時間：2023-07-30 10:18:10
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關鍵字：建筑；供配電體系；消防安全
中圖分類號：TS958文獻標識碼： A
一、我國電網電壓的等級
新我國建立曾經，我國的電力工業開展的對比緩慢，往往是由具體工程的狀況來決議輸配電線路的電壓等級。電壓等級多，極差偏小，并且其間還有一些非標準的電壓等級。甚至在新我國建立前期，還存在著重復多樣的中壓電壓等級。而現在，經濟水平不斷進步。為習慣國民經濟開展和電氣制作工業的水平，由國家頒布擬定的電力網電壓等級主要有0.22 kV、0.38 kV、3 kV、10 kV、220 kV、330 kV等10級。其間1 kV以上的電壓稱為高壓，1 kV以下的電壓稱為低壓。還有三種多見的消防電源，分別是雙電源高壓單母線不分段供電、雙電源高壓單母線分段供電、三電源高壓單母線分段供電。
二、電力負荷及供電需要
1.一級負荷
中止供電會形成人員傷亡、形成嚴峻的政治經濟影響、給公共場所帶來紊亂的電力負荷稱為一級負荷，關于國家重要的交通紐帶、通訊紐帶、舉行各種嚴峻國務活動的會場、大型的會議中間、集合許多世界活動的場所的一級負荷稱為格外重要負荷。一級負荷有必要致使高度重視，一級負荷應當由兩個電源供電，一個運用一個備用。這樣就算一個電源發作毛病，另一個電源還能夠持續供電。一級負荷中的格外重要負荷關乎國家的穩定和開展，所以除了一用一備兩個電源之外，還有必要設置一個應急電源，以備不時之需。無論如何，都不能將其他負荷接入應急供電體系，必定要確保對格外重要負荷的供電。
2.二級負荷
中止供電將形成很大經濟丟失或形成公共場所次序紊亂的電力負荷歸于二級負荷，如省級的辦公樓、高層住宅區等的負荷，二級負荷也要選用兩個電源供電。當運用中的電源發作毛病時，啟用備用電源。在負荷較小的地區，供電條件相對艱難，二級負荷能夠由一路6kV及以上的專用架空線進行供電。
3.三級負荷
不歸于一級負荷和二級負荷的電力負荷，稱為三級負荷。三級負荷對供電電源沒什么需要，國內通常為一路電源供電。但在也許的狀況下，進步供電的可靠性也是好的。
三、建筑供配電系統的特點
1.可靠性
當前，國內許多建筑都選用兩路獨立的電源來供電。它們互為備用，以10 kV電壓進線，設備用火油發電機。有時獲得兩路獨立電源會有必定的艱難，這時能夠選用一路專用線進行供電。假如有條件的話，也能夠就近獲得一處低壓電源作為備用。
2.高壓深化負荷中間
許多多見的建筑供電體系為了節約許多的電線、電纜，降低工程造價，都選用高壓深化負荷中間、變壓器進樓的方式。變電所的方位是根據契合分配的不一樣狀況而斷定的，通常將變電所設置在樓的底層和頂層。在我國，較多狀況設置在地下室或許底層。
3.電器設備能防止火災
無論什么建筑，都得確保建筑里面人的安全。所以建筑供配電系統的電氣設備必定要能防止火災，防止形成嚴峻丟失。通常不選用油浸式變壓器，而是選用具有防潮、防火、噪音小等特色的干式變壓器和環氧樹脂澆注式變壓器，斷路器通常會選用真空斷路器或氣體絕緣斷路器。高壓開關柜選用手式的，手式構造的高壓開關柜體積小、維修便利又敏捷。當前，深受建筑喜歡的組合式變電所正在蓬勃開展、不斷強大起來，它構造緊湊、設備工期短。
4.多混合式低壓配電系統
建筑歸于新世紀的現代化建筑，所以它的特色也是多樣化的。高層修建供配電規劃還有一個重要有些即是低壓配電體系，低壓配電體系的構造通常選用放射式、樹干式或許混合式。混合式多為樓層配電所運用，并且他們都選用插接式絕緣母線槽沿豎井垂直敷設。水平干線通常選用的是全塑電纜與豎井母線銜接，每個分層配電箱前段都設備了總的保護設備，以進步配電的安全性和可靠性。配電干線的資料能夠挑選鋁排、銅排、銅芯電纜、裝配式母線等，這些都是國內對比多見的。
四、當前存在的配電疑問以及解決方案
1.消防設備疑問
（1）配電疑問存在的安全隱患不容小覷現在有些消防控制室，其均負荷線路插座，而不用那種專用的消防電源供電。一旦呈現運用不妥，便會呈現火災，直接消防用電設備電源的停電狀況。最終，消防的設備便形同虛設，火災帶來的丟失也許會十分嚴峻。
（2）解決方案
為了防止堵截電源時消防設備也會跟著停電，削減火災時不必要的丟失，工作電源、應急電源有其存在的特殊性，有必要確保其獨立操作性。
2.消防水泵
（1）有些消防水泵，其結尾進行電源互投狀況下，從配電室引出一條主線。在結尾并聯互備設備，沒有選用各設備從消防配電室放射的供電方式。假如主線發作毛病，互備設備會悉數失掉電源，就無法到達預期的作用了。
（2）解決方案。確保消防用電的配電規劃工作，要做到合理規范。進行設備的過程中，采納合理的供電辦法，例如用電量大的消防用電設備，選中放射式。并合理規劃電路的獨立性，關于主、備用設備控制在獨立狀況。
3.消防聯動設備疑問
（1）消防聯動設備質量不足以契合運用需要，一旦發作火災，就直接影響備用電源變成應急電源可塑性，供電就會因此而中止。比及消防人員來的時分再切換電源就為時已晚，會形成更嚴峻的丟失。
（2）解決方案。消防體系各設備的配電共用的電源主動切換設備應當運用高質量的，并且在最結尾的配電箱設置兩路主動切換設備。手動切換設備應當設備在設備房配電箱內，以減少丟失。
五、應當注意的事項
（1）供配電系統的中心設備即是變壓器，但是在運送和保留的過程中也許被損壞和受潮。所以在設備變壓器之前，必定要進行嚴厲查看。還需要做電器功能測驗，決不能馬虎了事。假如發現有不合格的當地，必定不能投入運用。要先進行處理，待合格后才干運用。所以在挑選變壓器時，關于常常處于備用狀況的設備能夠不作核算負荷的一有些。這樣能夠削減工程建造的出資以及變壓器的損耗，對節約電能有著活躍的含義。一同，變壓器室應堅持通風良好。
（2）關于一些常用的插接式母線，必定要堅持它們的枯燥，萬萬不行讓它們沾上水或砂漿等。一旦受潮運用時會容易發作風險，并且很難讓它們康復絕緣。在穿插工作時應當格外注意這一點，不能粗心，要防止發生不必要的遺漏。
（3）關于各種預埋管路，必定要嚴厲防止水和混凝土混進去。一旦將它們混在一同，就很難整理潔凈，然后致使無法穿線。有時難以清除就要將鋼筋全都刨出來，不只費時吃力，還會損壞土建的構造。
（4）確保避雷針、避雷線、避雷器等設備的可靠性。接地設備的外漏有些無折損，確保其銜接的可靠性。查看用戶運用大功率用電器的一些狀況，并輔導其合理運用，嚴厲禁止超負荷用電。
（5）對長時間停用后又康復運用的主設備及其道路要提早查看其絕緣性，用鉗流表查看負荷分配的平衡。電氣控制箱的電路中各部銜接點不能過熱，要常常進行查看，一同也要防止接觸器的電磁吸合鐵芯或線圈過熱。
（6）確保公共場所的樓梯通道和安全通道等用來疏散人員的地址的事故照明燈能正常運用。
結束語
希望供配電技能越來越成熟，確保建筑的安全可靠性。這樣才干愈加保障公民的安全以及對生活的尋求，國家也能不斷進步、不斷開展，持續走上昌盛之路。
參考文獻
[1]戴紹基.建筑供配電技術[M].北京：機械工業出版社，2012
關鍵詞：電動機機電設備安裝調試故障分析
電動機的安裝調試是建筑設備安裝調試的關鍵環節，比如，風機、水泵、電梯等設備的核心動力部件都是電動機，電動機調試包括電動機起動、運行、故障檢查等工作內容，在機電設備安裝施工完成后，通常要對電動機及其所帶的機械作單機起動調試和系統試運行調試，目的是考驗設備設計、制造和安裝調試的質量，驗證設備連續工作的可靠性，對設備性能進行檢測，并將檢測的數據與設備出廠記錄數據進行比較，對設備安裝質量作出正確的評價。
1 在電動機起動前，應對電動機及控制系統進行認真檢查
在電動機起動前，應對電動機及控制系統進行認真檢查，重點應檢查下列項目：（1）檢查電動機銘牌所示電壓，頻率與所接電源電壓、頻率是否相符，電源電壓是否穩定，接法是否與銘牌所示相同。（2）用兆歐表測量電動機各相繞組之間及每相繞組與機殼（地)之間的絕緣電阻，測試前應拆除電動機出線端子上的所有外部接線。（3）檢查保護電器的整定值是否合適，動、靜觸頭接觸是否良好，檢查電氣控制裝置的型號規格是否符合要求，電器及線路安裝連接是否正確牢固。（4）檢查電氣控制系統的二次回路接線是否正確，二次回路接線檢查可以在未接電動機情況下先模擬動作一次，確認各環節動作無誤。（5）檢查電動機外殼的接地或接零保護是否可靠，接地線的截面是否符合要求，連接是否牢固。（6）檢查電動機的通風和系統是否正常。檢查電動機緊固螺栓是否松動，軸承是否缺油，定子與轉子的間隙是否合理，間隙處是否清潔和有無雜物。（7）檢查電動機內部有無雜物，用手扳動電動機轉子和所傳動機械的轉軸，檢查轉動是否靈活。檢查傳動裝置是否符合要求，傳動帶松緊是否適度，聯軸器連接是否完好。（8）檢查機組周圍有無妨礙運行的雜物，電動機和所傳動機械的基礎是否牢固。
2在電動機試運行過程中，應仔細觀察，及時分析處理異常情況
在電動機試運行過程中，重點檢查處理以下內容：（1）檢查電源電壓是否符合要求。（2）檢查電動機所帶動的設備是否正常，電動機與設備之間的傳動是否正常。（3）檢查電動機轉動是否靈活或有雜音，電動機的旋轉方向與要求的旋轉方向是否相符。（4）檢查電動機運行時的聲音是否正常，有無冒煙和焦味。（5）檢查電動機外殼有無過熱現象，軸承溫度是否符合制造廠的規定。（6）記錄起動電壓、起動電流、起動時間。（7）檢查電動機外殼是否有漏電和接地不良等情況。
3 電動機發生故障的分類和原因
電動機的故障可分為機械故障和電氣故障兩類。機械故障如軸承、鐵心、風葉、機座、轉軸等故障，一般可以通過觀察去發現；電氣故障主要是定子繞組、電刷等導電部分出現的故障，要正確判斷故障，首先認真進行觀察，然后進行檢查與測量，找出故障所在，并采取相應的措施予以排除。
若對電動機發生故障的原因進行分析，有內部原因和外部原因： （1）電動機發生故障的故障內因主要有：繞組損壞，如繞組對外殼和繞組之間的絕緣擊穿，匝間或繞組間短路，繞組各部分之間以及換向器之間的接線發生差錯，焊接不良，繞組斷線等；機械部分損壞，如軸承和軸頸磨損，轉軸彎曲或斷裂，支架和端蓋出現裂縫；旋轉部分不平衡或聯軸器中心線不一致，鐵芯損壞等。（2）電動機發生故障的故障外因主要有：電源電壓過高或過低，電壓不穩定；電動機過載；起動和控制設備出現缺陷，輸出不正確；饋電導線斷線；周圍環境溫度過高，有粉塵、潮氣及對電機有害的蒸氣和其它腐蝕性氣體。
4電動機機械故障的檢查分析
對電動機的機械故障，重點檢查處理這些項目：（1）聽電動機在運行時發出的聲音是否正常。電動機正常運行時，發出的聲音應該是平穩、輕快、平均、有節奏的。電動機在試運行過程中，要經常檢查地腳螺栓、電動機端蓋、軸承壓蓋等是否松動，接地裝置是否可靠，發現問題及時解決。噪聲和異味是電動機運轉異常、隨即出現嚴重故障的前兆，必須隨時發現開查明原因而排除。（2）檢查電動機的溫度及電動機的軸承、定子、外殼等部位的溫度有無異常變化，尤其對無電壓、電流指示及沒有過載保護的電動機，對溫升的監視更為重要。電動機軸承是否過熱，缺油，若發現軸承附近的溫升過高，就應立即停機檢查。軸承的滾動體、滾道表面有無裂紋、劃傷或損缺，軸承間隙是否過大晃動，內環在軸上有無轉動等。出現上述任何一種現象，都必須更新軸承后方可再行作業。注意電動機在運行中是否發出焦臭味，如有，說明電動機溫度過高，應立即停機檢查原因。（3）保持電動機的清潔，特別是接線端和繞組表面的清潔。不允許水滴、油污及雜物落到電動機上，更不能讓雜物和水滴進入電動機內部。要定期檢修電動機，清潔內部，更換油等。電動機在運行中，進風口周圍不允許有塵土、水漬和其他雜物，以防止吸入電機內部，形成短路介質，損壞導線絕緣層，造成匣間短路，電流增大，溫度升高而燒毀電動機。所以，要保證電動機有足夠的絕緣電阻，以及良好的通風冷卻環境，才能使電動機在長時間運行中保持安全穩定的工作狀態。 （4）電動機在運行中，要注意檢查傳動裝置運轉是否靈活、可靠；連軸器的同心度是否標準；齒輪傳動的靈活性等，若發現有滯卡現象，應立即停機查明原因排除故障后再運行。
5電動機電氣故障的檢查分析
對于電動機的電氣故障，重點檢查處理這些項目：（1）檢查電動機三相電流是否平衡，其三相電流任何一相電流與其他兩相電流平均值之差不允許超過10％，這樣才能保證電動機安全運行。如果超過則表明電動機有故障，必須查明原因及時排除。（2）要定期測量電動機的絕緣電阻，特別是電動機受潮時，如發現絕緣電阻過低，要及時進行干燥處理。（3）保持電動機在額定電流下工作，電動機過載運行，主要原因是由于拖動的負荷過大，電壓過低，或被帶動的機械卡滯等造成的。若過載時間過長，電流急劇增大，溫度也隨之上升，在高溫下電動機的絕緣會老化失效甚至燒毀。
電動機起動時，斷路器發生跳閘現象，常見的原因有：（1）電動機起動時立即跳閘，首先檢查是否發生了短路故障；如果沒有短路，但斷路器仍然發生瞬動跳閘，此時應檢查斷路器選擇的脫扣電流值是否合理。（2）降壓起動時，在未切至全電壓時即跳閘，這種情況往往是電動機端電壓不足造成的，此時監測電壓數據情況就可以判斷故障原因。造成端電壓過低的原因，一是變電所至配電室供電線路過長，二是降壓電抗值偏大，致使電動機端電壓過低，起動失敗。（3）降壓起動時，降壓過程是成功的，在投切至全電壓運行時跳閘，在電動機從降壓階段至全電壓工作的切換過程中，有一供電間隙，此時因電動機內有乘磁，它的電磁場的情況與停機是不同的，有自己的極性方向。當合至電網時由于相位不一致，有時會造成大的沖擊，其電流甚至會超過全電壓起動的情況，出現意料不到的斷路器過流動作，接觸器失壓跳閘。（4）短延時跳閘 ：電動機起動過程中，跳閘時間不足1s的為短延時跳閘。帶有接地保護的斷路器，其漏電動作整定值偏小，因電動機的饋贈電線路在敷設中絕緣受傷，漏電流值偏大，有時會導致接地保護動作。
6 結論
在建筑設備安裝工程中，電動機的安裝調試是建筑設備安裝調試的關鍵環節，比如，風機、水泵、電梯等設備的核心動力部件都是電動機，電動機調試包括電動機啟動前檢查、起動、運行、故障檢查分析等工作內容，隨著電動機及其控制技術的不斷發展，新技術的應用，電動機的安裝調試及故障檢測也更加復雜，我們應當針對具體問題加以分析，制定正確的安裝調試方案，才能確保系統調試工作順利完成。
參考文獻：
關鍵詞：建筑文化；文化價值；中西建筑
建筑裝飾涵蓋著民族的、文化的力量，也是一個民族歷史文化的結晶。建筑裝飾是指敷設于建筑物或構筑物表面的裝飾層，它起著保護建筑構件，美化建筑工程，增加使用功能，改善使用環境的基本作用。從根本上來說，它是建筑工程的組成部分。但近幾年來，隨著人們生活水平的不斷提高，人們對建筑裝飾要求也越來越高，從而引發了人們對建筑裝飾的濃厚興趣，使得建筑裝飾獨樹一幟，不斷地表現出不同于一般建筑的特殊性。隨著大量新穎別致、高標準建筑工程的出現，人們越發重視研究建筑裝飾工藝，努力融合傳統技法與現代施工技術，使建筑裝飾更加美觀和富有個性。因而，如何進行有效的建筑裝飾管理，使建筑裝飾符合其相關標準的規定，按照業主和設計的要求，使質量都能達到預期效果是一個越來越受行內外人士關注的問題。
1 中西傳統建筑文化特征分析
1.1 中國傳統建筑文化特征。
中國傳統文化歷來是儒道相輔、情理相依。儒家中的“中和”理性體現的是一種規則、一種秩序,而道家的“自然”卻體現著一種審美、一種藝術的境界。歷經千秋萬載,儒道思想規范傳承不衰,雖偶有變故,但也只是微波輕瀾。儒道思想一方面限制了大眾審美,另一方面也造就了我國傳統建筑裝飾獨特的風格特征。
儒家經典的《禮記》中的“中和”解釋了儒家的審美理想。它不是靜態孤立的個體生命,而是注重全體生命之流所彌漫的暢然生機。追求各種不同事物的協調和整合,在對立兩極之間取得恰到好處的中點。傳統建筑裝飾作為人文色彩的一個方面,以其象征性、直觀性更為明確地向我們傳達了這一信息。
1.2 西方古典建筑文化特征。
希臘藝術在西方人類史上形成第一個頂峰。它自成一格,獨具特色,給人類藝術的發展提供了極為寶貴而豐富的遺產。希臘藝術創造輝煌燦爛的文化,成為西方文明的搖籃。希臘藝術的繁榮有其特定的社會歷史條件、民族特點和自然條件。其中“希臘神話不僅是希臘藝術的寶庫,而且是希臘藝術的土壤” ［3］(P96)。確實,希臘神話和藝術之間密不可分。奴隸社會的希臘,由于生產力的不發達,人們對自然現象理解的限制,認為神的力量主宰一切,宗教在人們的社會生活中占據著統治地位,藝術受到宗教的控制。希臘神話通過“人神同源”,寄予了美好的愿望和生活的夢想,在神話中巧妙地把人的現實生活融匯進去,希臘神話中的神事實上也是理想化的人。因此,希臘藝術的中心是人。
2 中西建筑裝飾的表現形式
傳統建筑裝飾是建筑和藝術的高度統一, 它蘊含著深厚的文化內涵和豐富的藝術表現力,體現了中西方建筑文化的特征和精神內涵。不同的社會發展和文化歷史背景, 導致中西方傳統建筑裝飾風格迥異,這體現在空間表現、造型手法等方面。
2.1 在空間表現上。
中國傳統建筑裝飾重視人的內心世界對外界事物的領悟、把握,以及如何藝術地體現這種心智領悟與內心感受,因此,空間秩序需以意境為前提。建筑空間組合清晰地體現了游觀的方式,含蓄空間層次,移步換景,如同中國的手卷畫逐漸展開,表現整體環境的意境之美。意境是中國建筑藝術至妙,要達到統一的意境必須做到“物我相融”。“寓景于情”,為觀者在游覽時提供視覺內容,從而達到騁懷的目的。西方建筑一直是將立體感的塑造作為空間表現的基本目標。他們運用形式規律創造的古希臘及羅馬建筑柱式,或壯美、或挺拔,表現了人類蓬勃向上的審美理想。空間組織以主體建筑統帥全局,貫穿整體建筑環境的軸線的對稱關系:水池、廣場、樹木、雕塑、建筑、道路等都在明確中軸上依次排列,在軸線高處的起點上常布置體量高大、嚴謹對稱的建筑物,顯得雄偉壯觀。通過人工美以表現人對自然的控制和改造,顯示人為的力量。空間序列表現建筑的恢弘與氣魄,給人以生機盎然的崇高美。
2.2 在造型手法上。
中國建筑裝飾在造型上具有很強的寫意性。不刻意去追求外在形象的精確與酷肖,并有意突出、夸張或變形,使形象更為鮮明,注重其整體環境中的協調關系。中國傳統建筑屋頂形態如飄風的飛檐翼角,其傳神的寫意性極富“外師造化,中得心源”的激情和感染力。在造型手法上,中國傳統建筑裝飾由于木結構自身特點,表現出來的親和性很強。屋脊上的構件加工成各種小獸,增加了建筑的情趣。房屋木結構的梁、枋出頭,也加工成了螞蚱頭、頭等各式動植物或幾何形體。
西方以寫實逼真為理想,重在塑造形體,體積和量感成為裝飾的主旨。哲學家和美學家根據當時盛行的雕刻藝術的偉大實踐,提出的“模仿自然”說作為藝術的綱要。希臘帕提農神廟,通過精巧的裝飾配置把建筑的比例烘托得更加優雅。裝飾主要由檐板雕刻、山花墻雕塑和柱式構成。裝飾造型配合建筑的立體感,成為西方一貫的造型手法。以至后來的哥特建筑和巴洛克建筑裝飾,雖然在形制上與希臘古典建筑差別很大,但其寫實的目標及表現立體的方法是一致的。如個性鮮明的哥特建筑透視門,層疊的尖券骨架裝飾與建筑結構融為一體,增強了建筑的雕塑感,使建筑的立體效果得以強化;巴洛克建筑裝飾,絢爛多彩的壁畫表現著虛與實的造型效果。圓雕和浮雕相互融合,多位于建筑的轉折結構之上,表現出迷幻多變的造型氣氛。寫實表現體積的觀念,成為西方古典建筑裝飾的重要原則。
3 結束語
在當今建筑裝飾藝術多元發展的背景下,建筑裝飾凸顯時代的特征,融入時代精神是現實的選擇。因此,傳統文化與現代審美理念相匹配,是建筑裝飾創新的重要內容。當然這種融合不是單向文化的移植,而是雙向或多向的文化互動過程,應在交互中不斷調整、不斷創新、不斷發展。中國建筑裝飾可以藝術再造、中西并存、中外合璧,使其走向更加寬廣的藝術領域,但建筑裝飾藝術的時代精神是衡量文化水平高下的準繩。
參考文獻
摘要古希臘的柱式建筑向來是建筑史上的豐碑,尤其是當前“歐式”建筑風靡國內外的時代,更是以其宏偉典雅的風格引起人們的格外關注。本文將探討古希臘柱式建筑的美學風格以及相應的文化價值。
關鍵詞:柱式風格古希臘文化價值
中圖分類號:J519文獻標識碼:A
古希臘,是享譽世界的聞名古國。建筑,是鑲嵌在古希臘燦爛文明史上的一顆璀璨明珠。早在2500多年以前,古希臘建筑就以規模宏大、雕刻精致、造型優美而舉世聞名。重建于公元前五世紀的雅典衛城,體現了那一時期最輝煌的藝術成就。
雅典衛城建造在一座石灰巖的小山上,四面都是絕壁,設計者巧妙地利用小山的地形,以及小山與周圍環境的關系進行建筑布局,整個衛城由衛城山門、勝利神廟、帕提農神廟等組成。當時藝術也因此而得到全面發展。建筑、雕塑和繪畫等領域都取得了輝煌的成就,被人們譽為古典美的楷模。這個時期的建筑洋溢著端莊、典雅、和諧、理性的美感,對后世的建筑產生了巨大的影響。
在希臘的神話和傳說中,還流傳著關于亞洲西部泰坦眾神、東方巨靈和巨人的各種說法。阿卡亞人被后來的多利亞人征服后,邁錫尼文明便隨之衰落和滅亡,但愛琴海地區和希臘半島,仍然遺存了許多米諾斯文化和邁錫尼文化的城堡、獅子門、圓頂墓等宏偉建筑。在隨之而來的大征服的時代,由于戰亂不斷和文明的毀滅,隨著時間的消逝,一波續一波的后來民族完全不知道這些巨石建筑的來由。
古希臘文化和藝術單純特性中,蘊含著崇高和偉大的美學品格與藝術精神。生活的單純和藝術生產的非自覺性,成就了古希臘文化藝術的單純的品格。戰爭帶來對健美身體的崇尚,神人合一的宗教觀念給單純自然的天性創造出自由發展的天地,達觀的生死觀念尚未浸染復雜的功利性。可以看到這些方面都對古希臘的建筑形成了一定的影響。
公元前5世紀中葉,希臘人以高昂的英雄主義精神打敗了波斯的侵略者。經濟和文化的發展,促使希臘建筑結出了最完美的成果。恩格斯曾贊美:“希臘的建筑如燦爛的陽光照耀著白晝。”帕提農神廟是雅典衛城最著名的建筑,它代表了古希臘的建筑藝術的最高成就,因此又有“神廟中的神廟”之稱。帕提農神廟建于古希臘經濟繁榮、文化昌明的鼎盛時期――公元前447―438年,是古希臘人為紀念在希波戰爭中所取得的偉大勝利,而獻給雅典城邦的保護神――帕拉斯雅典娜的,愿意為“處女宮”。
帕拉斯雅典娜,希臘語為“剛強的雅典女子”。在古希臘神話傳說中,雅典娜是眾神之王宙斯、智慧女神墨提斯的女兒。因此,雅典娜集力量與智慧于一身,兇猛無比,睿智超群,是戰神、智慧神、冶煉神、手工藝神,是奧林匹斯圣山最著名的12個神祗之一。
帕提農是一個長方形的廟宇,形體單純。中央由墻垣圍成的核心分隔成東西兩部分,東部比較深,是圣堂,西部比較淺。在這個核心的四周有一圈圍廊。根據希臘本土的傳統,帕提農采用的是多立克柱式。多立克柱式剛健雄壯而高貴,比例和各部分的處理最為成熟和完美。
希臘是采用石結構很早的文明古國之一,這些建筑中既有壯碩端重的多立克柱式,也有優美典雅的愛奧尼柱式和精美華麗的科林斯柱式。古希臘建筑的主要特征是和諧、完美、崇高。建筑本身也體現了設計師所考慮到的功能的劃分,具備了祭祀、儲存等功能。并且也體現了建筑的藝術性融入了雕塑、壁畫等藝術元素,體現了作為歐洲文明重要發源地之一該有的風貌,并對歐洲建筑風格有極其深遠的影響。
它的設計風格、美學風格、裝飾風格和布局風格都與古希臘人所處的人文地理環境和宗教文化息息相關。希臘的建筑經歷了“荷馬時期”、“古風時期”、“古典時期”和“希臘化時期”四個階段。通過這四個時期,希臘的建筑藝術日趨成熟。古羅馬的建筑就大量地學習希臘的形式,從平面到立面,從山花到柱式,處處可以看出希臘建筑的影子。
比如古羅馬柱則是用石頭說話的世界藝術珍品,并將古希臘柱式發展5種:陶立克、愛奧尼、科林斯、組合式及塔司干式。從結構上看,這些柱子的長細比均控制在10以下,中國柱式的收分是從柱的2 /3開始,而西方柱式一般是從1 /3開始。總之,柱式的藝術造型與結構技術之間有著本質的聯系。這其實是整個羅馬(文化)向希臘學習的一種“建筑表述”。
建筑起源于人類勞動實踐中生活的需要,也是人類文明的象征。人類在建筑藝術中表現了復雜多樣的美學思想,并要求以空間組合、比例、尺度、色彩、質感、體型等建筑藝術語言,統一多變,主次分明,有和諧韻律的結構布局,表現多種不同的意境和風格。從古典柱式的造型與構造入手,了解柱式的美學特征和形態規則,就其形式與結構要求、材料性能、工藝條件等方面予以思考,就可能全面的了解其具體的結構。
在世界建筑發展史中,西方古典建筑曾作為世界建筑的主流,占有極其重要的地位。作為西方建筑藝術發展的一種傳承,古希臘建筑中的3種柱式構成了希臘建筑的精髓,并將其造型藝術擬人化。柱式藝術是西方古典建筑美學中極有價值的一個重要組成部分。德國哲學家黑格爾認為,美是理念世界的感性顯現。建筑及其空間作為一種藝術對象,其深層語義也就是人的理念的表述,這也是建筑文化的實質。我們在這里著重說的是西方古代建筑及其空間的文化性語義。西方傳統文化的建筑表述,也許,古希臘文化稱得上是西方傳統文化的“祖師”了。
如果結合哲學意義和建筑美學理論來討論建筑學的文化價值的話,比如建筑美學理論及作用、形式與建筑功能、形式與象征性、公共性與“個人意志”、文化與傳統等方面做出理解,筆者以為:一座典雅、高貴和氣派的建筑,應像晨鐘暮鼓那樣,它日日夜夜、月月年年在提醒該城市的廣大居民,教他們明白做人的尊嚴和生命的價值,這才是建筑的精神功能,而建筑的復雜性也就表現在這里。
因此,運用復雜性科學和復雜適應性系統的核心思想,以學科交叉的觀點、整體性的觀點和適應性的觀點才能真正達到對傳統建筑的繼承與發展。復雜性科學和復雜適應性系統的各種特性和相關理論,以及復雜性科學對實踐的各種意義和啟示,進而指出建筑學是一個復雜適應系統,屬于復雜性科學研究的范疇,因而必須拋開就建筑論建筑的簡單化方法,轉變思維范式,運用復雜性科學的研究方法看待建筑中的復雜問題。
而古典建筑的美學風格以及現代運用就被提上了一個新的高度。強調建筑美學的重要性,運用滿意原則,關注使用者的參與,并創造性地將整體性原則和適應性原則相結合,以綜合平衡的原則使建筑能夠處理好繼承與發展的關系。在古希臘的建筑風格里,我們可以看到古希臘文化中人文主義的光輝。至少在自由人中間,希臘文化的精神是以人為本,尊重人,贊美人,發揮人的體能和智能。
“人是第一重要的,其它一切都是勞動的果實。”柱式在人文主義文化影響下發展和定型,它滲透著尊重人、贊美人的古典精神。主持雅典衛城建設的大雕刻家費地說:“再沒有比人體更完美的東西了,因此我們把人的形體賦予我們的神靈。”希臘人同時把人的形體賦予了柱式的柱子。正是這樣的人形賦予,柱式才具有了永恒的魅力。
對西方古典建筑中柱式藝術裝飾的形式,也展示了不同時期柱式的審美情趣和其所蘊涵的歷史、文化積淀。希臘諸神中許多神祗與東方文化有著復雜的關系,最為有名的莫過于阿耳忒彌斯和阿芙羅狄忒,希臘人為這兩位東方女神建造了壯麗的神廟,其中以弗所的阿耳忒彌斯女神神殿躋身于古代七大奇跡。
阿耳忒彌斯女神在中文《圣經》版本里被譯成“亞底米”,在古代羅馬人們叫她狄安娜。作為豐收和繁殖女神。關于她身上的果實狀物體,有種種說法,人們猜測它們是石榴、乳房、棗子、雞蛋等,也有人把它與公牛崇拜聯系起來。但不論是什么,它們無疑都象征著乳汁、多子和旺盛的生殖力。她的別名之一叫做俄耳提亞,意為“挺立”,與樹的形狀有關,意味著植物的屬性,她的神像主要是筆直挺立的姿態。
從審美的角度,對建筑美創作的評價機制的性質、內容進行了系統的探討,認為建筑創作是特殊的商品生產,建筑美創作的評價是一個審美過程,結合審美主體提出了“審美域”,把建筑美的創作評價看作一個動態系統,結合創作主體提出了“評價域”,最終結合建筑方案的評選,提出了建筑美創作的評價曲線,具有一定的實用價值和決策作用。建筑美既要具有美的一般屬性,又要有建筑自身的特點。
建筑的美是豐富的,它給審美者帶來的美感是非常特殊的。中西方傳統建筑是世界上兩個主要的建筑體系,在世界建筑史都占有極其重要的地位。縱觀中西方傳統建筑發展的歷史,建筑與裝飾都有著密不可分的淵源。建筑藝術是建筑文化的體現,是世界文化遺產的一個重要組成部分。隨著信息社會的到來,全球一體化的信息交流,文化交流正在加速。隨之而來,在建筑設計領域也掀起了歐陸風,西方傳統建筑裝飾藝術在我國的建筑領域也盛行起來,西方傳統建筑裝飾上的柱式、山花、渦卷、鐵花欄桿、花壇、線腳等等隨處可見。
另外,從公共空間的視角,對古希臘的神廟、劇場、運動場等公共建筑及其空間進行歷史的解讀,可以看到它們所傳載的公共活動――無論是宗教崇拜活動還是社會與文化活動――都是城邦政治活動的一部分,因而體現出城邦政治的開放性與民主性。而且,公共空間的主導性與私人空間的次要性,也體現了城邦政治中民主高于自由這一不同于現代西方自由民主制的重要特征。
一般意義上,透視構圖存在于任何成功的建筑群體中。但中國古代建筑的透視構圖卻遠遠超出這種或較簡單的、或隨機的透視構圖,它是一種自覺追求的、系統復雜而十分成熟的群體透視構圖體系。所以,很有必要進行挖掘、研究,并加以繼承和發揚。
建筑是實用的對象,也是藝術對象,與人的關系是極其密切的。建筑的本質是空間創造,建筑設計是空間設計及其表現。建筑空間以有造成無,所用在于有之無。建筑的單體存在納入建筑群,即產生了形象組群問題,其恰切性在于構成群體的適宜性。單體空間和群體空間對人造成的自由存在條件,即是建筑美的實現。這有待于技術與藝術的統一,功能與審美的統一。概括地講西方美學史上對建筑美的認識主要表現在強調建筑的審美價值在于它所表現的倫理價值。
歐洲古典建筑有著悠久的歷史和豐富的形式風格,是人類燦爛文明的象征。隨著歷史的進程,古典建筑演變出各種各樣的建筑形態,深入研究它們的形態特征、變化規律和構成法則將有助于我們深刻了解歷史,清醒認識當今錯綜復雜的建筑局面,為設計提供有價值的參考。
建筑美感的獲得就來自于被主體感性接受,主體的功利訴求以功能感性化和直覺化為形式,功利心理始終潛移默化地影響著建筑審美的結論。對美學中形式與意義關系的探索,并對建筑意義的思考,并對“建筑意義的來源”、“建筑意義的表達”等方面做了闡述,從而希望樹立一種重視意義表達和深度追求的建筑觀。而且剛柔性是建筑內部空間和裝飾作用于視覺而產生的心理感受,希臘羅馬神廟內部空間和裝飾中的剛柔性,我們都可以有意識地利用,通過空間和裝飾或強化或改變建筑內部的剛柔性,使之更好地滿足人的各方面的需求。
單從建筑學角度講,希臘神廟建筑也許沒有埃及、羅馬和西方中世紀的同類結構成熟,但是,通過希臘人的酒神信仰,透過現象獲得理解希臘建筑文化的內涵。政治家狄?斯帝尼說:“雅典仍然有永恒的財富,一方面是對開拓偉業的紀念,另一方面是往日那些美麗的建筑物,山門、帕提農、柱廊和船塢。”古希臘留給世界的最具體而最直接的建筑遺產,無疑是具有永恒生命的柱式風格,它是建筑史上獨一無二的現象。
參考文獻:
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作者簡介:
陳志堅,男,1986―,浙江嘉興人,浙江萬里學院本科在讀,研究方向:建筑設計。
在中國傳統建筑中，窗欞紋樣大致可分作平欞及菱花兩種；最簡單的平欞當推直欞或版欞（如圖1），破子欞（如圖2）；其次是斜或正方格眼；再復雜一點的是什錦窗，又稱步步緊（如圖3）。每當欞子太空之處常加花頭如工字臥蠶花草方勝等（如圖4）。以上數種欞紋全平直不彎。拐彎的稱拐子紋，最常見式樣是燈籠框；此外尚有冰裂紋，正卍字，斜卍字，亞字，盤長，井口字，回字等。又有圓框內作平欞或平欞內作方圓光者。又有將欞子作成各種寫生花者，如故宮鐘粹宮橫披上的竹紋欞子[2]。以上所述紋樣只是中國幾千年來眾多窗欞紋樣中的代表，那些具有地域性和民族性的紋樣更是多不勝舉。
中國傳統建筑中的窗欞紋樣在當代中國風建筑中的應用
自1929年由當時著名建筑師呂彥直設計施工的中山陵建成時，這第一座中國人自己設計施工的大型建筑組群就采用了傳統的建筑樣式。文化是歷史的映射和沉淀；文化傳統是現代城市發展不可缺少的部分，是推動民族車輪不斷向前的動力源泉，而民族文化是一個民族在歷史發展中形成和沉淀下來的精華。采用傳統的建筑樣式不僅是對傳統文化的尊重，更是為了樹立民族自尊和民族自信。一直以來許多建筑師都在嘗試中國風的建筑形式，建筑師通常將傳統符號進行加工，采用抽象或簡化的手法來體現中國傳統文化內涵。而中國傳統建筑中的窗欞紋樣更是這傳統符號中的重要組成部分。
1982年落成的香山飯店，是由國際著名美籍華裔建筑設計師貝聿銘先生主持設計的一座融中國古典建筑藝術，園林藝術，環境藝術為一體的四星級酒店。盡管香山飯店建成后貝聿銘先生認為因其破壞了香山當地優美的自然環境而是一件失敗的作品，因此從未再次造訪。但是這座東方文化與西方文化相交融的新古典主義作品為改革開放后中國建筑師提供了新的創作方向。這座建筑除采用白墻灰瓦外還大量采用方形、圓形、菱形、扇形窗，并直接采用了如斜方格眼、冰紋等窗欞樣式。尤其在立面處理上采用類似什錦窗的窗欞紋樣作為墻面裝飾，而在大廳的玻璃屋頂的鋼架處理上則采用直欞紋樣。作為貝聿銘先生在大陸的另外一件作品，同時也是其封山之作的蘇州博物館新館，是他為其家鄉設計的一件精品。蘇州博物館新館除了和香山飯店一樣采用白墻灰瓦和大量采用方形、圓形、菱形、正六邊形窗外，在其立面和屋頂處理上同樣采用了窗欞紋樣最為常見的方形與菱形的組合（如圖5），而在大廳的玻璃屋頂的鋼架處理上則是采用直欞紋樣與菱形相結合的樣式。在廣受贊譽的深圳萬科第五園的設計上，在一些細節處同樣能夠看到傳統窗欞紋樣的影子（如圖6）。由臺灣著名建筑師李祖原設計的上海世博會臺灣館，在其一側立面上開的三個小窗（如圖7），則是采用冰紋紋樣，窗戶雖小，線條雖簡單，但卻很具傳統意味。
中國傳統建筑中的窗欞紋樣對當代建筑設計的啟發
中國傳統建筑中的窗欞紋樣是傳統文化的精粹，也是中國傳統文化的重要物質載體。當代的建筑設計需要歷史積淀作為背景，使這些傳統的元素來反映當代的民族文化精神[4]（p20）。窗欞紋樣的美學意義在于闡明了傳統文化及其精神，值得當代建筑師從中引用和學習。
【關鍵詞】建筑設計；分形學；具體運用
一、分形學的相關概念及其特點
從建筑物的細部構造分形方法出發，使用非線性設計方法，可以細化城市建筑全體中的軸線尺度設計，實現尺度比例的和諧。分型幾何其實一直存在與自然界中，比如：數學領域中著名的瑞典數學家Helge von Koch在1904年發表的一片具有劃時代意義的論文《Sur une courbe continue sans tangente， obtenue par une construction》，論文中提出了KOCH曲線，給出一條簡單的直線線段，將這條長度較短的線段正中間的二分之一部分，替換成一個等邊三角形的兩條邊，這樣可以組成一個具有顯著分形對稱特征的新圖形。并且，在這個新圖形中，將圖形中的每一個直線的線段的三分之一部分繼續用等邊三角形的兩條短邊進行替換，這樣，又會得到一個簡單的新對稱性圖形，如此反復進行替換和重組的操作，就形成了KOCH曲線。
這條曲線的構成主要是利用了圖形中的分形學的基本原理。其中，分形幾何學的主要研究對象就是具有自相似性質的無限精細結構，通過將事物中的自然形態看做是一個獨立的整體，通過無限次數的嵌套層次的邏輯思維深層構造，實現幾何圖形的分形特點。并且，這種圖形還不會因為直線線段有限長度的尺度問題改變而改變自身的相似性。在西方的古典建筑中，存在著大量KOCH曲線分形在建筑設計中的運用經典案列。使用KOCH曲線可以實現建筑物的多樣性對稱，減輕人體的視覺欣賞疲勞，提升建筑物的古典美和藝術氣息。
圖示：西方koch分形線設計
二、分形學在建筑的表皮設計運用
建筑設計分形學在建筑方面的運用十分廣泛。從建筑物的表皮設計的應用方面來看，我國2008年舉辦的北京奧運會中的游泳比賽奧林匹克場館非常具有代表性。北京游泳比賽中的主題館水立方以其簡約大方的風格和樸實的分形學設計特色形象為廣大的中外游客留下了十分深刻的印象。其中，水立方的設計理念源于著名的建筑設計師Wearie Phelan提出的“無限等體積肥皂泡陣列幾何圖形學”的問題解答。
首先，在建筑設計的過程中需要先產生一個與建筑物相比更大的Wearie Phelan泡沫組序結構陣。然后，將這個生成陣列以其中的某一個矢量為中心進行逆時針旋轉，最后，將這個生成陣所組成的建筑物外部空間和內部空間中的泡沫結構垂直剪切下去。這樣可以實現水立方場館建設的每個面的整體垂直，之后剩下的部門作為建筑的屋面以及墻體的主要構成。這樣，基本的奧林匹克游泳館主題比賽場所“水立方”就完成了。其中，以泡沫填充物作為主要構成結構的建筑風格按照三個正交的坐標軸規律進行重復構建，從而形成了游泳場館的主要比賽建筑模型。建筑分形的理念在水立方的墻體建筑以及屋面的設計應用中得到了充分的體現，在水立方的墻體設計中，使用大膽的矩陣圖形轉換的造型，體現了水滴與大自然的美感。
圖示：奧運場館水立方
三、分形學在建筑的“體”的設計與運用
在建筑的三維分形設計的過程中，建筑三維分形通常被稱為是“體”分形。在進行房屋建設“體”分形的建筑設計活動時，要嚴格按照數學中的分形學原理來展開，根據科學施工的相關規范要求進行實施。“體”分形的建筑設計活動是一個單獨的分部工程，它和基礎與地基等分部工程一樣，需要單獨組織驗收。在分形的建筑設計活動工程項目施工過程中，施工操作人員根據建筑圖紙，制定出針對性較強的施工方案，充分考慮到房屋施工建筑中的經濟效益，避免施工的滿目性，在建筑活動開展的過程中盡量不要破壞房屋本身的協調性，切忌為了可以實現“體”分形的建筑設計而忽視了對于建筑物的“節能性”和“安全性”的考慮。必須要減少對房屋建筑的本身結構展開框架性的破壞，不要去安裝一些并不適合施工建筑“體”分形設計圖紙的設備，只要既會導致“體”分形的設計成型效果大打折扣，又會導致由于過度裝修而浪費了不必要的資金。
建筑空間和建筑實體是機和形體的組合與疊加，運用對稱軸線設計手法進行建筑設計，就是通過將建筑物和城市空間進行連續堆成排列，使得各自的對稱性彼此吻合，才能夠體現出建筑物設計科學中的現實美感。
四、分形學在建筑設計中的細節考量和展望
建筑設計師在運用“分形學”設計理念時，要對建筑物的 整體結構設計開展綜合性的考量，尤其是建筑物的基本外形設計方面，在設計的過程中，要充分運用幾何學中，圖形轉換翻轉、旋轉、對折、平移和鑲嵌設計。 在建筑設計的方法上，在實際的施工操作過程中，還應該對建筑物內部的照明設備進行科學設計，應該采取高效能的節能燈具，為建筑物內部提供穩定的照明光源。在一般室內場所的情況下，應該盡量選取發電功率比較小的熒光燈，或者是發光效率較高的高壓鈉燈，以及穩定性能好的LED節能燈。在室外和建筑物的樓梯通道的照明活動中，可以使用金屬元素鹵化物燈和高壓鈉燈，通過能量集中，提高照明使用的效率。這樣可以通過一些擬態的操作，使得運用了“分形學”幾何設計思維的建筑物分形效果更佳明顯，人體眼球可以再充足光線的可視環境下實現欣賞的目的，使得建筑物外觀發生一些隨著周圍景觀燈變化的操作，使得建筑分形的建筑活動“事半功倍”。
結束語
建筑分形學在現代化建筑設計的很多方面都有具體的應用，比如在表皮的分型設計方面、通過對建筑物的幕墻碎片化設計，體現出建筑設計中的“不規則”美感。在建筑物的墻體分形方面，使用破碎和組合原理，可以實現建筑群體的整體對稱性，體現出建筑設計中的和諧與統一。
參考文獻
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關鍵詞：建筑創作 結構形態
中圖分類號：Tu209 文獻標識碼：A 文章編號：1004-8537（2002）07-0028-06
Abstract: The aesthetics of a building is its rational expression. Creating the real internal space and outer form with rational structure, which is our holy duty to the architectural creation. With the development of history, architecture and structure have separated from each other, and became two different subjects. Up to now, the real perfect building should have realized concord and unification of architecture and structure. In this paper, the relationship between architecture and structure in history and nowadays is briefly analyzed, the essentiality and feasibility of structural morphological design method are emphasized, and the living direction of architectural creation is illustrated.
Keywords: architectural creation, structural morphology
前言
建筑與結構本來是一體的，不分彼此。從以巢穴為居的原始祖先，到構筑屋宇的古代先人，都沒有那種專司建筑的形式或功能，而把實現它的技術思考留給他人去做的職業。古羅馬的維特魯威也好，文藝復興時期的米開朗基羅也好，他們都是集藝術家與工匠、建筑師與工程師于一身的全才。不過，隨著社會的進步，建筑從功能、形式、環境到服務對象等各方面都變得前所未有的復雜，綜合性大為增強。同時，結構的服務對象更遍及人類活動的各個方面，不僅僅是建筑，專業分工成為客觀的需要，而近代工業革命則是導致建筑與結構明確分工的直接原因。
自從百余年前建筑與結構兩大專業分工開始，二者在各自領域內都產生了極大的飛躍，從理論到實踐，都充分說明了這一分工的優越性。不過，隨之而來的問題便是如何處理好二者的關系。舉目四望，有那么多的建筑，外在形式與其結構實質相去甚遠，建筑師與結構工程師在合作中的不協調時有發生。與之對比的是，也有一些建筑與結構和諧統一的優秀作品令人矚目。因此，我們希望有更多表里如一、真實合理的建筑出現，這就是本文的寫作初衷。
傳統的回顧
傳統建筑以土木磚石為基本材料，其中石材又以堅硬、耐久和易于獲取而廣為使用，加之以石材為主要建筑材料的西方建筑自近代以來逐漸占據了世界建筑的主導地位，石材建筑自然地被看作了傳統建筑的主要形式。中國古典木構建筑則成為東亞地區傳統建筑的代表。
在傳統大跨建筑中，拱的形式始終占據主導地位。拱結構的內力分布狀態以壓力為主，恰好能夠充分發揮磚石砌體只能受壓而不能受拉的材料性能，而且可以實現很大跨度。古羅馬建筑技術的最大成就，就是發展和完善了拱的結構體系。隨著古羅馬建筑成為古典建筑的典范，拱也自然成為古典建筑的代表形式。由此發展而成的相關結構形式更多，如尖拱、帆拱、洋蔥頂等。
歷史的發展
19世紀英國園藝師帕克斯頓(Joseph Paxton)設計的倫敦水晶宮和法國工程師埃菲爾(G.Eiffel)設計的巴黎世博會鐵塔開辟了近現代建筑的先河。這些作品中，少了些傳統建筑中常見的柱式和線腳，多了些建筑功能與結構要求的一致性，在形態比例上又不失傳統建筑的美感。它的產生，既是社會發展的要求，也有賴于當時成熟的鑄鐵工藝。隨后，鋼鐵工業的繁榮和波特蘭水泥的發明為建筑的發展提供更為廣闊的空間。鋼筋混凝土結構的出現，是建筑發展史上的一個重大飛躍。它把抗拉與抗壓兩種材料結合起來，共同發揮作用，而且經濟、耐久、易于施工，以此確立了它在現代建筑發展中的舉足輕重的地位。
進入20世紀后，結構對建筑發展的促進更是有目共睹。鋼結構使摩天大樓成為現實，鋼筋混凝土薄殼結構一度成為大跨建筑的主要結構形式。同時也涌現了一批杰出的建筑師和工程師。奈爾維(P.L.Nervi)在推進建筑的藝術與技術和諧統一方面所做的貢獻是舉世公認的。他熟練運用可塑性強的鋼筋混凝土材料，把力與美有機地統一在了建筑實體中，創造了近乎完美的建筑形象。如迦蒂羊毛廠廠房和羅馬小體育宮，其內部混凝土網格既是結構的必然，又給建筑帶來了美的表現。與他同一時代的許多著名的建筑師，在利用鋼筋混凝土結構創造建筑美方面都同樣值得稱道。北歐建筑師阿爾托(Alvar Aalto)設計的芬蘭工業大學階梯講演廳，對鋼筋混凝土框架做了大幅度的形態變化，以適應內部空間的使用要求。采光天窗配以反射曲面，在突出結構形態表現的同時，也不忘建筑細部的處理。在阿爾托的作品中，處處能感受到對人的關懷。他在建筑形式上的上佳表現并未削弱他對結構形態的正確理解，他不愧為一位技術全面的建筑大師。美國建筑師小沙里寧(Eero Saarinen)在建筑表現與結構形態的結合方面堪稱典范。他設計的位于紐約肯尼迪國際機場的環球航空公司航站樓，內外形態的有機變化，賦予了建筑以強烈的雕塑感。同時，其結構空間關系清楚，細部表達準確，不失合理性。在華盛頓杜勒斯國際機場航站樓的設計中，他以兩側向外傾斜的混凝土柱支撐單曲懸索屋面。外伸的柱子與內收的懸索在承力趨勢上達到了平衡，形態符合人的心理感受，具有美觀舒展的視覺效果。該建筑在細部處理方面同樣別具匠心。
不過，混凝土畢竟較為厚重，加之制模工藝復雜，從20世紀后期開始，在大跨建筑中更多的是被鋼網架、懸索等結構形式所取代。
美國工程師富勒(B.Fuller)在前人研究和實踐的基礎上，積極探索球形網殼的形態構成，并廣泛應用于工程實踐，在大跨建筑界有著深遠的影響。德國建筑師奧托(Frei Otto)曾致力于懸掛結構的研究，他在對雙曲面張拉索網的形態和受力關系進行分析的基礎上，設計了多個張拉索結構建筑，最著名的是1967年蒙特利爾世博會西德館和1972年的慕尼黑奧林匹克體育場。
現實的選擇
高技術是現代建筑創作手法中極具生命力的表現手段。透過建筑形式的表象，我們能夠看出，其本質特征仍在于以結構形態構筑建筑的美。從近幾十年的建筑實踐來看，許多知名的國際建筑大師，即使其創作觀念和設計風格有諸多差異，都無不把結構技術的表現作為創作手段的首選。新材料、新技術和新結構為建筑師的表現拓展了前所未有的展示空間。歸納起來，有以下幾個特點值得我們注意：
首先，建筑形態的創作注重結構形態的合理性。大到建筑體系的構成，小到構件和節點的處理，都考慮到結構受力的需要。如倫敦滑鐵盧火車站是由一系列平面三鉸拱結構經縱向聯系而成的。由于設計者有意打破了對稱形式，使得兩跨跨度相差懸殊，從而導致了長跨以受彎為主，短跨則以壓彎為主。結構采用索桁架形式，對于長跨，將索布置于屋架下弦；對于短跨，則將索布置在受拉的外側，與內力分布形態完全一致。各榀結構的跨度和走向隨路軌的交叉和蜿蜒而逐漸變化，部分屋面覆以玻璃。由于從整體結構到細部構造都做了細致的考慮，結構形象簡潔明快，使整個建筑極富表現力。又如大阪關西國際機場航站樓(建筑設計：Renzo Piano)，除了整體造型的獨特之外，結構構件和節點的設計也十分講究。大廳內的支撐斜桿制成梭形，既有利于壓桿穩定，又體現了單向受力形態。梭形支撐斜桿的端部表面做出幾個凹陷，形態上刻意強調了截面的減小，鉸支座的表達也準確無誤。
其次，索、膜等柔性抗拉材料得到廣泛應用。它們減輕了結構自重，增加了建筑跨度，也使得建筑顯得更加輕盈。索桁架是以索來代替桁架的受拉桿件。如法國查爾斯?戴高樂機場擴建工程魯瓦西二號航空港(建筑設計：Paul Andreu)，候機廳屋面結構采用的是平面索桁架體系，縱向中軸線布置倒三角形截面桁架構成縱向聯系。張拉索的運用，一改常見的桁架、網架下弦桿件所帶來的粗重感。更為巧妙的是屋面與兩端支撐結構的一體化設計，并且完全采用了索――拱機制，將放射狀索的徑向張力轉化為環向的支撐壓力，以視覺上的懸念感，突出了建筑中的技術成就表現。膜結構的使用也是漸趨廣泛，獨特的材質極具視覺吸引力。不論是大型公共建筑，還是街頭建筑小品，都能找到它的身影。張拉索與膜組成的索膜體系使得建筑實現了前所未有的大跨度。位于倫敦格林尼治半島的千年穹頂(建筑設計：Richard Rogers)是迄今為止，規模最大的空間結構。該穹頂直徑達320m，周長超過1km。12根格構式梭形鋼桅桿高達100m，通過斜拉索與輻向、環向索組成穩定的張拉球形結構，上覆雙層膜，以利隔音、隔熱。凈跨度最大的建筑當數1996年亞特蘭大奧運會的佐治亞體育館，跨度達到了空前的235m×186m。
此外，傳統材料的運用也有新的特色。混凝土、磚、石和木材的表現力有時是其他材料無法取代的。如德國的維特拉工廠消防站(建筑設計：Z.Hadid)，其入口雨棚采用鋼筋混凝土板，支撐于一組鋼管之上。獨特的形態特征與材料的質感使人過目不忘。里昂機場鐵路客運站(建筑設計：Calatrava)的候車大廳與月臺分別采用了鋼結構與鋼筋混凝土結構。造型的新穎別致、材料的組合對比，以及構件截面的合理變化都為建筑增添了無盡的魅力。
最后，新型結構的不斷涌現賦予了建筑新的內涵。最顯著的要數開閉結構，它使得建筑的屋面可以根據天氣變化和人們的需要而開啟和閉合，非常適合體育、休閑建筑。從改善建筑的內部環境和更加親近自然來講，它無疑體現了人們對建筑的更高要求。日本對開閉結構格外熱衷，開發了多種形式的活動屋面，主要用于風雨操場和室內游泳場。規模較大的如宮崎海洋世界。
未來的挑戰
隨著建筑市場的日益開放，越來越多的國際知名建筑師看好中國的發展。他們有著嶄新的觀念、成熟的技術、良好的機制和雄厚的經濟實力。對于中國建筑師來講，除了對自己的歷史、地域和文化比較了解之外，我們所具有的優勢并不多。用何種手段來發揮和展示我們的優勢，使我們能夠立于不敗之地，這是中國建筑師必須思考的問題。
面對國外新穎的結構、精美的技術、獨特的造型，我們國內有些人也想拿來一試。一時間，在各種設計競賽和方案投標中，都充斥著技術表現的內容，在校學生同樣趨之若鶩，紛紛效仿。這中間，大多是把結構當成一種裝飾語言來使用，忽視甚至根本不了解結構的工作機理，時常弄得張冠李戴，貽笑大方。這種“符號化”的創作方法貽害無窮。此外，抄襲之風日盛，有的甚至滲透到了重要的建筑工程項目之中。建筑形象似曾相識，結構選型全盤照搬，看了令人痛心。
我認為，我們應該回歸問題的本質，踏踏實實地把建筑與技術結合起來，特別是把建筑與結構有機地統一起來，合理地運用新技術、新材料，以此來創造新形象。結構形態的創新是實現建筑與結構和諧統一的關鍵所在，而結構形態的創新需要有一定的探索、研究和積累，不可能一蹴而就。此外，也需要我們在建筑創作的實踐中進行不懈地追求。對于運用結構形態設計方法進行建筑創作，筆者近年來結合教學和工程實際，也做了一些嘗試。
結構形態設計方法的關鍵在于實現建筑形態與結構形態的和諧一致。在南京奧林匹克體育館和游泳跳水館的方案設計中(建筑設計：魏敦山，姚亞雄，徐璐)，我們把三個館組合為一個既相互聯系、又彼此獨立的綜合體。從建筑造型來看，一個完整而又富于變化的屋面是設計的關鍵。這里，屋面的高低起伏與三館內部空間的需要完全吻合，平面的裁切更符合功能分布的要求與總體環境的意向。在結構形態方面，將平面的張弦梁交叉組合為全新的空間結構體系，既實現了內部空間的簡潔，又真實地表達了外部形象，從而達到了建筑與結構和諧統一目的。盡管該方案最終未能被采納，但通過我們的親身體驗，表明這種設計方法是行之有效的，對我們今后的創作無疑會有極大的幫助。
舊建筑的改造技術在發達國家已十分成熟，許多老建筑通過應用新的結構技術，既維持了原有的風貌，又在新舊對比中達到煥然一新的效果。上海寶鋼醫院的改擴建項目(建筑設計：魏敦山，姚亞雄)，其中一個重要內容是將原有建筑圍合的內院改建為有頂的中庭。為了不給原有建筑增加荷載，我們設計了新型的樹狀結構作為中庭的結構主體。德國著名建筑師奧托曾對樹狀結構研究多年，目前，國外已有多項大型公共建筑運用了這一結構形式，非常成功。我們借鑒了國外經驗，并根據我國現有的技術條件，對樹狀結構進行了簡化和再創作。淡綠色的結構與通透的玻璃屋頂相結合，在多變的天光的映襯下格外引人注目。這里，“生命之樹”的立意與新穎別致的結構形態融為一體，既實現了設計初衷，也得到了業主的充分肯定。
建筑之美貴在真實。以真實的結構塑造真實的內部空間和外部形象，這是我們建筑創作的神圣職責。當我們把歷史、文化、環境、功能、技術等等諸多因素融入建筑創作的時候，我們也應果斷地摒棄那些虛假的、不合理的、甚至是錯誤的東西，使我們的作品和我們的設計思想真正達到完美的境界。
最后，非常感謝北京工業大學的張毅剛教授和北京市建筑設計研究院的李金芳高工。他們的熱情支持給了我極大的鼓舞。
參考文獻：
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作者單位：同濟大學土木工程學院
收稿日期：2002年5月
古羅馬萬神廟
杜勒斯國際機場航站樓
大阪關西國際機場航站樓桁架及支撐
里昂機場鐵路客運站
富勒和他的球形網殼
環球航空公司航站樓
德國維特拉工廠消防站
宮崎海洋世界
南京奧林匹克體育館和游泳館方案建筑造型與結構形態
南京奧林匹克體育館和游泳館方案建筑造型與結構形態
南京奧林匹克體育館和游泳館方案建筑造型與結構形態
上海寶鋼醫院樹狀支撐詳圖
典型哥特教堂
羅馬小體育宮內部
芬蘭工業大學階梯講演廳
慕尼黑奧林匹克體育中心
倫敦滑鐵盧火車站
3.伊斯蘭拱券
4.巴黎埃菲爾鐵塔
5.迦蒂羊毛廠廠房內部
戴高樂機場二號航空港候機廳內部
戴高樂機場二號航空港屋面結構支撐
倫敦千年穹頂
佐治亞穹頂
關鍵詞：建筑；空間；構成元素；設計；應用
一、前言
建筑的優美不是光靠外表所能表現出來的，它是通過建筑空間的多種構成元素相結合而體現出來的。在建筑的設計中，建筑空間的構成元素不是孤立存在的，它們是相互依賴、彼此交融的，從而給建筑營造一種立體的感覺，當人們身處其中時，能夠使人們的多個感官得到共鳴。要想對建筑空間有更多的了解，就必須對建筑空間各個構成要素的屬性及其關系了解得一清二楚。
二、空間與結構的組合
隨著社會的進步，經濟技術的發展，人們對建筑功能有了更高的要求，建筑技術也有很大的發展。建筑空間是由物質材料從自然空間中圍隔出來的，人們圍隔空間最主要的目的就是滿足一定的功能要求，還要滿足一定的審美要求。就前一種要求而言，就是要符合功能的規定性，具體的講所圍隔的空間必須具有確定的量、確定的形和確定的質；就后一種要求而言，則是要使這種圍隔符合于美的法則―具有統一和諧而又富有變化的形式或藝術表現力。只有把適用空間、視覺空間和結構空間結合起來，才能做到功能、美、結構三者的有機結合。
在建筑工程內部空間設計中，其主要依據就是該建筑的行使功能以及該建筑的行使目的。因此在展開實施建筑工程設計工作時，應當首先考慮該建筑建設的目的及其日后的功能，從而確定該建筑工程的空間形狀。如教學場所、娛樂場所、競技場所等，都是根據該建筑屬性的不同來進行設計建造的。另外我國建筑工程內部空間形狀也受建筑本體形狀的影響，往往為了保持建筑工程實體的整體性、統一性以及藝術性，其外在形態與其內部空間形狀都是相輔相成的。其設計按照建筑的特點，墻、頂棚、地面等實體部分通過空間外殼的形式出現，建筑的形體形狀在一定程度上也反映出建筑的空間形狀，也就是說建筑有什么樣的外部形體形狀，往往內部就會存在與之形狀相對應的空間。但在辦公樓、商場、圖書館等建筑中，許多房間由于功能特點對于空間形狀并無嚴格的要求，這時在空間形狀的選擇方面表現出一定的靈活性。
三、空間元素在建筑設計中的應用
1、點狀
在幾何學中將點的概念定義為：一個空間中的點用于描述給定空間中一種特別的對象，在空間中有類似于體積，面積，長度，或其他高維類似物。大家都知道，沒有點就成不了線，沒有線就成不了面，沒有面就成不了體。所有的物體，無論其有多大，也不管有多小，都是從點開始積累起來的。因此，在幾何當中，點不僅是最基本的組成部分、也是最重要的組成部分。”
只要空間中有一個點存在，它就會使得周圍的空間不斷的向著點的中心聚集，這就是點所具有的向心力和凝聚力。如山西的平遙古城，有一個市樓建筑在堡寨的中心，之所以將這個市樓建筑在堡寨的中心，而不建在其他的地方，就是依據了點所具有的向心力和凝聚力這一原理。將市樓建筑在堡寨的中心，對內不僅能鎮壓群眾，對外還能抵御敵人的入侵，更為重要的是它還能成為民眾的心理依靠。當空間中有兩個或兩個以上的點時，那么這點與點之間就產生了很強的吸引力：如果是兩個點就會產生一條線，如果是三個點就會有一個面產生。
2.線狀
在幾何學中，線是由一個點任意移動所構成的圖形。當線達到一定的寬度時，就能產生面，而當線達到一定的粗度時，就會出現體。由此可見，線與點、面和體之間是息息相關的。當窗戶的建設按橫向或縱向設計時，排列成一組的窗戶就會形成一個“行”，這就能給居住的人們帶來直線型的光帶，從而給人們帶來平和、安定的感覺。加拿大多倫多ABSOLUTE超高層國際競賽中中標的“夢露大廈”設計由不同的曲線型切面旋轉疊合而成，自由而靈活、柔軟而浪漫，體現了由曲線到曲面的升華；當建筑以流線型的線狀展現在人們面前的時候，就會給人們帶來一種速度的動感，從而使所修建的建筑富有更加復雜的性格特點。
3、面狀
“面的形成可以是點的密集，也可以由線的移動而構成面的形狀。”所以面也可以根據線的種類以及線與線的數理關系分成幾何形面、有機形面和不規則面。幾何形―由直線、曲線組成，具有明確的數理關系（方形、圓形、三角形），這是最簡單的一種面。水立方從外觀上看就是四個面的組合，在四個面上又加入光影效果，最終形成了水立方的主體建筑。蘇州博物館，貝聿銘把蘇州傳統的坡頂景觀濃縮并抽象成若干幾何圖形的拼接，既具現代感，又不失傳統韻味。有機形―雖不具有明確的數理關系，但具有樸素的視覺特征，使人產生秩序感。坐落于巴塞羅那帕塞奧?德格拉西亞街角的米拉公寓，凹凸不平的墻面，高低錯落的屋脊，如蛇似海的造型無不彰顯設計師高迪極具浪漫情懷的藝術創新精神。不規則形―徒手形，是指有意識故意造出的人為形態，不規則形在計劃下完成。例如伍重設計的悉尼歌劇院，三組巨大的白色殼體建筑彼此依靠又呈現著不同的尺度空間，在承載各種復雜功能的基礎上展現了設計師富于動感的創作靈感。
4、形體
建筑藝術與其他藝術形式的最大區別就在于它集可見、可觸、可感于一身，有實在載體并與人類生產生活密切相關。幾何體通常有正方體、長方體、球體、錐體等簡單形體，它們根據其自身的特點表現出不同的性格。例如：埃及金字塔，錐形外觀單純而直接，給人以鋪天蓋地的敬仰與崇拜之感。拓撲幾何形追求形體上的前衛、復雜、動感和活力。西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館正是一朵奇葩，為了擺脫“國際式”建筑呆板乏味的形式，也為了吸引更多藝術愛好者以達到振興當地旅游產業的目的，它以優美的造型、特異的結構和嶄新的材料讓死氣沉沉的城市從此開始熱情地舞蹈。
5、質感
建筑空間的創造在技術上就是結構、材料等物理方面的結合，結構實現了形體，材料豐富了質感。粗獷的石材、樸素的磚塊、明亮的玻璃、堅硬的鋼鐵……隨著科技的發展，出現了豐富多彩的建筑材料，使建筑產生更多特有的機理效果。西方古典建筑以石材展現了沉重、粗獷的表情，中國傳統建筑磚木結構和裝飾表達了浪漫、輕盈的表情，現代建筑采用玻璃和鋼筋混凝土產生了具有現代感的多樣風采。比較Infinity Chapel和朗香教堂，我們可以得出截然不同的兩種感受。不同的質感要和當地的建筑風格和文化相結合，設計出融洽的建筑。
6、光影
光影是近幾年發展起來的一種新的空間表現手法，在建筑設計中，設計的效果是人們通過視覺來體驗的，視覺效果也是建筑設計所能夠呈現出來的直接效果。在進行建筑設計的過程中，通過空間造型，將光影效果運用其中，可以形成強烈的光效感應。將光影效果合理的運用到建筑設計中，可以讓人在視覺上和外在感知上有強烈的感應，能夠在靈魂上產生一定的感召力，將內心深處的情緒喚醒。所以說成功的光影效果的運用，可以為建筑設計增添很多光彩，發掘無限潛能。光影效果在建筑設計中運用，二者是互相協調互相映襯的，建筑的空間是光影產生效果的載體，而建筑又通過光影效果而呈現出不同的美感。光影的合理利用，會使建筑在不同季節不同的時間產生不同的效果，給人們帶來美的感受，充分的展現出建筑設計的魅力所在。光影在建筑設計中的運用主要指的是自然光，其和其他的光照效果有著截然不同的效果，在視覺效果上也會產生獨特的作用。建筑通過光照效果，才能呈現出內部的空間感，并讓人們深刻的感受到內部的布局、結構以及材料等帶來的視覺魅力。
四、結束語
在當前的建筑設計的過程中通過不同空間元素的應用給了建筑不同的表現形式，增加建筑的主題和靈魂。不同元素的靈活運用給人們的審美帶來了多樣性和復雜性。
參考文獻：
關鍵詞：建筑工程；非線性；建筑設計；
中圖分類號：TU198文獻標識碼： A
新時期，城市商業建筑外觀設計的具體手法主要包括：歷史的活化，即提煉古典建筑造型及細部并加以運用；個性的創造，即盡量標新立異從而吸引顧客；高技傾向，即以結構形式、設備、材料等為內容的新手法；受波普藝術的影響而風行的卡通設計手法和卡通藝術形式被引入商業建筑設計中；從傳統美學偏離出來而表現出“殘破”、“怪誕”、“無序”的傾向，并對傳統美學觀念和等級制度進行徹底顛覆。受當今以傳媒和電子技術為核心的視覺文化的影響，當代商業建筑形象越來越多地表現出視覺媒介化特征。在這種影響下，當代商業建筑形象越來越多地表現出大眾化、流行化、透明化、影像化和體驗性的新特征及新方向。
現代社會對建筑物的功能、安全、質量方面比之前要求更為嚴格的同時，也對其建筑的經濟美觀和是否實用方面也提出了個性化規定。因此，現代建筑行業為了滿足市場大眾多元化、高技術化、經濟化以及高質量安全化，就必須在建設項目中廣泛運用優化設計技術，這樣不僅能夠為施工企業、承包商以及居住使用者節省大筆成本，還能夠提升企業建筑施工的可執行性、質量程度和安全使用程度。因此，現代建筑企業對于優化技術的應用就具備了高度的現實意義。近年來，城市建筑發展較為迅速，一些基礎工程的建設為人們的生活提供了便利，同時也激活了經濟的發展，促進土木建設業的進步。然而，在建設過程中出現了一些安全事故，嚴重威脅人們的生命和財產安全，降低建筑企業的效益，由此要從建筑設計本身出發，找出設計中的安全隱患，由此可以從根本上保證設計的合理性，從而可以為后期的建設提供切實可行的依據，保證工程建設的質量，推動工程建設的順利進行。
一、參數化建筑設計概述
非線性參數化建筑設計就是將建筑設計看做一個復雜系統，把各種因素當做參數（變量），并建立起各種需要的條件規則，進而建立參數化模型，通過改變參數的值，獲得多種設計解決方案。
非線性參數化建筑設計元素不再固化在圓柱、方塊、球體等，它有更大的靈活性，參數化模型的建筑元素形態不滿足線性疊加原理的性質，建筑設計通過建筑師設定的參數，通過電腦腳本語言，形成具有內在數學邏輯關系的形體，由于設計師設定的各個參數與規則之間是一個動態穩定結構，因而建筑也會呈現出一種超越經典歐幾里得幾何體系的非線性體量。非線性參數化設計是目前當代建筑設計中的顛覆性手法，從早期的畢爾巴鄂古根海姆博物館，辛辛那提阿羅諾夫中心，到中國國家體育場主體建筑“鳥巢”，廣州歌劇院，銀河SOHO，非線性參數化建筑設計，帶來了一場新的建筑運動，并將影響深遠。從以下案例中可以看到Frank O. Gehry Massimiliano Fucsas，UNstudio，Benoy，等當代重要建筑師（建筑所）運用
參數化模型進行商業建筑設計的實例。
二、方案設計方法
1. 建立第一版模型。先確立設計概念，繪制出關鍵的輔助線和確立模型用的主要線條，利用輔助線和主要的結構線條生成模型，根據反復調整，反復推敲，確立初步模型體塊。
2. 根據第一版模型繪制出各層平面圖。當體塊模型滿足初步判斷效果的前提下，按照功能要求排布出相應的平面圖。如有模型不能滿足功能要求的情況出現時，調整模型以滿足平面功能。
3.根據平面重新推敲模型。根據繪制好的平面，重新調整模型，確保滿足功能的前提下做到美觀。反復調整平面與模型，直到達到最終滿意的效果。
三、施工圖設計過程
傳統建筑設計過程：建筑專業繪制好平、立、剖面圖結構、設備、電氣專業幕墻、精裝修等深化設計建筑、結構、設備、電氣專業。非線性建筑設計過程：全專業同時進行。
根據結構專業計算結果，將梁、板、柱按實際尺寸搭建三維模型。體會真實空間關系及細節構造。
復雜空間，通過三維模型檢查梁、板、柱交接是否正常，結構構件尺寸是否符合建筑空間要求。通過三維模型構件比例關系，控制特殊構件的尺寸。
設備、電氣專業通過模型檢查管線高度是否合理；沿外墻設置的設備，空間是否滿足安裝要求。精裝修設計通過三維模型清楚了解空間形態，精確設計。
體型控制：由外至內設計期間幕墻廠家提前配合，通過構造節點做法，確定主體結構與幕墻之間安裝空間尺寸。大跨幕墻體系需鋼結構專業進行龍骨尺寸計算。整個體型控制室由外向內控制，使外立面個轉角處幕墻分格縫能精準對縫，保證外立面效果。通過模型各個角度的剖切，取得準確平、立面二維數據。
四、設計成果
傳統建筑設計成果：平面圖、立面圖、剖面圖、設計說明、詳圖大樣等。非線性建筑設計成果：平面圖、立面圖、剖面圖、設計說明、詳圖大樣、立面展開圖、特殊部位軸測圖、三維模型。
1、平面圖表達方式的不同：
傳統建筑的平面圖為距樓地面1200mm 高處的水平剖切的俯視圖，目的在于體現門窗洞口的位置及尺寸。非線性建筑因護結構非垂直地面，不同高度處的外輪廓均不同。故平面圖選擇樓板標高處剖切圖。目的是反映實際的樓板結構的外輪廓形狀及位置。因外門窗洞口錯落復雜，門窗洞口位置及尺寸不在平面圖中表達，通過立面展開圖表示。此表達方式的目的在于準確的指導施工。
2、立面展開圖：
立面圖僅為東、南、西、北四個方向的投影，不足以表達幕墻分格、門窗洞口的真實尺寸。以繪制正立面展開圖的方式表達以上信息。在立面圖中標注各個轉角點的標高，以三維方式確定轉角點的位置。在立面圖中將每一個轉角點進行編號。作為立面展開圖的識別標識。以立面圖中轉角點編號為標識，分別繪制各個方向立面展開詳圖。在此詳圖中明確幕墻分格尺寸、龍骨布置方式及定位、外門窗洞口編號、尺寸及定位。
3、軸測圖：
特殊部位二維詳圖無法表示清楚時，可在三維模型中截取節點軸測圖作為施工輔助參考圖，更直觀表達空間關系。
4、三維模型作為施工圖成果：
設計過程中作為輔助工具的三維模型可提供精確的數據信息，所以，該三維模型可作為最后成果，提供給施工單位，作為施工參考。同時可提供給幕墻廠家作為深化設計條件。幕墻廠家在施工圖過程中便可進行深化設計，在施工圖設計過程中及時反饋將優化調整意見。以進一步完善施工圖成果。
5、三維模型的其他作用：
1）面積計算：非線性建筑由于形體非常規體型，可能會出現斜墻面下面的空間面積無法在平面上直觀反饋出來。所以需要在模型中提取凈高2.2m，1.2m 所在高度的輪廓線。計算相對應平面的面積。
節能計算：在斯維爾節能計算軟件中搭建出模型的大致體塊模型。在犀牛軟件中利用搭好的精細模型，算出體形系數，窗墻比，以及門窗尺寸及個數等等，反饋的節能計算表中。根據犀牛軟件中計算出的數據，完善節能計算軟件中的模型，進行節能計算。
五、軟件應用
目前，傳統建筑設計主要應用軟件：AutoCAD（天正）常用三維模型軟件主要有：Sketchup 犀牛軟件（Rhino）3Dmax 等非線性建筑設計軟件：Auto CAD（天正）+Sketchup 或犀牛軟件（Rhino）未來：BIM設計軟件的將大面積推廣。BIM軟件可建立精準的三維模型，且可賦予準確的數據信息。在一定程度上可由一個軟件代替現有二維、三維兩個軟件。據了解，如極為復雜的非線性形體，BIM軟件的三維功能也無法支持，將仍需要專業的三維軟件作為輔助。所以，此二維+ 三維的工程設計方法，無論是在目前以CAD二維設計軟件為主導設計軟件的條件下，還是在以BIM為主導設計軟件將來，都將是非線性建筑設計中一種非常有效的設計方法。我相信，繼設計丟掉圖板進入電腦設計時代之后，非線性建筑的二維+三維的空間設計方法勢必會成為建筑設計領域的又一次重大改革。
參考文獻：