園林建筑的功能
園林建筑按照所屬性質和地域的不同，風格也有很大的不同。皇家園林建筑體量大，裝飾豪華，色彩金碧輝煌，表現出恢弘的皇家氣派。而江南園林建筑突出“玲瓏、活潑、通透、淡雅”，將秀麗、雅致的風格表現得淋漓盡致。盡管風格迥異，但建筑在園林中的作用卻基本相同，主要概括三個方面：一是突出其實用性。根據人們的休憩及活動需要而設置，如亭、榭，即可供人停留賞景，又可以按需要兼做小賣亭、游船碼頭等用途。二是強調其獨特性。配合園內風景布局形成的游覽路線，在人們視線所達不到地方，園林建筑以其有利的位置和獨特的造型，為人們展現出一幅幅或動或靜的自然風景畫，并與廊、墻、路等形成一定的活動路線。三是提升其園林意境。我國園林通常在園名、匾額、楹聯中反映出其意境來。正如《紅樓夢》中說大觀園：“若大景致，若是亭榭無字標題，任是花柳山水，也斷不能生色。”,從而營造了園林意境。
二、園林建筑的特點
經過上述功能分析，可以看出，園林建筑有如下特點：
1、使用和造景，具有觀賞和被觀賞的特點。園林建筑既要滿足各種活動和使用上的要求，又要符合園林景物布局原則，同時，也要給人們帶來感官上的愉悅。因此，園林建筑既是物質產品，也是藝術作品，這就要求園林建筑要適合游人在或動或靜中觀景，又要使景色富于變化，達到步移景易的效果。
2、為環境服務，與自然景致充分結合。我國古典園林一般以自然山水作為景觀構圖的主題，建筑只為觀賞風景和點綴風景而設置。園林建筑是人工因素，與自然因素有對立的一面，但如果處理得當，也可使自然環境增添情趣，這就要求園林建筑的設置要因地制宜，充分利用自然地形、地貌，做到布局上依形就勢。這種自然美與人工美的高度統一，正是中國古典園林不斷追求的境界。
3、園林建筑獨立性和組合性。我國的古典園林建筑一般體量較小，按大小、形狀不同，具有不同的功能，根據使用上的需要，既可獨立設置，又可用廊、墻、路等不同的建筑組合成一個群體，這種組合群體形成了富于變化的建筑外形輪廓，使建筑與風景相得益彰。
三、我國古典園林建筑的類型及應用
中國古典園林在設計時采用了濃厚民族風格的各種建筑物，將建筑物與自然環境相一致。因此，其類型十分豐富，主要有亭、廊、榭、橋、墻、舫以及花架、小品等多種類型。
1、園亭。是供游人休息和觀景的園林建筑。它的特點是周圍開敞，在造型上相對小而集中，常與山、水、綠化結合起來組景，作為園林中“點景”的一種手段。亭的體量雖不大，但形式多樣，其造型取決于它的平面形狀、平面組合和屋頂形式。亭具有豐富變化的屋頂形象和輕巧、空靈的屋身以及隨意布置的特點，很適合“觀景”和“點景”建筑的需要。單體亭的形式有四方亭、圓亭、多角亭等形體，在亭與亭、廊、墻、房屋的結合上，又創造出了重檐、三重檐、攢尖頂、歇山頂及組合亭等。亭多布置于主要的觀景點和風景點上，或作為主體建筑陪襯。在規模較小的私家園林中，亭常常成為組景的主體和園林藝術構圖的中心。在一些風景游覽勝地，則成產增加自然山水美感的重要點綴。設計中經常運用“對景”、“框景”、“借景”等手法，創造風景畫面。
2、園廊。屋檐下的過道及其延伸成獨立的有頂的過道稱為廊。它不僅是聯系室內外的建筑，還常成為各個建筑之間的聯系通道，是園林內游覽路線的組成部分。它既有遮蔭蔽雨、休息、交通聯系的功能，又起組織景觀、分隔空間、增加風景層次的作用。廊的形式和設計手法豐富多樣。按結構形式分有雙面空廊、單面空廊、復廊、雙層廊和單支柱廊等五種，按造型及所處環境可分為直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、疊落廓、水廊、橋廊等。
3、水榭。它是供游人休息、觀賞風景的臨水園林建筑。其典型形式是在水邊架起平臺，平臺一部分架在岸上，一部分伸入水中。平臺跨水部分以梁、柱凌空架設于水面上。平臺臨水部分圍繞低平的欄桿，或設鵝頸靠椅供坐憩憑依。平臺靠岸部分建有長方形的單位建筑，面水的一側是主要觀景方向，常用落地門窗，開敞通透。既可在窒內觀景，也可到平臺上游憩眺望。屋頂一般為造型優美的卷棚歇山式。
4、園橋。即園林中的橋，可以聯系風景點的水陸交通，組織游覽線路，變換觀賞視線，點綴水景，增加水面層次，兼有交通和藝術欣賞的雙重作用。園橋在造園藝術上的價值，往往超過交通功能。在自然山水園林中，橋的布置同園林的總體布局、道路系統、水體面積、水面的分隔或聚合等密切相關。其位置和體形要和景觀相協調。大水面架橋宜宏偉壯麗，小水面架橋宜輕盈質樸。水面寬廣，橋宜較高并加欄桿，水面狹窄，橋宜較低并可不設欄桿。水陸高差相近，宜平橋貼水，過橋有凌波信步親切之感，水體清澈明凈，橋的輪廓需考慮倒影，地形平坦，橋的輪廓宜有起伏，以增加景觀的變化。園橋的基本形式有平橋、拱橋、亭橋、廊橋、汀步等。
5、園墻。園墻在園林中起劃分內外范圍、分隔內部空間和遮擋劣景的作用。精巧的園墻還可裝飾園景。中國古典園林中，按材料和構造可分為版筑墻、亂石墻、白粉墻等。分隔院落多用白粉墻，墻頭配以青瓦。用白粉墻襯托山石、花木，猶如在白紙上繪制山水花卉，意境尤佳。園墻的設置多與地形結合，平坦的地形多建成平墻，坡地或山地則就勢建成階梯形，為了避免單調，有的建成波浪形的云墻。此外，中國古典園林中，園墻還通常設有洞門、洞窗、漏窗以及磚瓦花格進行裝飾。
6、舫。依照船的造型建在水面上的園林建筑物。供游玩宴飲、觀賞水景之用。舫是中國人民從現實生活中模擬、提練出來的建筑形象。處身其中宛如乘船蕩漾于水中。舫的前半部多三面臨水，船首常設有平橋與岸相連。舫的基本形式同真船相似，一般分為船頭、中艙、尾
關鍵詞：傳統美學園林建筑藝術設計
建筑是一種綜合性的藝術，是一部凝固的史詩。她積淀著人類的歷史，尤其是文化史，體現了各國人民豐富的想象力和獨特的思維方式。中國古典園林是一種由文人、畫家、造園匠師們創造出來的自然山水式園林，追求天然之趣是我國造園藝術的基本特征。在中國園林里，不規則的平面中自然的山水是景觀構圖的主體，而形式各異的各類建筑卻為觀賞和營造文化品味而設，植物配合著山水自由布置，道路回環曲折，達到一種自然環境、審美情趣與美的理想水融的境界，既“可望可行”，又“可游可居”，富有自然山水情調的園林藝術空間。中國古典園林之所以能夠以其獨特的風格著稱于世，其原因之一正是在于其中蘊藏著豐富的傳統美學思想。
一、傳統美學對我國古典園林建筑發展的影響
建筑是人類文化的重要組成部分，它保存了大量的文化藝術瑰寶，但它同時也是社會政治的集中反映。儒家傳統思想對封建時代的園林建筑立意產生了深遠影響。園林建筑的物質外殼如亭、堂、館、軒、齋等，更多的是充當一種在文化禮儀及習俗上與“天地”及“先祖”溝通交流的物質媒體。而臺的雛形是“靈臺”，主要功用是祭奠天地祖宗。園林中的宮殿，以“巨麗”為特點，講求儒家“天人合一”所倡導的“順天理，合天意”的禮制，強調中軸線意識及“天定”的尊卑等級秩序，反映的是惟我獨尊的文化心理，適應了統治萬民的政治需要。
從我國園林建筑的發展來看，早期的園林建于自然中，充滿了求仙的神秘氣氛。漢代后期造園逐步消失神秘氣氛以大自然為師法對象。兩晉南北朝是中國園林發展史上的一個轉折時期。文人士大夫為逃脫政治動亂，加上受到佛教、道家思想的影響，大都崇尚玄談，寄情山水，他們在名山大川中求超脫、找寄托，自然山水成了他們居住、休息、游玩，觀賞的現實生活中親切依存的體形環境，謳歌自然景物和詩文山水畫開始出現。但是，人又不可能實現其游遍天下名山大川的理想，于是就在家庭園中布置山水花木，既可實現其山林簡樸的生活理想，又可籍之獲得神游宇宙的樂趣；既可以之寄托神仙境界，又可視其為超越塵俗清心養慮之所，私家園林應運而興。唐宋時期文人墨客紛紛加入造園的行列，他們在設計中以詩畫情趣入園，因畫意而成景，園林與詩、畫的結合更為緊密、精練，概括地再現了自然，并把自然美與建筑美相融合創造了一系列詩情畫意的園林景觀，園林建筑獲得了成熟發展。
二、傳統美學對我國古典園林建筑立意的影響
中國古典園林要在有限的地域內創造無窮的意境，顯然不能照搬自然山水，而必須通過造園家對自然的理解，并加上主觀創造才能達到目的，在造園活動時主要靠園林空間的創造來得以實現。
莊子在《逍遙游》中把萬物生存的道落實到精神上，強調人要追求精神上的完全解放，并提出以“心齋”、“坐忘”來作為體驗道的手段，這種功夫必須以“無欲、無知、無己”的修養而得虛靜之心，并對事物作純知覺的直感活動，同時以通天地之情的共感而求達到物我兩忘的境地。莊子這一思想表現在造園上，就是不能照搬照抄自然山水，而是對大自然進行深人的觀察和了解，并從中提煉出最高，最富感染力的藝術形象，用寫意的方法創造出寄情于景，情景交融的意境，而所謂“外師造化，中得心源”正是最好的概括；莊子的“游心”思想對中國古典園林的意境創造影響極大，莊子認為要“以天地之心為心”，方可“欺契造化，與道同機”，才能不受現實的拘束，在切實認識客觀事物后，經過主觀的美的感情，選擇繽冶，構成美的意象，從而“由無得一，由一得多，由多歸于一”。在造園家看來，外在景物只不過是生情的媒介，而特別注意到景物的象征性和處理的含蓄性。因唯有象征性，物體以有限的形象而求無窮無盡的意義。唯其含蓄性，人的想象才能得以自由馳騁而獲不盡的氣韻。這時景物已不再是純粹的線條，色彩，質感等的組合，而是在傳統體驗下給予人們以心理的暗示，造園時多以象征的手法，不論景物的名稱、形狀或布置均別有深意，以擴大人們的藝術聯想力。于是中國古典園林中有“一池水可為千項。一堆石乃表祟山九初”之說，從而以少勝多，產生無窮無盡的意境.
在中國古典園林中，詩詞匾聯是達到啟示，象征和意境的重要手法，早已與園林空間藝術融為一體。如網師園中的“月到風來亭”取唐代詩人韓愈“晚年將秋至，長風送月來”之句而得名，由于亭所建的位置最宜秋夜賞月，有“月到天心、風來水面”的情趣；而拙政園中的“與誰同坐軒”取宋代詩人蘇軾“與誰同坐，明月清風找”之句而得名，借與清風明月同坐表達封建士大夫的清高，從而以一簡單的扇面亭空間賦予了豐富的思想內容。
三、傳統美學對我國古典園林建筑布局的影響
從布局上來看，中國園林建筑大多呈現出嚴格對稱的結構美和迂回曲折、趣味盎然的自然美兩種形式，這兩種建筑布局風格分別我國傳統古典美學中儒家美學思想和道家美學思想的集中反映。
儒家講中庸之道，注重萬物的和諧，中正，均平，循環，建筑的布局喜歡用軸線引導和左右對稱的方法求得整體的統一性。受儒家美學思想的影響，園林宮區的格局，包括結構、位序、配置皆必須依禮而制，皇家園林中的宮殿建筑和私家園林中的住宅建筑，以及寺廟園林建筑在設計上多取方形或長方形，在南北縱軸線上安排主要建筑，在東西橫軸線上安排次要建筑，以圍墻和圍廊構成封閉式整體，展現嚴肅、方正，井井有條，這些是儒家的均衡對稱美學思想在園林建筑中的反映。如皇家園林頤和園中的建筑“涵遠堂”、“知春堂”、“澄爽齋”、“湛清軒”、“知春亭”等呈中軸線對稱；私家園林中的蘇州拙政園住宅部分位于山水園的南部，分成東西兩部分，呈前宅后園的格局，住宅坐北面南，縱深四進，有平行的二路軸線，主軸線由隔河的影壁、船埠、大門、二門、轎廳、大廳和正房組成，側路軸線安排了鴛鴦花籃廳、花廳、四面廳、樓廳、小庭園等，兩路軸線之間以狹長的“避弄”隔開并連通。
道家主張返樸歸真，無拘無束，任其自然，其建筑無論在情趣上或構圖上都表現出曲折多變和自由活潑。受道家美學思想的影響，中國古典園林建筑在布局時采取了本于自然、高于自然的基本原則，力圖使人工美與自然美相互配合，相互增色，園林建筑多以輕巧活撥的造型，開敞流通的形式，與自然相諧調，從而達到“雖由人作，宛如天開”的境地。園林建筑山水園部分遵循追摹自然的原則，返璞歸真，呈現出不規則、不對稱的布局。園林建筑布局上高低錯落，如圓明園、頤和園和避暑山莊在造園的思路上巧用地形劃分景區，在每個景區布置不同意境、趣味的景點，并使用對景、借景、隔景、透景等傳統手法，形成各自的特色。環境空間構成上手法靈活多變，藏露曠奧、疏密得宜，曲徑通幽，柳暗花明，令人目不暇接，瀟灑超脫，逸趣橫生。追求天趣是中國古典造園藝術的基本精神，把自然美與人工美高度結合起來，將藝術境界與現實的生活事例為一體，形成了一種把社會生活、自然環境、人的情趣和美的理想都水融在一起的，可居、可游、可觀的現實的物質空間。
參考文獻：
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現代的園林景觀設計發展至今，基本已經脫離為了某些權利集團的個人，設計、修造私家或者皇家御用園林的模式。設計的重點早已面向大眾，為人民服務，不僅僅是一句口號，而是實實在在的設計理念。文教建筑是為了祖國的未來，為了下一代茁壯成長所修造的場所。幼兒園、小學、中學、大學基本人人都要經歷。適用不同年齡段的人性化設計決定了設計成功與否的標準。幼兒園的園林景觀設計比較多考慮的是幼兒活動空間的安全性，大量柔性材料的使用，哪怕兒童摔倒都不易受傷。更要注意使用醒目的色彩，提醒兒童注意，哪些可以游戲，哪些是危險的，不可以嘗試。小學的園林景觀比較注重活動范圍，隨著年齡的增大，對于活動范圍的需求明顯增加。捉迷藏就需要極大的空間進行，當然萬萬不可超出學校范圍，防止發生意外。而到了中學，隨著學業加重，園林景觀設計應該著重體現在學生晨讀，自習或者英語角這樣相對安靜的學習氛圍。經過千軍萬馬過獨木橋的十年寒窗苦讀，走進大學的象牙塔，園林景觀設計自然而然需要營造一個安逸、放松的環境，在這里大家圍坐于公共綠地，鳥語花香，談笑風生，歡聲笑語度過無悔的四年大學生活。
2、園林景觀設計的特點研究
園林景觀設計的特點，最重要的表現就是與眾不同，是人或事物所具有的獨特的地方。我們研究園林景觀設計的目的就是為了探究它們的特點。前面已經說了，園林景觀設計的不同在于是否人造，人為的。大自然自身就存在曼妙的自然景觀，世界各地都有聞名遐邇的世界文化遺產和自然文化遺產。山，水這些大自然鬼斧神工的產物，如果本身就存在于我們的身邊，特別是非常有“緣分”出現在文教建筑周圍，我們應該怎么辦。往往事與愿違。很多施工單位挖山搬山炸山，讓原本巍巍青山面目全非；填水污水改道水，讓江河湖海風云變色。其實改造設計對于原有地的保護性開發設計才是最為重要的。我的母校中南林學院，坐落于湖南株洲，整個校園被群山環繞，自然環境宜人，風景秀麗，四季如春。學院按照山體走勢，順勢而上，主教學樓位于“九宮格”中軸線的正前方，左右裙樓相互輝映，高處俯瞰形似“凹”。校園園路基本都是圍繞“凹”左右前行，一直延伸到室內運動場，再四散分開。在這里沒有挖山搬山炸山，也沒有填水污水改道水，完完全全保留原始荷西樟樹下的原汁原味，別有一番滋味。
3、總結
關鍵詞：園林建筑；施工；問題；措施
中圖分類號： K928 文獻標識碼： A 文章編號：
引言：
園林建筑由于受到現代多樣化、豐富性的要求，在設計時非常靈活，設計亭臺樓榭時無規律可循，同時提供的空間要適宜游客觀賞、流動。另外，園林建筑與園林景觀融合一體，做到景到隨機，因景而成，創造出多樣化的建筑內外空間，給人以深遠的意境。
一、園林建筑的類型從使用功能來看園林建筑類型可以分為六種，1、游憩性建筑：具有休息、游賞功能，比如花架、亭榭、園橋等，都有著優美的造型。2、園林建筑小品：集實用性和觀賞性于一體，一般功能簡單、富有情趣、造型別致，主要裝飾園林環境，還能為園林提供照明、導游、服務、裝飾等作用，會使園林顯得更加和諧和人性化。比如園椅、景墻、欄桿等。3、服務性建筑：其功能主要在于服務性，能為游賞者提供服務活動的設施。比如小吃部、廁所、餐廳、小賣部等。4、標志性建筑設施：比如一些雕塑、假山等。5、娛樂活動設施：主要用于開展娛樂活動，供人們休閑。如俱樂部、露天劇場、展覽廳等。6、公共管理設施：主要用于園林的管理，比如辦公室、栽培溫室、公園大門等。
二、現代園林建筑的典型結構特點隨著社會經濟的發展和人民生活水平的提升，園林建筑也隨之發展。園林中融入了詩情畫意，開始從山水園林轉到寫意園林，園林建筑的意境有了很大的發展，造就了中國園林建筑的輝煌。現代園林建筑較之古典園林建筑有了更多的要求，園林建筑大都采用木結構，在空間上講究便于戶內外聯系。設計園林建筑時很注重戶外活動的空間作用，還有與周圍自然環境的融合，達到豐富多樣的效果。亭、廊在結構上講究內外通透，給人以不同的景觀感受。樓、閣也講究通透，通過門窗、花墻等加強內外聯系，給人暢通無阻的感覺。這樣設計會讓人感受到通透與阻礙、聚與分，環境與人的現實感受緊密聯系，易引起人們的喜愛之情。比如成都望江亭公園、避暑山莊的水心榭等布局多樣化，建筑物自由組合，空間通透，大都采用分散開放結構，通過橋、廊等連接起來，成為人們觀景的佳點，同時本身又構成了美景，點綴園林。
三、園林建筑施工存在的問題
1、缺乏質量管理體系
園林建筑工程是一個系統工程,沒有完善的質量管理體系,就很難科學、有效地進行質量管理。目前多數園林建筑公司尚未建立完善的質量管理體系,尤其是對施工過程進行全面控制的管理體系，許多園林建筑在施工中的質量管理都存在隨機、隨意的現象。引起這些現象最主要的原因就是沒有建立質量管理體系或質量管理體系不完善。
2、園林布局不合理
施工企業存在急功近利思想,忽視很多細節問題,導致工程質量不高。主要表現于:
(l)選用木本植物時,灌木比例偏高,喬木特別是中大喬木比例偏低。
(2)選用草本植物時,草坪面積偏大,多年生草本植物面積偏小。
(3)從整體植物結構上看,草坪比例偏大,喬灌木比例偏小。
(4)從植物適地性上看,外來樹種比例偏大,鄉土樹種比例偏小。
(5)從植物整體景觀上看,樹種選擇特色不突出,季相變化不豐富。
以上這些做法導致偷工減料、成活率不高、惡意抬高造價、所栽樹木難以適應當地生態環境，給后期管理也帶來好多麻煩。
四、加強施工管理措施
1、選擇最好的施工管理組織形式
1.1直線式組織形式
直線式組織形式是權力系統自上而下形成直線控制,統一指揮,下級只接受唯一上級的指令。這種組織形式的特點是組織機構簡單,權力集中,權責分明,決策迅速,但專業分工差。實行沒有職能部門、個人管理、項目經理負責整個工程項目組織。協調和指導工作,項目經理要具有較廣的知識面和較強的技能。這樣的管理形式適用于項目規模小,技術簡單,協作關系較少的單一綠化工程和小型園林配套工程及大、中型園林工程后期養護管理工作。這種組織形式在園林綠化工程管理中應用比較廣泛。
1.2矩陣式組織形式
矩陣式組織形式是現代大型工程管理中廣泛應用的一種新型組織形式,它吸取了職能式和直線式各自的優點,力求使多個項目與各職能部門有機地結合。它將各職能部門的專業人員組織在一個項目部內,既可充分發揮職能部門的縱向優勢,又能發揮項目部的橫向優勢,使決策問題集中管理,工作效率高。它是為了某項目臨時組建的半松散型組織,項目人員不獨立于職能部門之外,項目結束后,便回到各原職能部門,有利于項目部的動態管理和優化組織.對其雙重權力下產生的沖突,我們可以建設性地加以引導。這樣的組織管理形式適用于大型園林綜合性工程,其工程量大,內容龐雜,技術復雜,工期較長,對資源共享程度要求較高。
2、目標管理法的優點
目標管理是指集體中的成員親自參加工作目標的制定,在實施中運用現代管理技術和行為科學,借助人們的事業感、能力、自信、自尊,實行自我控制,努力實現目標。目標管理是以被管理活動的目標為中心,把經濟活動和管理活動的任務轉換為具體的目標加以實現和控制,通過目標的實現,完成經濟活動的任務。這就可以得出一個結論,即目標管理的精髓是以目標指導行動。目標管理是面向未來的管理,是主動的系統管理,是一種重視人的主觀能動作用，參與性和自主性的管理，它被廣泛應用于經濟和管理領域,是成功項目管理的基本方法。
五、園林建筑的改革創新
1、外部形體多元化園林建筑中的外形非常重要，現代園林要用柔和的曲線取代呆板的直線，豐富建筑的形體，使園林建筑富有節奏感。同時搭配物又有著自身的風格，長條、多角、圓等多樣化，體現出不同的特征。而里面的亭、廊、閣、榭等又有著各自的姿態，如亭有方亭、八角亭、圓亭、蘑菇亭等，體現出的景觀也不盡相同。同時園林的一些服務性建筑也是多姿多彩，既實用又美觀，體現出多元化的外形。
2、轉變和發展建筑材料為了滿足現代人們的需求，園林建筑需要消耗大量的木材，但目前木材供應有一定難度，同時園林建筑經常風吹日曬，又容易遭受蟲蛀的危害，使用壽命不長。因此園林建筑材料必須進行轉變，可以走木料結構到磚木結構再到鋼筋混凝土結構，最后使用納米材料結構等，實現園林建筑的現代化發展。目前園林建筑基本上提倡使用鋼筋混凝土材料，這種結構相對于木料來說，施工方便、可塑性強、壽命長、省料等特點，用此材料做成的園林建筑不易損壞。在結構上可以仿木，達到形神兼備。建筑結構是建筑的骨架，園林建筑的外部形體美就是通過結構的技術手段達到的。隨著社會的發展，園林建筑結構不斷變化，為了適應人們多樣化的需求，園林建筑結構要追求美感。而追求美感還要根據現代建筑材料的要求進行必要的簡化、創新，實現結構的簡單化，體現出形態的多元化。
3、規劃布局上的現代化現代建筑越來越趨向高層化和空間上的多樣化，這就要求當今的建筑要實現可持續發展，使建筑走向園林與城市規劃相融合。以后的房屋建筑設計，要與建筑規劃、園林建筑相協調，使城市建筑園林化，與園林統一，這就要調整園林建筑的尺度、布局，使之與城市建筑發展相符合，使園林建筑走向現代化。
結束語
借鑒其他工程領域已取得的工程項目管理經驗,完善與發展園林工程項目組織形式,對提高園林建設水平和投資效率,促進園林建筑行業發展具有重要意義。園林工程項目管理的組織形式,對于園林工程項目管理的實施效果具有決定性的影響。
參考文獻
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關鍵詞:風景園林;園林建筑;植物配置
abstract: the reform of landscape architecture in chuansha park is designed for an example, this article will focus on the relationship between traditional landscape architecture design、space environment and culture background. this article will also explain how to build up this poetic imagery of garden with this kind of special landscape design skill.
keywords:landscape design;landscape architecture;plants design
中圖分類號:tu986.4
文獻標識碼:b
文章編號:1008-0422(2010)09-0114-02
1設計概況
川沙鎮歷史悠久,有400多年歷史,川沙公園是川沙鎮內唯一一座綜合性公園,是一座江南仿古園林,位于川沙鎮繁華路段,北接城南路、南臨南橋路,西鄰川沙路,東與居民區比鄰。公園面積52226m2,從上世紀80年代建園以來一直是當地居民休閑活動的中心綠地。隨著社會的發展,公眾對于休憩方式的多元追求和城市公共開放空間需求的日益增加,川沙公園的改造已顯得十分迫切。
2園林建筑設計風格
2.1 川沙的鄉土建筑風格
川沙有悠久的文化,有不少廟觀,如城西門的城隍廟,嚴橋鄉的天賜仰殿,九團鄉的龍王廟,顧路鄉的潮音庵、六團的小普陀、高橋的法昌寺等。川沙公園位于川沙城廂鎮,是一座江南仿古園林,具有江南園林布局順其自然,蜿蜒曲折而不拘一格,建筑立面外觀輕巧、纖細,玲瓏剔透,空間處理上比較開敞、通透的特點,特別是翼角起翹,它對于建筑的形象,特別是建筑外輪廓線的影響極大,在色彩處理上以樸素淡雅為主,屋面采用黑色小青瓦,墻垣均為白色,木作都呈栗皮色,極易與環境相協調,給人以幽雅、寧靜的感覺。通過整體的改造使它的園林建筑,綠化數量和品質等方面能突出反映川沙的變遷發展,給川沙的歷史,給市民一個全新的面貌。
2.2建筑設計的內容
在本次公園改造中的園林建筑設計內容為茶室、南門廁所、南入口等。根據公園的現狀,考慮到建筑所處的位置、建筑風格、庭院空間、綠化現狀等,擬在設計中體現川沙的風格及風土人情特點,主張從川沙本土的建筑風格出發,對園內各仿古建筑小品,鋪地材料,色彩風格進行提煉并融于其中,使新建建筑與公園原有建筑風格融為一體,和諧相融。
3具體園林建筑設計
3.1川沙公園茶室位于川沙公園東園,西臨通城河,與公園標志性建筑鶴鳴樓遙相呼應,是公園景觀的重要組成部分,建筑占地面積320m2(圖1)。建筑依水就勢,緊貼通城河,由水榭、棋廊、儲藏室、茶座、更衣室組成,利用游廊進行分隔設置和布局,借游廊來連接各個單體,從而使茶室蜿蜒曲折,變化無窮,游廊二側的景物互相滲透,豐富的空間層次變化,營造出步移景異的景觀效果,起翹的翼角,白墻青瓦,使茶室的園林景觀與川沙的地方文化特色有機融合(圖2),再通過園路,花草樹木等園林小品,輔以現代背景的照明系統,使茶室真正體現古典韻味與現代氣息。
3.1.1水榭:為長方形平面,采用歇山卷棚頂,由于位置選擇巧妙和體量組合上的豐富變化,無論近觀,遠眺都具有極好的畫面構圖,建筑與通城河對面的景物保持巧妙的對景關系。茶室建筑群的位置選擇,是和遠近其他各風景點保持觀賞與被觀賞的視覺制約關系,而不是把他看成孤立自在的因素(圖3、圖4)。
3.1.2棋廊:卷棚式屋頂使其更加融入園林環境中,借助于自由轉折的曲廊來連接各單體建筑,極大地增加了群體組合的曲折性和變化,從而形成極其多變的空間序列,起到似隔非隔地劃分空間的作用。在通行過程中,形成一系列取景畫框,增加了景深層次,頻添了園林趣味,使側向的景物互相滲透,以豐富空間層次的變化,起到步移景移的效果。
3.1.3茶座與儲藏室:建筑單體采用長方形平面,立面處理為四面開放性空間。上覆歇山卷棚頂以求屋面變化。白墻青瓦,自由輕巧,是整組建筑的視覺焦點,其視線具有內向,內聚的特點,設計追求優美的體形和輪廓線。由于它的體量高大而輪廓線又極富變化使其成為全園的主體景觀。無論從哪個角度觀賞,都能獲得良好的景觀效果。室內地坪采用青磚鋪地,內部裝修定位古典風格,既符合建筑的整體外觀要求,同時也烘托了
4.2廁所的植物配置:植物配置可以協調園林建筑與周邊環境 的關系,可以用植物緩和或消除矛盾。園林植物能使建筑突出的體量與生硬的輪廓“軟化”在綠樹環繞的自然環境之中。植物的枝條呈現一種自然的曲線,園林中往往利用它的質感及自然曲線,來襯托人工硬質材料構成的規則式建筑形體,這種對比更加突出兩種材料的質感。在廁所周圍選擇葉小枝纖,樹冠茂密的樹種,石楠、桃葉珊瑚、八角金盤、花石榴等植物。使其盡量不奪游人的視線,又掩映在綠樹叢中。
4.3南入口大門:為了豐富南入口大門園林建筑空間層次,增加景深,在原有植物櫸樹、無患子的基礎上增加紅葉李、麥冬、毛鵑、瓜子球等植物,使植物的枝、干、葉交織成網絡,在大門景墻下種植了常春藤等爬藤植物,可形成一種界面,利用它可以起到限定空間的作用,使園林植物疏密相間,虛實呼應,高下相稱,與建筑相互配合,呈現一種和諧美。
論文 聯盟
關鍵詞：園林規劃，設計方案，思路
隨著工業的發展和城市人口的增加，城市生態環境日益受到破壞，直接影響了城市人們的生存條件，為此，要運用生態學等多學科的觀點和途徑進行園林規劃布局，使園林在生態上合理，構圖上符合要求。中國的園林文化博大精深。園林景觀設計對改善人類生活環境、塑造城市景觀特色、體現城市文化氛圍，都起著重要作用。它要求園林設計師不斷提高水平，對園林景觀要素的細節進行反復推敲，創造出溫馨的環境。對園林規劃設計的思路有以下幾個方面。
一、園林規劃設計應主題明確
園林綠地的主題思想是園林規劃設計的關鍵，根據不同的主題，可以設計不同特色的園林景觀。論文大全。在園林規劃設計前,設計者必須巧運匠心，仔細推敲，確定園林綠地的主題思想。這就要求設計者有一個明確的創作意圖和動機，也就是先立意。意是通過主題思想來表現的，意在筆先的道理就在于此。另外，園林綠地的主題思想必須同園林綠地的功能相統一。如某一公園以松竹梅為主題，設計為老年宮小院。在配置植物時，院外環繞草坪，草坪上種植常綠松樹，并設鶴舞雕塑象征常樂、長壽。而另一公園以春花爛漫為主題，則在廣場中央設置噴泉、花壇及迎新春的雕塑。兩個主題，兩種景色。把握鮮明、準確的立意，確定規劃設計框架，把項目放到整個城市或區域環境中，結合現狀對其性質、功能和形式定位，針對要解決的問題提出解題辦法和手段，找到一條綜合性的創作路徑。
園林規劃設計應主題明確，要做到：第一，要有足夠的綠量、講究的構圖、精良的施工和適度的文化品位，利用獨特的創新視角和與時俱進的新思維，體現出人文關懷。方案確定之后，要透過細部進行傳達，要經得住推敲。第二，要善待、慎待園林建筑。由于建筑構筑物、雕塑等硬件往往是公園綠地的要素，這些建筑在公園綠地中有時處于主景、點景和主題地位，因此在園林建筑設計中，要十分重視園林建筑構筑物的形象、體量和尺度，以及由此傳達的思想文化，利用有深度、有品位、獨特的形象來加強文化與生活的積累與溝通。第三，要重視原有綠地的減法設計，突出園林中的大樹景觀，尤其是對植物和過繁建筑物的刪減，保證植被景觀和植株的形態美、個體美，在提高綠地藝術質量的同時做到植物群落科學合理。
二、園林規劃設計應體現人性化
人性化設計理念就是以人為中心，設計師從關注園林景觀轉移到關注到園林景觀的使用者上來，以設計出更人性化、使用更便利、使人愉悅的園林景觀為重要目標的設計思想。使人愉悅是人性化設計的審美原則，使用過程中使用者感受到設計的精巧而產生愉悅感，同時，將這種愉悅感升華為一種審美意象，從而真正體現出設計為人、以人為本為中心的人性化設計思想。園林規劃設計其主題是人本身，設計的使用者和設計者也是人本身，人是園林規劃設計的中心和尺度。因此，把心理學、行為藝術等學科引入到園林規劃設計領域，研究設計的目的與人的行為在不同人、不同環境、不同條件下的互補關系，擴展園林規劃設計的內涵。分析現代成功的園林規劃設計實例，不管無心還是有意，所有的設計人都取自人們對于大自然的印象，取自歷史上由于完全不同的社會原因創造出來的園林景觀。
三、園林規劃設計應注重藝術性
園林規劃設計是從審美的角度出發，以實用功能為目的再創造。藝術形式層出不窮，純藝術與其他藝術門類之間的界限日漸模糊，藝術家們吸取了電影、電視、戲劇、音樂、建筑、自然景觀等的創作手法，創造了媒體藝術、行為藝術、光效應藝術、大地藝術等一系列新的藝術形式，而這些反過來又給其他藝術行業的從業者以很大的啟發。現代園林規劃設計，從一開始就從現代藝術中吸取了豐富的形式語言。論文大全。而對園林規劃設計中影響最大而且穩定不變的主觀因素是人類的感官對園林景觀的感覺。論文大全。因此，自然景觀也好，文學繪畫也罷，對于園林景觀的規劃設計，以三維空間為主的園林景觀視覺畢競是其核心基礎。從現代藝術早期的立體主義、超現實主義、風格派、構成主義，到后來的極簡藝術，每一種藝術思潮和藝術形式都為設計師提供了可借鑒的藝術思想和形式語言。因此，園林規劃設計既要考慮園林景觀的使用功能，同時還要考慮園林景觀的藝術性，我國園林規劃設計藝術正是傳統與現代文化的綜合。
四、園林規劃設計應體現生態性
由于工業化、現代化的發展，生態環境逐漸惡劣，席卷全球的生態主義浪潮促使人們站在科學的視角上重新審視景觀行業，景觀設計師們也開始將自己的使命與整個地球生態系統聯系起來。尊重自然發展過程、倡導能源與物質的循環利用和場地的自我維持、發展可持續的處理技術等思想貫穿于景觀設計、建造和管理的始終。人本身來自于大自然、屬于大自然，只不過是由于生活和工作將其強行分開。人是需要回歸自然來放飛心情、張揚個性的，戶外園林景觀是居住環境中不可分割的一部分，而只有可參與性的景觀才能讓環境與居住最大限度地融為一體。因此，充分考慮到園林景觀環境對人心情的影響力，注重實用、生態、功能、觀賞性緊密聯系是至關重要的一環。具體地來說，園林綠地建設，應以植物造景為主，在生態原則和植物群落原則的指導下，注意選擇色彩、形態、風韻、季相變化等方而有特色的樹種進行綠化，景觀與生態環境融于一體，或以園林景觀反映生態主題，使城市園林既發揮了生態效益，又表現出城市園林的景觀作用。
五、園林規劃設計應體現經濟性
現代園林設計應該汲取古典園林建筑藝術的精華，通過色彩、材料、質感、造型等種種因素，結合相應的場所、環境、文化等要素，與植物、山水、建筑等統起來進行綜合設計，給人們帶來不同的環境景觀感受，滿足人們不斷發展變化著的要求和愿望，適應人和社會心理因素的變化，充分利用新材料、新結構、新技術、新工藝的優勢，創造出具有時代印痕的建筑藝術。在景觀材料的選用上盲目跟風，包括大樹、熱帶景觀樹種和其他一些新材料，有許多中看不中用，或根本不能“入鄉隨俗”的舶來品，導致保養負擔過重。
獨特的中國園林是把中國的文學、哲學、藝術和建筑融匯成一體。中國傳統園林經過了漫長的發展階段，把山水、樹木花卉、建筑，揉合在一起，并以大自然的山川地貌為藍本，運用其豐富的想象力和創造才能，把技術和藝術結合在一起，創造出了古樸、典雅、自然、清幽，意境深邃的中國式寫意山水園林。它有著鮮明的民族特色，傳統園林有其歷史局限性。而國內現代園林的發展，也正在進行著一種新的嘗試與探索，這既需要秉承傳統，又要適應現代。
參考文獻
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景觀空間不同于建筑空間，他的結構較為松散，是幾種實物之間的關系，強調空間圍合的實與虛的對比。中國古典園林曾經是一座不可逾越的高峰，然而隨著社會的發展以及中國人思想上的變化，
論文主要研究領域為景觀空間設計，研究方向為“景觀空間組織律”并且提出“景觀空間格式塔”的概念。在景觀空間組織律方面，將格式塔理論中的組織律轉義為圖底關系。
關鍵詞：格式塔心理學 中式景觀空間
中圖分類號：TU-024文獻標識碼： A 文章編號：
完形心理學派所作的大量實驗證明了一個人是采用直接而統一的方式把事物知覺為統一整體，而不是知覺為一群個別的感覺。也就是說，視覺不是對元素的機械復制，而是對有意義的整體結構式樣的把握，這種整體的結構樣式即為“完形”，追求這種完形的效果是人類的一種本能，在完形的過程中人類加深了對于空間的了解和認知。圖底關系是筆者對完形心理學研究的一個成果歸納。圖形―背景相對大小定律――如果兩個場部分彼此分離發生雙重呈現，那么在其余條件不變的情況下，圖形將以這樣一種方式產生：在圖形的面積和背景的面積之間差別為最大時產生，即圖形盡可能的小。
圖形的特征簡要歸納為：封閉，小型，簡潔（幾何形，對稱，水平和垂直形態），形狀外凸，有質感密度和硬度。圖形――背景問題的新功能在于：圖形背景問題及所提出的規律定律不僅存在于視覺領域范圍，它適用于一切感覺如嗅覺聽覺等。
空間連續不斷的包圍著我們，我們始終處于各種空間之中，封閉、開敞或半封閉，并且在不同形式的空間中進行相應的活動，觀察形體、聆聽聲音、感受溫度以及嗅到芳香等。空間是由石材木材金屬等元素組成，它的視覺形式、量度和尺度組織關系等這些特點都依賴于我們的感知，即我們對于形體要素所限定的空間界限的感知，當空間開始被體量要素所捕獲、圍合、塑造和組織的時候，景觀空間就形成了。
“空間”一直是景觀中永恒的話題，是一個不可或缺的角色，景觀空間基本上是由一個物體同感覺它的人之間產生的相互關系所形成。景觀空間是由人創造的有目的的外部環境。傳統的西方景觀空間從形態上來說強調對稱性，相比之下，中國景觀空間的限定比較模糊，往往以無形預示著有形，中國景觀空間常被人稱為“流動的空間”。中國人看待事物，習慣于將其簡化并再現。這種觀念影響著中國人看待景物空間結構的視角，把中國人的世界觀縮影于由人所構建的物質空間里。這種物質空間就是中國的景觀空間。大部分中國園林體現的是“道家”的“大道無形”的理念，讓人在景觀空間中感受“有”與“無”的交替。也正因為如此，動態的行走成了體驗中國景觀空間的必要形式，在更替中體現圍合的美感。
景觀空間與其他空間是不一樣的，景觀空間結構更為松散，達到空間圍合效果的元素更多樣化，與建筑依靠大量五里圍合不同，景觀空間更多的是通過心理上的暗示讓人產生不同的空間感受。景觀設計的平面圖不過是它所有元素在一個水平面上的投影，無論平面的構圖多么完美都不能直接反映出景觀空間的質量，純粹的那些景觀元素不能夠代表景觀空間，而純粹的那些空白之處也不是完整的景觀空間，它們兩者其實是一個整體。格式塔心理學把人知覺世界的思維方式歸納為對于整體性的感知和對于環境關系的把握。將格式塔心理學引入景觀空間設計領域，就是把空間視為一個視覺動力常，從人的生物角度出發，尋求人類對于景觀空間的共性認識，挖掘人對于空間感受的基本立場關系，從而掌握人對景觀空間的理解方式，便于設計師從不同時間、空間維度的景觀中尋找到一些不變的規律，從而更好的進行設計工作。
格式塔心理學曾提出封閉，小型，簡潔（幾何形，對稱，水平和垂直形態）形狀外凸，有質感密度和硬度的元素容易成為圖，擴展到景觀空間中來講，阿基米德集合體空間比不規則空間更容易成為圖，而同一個空間內體量、密度越大的元素越容易成為圖形，比如建筑就比植物容易成為圖形。然而在景觀空間中并不是越清晰的圖底關系的，有的時候反而讓人似是而非的圖底關系更能激發人的好奇心和神秘感。圖底關系在景觀空間中體現為“景深”關系，圖底關系越明確，景深也就越強烈。
（一）景觀空間中形象要素的圖底關系
景觀空間的設計首先由一個平面布局的問題，由于中國景觀空間設計一般采取內向布局的形式，比如蘇州的半園、暢園、鶴園，無錫的寄暢園等均屬此類。它的特點是建筑物如回廊、亭榭等均沿園的周邊布置，所有建筑均背朝外而面向內，并由此形中式成一個較大較集中的庭院空間。園的中央設置水池，更增強其內聚和向心的感覺。這種內聚和向心力使園中心得水池密度（或質感）相應增加，呈現出“圖形”的特征。
除了水以外，在平面上，建筑、山石、花木是江南古典園林的其它三個要素。江南古典園林的平面設計遵循主從分明、小中見大這些美學原則，巧于因借。每個院都設有主要景區，主要景區一般以水池為中心，不僅面積相對較大，且景觀內容豐富有趣，并安排主要廳堂。建筑、山石、花木的布置因緊湊豐富而呈現“圖形”的特征，全園相對疏散平淡的布置形成了“底”。園區的主要景區相對于全園為“圖”的特征，而單就其自身而言，花木、山石結構相對疏松，輪廓模糊，形狀非規則或非對稱形；園林建筑或構筑物和水池則有相對清晰的輪廓線，結構相對緊密，且建筑具有對稱和規則的形狀。因此，主要景區的“圖――底”關系是以建筑和水池為“圖”，景區總體為“底”。
（二）中式景觀空間立面圖底關系
古典園林設計平面上的主從、疏密關系反映到立面上，必然呈現出一種或張或弛、忽開忽合、具有起伏變化的節奏感。起伏是借高低錯落的外輪廓來表現的，由于園林建筑屋頂形式各不相同，其變化及其豐富。且這種起伏變化往往還不止一個層次。例如常見的蘇州園林，多依附于住宅的側墻建屋，側墻本身的外輪廓線就充滿了起伏和變化，成為特設的背景，對園內建筑起到很好的烘托和陪襯，即“底”的作用。而園林建筑本身輪廓線的變化，以及某些臨空建筑形成的輪廓線則作為“圖”呈現于背景之上均可看出這種清晰的圖底關系。（見圖）江南古典園林大部以因借于山林野趣的自然山水林石、日月天光作為底或圖，形成一步一景、步移景異的豐富的景觀變化，把單一、固定的圖底關系處理成多元變化的、動態轉換的圖底關系。
對于建筑個體，也有其單獨的“圖”與“底”。江南園林建筑外墻面一般為白色，而其中的木門窗則為栗色，且都有雕鏤精細的花紋。園中單獨的隔墻則用青色磚砌的漏窗裝飾，有豐富的精美圖案。簡與繁、大面積與小面積、白色與栗色，數種因素的綜合形成建筑單體立面上的圖底關系。
除了園林建筑外，園林中精心布置的山石、花木有時也會與其背景（常常是一面粉墻）配合形成一種圖與底的關系，增強了觀賞的價值。如揚州個園中的春石、蘇州拙政園聽雨軒庭前的芭蕉，都是以粉墻作為背景的圖底關系。
蘇州博物館的景石與其后面的白墻也形成極清晰的圖底關系
（三）景觀空間圖底關系
中國古典建筑與其周圍的庭院園林空間所共同組成群式空間，在空間構成上講求的是整體空間的整體性以及單體空間之間的穿插、呼應、交流。建筑和景觀空間本身不太講究界定的明晰性，從而形成具有模糊的空間特質，即所謂的“處處臨虛，方方側景”。每一個單體空間的布置都要服從于建筑與景觀構成的整體空間。
江南古典園林由于在極為有限的范圍內經營，所以為求得傳統美學追求的幽雅深邃的意境，使用了很多種方法來增強景的深度感。其中最常見的是利用空間的滲透產生豐富的層次變化，從而極大的加強景的深遠感。例如某一對象直接看和隔著一重層次看其距離感是不盡相同的。倘若透過許多重層次去看它，盡管實際距離不變，但給人感覺上的距離似乎要遠得多。而這一重重層次，實際上也就形成了一層層的圖底關系。蘇州留園鶴所，臨五峰仙館前院一側開窗洞，從室內課透過巨大的窗口看到整個庭院，內外空間既有分隔又相連通，互為滲透。這面帶有打的窗口的墻在此起到了“底”的作用，而透過窗口看到的庭院的景色是“底”上的“圖”。但這一“圖”又非單一的，由于庭院圍墻上的長方形、圓形、六邊形門洞和漏窗，此“圖”又可再劃分出圖底關系，即庭院圍墻為“底”，而透過圍墻上的門洞看到的景色為“圖”。
江南園林中常用的“對景”、“框景”、“借景”，都含有這種空間上的圖底關系。所謂框景，就是透過特意設置的門洞或窗口去看某一景物，從而使景物好像一幅畫嵌于框中。框與其中的圖畫，便自然形成了一種圖底關系。
景觀空間組織律是根據人特有的思維方式和生理特點總結出來的規律，本文重在探討如何利用人所獨有的特點來問景觀空間設計所應用，來提升景觀空間所要表達的主題。圖底關系是景觀設計師需要把握的空間關系，圖底分明的景觀空間讓觀賞者一目了然，而圖底關系模糊的景觀空間能夠讓不同的觀賞者欣賞到不同的觀賞效果，并從中體味樂趣。
總的來說空間組織律是對于景觀空間設計手法的補充，設計師如果能夠妥善的運用這些規律，不但能夠克服景觀空間中某些客觀不足，還能夠創造景觀空間的趣味性。
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【關鍵詞】繪畫；現代園林景觀設計；鄉土元素
前言
從性質上來說，園林景觀設計是一種設計藝術，它是多種藝術與現代園林相結合的一種新的審美形式，它與其他的藝術形式具有多方面的聯系。而繪畫藝術和各種元素正是影響現代園林景觀設計的重要藝術形式之一，本文擬對繪畫藝術和鄉土元素對現代園林景觀設計的影響進行分析。
1現代繪畫藝術在園林景觀設計中運用分析
在繪畫藝術的影響下，現代園林景觀設計呈現出與傳統園林景觀設計不同的多個方面的特點，首先，與傳統園林景觀設計相比，現代園林景觀設計在繪畫藝術的影響下其空間形式趨向流動性。其次，在繪畫藝術的影響下，現代園林景觀設計越來越注重平面布局的抽象化。傳統園林景觀設計注重對稱性， 不論是園林建筑還是園林景觀，都追求整體對稱。 很多現代園林設計師都反對對稱性的園林設計，他們的現代園林設計中充滿曲線，大都具有與抽象畫類似的效果。最后，在繪畫藝術的影響下， 現代園林景觀設計越來越注重將園林外在形式與園林功能結合起來。從法國印象派開始，繪畫藝術不斷追求新的表現方式，繪畫藝術由再現客觀世界向表現主觀世界轉變。在繪畫藝術的影響下，現代園林景觀設計開始注重體現自我價值， 而園林的外在形式和園林使用功能是體現園林自我價值的兩個主要方面。
2繪畫藝術對園林外在形式的設計
總的來說，現代園林外在形式規律主要體現在式樣統一、均衡的對稱或非對稱、統一的韻律和節奏等方面，而繪畫藝術正是通過這些方面，對現代園林景觀設計的外在形式產生影響。首先，是式樣統一理論。要想做好園林構圖工作，就必須遵循多樣統一規律， 要想在尺寸不大的篇幅中描繪出多樣的風景，就需要不斷變化，這是繪畫成功的要素，園林設計也要如此。但是有一點必須注意，即處理好統一與變化的關系，如果只重視變化而忽視統一，園林供圖就會顯得雜亂無章；反之，如果只重視統一而忽視統一，那么園林構圖就會顯得枯燥乏味。其次，是均衡的對稱和非對稱。古典園林比較重視對稱，但是隨著時代的不斷發展，現代園林景觀設計越來越重視非對稱均衡，非對稱均衡已經成為業內人士關注的重點。 在非對稱的格局中，容易產生動中有靜、靜中有動的藝術效果，極大的提高了現代園林的美學效果。再次，是對比的應用。對比是繪畫中最常用的表現手法之一，通過不同事物的對比，可以極大的提高繪畫的表現效果。在繪畫藝術的影響下，現代園林景觀設計也很重視對比的應用。最后，是實現韻律和節奏的統一。繪畫就很講究韻律與節奏的統一，同理，現代園林設計將動與靜、空間與時間結合起來，很好地實現了韻律與節奏的統一。
3繪畫藝術對園林建筑空間設計
現代園林景觀設計極大的受到繪畫藝術中散點透視式的空間組織方式的影響。在散點透視觀念的影響下，現代園林景觀設計拋棄了古典園林所注重的對稱結構，越來越重視不對稱的空間理念，空間之間的滲透與重疊越來越密切。正是受到繪畫藝術中的立體主義的影響，新的空間理念產生了，并由此對現代園林景觀設計產生了持久而深遠的影響。 園林建筑空間越來越具有流動性， 并且園林空間的組織形式也發生了改變， 西方繪畫藝術中的視覺透視方法和空間組織方式被現代園林景觀設計所引用，由此改變了傳統園林景觀設計方式，并且呈現出與傳統園林景觀設計不同的獨具韻味的新的園林設計方式，滿足了人民群眾日益增長的審美需求。
4鄉土元素在園林景觀設計中的運用分析
4.1深度挖掘鄉土元素
鄉土元素存在于特定地域的人們生產、生活中，是對景觀作出反應的素材。由于鄉土景觀種類較多，故根據其形態可將其分為 3 類，分別是實體元素、事件元素及意境元素。實體元素指的是鄉土的建筑、植被、材料及工藝等；事件元素指的是鄉土的民族風氣、地方習俗、民間工藝等；意境元素指的是鄉土所包含的地方情結、地方精神等可感知的文化意境元素。
4.2鄉土元素中文化創造意境的運用
人們在對園林進行欣賞時，大多會以人格化含義、個體美為主，故許多鄉土元素有了象征意義或被人格化，如竹、梅、松被稱為“歲寒三友”。其中，梅代表剛直、高潔等品格，竹被稱為最有氣節的君子，這些都體現出了鄉土元素景觀的意境美。通過在園林景觀中運用這些鄉土元素，能夠創造出意境較美的景觀。
4.3 利用鄉土元素形象，塑造具有地方代表性的景觀以植物舉例，北方的鄉土植物主要是針葉樹、落葉闊葉樹，故常見季相分明的闊葉林景觀、郁郁蔥蔥的針葉林景觀；南方的鄉土植物主要以常綠落葉植物園為主，故常見枝繁葉茂、四季常綠的景觀；熱帶地區的鄉土植物主要以棕櫚為主，其葉片飄逸、樹形奇特與優美，形成的是有熱帶特色的景觀。因此，在設計過程中，可運用協調、韻律、對比等藝術原則來實現對鄉土植物的搭配，以增強植物的觀賞特性。
4.4 將鄉土元素與設施景觀進行有機結合
要想園林景觀體現出良好的文化特性，不僅要靠植物本身，還要搭配其它元素，常見的如山石、建筑、園林小品等，這樣才能使配景更完善。鄉土元素不但有美學意義，也有文化意味。在園林的亭臺樓閣種植一些鄉土植物，兩者實現了完美結合，既讓無形的植物文化更直觀，也容易讓人感受到其中的要義。
4.5 通過鄉土元素實現具體藝術的呈現
大多數園林設計師的靈感都是從鄉土元素中獲取。在城市中對鄉土元素進行加工、再現，以空間、形式及色彩等為觀察點，對人們視覺審美進行關注，并通過藝術圖景或大地情懷再現田園景觀的美感及價值等，人們去對它進行觀賞、解讀及領略其文化含義，從而對園林設計的形成作出有效補充。
4.6 通過鄉土元素實現抽象藝術的表達
鄉土元素是最具原始性、最直觀的地域印象表現形式，可通過抽象手法在園林設計中體現出來，并借助人感官對其進行更深入的認識，從而達到共鳴。以對鄉土元素營造方式的研究為基礎，鄉土元素還包含了對鄉土環境的形式、環境、符號及各種標志性場所的抽象。該類型的抽象，以藝術再現為基礎，突破以往的模仿，并結合當代景觀結構、功能、新材料及新技術等，使新的現代形式被具有地方特色的表達出來。
5結束語
現代園林景觀設計呈現出與古典園林景觀設計不同的特點，古典園林設計講究對稱性，而現代園林景觀設計則不斷追求非對稱性，越來越追求平面布局的抽象化；古典園林建筑空間是密閉而緊湊的，但現代園林景觀設計建筑空間則越來越傾向于空間的流動性；此外，現代園林景觀設計還越來越注重園林外在形式與園林功能的結合。正是在繪畫藝術和各種不同元素的影響下，現代園林景觀設計呈現出獨特的美學效果，在園林本質功能發生變化的現在，能夠滿足人民群眾不斷增長的審美需求，真正實現了園林形式與園林功能的結合。
參考文獻
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