時間：2023-04-14 16:49:01
導語：在電視新聞評論論文的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優秀范文，愿這些內容能夠啟發您的創作靈感，引領您探索更多的創作可能。
“編后話”是一種最簡短、最輕便的小型評論，應該定位于最低規格的類型，起深化主題、強調重點、調動情感的作用。但不論是何種文體，作為電視新聞評論，都應該做到傾向鮮明、靈活多樣；分寸得當、言精意深；迅速及時、簡明扼要。例如下面這三則新聞：秦皇島港西港區，是秦皇島港1898年開埠建港的地方，在一百多年的發展歷程中書寫了輝煌篇章。然而，由于港城在地理位置上的過度融合，既束縛了港口的發展，又阻礙了城市的繁榮，同時，港口生產還給本應整潔干凈的濱海旅游城市帶來了不同程度的污染，嚴重制約了秦皇島市建設沿海經濟強市的步伐。為此，河北省委省政府、秦皇島市委市政府決心啟動秦皇島港西港搬遷改造工程。
2013年6月4日，隨著“帆順999”貨輪滿載著秦皇島港西港區最后2萬噸煤炭緩緩離港，西港區煤炭業務全部關停，標志著西港搬遷改造工程正式啟動。當天，我為這條新聞配發了最高規格的“本臺評論”—《在科學發展的大潮中遠航》：秦皇島港西港搬遷改造工程既是秦皇島市提升城市品位、振興臨港經濟、促進港城互動共贏、改善城市環境質量、拓展未來發展空間的現實選擇；也是河北港口集團轉變發展方式、調整產業結構、大力提升服務全省經濟發展能力的重要舉措；更是河北省委省政府建設經濟強省、和諧河北，打造沿海經濟增長極的戰略部署。隨著秦皇島港西港區煤炭運輸業務的徹底關停，標志著百年港區的煤炭碼頭完成了歷史使命；標志著西港搬遷工程開始了萬眾矚目的實施階段；標志著秦皇島市濱海新城區建設開始了嶄新的歷程。百年港區見證著秦皇島百年的發展，百年的發展融入了秦港人百年的情感。站在建設沿海強市、美麗港城的新起點，讓我們同心譜寫中國夢在秦皇島的新篇章，共同祝愿秦皇島在率先開放、趕超發展的時代大潮中遠航、前程似錦。
盧龍縣石門鎮唱石門村周邊遍布著十多家小鋼鐵廠、小水泥廠、小磚窯和小冶煉廠，致使空氣污染、糧食減產，村民的生產生活受到了極大影響。本臺記者深入農家，采訪到大量污染情況。進入違規企業，了解到這些企業不僅沒有工商營業執照和環評手續，一天24小時違規生產，而且存在十多年沒有監管、無人過問。我為這條消息配發了言辭犀利的“本臺短評”—《國家禁令豈容叫板》：“五小”企業因浪費資源、污染環境、產品質量低劣、技術裝備落后、存在安全隱患等諸多原因，國家早就明令關停取締，而盧龍縣石門鎮唱石門村周邊的這些既無證照又無環評的“五小”企業，居然堂而皇之存在了十年之久，其有恃無恐、無所顧忌，實在是令人震驚。在這里，只見煙塵滾滾，不見日朗風清；只見“金山銀山”，不見綠水青山。環境成了某些人發財致富的犧牲品，百姓成了有些人追逐利益的受害者。我們不禁要問，這里聚集著如此眾多的“五小”企業，原因何在？對裸的環境污染視而不見，監管何在？對百姓生活受到的嚴重影響無動于衷，良心何在？這些不該發生的事情，到底會有一個怎樣的結局，我們拭目以待。
香格里拉的藏族姑娘次仁央金，因病面臨截肢失去雙腳的危險，秦皇島女詩人趙永紅得知情況后，將素不相識的次仁央金接到秦皇島，住在自己家中，并在帶她去看中醫的同時積極調理。經過兩個月的良好治療，次仁央金恢復了健康。本臺記者經過深入采訪，認真拍攝，制作了四集電視系列報道《不遠萬里的心手相牽》。我為這篇報道配發了充滿感情的“編后話”—《用愛的心靈擁抱生命》：心的呼喚，將次仁央金從雪域高原帶到了陌生的城市。愛的奉獻，讓趙永紅付出得無怨無悔。人間的春風，用濃得化不開的暖意，驅散了冬日的嚴寒。生命的源泉，從秦皇島向著美麗的香格里拉汩汩奔流，笑語歡歌，花開一路。在愛面前，千里萬里并不遙遠，心靈不用雙手也能相擁。在愛面前，年齡沒有距離，真誠的情懷在嚴冬依然能夠患難與共。港城詩人趙永紅和藏族女孩次仁央金這個發生在冬天里的故事，讓我們每一個人都被滋潤，被感動。深情的渤海，已經見證了一個詩人善良的境界。圣潔的雪山，也必將見證一朵美麗格桑花的重新綻放，一片沃土的盎然生機。
電視新聞評論是運用電視制作、傳播的新聞評論,是電視傳媒對當前重大新聞事件或重要問題發表意見,做出分析判斷或評述的一種節目形式。其特點包括新聞性、政策性、現實性三個方面。因此具有反應快、政策性強、直面社會現實等特點。它要實現自己正本清源、弘揚正氣、針砭時弊等功能,必然包括嚴肅話題的探討、倫理道德的批判、制度規章的質疑,還包括社會弱勢群體的血淚呼聲,對公平與效率的深思和慎行等等。但是電視新聞評論不能沉重得讓人無法傾聽,它應該有輕松的調侃、和婉的勸說、深情的呼喚、幽默的啟示等等。重視理性的分析、邏輯的推理、事例的證明并不意味著拒絕或者排斥情感的運用、美的表現、寬容的氣度和幽默的情緒。根據所指對象的不同,必須增強評論的可視性:在嚴肅之中融入幽默,在說理、分析之間穿插情感的運用,在教化、訓導的同時,體現一種寬容的氣度。
從電視新聞評論的現狀看,比較突出的現象是,內容往往包含了太多的說教因素,缺乏以情感人、以理悅人的從容和氣魄,缺少幽默、調侃等豁達的因素。大多數電視新聞評論偏執于道德的說教、法律的分析,而少有人情的感染、理性的從容和愜意。筆者以為這不僅僅是個人風格的問題,而是關系到整個評論界能否擁有和激發活力與創造力,關系到電視新聞評論這種節目形態怎樣發展的問題,關系到新聞媒體特別是電視“說話”功能的發揮,媒體的競爭力、社會影響等等。高爾基說過,語言是文學家的武器,正如槍是戰士的武器一樣。同樣,語言也是新聞評論者的武器。一位新聞評論者如果掌握不好語言,評論內容枯燥乏味,缺乏文采,表達刻板教條,充滿空話套話,節目就不可能做到生動有趣,富有吸引力和感染力,也就沒有什么宣傳效果了。尤其是電視,與其他傳統媒體比較起來,最大的優勢莫過于原始的聲音和鮮活的畫面能同時帶給受眾現場感,而電視新聞評論恰恰失去了這些優勢。由此,如果沒有出眾的語言沖擊力,再夸張的表情和肢體語言都無濟于事,都意味著要失去觀眾。由此可見,如何更好地運用語言,如何使評論語言創新,是電視新聞評論必須探索的重要課題之一。
一、要精當確切
法國作家福樓拜曾告誡他的學生莫泊桑說:“我們不論描寫什么事物,要表現它,唯有一個名詞;要賦予它運動,唯有一個動詞;要得到它的性質,唯有一個形容詞。” 當今虛假廣告,假新聞、低俗新聞、有償新聞已成為新聞四大公害,給社會、給群眾帶來巨大危害,影響了媒體的形象和公信力,也削弱了新聞宣傳的影響力和感召力。在這樣的背景下,電視新聞評論語言的精當準確就顯得尤為重要,只有準確地對事實進行評論,才具有可信度,才具有說服力,進而才能提高媒體的權威性。
二、要大眾化
也許有人會說,大眾化語言,土里土氣的,有啥美呀?其實,它就美在一個“土”字上。大眾化語言,樸實、自然。俗話說:“白、丑、黑喜人,紫棠色愛死人。”便是這個道理。大眾化語言散發著泥土的氣息,耐人尋味;大眾化語言,經過廣泛流傳,洗練精妙,生動形象,集中反映了我國勞動人民的聰明和才智,老百姓對此喜聞樂見。在電視新聞評論節目中,能恰當運用這些大眾化的語言,整個評論就會顯得生動活潑,給人以鮮明、深刻的印象。
三、要幽默詼諧
關鍵詞：收視率；新聞評論；《今日點擊》
中圖分類號：G220 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）11-0073-02
一、收視率考核體系對電視新聞評論節目帶來的挑戰
收視率是指在一定時段內收看某一節目的人數占觀眾人數的百分比，即收視率=收看某一節目的人數/觀眾總人數。簡言之，收視率和電視節目質量是相輔相成的。電視節目辦得好看，收視率相應也就高，反之收視率就低，所以說穩定電視節目的收視率就成為電視臺生存和發展的必由之路。
在我國，電視業既提供公共產品和準公共產品（宣傳職能、文化職能）的社會公器，也提供私人產品（娛樂職能、廣告產品）；既要負責傳播主流文化，引導正確的輿論導向，又要滿足受眾的需求。
同時，由于目前我國的電視媒體需要自主經營自負盈虧，這就為它的兩重屬性如何協調帶來了矛盾，如果電視媒體成為了廣告商逐利的場所，就會成為娛樂產品泛濫成災的地方，公共產品的供給、文化責任感的空間必然遭受擠壓，而收視率反映的正是受眾和廣告商對/私人產品的需求狀態。
目前在我國電視界盛行的“唯收視率至上”從事實上推動了電視庸俗化，消解了電視作為一種嚴肅的公共話語形式的存在。以商業利潤為目標，電視文化迅速向著滿足于感官快樂、無意義、無深度的泛娛樂化方向發展，嚴肅的電視節目逐漸被邊緣化。而其中，以電視新聞評論類欄目最為典型。
廣義上，只要是通過電視媒體發表意見性信息的節目都可稱為電視新聞評論。與其他類型電視新聞欄目相比，電視新聞評論同樣需要具備真實性、時效性等特點，但是不同于一般的電視新聞節目只需要告訴觀眾“是什么”，電視新聞評論節目還需要告訴觀眾“為什么”甚至是“怎么辦”，也就是說，電視新聞評論節目還具有一定的主觀性、公益性和現實針對性。電視新聞評論節目自身的特性所限，它的嚴肅性要遠遠高于其他類型的電視新聞節目，因而，收視率所帶來的泛娛樂化與電視媒體的社會責任的矛盾在電視新聞評論類欄目中尤其突出。
《今日點擊》欄目是陜西廣播電視臺新聞中心評論部于2004年開辦的一檔以輿論監督為龍頭的日播電視新聞評論欄目，節目的開辦年限較晚，但是因其在陜西同類節目中獨樹一幟，以其獨到的視角、強有力的銳度和深度，自開辦初始就成為陜西廣播電視新聞評論節目的尖兵。
節目內容涉及時政、經濟、社會、法律方面的熱點、焦點、難點、亮點問題，秉承“現場、事實、本質，全新視角”的節目制作理念，成為陜西廣播電視臺的精辦欄目之一。
在節目剛開播的三年間，由于觀眾有一定的新鮮感，收視率保持在一個較高水平，但隨著時間的推延，節目逐漸暴露出了定位模糊，評論空間壓縮，新聞選題滯后、重復，編排手法單一，主持人播報風格呆板等問題，在隨后幾年的收視率評價體系中，這檔欄目的收視率開始出現下滑，與其他欄目相比，收視率一直處于中下游水平。
分析原因，欄目從2004年開播至今已走過近十個年頭，出現了節目內容同質化、節目形式呆板等諸多問題。
在如今激烈的媒體競爭背景下，一檔欄目生存將近十年的時間實屬不易，就如同一位已過中年的老者，面對不斷變化的外部環境和自身內部各種機能的老化，需要不斷調整以適應新的媒介環境，不斷補充新鮮血液以延長自己的生命力。
而在收視率評價體系中，面對新媒體的沖擊，該欄目主要存在的問題一是評論空間相對狹窄，輿論監督內容頗顯疲軟，無法滿足受眾的需求；二是節目形式較為老套，雖然是保持了節目的形式風格，但在媒體發展日新月異的當下，與新媒體及其他電視節目相比，節目形式的保守造成了很多求新逐變的觀眾的流失。
二、電視新聞評論節目的創新化發展
從1994年央視《焦點訪談》開播之后全國第一輪新聞評論節目的發展，到2008年，央視《新聞1+1》、《今日觀察》、《我的今日之最》等眾多新型評論節目的開播引發的我國電視新聞評論節目發展的第二輪，縱觀國內同類節目樣式的以輿論監督為重點的新聞評論欄目，有的是經歷幾次改版后“走了樣”，放棄了輿論監督這塊陣地，有的就干脆停播或改版為其他欄目。縱觀全國范圍內沿襲了傳統述評形式的新聞評論節目，只剩央視的《焦點訪談》、浙江衛視的《新聞深一度》、廣東衛視的《社會縱橫》等為數不多的幾檔欄目。這類節目要面對第二輪發展中新涌現出的同類型節目的挑戰，要面對互聯網等新興媒體對輿論引導話語權的爭奪，就必須內外兼修，不斷創新。
作為一檔非直播的電視新聞評論類欄目，《今日點擊》既要注重節目的內容，在節目評論的深度和銳度上下功夫；另一方面，在節目的表現形式上，也應當有所突破和創新。
（一）內容上拓展評論空間和角度，帶給觀眾更深刻的思考
央視記者崔永元的那句“收視率是萬惡之源”曾經引來媒介從業者的一陣熱議，熱議過后，我們不得不冷靜看待這句話背后電視媒介的發展現狀。我國的新聞媒介，一方面作為黨和政府的喉舌，具有其公益屬性，另一方面，在市場經濟體制下，作為一個經營主體，又不得不面對激烈的市場競爭，將“收視率”作為衡量自身發展水平的一個重要指標。一段時間以來，由于欄目收視率的考核主要是參照西安市網的標準，使得《今日點擊》將更多的注意力放在了城市觀眾關心的民生問題和其他熱點話題上，而有意識地回避了一些諸如退耕還林、黑煤礦、莊基地、農村醫療合作、糧食直補款等農村選題，在一定程度上削弱了節目的監督力度，也遠離了農村觀眾。因此，新聞評論類欄目要想獲得長遠的發展，必須在內容拓展評論空間、創新評論角度上下功夫。
首先必須不斷創新評論視角。現在媒介的激烈競爭，已經很難抓住所謂的獨家選題，但是新聞評論節目不同于一般的新聞節目，它的賣點在于獨到的視角而不是獨家的新聞，因而要想抓住觀眾的心，必須要拿出與別人不一樣的東西，即與別人不一樣的視角。
其次，要加強新聞評論節目的時效性。與通常的新聞節目相比，新聞評論類的制作周期應當是更短而不是更長。如今媒介的競爭已經不再單單是對新聞發生的第一落點的比拼，如何在第一時間發出自己的聲音，給出自己的觀點，是當下電視新聞競爭又一的高地。
再次，加強評論力度。作為一檔新聞評論欄目，其評論的精到與否，直接關系到節目的質量好壞。從目前來看，《今日點擊》的節目形式更多傾向于電視新聞評論中的新聞述評，雖然節目始終把握住了“以評馭述”的節目本質，但是，節目往往還是流于講清楚事件過程，而在評論的比重和力度上有所欠缺，這和“新聞評論”的節目類型定位是不相符的。
（二）形式上加強包裝和變化，常變常新保持觀眾的收視興趣
黃匡宇先生在5 年間對3000個受眾調查樣本的研究表明，“新聞節目在60″內、綜藝節目在90″內、電視劇在120″內、記錄片在80″內若不能在光、影、聲、色上給人以耳目一新的形式沖擊，觀眾則按動遙控器宣判該頻道的死亡而另尋‘新歡’。[1]”黃匡宇先生認為，“被充分張揚的傳播形式有效地降低了信息內容的‘智力門檻’，為受眾的‘輕易選擇’、‘愉快閱讀’創造了條件。[1]”大眾傳播已經進入了‘形式選擇’與‘形式閱讀’階段。
內容決定形式，形式服務于內容，對電視媒體而言，就是“內容為王，形式是金”。電視的傳播符號是聲音和圖像，電視是聲畫的藝術，只有綜合應用好聲音和圖像，優化組合發揮各自優勢，在形式上不斷創新，才能更好地為節目內容服務，在引導觀眾思維的同時抓住觀眾的眼球。
電視新聞的重要形式載體即聲音和形象，也是我們常說的視聽語言，如今電視新聞在敘事上的發展開始越來越多關注電視的視聽特長，通過適量的視聽藝術化處理讓新聞更加生動。這就要求我們在創新電視新聞的形式時，必須在這兩方面下功夫，不僅有語言文字（解說詞）的變化，更要通過聲音（同期聲、音樂）和圖像信息的多種變化來尋求突破。
《今日點擊》從開播至今，雖然歷經數次改版，每次改版也都在形式包裝上有所創新，但是面對日益挑剔的“觀眾”，在形式的多樣性、新穎度上仍不盡如人意，很多后期的制作理念仍然較為落后，節目缺乏藝術表現力，也缺乏時尚氣息和親和力，給人以呆板沒有生氣的感覺。在這個內容依賴形式的時代，必須從畫面色彩、背景音樂、字幕形式、主持人形象設計、欄目宣傳片等多方面入手，充分利用數字化多媒體技術，引入動畫特技、漫畫創作等內容手段，不斷創新節目形式、加強節目包裝，做好“面子”工程，形成節目大氣而清新、時尚而不失莊重的包裝風格。
【關鍵詞】《南方都市報》 新聞評論 民生新聞
一、民生新聞評論
《辭海》中對于“民生”的解釋是“人民的生計”。在新聞傳播領域，目前對于“民生新聞”的內涵，眾說紛紜，且尚無定論。在這里，本文對民生新聞評論的定義是：媒體以平民的視角和百姓的立場對社會中與大多數人利益相關的民生事件, 發表有針對性和引導性觀點的短小、靈活的評論形式。從傳播手段的角度來看，民生新聞評論是觀點和信息的傳播；從功能的角度來看，民生新聞評論就是有針對性和明確目的的具有特定功能的傳播形式。
二、《南方都市報》民生新聞評論的特點
本文選取2010年8月《南方都市報》刊發的部分評論文章為分析樣本，總結出了以下幾個結論：
（一）評論指向的多元化
這體現在對于同一事件，《南方都市報》的民生新聞評論將多種指向類型穿插使用在評論中。這些指向主要有以下五種類型：1、肯定贊美型2、批評譴責型3、建議研究型4、解讀政策、現象型5、各方討論型。
（二）與眾不同的語言風格
1、針對性強。前面提到民生新聞評論是對大多數人利益相關的民生事件進行有針對性的評論。因此, 新聞評論的語言必須緊貼主題保持明確的針對性。以《“激素門”又是場權利開胸驗肺的悲劇》為例，分析這篇評論后發現，開頭先指出“激素門”的性質，提出質疑職能部門的觀點，然后提出評論的核心觀點并用一系列與“激素門”相類似的事件來印證其觀點，最后在評論的結尾點題，再次指出職能部門忽視了自己的監管責任這一核心。
2、邏輯緊密。好的民生新聞評論必須通過嚴密的邏輯推理來論證文章的觀點，揭示現象的本質，以縝密邏輯說服讀者。因此， 評論語言應當注意邏輯嚴密。具體表現在善于使用長句，語句嚴格遵守形式邏輯規則，語句能夠環環相扣在一起， 形成一個有機的整體。再加上反問等修辭手法的恰當運用，使長句熠熠生輝。如《消毒餐具成“杯具” 監管部門難辭其咎》這篇評論，在文中連用七個反問來使觀點層層深入。在這里，反問的使用能使說理更清晰、透徹而又不失精煉。
3、生動準確。運用虛實結合的語言手法是評論的一大特色。評論自然是以“虛”為主，但若缺乏“實”的內容就顯得單薄了。“實”的內容需要生動的語言來敘述，為的是讓整篇評論有血有肉。以消毒餐具成“杯具”，監管部門難辭其咎為例，文中有這樣一段敘述：據最新調查，即便是在廣東省屬于規模較大、衛生標準較高的消毒餐具企業，同樣是殘羹剩飯上的蒼蠅隨時飛入包裝間、對餐具進行消毒的工人一個個赤膊上陣……我們的飲食安全狀況竟然是如此不堪，不僅食品安全無法得到應有的保障，連餐具都在給我們的健康雪上加霜。我們的“杯具”正在，甚至已經成為一個活脫脫的悲劇了。如此形象的描述能讓我們不必到現場就感受到消毒餐具企業包裝間內的情形了。網絡流行語“杯具”更是增添了靈動感。
三、《南方都市報》民生新聞評論特點形成的原因
（一）受眾群的影響
暨南大學新聞學院李異平教授對《南方都市報》的讀者群進行過抽樣調查，其中的一部分結果如下：讀者在回答“您訂這一（幾）份報紙的主要原因是（限選五項）”的問題時有53%的讀者選擇了“批評報道多,講真話”；在回答“您讀報的主要目的是……”這個問題時，有45.7%的讀者選擇“了解民生”；在回答“您比較喜歡閱讀《南方都市報》的哪類版面”這個問題時，52.3%的讀者選擇了時事評論。最后，該文提出“《南方都市報》在這前段時期（2004～2005 年） ，因為能夠快速、準確地反映政治、經濟環境的變化、表達社情民意，尤其是該報的時評版在民生新聞、輿論監督以及對國家的發展方向和公共管理問題提出了一些多元觀點,成為該報贏取讀者信任,在激烈競爭的市場中擴大廣告份額的“核心欄目”之一。”①
上述材料說明，《南方都市報》民生新聞評論準確地掌握了讀者群的心理需求，探索出了一套適合自己發展的道路。受眾對《南方都市報》民生新聞評論的高度和認可度使得其能夠延續其特點，并不斷發展創新。
（二）體制的影響
從2008年5月1日起, 《中華人民共和國政府信息公開條例》正式實施，這是建設社會主義和諧社會的必然要求, 也是推進社會主義民主進程的重要一步。作為輿論監督的重要組成部分，民生新聞評論時刻關注著影響中國社會民主進程的每一個細節, 同時民主的政治環境也給民生新聞評論向專業化發展提供了堅實的基礎。在這個大的政治環境下, 《南方都市報》民生新聞評論在堅持國家基本方針原則的同時努力塑造自身形象，形成鮮明的特點。
（三）經濟發展的影響
評論產生和發展的這些年, 也是中國經濟高速發展和經濟全球化進程進一步推進的時期。在經濟發展環境的影響下, 民生新聞評論符合了受眾獲知更多言論、更多信息的需求, 它關注觸及人們經濟生活的具有時效性、現實性的民生事件, 用正確的方法和鮮明的立場幫助讀者分析、解決生活中的難題。受眾是新聞評論最終的服務對象,是落腳點、是歸宿, 生活水平的提高帶來的思想變化使受眾需要對自己身邊發生的事情有更多的意見表達空間,《南方都市報》民生新聞評論的定位滿足了受眾這一需求。因此, 經濟發展環境的變化是《南方都市報》民生新聞評論能夠發展到今天這一可喜局面的關鍵因素之一。
（四）企業文化的影響
《南方都市報》前總編程益中曾經說過：一切自然資源都會枯竭，只有文化生生不息。從2001年到2008年這八年間，《南方都市報》的主管單位南方報業傳媒集團獲得了七次“中國最受尊敬企業”稱號。這些榮譽的獲得證明了南方報業傳媒集團所實施的發展品牌戰略、人才戰略，對提升其新聞品質、經營能力有著積極的作用。回顧《南方都市報》的發展歷程，它無論是在實施輿論監督上，還是在履行社會道義上都為中國傳媒業做出了表率作用。此外，《南方都市報》成立之初的領導班子平均32歲，采編人員平均27歲。擁有中國報業最年輕的領導班子，最有活力的企業文化。
四、對《南方都市報》民生新聞評論的改進建議
《南方都市報》民生新聞評論內容往往立足于負面現象，對這些負面現象進行批評, 突出輿論監督的功能。民生新聞評論將日常生活中出現的小事作為其關注的熱點和焦點, 由小見大發表議論, 將不公正或者是損害百姓利益的事件進行曝光, 或者是對社會上不公平的現象切中時弊、口誅筆伐, 目的是溝通信息、化解矛盾, 促使問題快速解決。然而,民生新聞評論應嚴格控制批評譴責類指向的數量。民生新聞的評論, 應多從維護社會穩定的角度出發, 對社會上的一些積極現象進行肯定。民生新聞批評類的評論雖然很重要,但是我們也要考慮到社會上積極因素還是多于消極因素的。如何掌握報紙版面上批評與贊揚的評論數量是《南方都市報》民生新聞評論應思考的問題。
結語
“新聞評論都是作為媒體的靈魂和旗幟出現的,發揮著引導輿論的作用。” ②作為一份具有全國影響力的地方報紙，《南方都市報》的民生新聞評論更能夠體現這種靈魂和旗幟的作用。民生新聞評論是解讀民生新聞的重要方式, 評論代表媒體的立場, 體現媒體的價值取向。當今社會具有思想多元化、意見多元化的特點, 評論的內容也向多元化發展, 但是評論的目的終究是為更好地服務社會，改善民生，使民生新聞的評論更具備針對性, 監督力度更強, 引導作用更加明顯應當是所有民生新聞評論的目標。
參考文獻
①李異平，《讀者閱讀興趣與傳播理念的變革――以〈南方都市報〉為例》[J].《暨南學報（哲學社會科學版）》,2009（3）：163
②馬少華:《新聞評論》,中南大學出版社，2005：27
【關鍵詞】電視新聞評論；草根；媒體；互動
一、草根階層參與電視新聞評論成不可逆轉的趨勢
人類社會的發展歷史告訴我們，一個社會整體的開放性程度通過廣大社會公眾參與社會發展步伐并發出自己的意見與聲音來彰顯。隨著人類交流通訊技術的日益便捷以及社會個體對整個社會發展的參與意識越來越強烈，作為平民的“草根階層”以各類形式參與新聞評論進而影響輿論發展方向幾乎已經成為全世界范圍內的一種潮流趨勢。這里我們所說的評論類電視新聞節目是指電視新聞評論員、評論集體或電視機構對當前具有較高新聞價值的事件、問題或社會現象表示的意見和態度，進行解釋分析的節目形式。其中，“草根階層”通過線上或者線下的方式直接參與電視新聞評論的模式也逐漸被我國的各級電視臺所采用與探索嘗試。雖然面對的目標受眾不同，但是無論是央視還是各個省級衛視均積極探索草根階層參與到電視新聞評論節目當中的模式。安徽衛視頻道的《超級新聞場》、浙江衛視頻道的《新聞深一度》、《誰贊成誰反對》、山東地面頻道的《開講天下》等等都是嘗試探索將草根階層參與電視新聞評論有效模式的可喜嘗試。毫不夸張的說，經過了近幾年的不斷探索與嘗試，具有強烈個性色彩和社會影響力的新聞評論，已經引領媒體進入觀點競爭時代。新聞評論節目對提升媒體影響力的效果正日益顯現，但開辦電視新聞評論節目既不能單憑主觀意志，也不能完全單純依照觀眾的口味和市場需求。但是隨著實踐經驗的逐漸積累，草根階層參與電視新聞評論這一現象逐漸暴露出了其好的一面與不好的一面。
二、草根階層參與電視新聞評論帶來的“好”的影響
廣大的社會民眾涉及的日常生活范疇太為駁雜，大眾關心的新聞視角也實際上是復雜和多樣的。理論上說，如電視新聞節目這樣傳統媒體的新聞資源一定無法滿足龐大網民對信息數量與質量的需求。只有客觀兼且旁征博引的吸收盡可能多的審視視角，才有可能對事件有更為客觀的評價和認知。電視新聞評論節目本身的出現就是代表了一種進步的嘗試，即嘗試通過不同視角的審視來幫助大眾對于自己身邊發生的社會新聞有一更廣義角度的認知。而通訊技術及移動數字技術的進步使得草根階層可以通過各種各樣的手段參與到這種討論當中來無疑拓寬了這種探討和審視新聞事件的角度和視野范疇，開放性和互動性的參與模式對于新聞行業本身朝著更為科學的方向發展必然是有利的。而且，通過鼓勵民眾積極參與到電視新聞節目的評論中來也在無形當中引導了群眾更加關注身邊社會中發生的日常事件，更加參與到社會的整體發展步伐當中。
三、草根階層參與電視新聞評論隱藏的“壞”的隱患
傳播學專家李普曼說：“普通人不需要、沒有理由、沒有興趣、沒有時間去思考公共事務，所以更不會把寶貴的休息時間用于采集新聞”。雖然這一觀點本身不可避免的具有以偏概全之嫌，但是實在也值得傳媒工作者在引導草根階層參與電視新聞評論過程之中提高警醒。新聞本身需要的是客觀公正的視角及態度，而鼓勵草根階層通過各種手段參與到電視新聞節目評論而得到的所謂“公民態度”當中民眾娛樂消費的成分其實質可能是與新聞本身倡導的客觀公正原則相違背的。過分推動草根階層參與電視新聞評論隱藏的“壞”的隱患在于矯枉過正，草根階層參與到電視新聞評論節目不僅并不能正確傳達大眾的聲音，不能有效推進社會民主，反而還潛移默化的解構傳統文化及傳統新聞價值觀。此外，需要注意的是雖然我國公民的整體文化水平提高了，但是并非每個社會公民都具備了對社會新聞作出評價的基礎素質。社會新聞包含了各個領域的內容，而社會分工的細化導致了每個公民個體可以接觸到的社會范疇及理性認知范疇是有限的。但是電視新聞評論節目每天面臨的新聞范疇卻是涉及到社會生活方方面面的，每個公民對于自己不了解的社會范疇也必然具有自己的一套見解，但這套見解本身并不具備客觀性，如果一味引導公民參與電視新聞評論節目講出這種態度，實際上是在傳播一種負面的認知，甚至有錯誤引導社會輿論的可能性。
四、正確引導草根階層參與電視新聞評論促進新聞行業健全發展
通過了解當前社會新聞發展的整體趨勢，我們可以認識到通過各種手段讓草根階層的平民可以親身參與到電視新聞評論節目當中不僅僅是廣大草根階層實踐社會公民參與社會發展的強烈愿望使然，也是電視新聞節目突破自身局限，不斷尋求新突破、新發展的大勢所趨。當今科技的進步，互聯網的普及以及移動數字技術的升級演化無疑使得這種趨勢得以真正的趨于實踐。在當前草根階層參與電視新聞評論成不可逆轉的趨勢的前提下，廣大的電視新聞評論節目從業人員要正確的認識到草根階層參與電視新聞評論節目本身帶來的有利影響及可能發生的不利隱患，支持和鼓勵正面的參與方式，時刻保持客觀審慎的態度避免草根參與電視新聞評論將電視新聞評論節目的水平引致低俗的極端。在了解大多數觀眾需求的同時，應當努力把握不同層次的觀眾的一般需求和特殊需求，要正確引導草根階層參與電視新聞評論節目，在保持新聞評論節目本身水準的前提下，促進新聞行業健全發展。
參考文獻
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關鍵詞：鐵路信號；電源屏技術；問題；措施
Abstract: The signal power supply panel is to supply electrical equipment centralized, its performance is stable and reliable directly affects the safety of railway transportation. In this paper, some common problems existing in the railway signal power supply panel technology are discussed in detail, and puts forward some suggestions for improving the first turn.
Key words: railway signal power supply panel technology; problems; measures;
中圖分類號：U284
隨著我國鐵路運輸系統向高速、重載、信息化、智能化方向發展，鐵路信號系統新技術、新裝備不斷投入應用。作為鐵路信號基礎設備之一，鐵路信號電源也經歷由傳統電源屏向電子化、模塊化、智能化電源屏的過渡，一系列新需求、新技術、新模式、新產品隨之而來。其間鐵道部頒布一系列技術條件和相關技術文件，對確保電源屏，尤其是客運專線電源屏的設計質量，充分滿足鐵路運輸高安全性、高可靠性和高可用性需求起到重要的保障作用。但由于一些客觀的原因，如我國鐵路電網質量地區性差異較大，各種新型信號設備尤其是服務器等計算機類設備的廣泛應用等，現行技術條件仍然存在一些與信號電源屏實際生產、應用及維護過程不適應或需要明確的地方，以下就針對這些問題展開探討。
1 目前存在問題
1. 1 元器件陳舊落后
目前信號電源屏中大量使用 CJ10型交流接觸器、二極管組合整流橋、非節能型鐵心變壓器感應調壓器、飽和電抗器、分立元件控制板、老式螺旋式熔斷器、普通閘刀開關、非盤用儀表、環氧樹脂螺栓接線板、非阻燃端子板、非阻燃導線等器件，大多陳舊落后，可靠性低，故障率高，難以保證供電質量。
1. 2 屏體結構設計不合理
1.2.1 采用敞開式結構。目前在使用的信號電源屏，屏體結構都是敞開式的，后面僅以金屬網相隔，不僅易觸電，而且因粉塵、異物侵入，極易造成系統短路或接地故障。
1.2.1操作維修不方便。電源屏內元件落后、體積大，造成屏內
維修空間小，維修困難，而且操作開關位置偏下，增加了操作難度，有時甚至出現誤操作。
1. 3 電路設計不合理
1. 3.1過流保護電路不完善。如電源屏停電恢復時，供電瞬間產生的大電流脈沖，易造成熔絲斷絲。
1.3.2報警電路設計不合理。當輸入電源相位不平衡或電源屏出現故障時，刺耳的報警聲嚴重干擾了師生的正常教學秩序，同時也妨礙維修人員對故障的處理。
1.3.4 相序檢查電路不完善。缺少三相電源相序檢查調整措施，使調壓屏在引入電源相序改變時，出現反向調整。
1.3.5輔助回路保護不完善。在一些電源屏中，對控制、計量、監測報警和保護等回路，沒有單獨設置短路保護元件，這是當前燒壞信號電源屏、繼電器的最主要原因。
1. 4 穩壓器和隔離變壓器容量過大
目前信號電源屏的容量普遍余量過大，一般實際運行容量只有額定容量的三分之一左右，這樣不僅造成材料和能源浪費，而且增加了工程的投資。
2 提高信號電源屏可靠性的一些改進措施和建議
2. 1 提高信號電源屏可靠性的一些改進措施
2.1.1將信號電源屏的老式螺旋式熔斷器改為液壓斷路器，它的獨特之處在于當脫鉤時有較強的限流功能，并且壽命長，可靠性高，有效地提高了電源屏的安全保護和過流保護。
2.1.2 當輸入三相電源不平衡時，輸出波動較大，應在三相變壓器的初級和次級設置調整線圈，通過正串、反串的不同組合，對輸出電壓進行調整，使之接衡。
2.1.3當三相電源相序改變時，易造成調壓屏反向調整，應在三相電源輸入端增加一套相序及斷相防護繼電器，當三相電源完整而且相序正確時，電子電路有輸出，使安全型繼電器吸起。當電子電路出現故障時，只能使其輸出斷路，使安全型繼電器落下，符合“故障倒向安全”原則，電子電路為雙套同時運行，確保防護功能不受干擾。
2.1.4交流轉轍機屏故障時，報警系統一直處于工作狀態，在相序監督報警電路中增加1 個4 位轉換開關，保證了當電源出現故障時發出報警，故障恢復后可再次給出報警信號。
2. 2 提高信號電源屏可靠性的一些建議
2.2.1電路設計通用化。隨著信號設備的迅猛發展，各廠家生產的信號電源屏都在不斷革新，特別是保護電路，如過壓保護、差動取樣電路、斷相保護、電壓調整等方面，都有不同改進，電路設計不一，缺乏通用性，不便于維護管理，建議有關實驗實訓基地改造部門與廠家主動聯系，優化電路，設計出與砂盤信號設備相適應的電源屏。
2.2.2交流穩壓方式選擇。信號電源屏的供電質量很大程度上取決于交流穩壓器性能的優劣，原采用的飽和電抗器、感應調壓器等交流穩壓設備，體積大，反應慢，控制電路環節多，建議選擇性能較好的交流穩壓器，如參數穩壓器和穩壓變壓器，達到設備簡單，故障率低，便于維修的目的。
2.2.3完善防護系統。信號電源屏應對外電網和負載侵入等異常情況予以有效的防護，例如，對輸入交流電源電壓過高、過低（超出交流穩壓器穩壓范圍）、停電、三相電源缺相、倒相序等情況予以檢測，不符合要求即報警，且自動轉換至備用電源屏。由于我院的綜合演練室地處五樓頂層，在信號電源屏輸入、輸出側均應加裝性能良好的防雷設施和防短路電路，以保證供電的可靠性和人員安全性。
2.2.4報警系統智能化。信號電源屏故障報警均采用音響報警，不便于故障的判斷和處理，報警取樣點應適當“豐實”，顯示直觀，以便出現故障時，迅速判斷處理，減少故障延時。
2.2.5方便使用和維修。大中站電源屏主備屏轉換時，手動轉換開關多，且開關位置偏下，難于辨認和操作，為方便使用和維修，宜采用自動轉換方式；屏面儀表應改指針式為數字式；屏內器材應有明顯的位置表示，并貼有電路圖，便于辨認；應留有故障檢測報警接口，便于和信號微機監測相連。
3 未來發展方向
3. 1 采用模塊化結構
電源設備應由能實現不同功能的單元模塊組成，如交流配電單元、整流器模塊單元、直流配電單元等，單元模塊應容量適中，以便根據站場需要，配置最佳供電系統，使冗余選擇更加靈活。模塊化結構非常方便于各電源的隔離，各部電路互相獨立，減少了迂回，發生故障時，也便于查找和處理。
3. 2 實現智能化管理
電源系統的用戶界面應采用多級菜單式的人—機對話界面的軟件，根據屏幕提示，能非常方便地實現電源系統要求的各項功能。
3. 3 便于維護和使用
電源系統應有完善的監控功能，可實現各種告警功能和遠距離實時監測各種數據的功能，方便維護和使用。
3. 4 采用封閉式結構
應在屏內設置溫度傳感器，以測量環境溫度，并根據溫度變化自動開停風扇，降低屏內溫度。
4 改進電源屏的意義
在實際的工程中，綜合實訓室具有多種功能，能模擬鐵路現場作業，效果逼真，而且優于直接在現場實習，因為現場的信號電源屏處于不間斷運用狀態中，絕對不允許人為制造并予以查找。而實際中實訓基地的電源屏能為鐵道信號專業學生進行調壓、倒屏、故障查找和處理等各相動手練習，直觀而安全。所以對舊電源屏進行更新改進勢在必行，是為在校學生走向工作崗位奠定基礎，也是適應我國鐵路信號從傳統技術向現代化技術發展的需要。
參考文獻：
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【論文摘 要】當代社會,電視新聞已由預制式向直播式的方向發展。在電視新聞編輯中,復雜的“創作”型時代逐漸代取簡單的組合型時代。電視臺新聞中心或新聞部一般習慣地將電視新聞采編過程分成前期拍攝、后期編輯兩部分,所以就有了前期和后期的區別。本文對電視新聞前期拍攝與后期編輯。
如今,新聞節目的“現場性”這一概念受到人們的關注,即使一些中小型電視臺也開始改變以前的新聞節目播放模式,逐漸嘗試使節目具有更佳的現場性的新型模式。對于傳統的新聞學,大多數教科書對新聞的定義有如下幾種:新聞是對最近發生的事實的報道;新聞是最近發生的可以使人們感興趣的生活事實;電視新聞是利用電視傳播工具對最近發生或發現的事實所進行的一系列報道。這些定義,雖然在表達上有一定的差異,但是在時間概念上,都了忽略了“正在進行”這一電視新聞的不可或缺的特點。根據新聞節目的“現場性”的要求的越來越高,電視新聞的音畫同步可能同步于遠隔重洋正在發生的新聞事件。當代社會,電視新聞已由預制式向直播式的方向發展。在電視新聞編輯中,復雜的“創作”型時代逐漸代取簡單的組合型時代。一般,電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分成前期拍攝,后期編輯兩部分,所以就有了前期和后期的區別。以“前期”和“后期”來劃分記者編輯職能范圍,在很大的程度上制約了編輯的能力,導致他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能發揮不佳。
一、前期拍攝
記者通過觀察、調查而發現的生活現狀就是新聞事實,新聞得以形成的基礎是事實,在事實的基礎上通過總結歸納而形成新聞,新聞隨著客觀事實的而存在。電視新聞的畫面不但要使反映更多的事實的過程,而且要以現實的細節體現出客觀事實,提供最直接的依據給觀眾,有利于觀眾對新聞事實進行分析和判斷。不僅要抓拍好現場,還要運用好現場聲,新聞的現場感的一種重要表現形式是同期聲,電視新聞能合理地運用好同期聲,就會增強新聞的現場感,給觀眾帶來真實感。也能更強化新聞的主題。現場的同期聲,必須為表現新聞主題服務,在新聞事件現場,記者要做相對完整連貫的報道,做到聲畫同步。與此同時,還要和環境聲互不干擾、使其突出主題。由記者出鏡作報道,讓觀眾看到、聽到的是記者在新聞現場采訪報道過程,這是現場感強的現場報道特征。隨著事態的發生和發展,記者要做到邊觀察、邊采訪、邊敘述,同時還要現場采訪新聞事件的當事人和目擊者,應用他們在現場的同期聲通過屏幕傳達給觀眾,使觀眾產生“身臨其境”的感覺,進而使新聞報道的真實性和可視性增強。
在采訪時,記者要根據視覺的選擇原理及新聞現場光線、距離、物象、環境、時間等要素,先尋找出其中容易捕捉的單純構造進行感覺,來把握物象的主要特點。隨著條件的變化而對其加強、減弱或修正,再慢慢加深或淡化,這就是單純性的基本特性。以簡單的視覺效果,來表現深刻而多彩的內容,由集中且易于理解的,形勢,讓預想的意義更好地傳達。
二、后期編輯
電視制片人不僅要仔細拍攝好每一幅新聞畫面外,還要嚴肅認真地運用動畫、特技、屏幕文字等后期制作技術,制作好每一幅與圖像新聞相關的畫面,圖像語言敘事含混的弱點要用準確的文字、圖表等細節語言補充,追求畫面中的具象語言與抽象語言達到最佳組合,確保信息得以清晰地傳播。電視新聞的聲畫以時序運動的方式傳播信息,聲畫傳播的滾動性增大了受眾對信息感知與存儲的難度。比較聲畫兩者之間的難度,從畫面含義的模糊性和播音語言邏輯表述的明晰性,可以判定畫面信息具有更大成分的不可知性。所以,增強結構電視新聞畫面的突現性,是電視記者、編輯提高電視新聞信息質量的重要途徑。
電視新聞的后期編輯策劃應進行強化,讓編輯依照記者選擇的題目,明確報道選題,記者主要任務是進行采訪素材,寫解說詞由文字水平較高的編輯來完成,報道包裝由剪輯水平較高的編輯來完成,這樣可以減少個人因素對電視新聞作品的影響,有效提高電視新聞節目的質量水平,還可以使整體編輯力度得到提高,使電視新聞節目的定位落實,使電視新聞節目的品牌強化。目前,電視特技的方法多種多樣,這給電視新聞編輯提供了更多的創造性機會。例如,以前在電視新聞編輯操作中比較多地關注“蒙太奇”比較多。但是現在有所不同,我們能夠利用先進的電子編輯技術,達到超出“蒙太奇”意外的境界,對畫面進行分割,將兩路以上的信息同時傳遞;運用特技與字幕,能在節目播出時,插入來不及編排到既定時段節目中的新聞,隨時插播傳回的消息,強化感觀效果等。整個電視新聞媒體的靈魂是編輯部。一個時間段出臺的黨和國家的方針、政策,社會經濟的發展情況,重大事件發生的時間、地點及背景,都應該有所了解,這樣才能確定報道思想,擬訂報道計劃;策劃新聞視角,把握好輿論方向。
編輯與記者不同的一項重要工作是后期的編輯、制作。它有兩個方面內容,一是文字的編輯,即電視解說詞的修改和節目內容的提示。編輯一定要依照自己所負責時段的新聞中的每一條消息進行合理的整理加工,有些重要的消息,還必須寫好編前、編后的話,配合發表評論;編輯部的意圖與受眾之間溝通,都由編輯寫好提綱或成文的東西,由播音員傳播到全國各地。二是節目制作。這是由電視新聞的特點所決定。編輯的任務是讓每一條新聞符合播出的要求,至少有以下工作要做:鏡頭的剪輯;保持文字符號與圖像符號的一致;在在適當的位置上展現字幕;畫面需要技術處理;解說與同期聲的合成;計算該條新聞的長度。這些繁瑣的工作,一般是由兩個或兩個以上的編輯來完成,出現一個編輯單獨完成的較少。每個崗位的默契配合有利于各道環節的銜接。若遇到插播消息,就要打亂原來擬定的節目單。插在什么位置,在什么時間插入,都需要經過縝密的分析和精確的運算,否則可能會造成混亂。時間在某種意義上就是空間,在有限的時間里活躍、拓寬空間是電視編輯追求的目標的重要組成部分。
現代社會是以一個知識、科技為主導的社會,電視新聞行業的的競爭說到底是人才的競爭。現如今,只有進行培訓、完善和創新電視新聞隊伍,才能與激烈的新聞競爭相適應,進而促進電視新聞的發展。
參考文獻
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論文摘要：當今電視節目空前繁榮，中國電視進入商業化發展的黃金時代。新聞娛樂化的趨勢愈演愈烈已成為一種必然的現象。本文通過分析探尋新聞類節目娛樂化“度”的把握和發展，提出積極有效的措施預防電視新聞節目娛樂化走向泛濫。
一、引言
電視新聞娛樂化最早在國外盛行，可追溯到上世紀的七十年代初。但是我國直到21世紀初才出現這類新聞娛樂節目。尼爾·波茲曼曾經說：“問題不在于電視為我們展示娛樂性的內容，而在于所有的內容都以娛樂的方式表現出來。”隨著電視傳播理念的悄然改變，形態多種多樣的電視新聞節目大量涌現。這些節目具體表現即在新聞報道中軟硬結合。軟新聞的比重大幅上升，硬新聞也在此基礎上被盡量軟化；既突出硬新聞的本質要求，同時以軟來增加新聞與生活的關聯度、親和力，強調在硬新聞寫作中加入人情味。內容和形式上愈發注重報道那些具有娛樂色彩的新聞，偏好現場卻輕視解說地對節目進行包裝。在新聞價值取向中，趣味性、娛樂性的因素占有越來越重要的分量。編排手法上多用娛樂的方式來傳遞新聞，走新聞故事化、情節化和細節化的道路。節目后期動用多種制作表達方式，比如主持人的另類評述，音樂、影視素材的加工利用，字幕、漫畫、flash的應用等，以此充分調動受眾的試聽閱讀興趣。不能否認的是一些新聞類電視節目漸漸喪失了媒體的責任，缺乏理性和自覺，違背了娛樂化存在合理性的度。如果對當前新聞娛樂化日益泛濫的現象不加防范的縱容，一直發揮著政治輿論武器的電視新聞節目作用將改變并發生扭曲或異化，很容易偏離健康、良性發展軌道，進而淪為娛樂的工具。
二、電視新聞節目娛樂化存在的“度”
（一）傳播主體的“度”
筆者看來，娛樂化的“度”，這不僅僅表現為節目的量度，更是在態度、法度、公信度、滿意度等方面都有體現。有了度就會防止節目制作一味追求娛樂性地盲從而喪失新聞本來意義。我國法規、政令中對廣播電視節目內容、從業人行為都有所監管。電視媒體在傳遞信息進行報道時必需對社會公眾負責，在合乎法律和道德的前提下，以人性化角度發掘有價值的信息。在現行法律制度的范圍內完成自我約束更好的為受眾服務。要履行好、牢記住、發揮出自己把關人的身份和作用。報道有意義的選題，精選新聞信息內容。而最重要是應遵循把握以下兩點：
1.把握新聞節目的本質內涵
電視新聞作為新聞中的一個分支，因各自所具有不同的傳播優勢，與廣播、報紙、互聯網形成了新聞傳播領域中新的格局。電視新聞節目是當前觀眾了解社會新聞、國家政策走向的重要平臺和途徑。作為電視媒體本身來講，一直追求公信力，提高觀眾興趣打造吸引力提升節目品牌。但娛樂化的新聞勢必會影響到新聞的公信度。面對殘酷激烈的媒介市場競爭，為了搶占更大的市場份額，新聞一定要回歸本位，以“內容為王”堅持正確的輿論導向，履行新聞的社會守望功能，遵循新聞傳播的基本規律，肩負新聞傳播的諸多傳統功能。否則會因漠視新聞內涵，無法涵蓋新聞價值喪失節目本質失去新聞靈魂。
2.明確電視媒體責任意識
當前電視媒體處于白熱化的市場競爭，電視媒體更要意識到自身“社會公器”的角色切不可失職。要自覺地把握自身社會文化角色，充分發揮新聞的輿論作用和教化引導的社會功能。在追求收視率的同時思考如何更好地傳承文明、傳播社會主義先進文化。要轉變思維層防止片面追求收視率加強媒介的自律。其實，電視新聞節目娛樂化也折射出現今我國電視行業的自主創新能力不足，技術含量低、粗制濫造和盲目跟風的弊端。開拓前進的動力在于努力創新。只有大膽創新才能提升魅力。電視新聞媒體應該真正起到“紐帶”“橋梁”的作用，通過制作和把關，傳播有價值、客觀、公正的信息，制作出高品格高質量的電視節目提高關注度認可度。
（二）接受主體的“度”
科技的發展，使得現今電視事業步入多元化、立體化時代，同一空間多套電視節目將通過多種形式播出。加之我國的社會主義市場經濟體質確立，多元化和市場化促使社會結構向自主分群轉變，信息數字化時代的革命，社會分工也越來越細。各個階層的受眾對于電視媒介的需求也日趨豐富和復雜。這些因素加速了大眾傳播以受眾為中心的地位的確立，并為之建立社會基礎。受眾的意見也直接左右著電視制作人的思路和考量，引領著媒體傳播的趨向。因此，在新聞節目大肆娛樂化時作為接受主體的電視觀眾應該做到以下兩點：
1.正確的認識看待娛樂化
從當前電視新聞節目傳播現狀來看，尤其是新聞極端娛樂化趨勢的愈演愈烈使得人們對娛樂新聞的這種認識已經陷入誤區。有人觀眾歡迎支持表示贊同，也有觀眾深表擔憂的反對。我們可知娛樂潮流無可避免，既然大眾媒體的功能包括娛樂性，必須正確認識辯證對待杜絕其無限膨脹，輕重顛倒。如若過度強調夸大娛樂功能或刻意地吹捧娛樂化，壓制其它功能易導致新聞和娛樂的錯位流向低俗失去受眾。反之則亦然。娛樂并不等同于低俗也并不排斥高雅。我們的觀眾應該理性分析辯證把握，在輕松的語言風格和活潑氛圍中分享到新聞資訊，了解節目價值取向和定位。
2.提升電視受眾的整體素質
在社會主義市場經濟條件下，廣播電視傳播手段經營體制都發生著變化，廣播電視受眾等媒體接受者要適應新形勢的變化進而求得自身的發展。自覺抵制媒體從業人員因為素養低下引發節目中利益的滲透和誘惑。避免道德倫理的滑坡及自身追求的人文精神缺失。諸如一些觀眾對于播報新奇怪內容時放棄良心和原則的圍觀，節目主持人念稿出錯時看熱鬧心態，事后對于新聞報道胡亂吹捧或發表看似新潮另類實則嘩眾取寵的評論，對新聞事實的隨意解讀。忽略了自己言行會對周圍環境和群體帶來惡劣影響，同時嚴重損害受眾自身形象。
三、結語
我們知道，電視新聞節目娛樂化的存在有著種種的合理性，而且，不可否認的是，現今新聞節目中媒體的普遍做法都是為節目注入娛樂化元素，并且這一現象在一定的階段內肯定還會持續下去。但是娛樂化作為一種電視新聞傳播報道地制作方式和手段，它需要有一個度，并正確拿捏好這個尺度。
度是中庸中平衡的狀態，也是在動態變化的狀態。當然，度的看法和標準隨著政治、經濟、文化等社會大環境不斷改變著。人們對度的認知也不停地發生變化產生著偏差，但始終都循著一個不變的規律發展前進，即保持一種自然和諧的狀態。在制作新聞節目時，電視節目應該緊緊遵循“三貼近”原則，從貼近實際、貼近生活、貼近群眾入手，在社會可以接受的范圍內充分發掘新聞的娛樂功能，力圖有深度、負責任，樹立精品意識真正贏得觀眾，最大限度的優化節目內容，不損傷新聞本身的嚴肅性和真實性。以此來保持節目在觀眾心目中的長久公信力，保持節目的旺盛生命力。受眾也應該真誠地觀看節目提出自己的見解。各方因素相互協調制約，有節有度才能防止出現偏差，避免電視新聞節目娛樂化走入同質化、低俗化、商業化的誤區，讓我們的電視熒屏更加健康豐富和精彩。
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20世紀90年代，T·W·阿多諾的美學思想作為法蘭克福學派理論中的一個部分逐漸為我國學者們所熟知，他的批判性文化理論的正面意義也不斷得到發掘，其思想（包括哲學、美學、文化等）已作為新的研究點被學者們做了不同角度、不同程度的研究。文章主要就學術界對阿多諾美學思想研究的文獻作簡要述評。
【關鍵詞】 阿多諾美學思想/研究文獻/述評
法蘭克福學派作為西方（下稱“西馬”）思潮中的一支，其美學思想傳入中國已有相當長的一段時間，其中“否定的美學”可算是這一學派最具代表性的理論之一。然而，在中國學者眼中，作為這一理論開創者的T·W·阿多諾的光芒卻似乎并不及他的同門馬爾庫塞或本雅明來得耀眼。不可否認，阿多諾的美學思想存在著明顯的不足；可也應該看到，如果要真正研究當代西方美學思想及其發展的話，阿多諾的美學理論是不容忽視的。他激烈的批判態度近乎于瘋狂，但又讓人有一種耳目一新的感覺，他的思想對于當代文化發展有著相當重要的意義。因此，在20世紀90年代中期（1994年）以后，阿多諾的美學思想越來越受到研究者們的關注，他的批判性文化理論的正面意義也不斷得到發掘。下面就20世紀90年代以來學術界對阿多諾的美學思想研究的文獻作簡要的述評。
對阿多諾美學思想的研究
90年代以來，阿多諾的美學思想逐漸成為學術界研究熱點之一，文獻約有20多篇，大多集中在90年代后期出現。人們從不同角度對其都作了深入的評析，大體可分為美學思想的總體研究、專論研究和比較研究。
（一）總體研究。這一類研究基本上是給阿多諾的美學思想拉出一條線索，進行總體上的評析。研究者大多都抓住了阿多諾美學的“否定”、“批判”、“啟蒙”“最低限度的和諧”等作為研究的關鍵詞，并抓住了它的主要論點作了較詳細的剖析。這方面的文章有：劉小新的《美學的批判與批判的美學——阿多諾美學思想述評》、《阿多諾文藝思想析論》，李進書的《最低限度的和諧——論阿多諾的美學思想》，張偉的《法蘭克福學派文化觀剖視》，陳勝云的《阿多諾后現代情結的批判性分析》等等。
1.“否定”與“批判”。大部分研究者都認為阿多諾的美學思想是以他的“否定的辯證法”的哲學思想為基石的，而他的“批判的美學”思想可以說是這一哲學思想在美學領域的拓展和運用。所以阿多諾的美學思想被認為是以“破”為先的，首先否定、批判一切其他思想，再有所建樹。李進書就認為“懷疑、否定和想象”是“阿多諾理論的基石”[1]，因此，弄清“否定”和“批判”的實質和對象就成為了研究的首要任務。盡管學者們的研究各有偏重，但對于“否定”和“批判”在阿多諾美學中的重要地位都有較明確的認識。劉小新就對阿多諾美學的“批判”和“否定”作了清晰的歸類。這些歸類表明，阿多諾的批判性美學首先是對其他美學——如精神分析學美學、康德形式主義美學、黑格爾和盧卡契美學等的否定和激烈批判，他在批判的基礎上再進一步闡述自己的美學觀點，形成“否定”為中心的美學理論[2]；其次，是對“肯定的藝術”及大眾文化的否定，這一點許多研究者在研究中都做了專門的分析。他們指出，在阿多諾看來，“肯定的藝術”（主要指現實主義和浪漫主義藝術）是完整的整體性的藝術，具有很強的欺騙性；大眾文化（阿多諾稱之為“文化工業”）則是“資產階級統治者操縱大眾思想意識和深層心理的工具和手段”[2]，它給予大眾虛偽的滿足感和幸福承諾，提供劃一標準的情感，從而消解大眾內心的反抗意識，掩蓋它對人性壓抑和對自由的控制的實質內涵。學者們認為阿多諾在某種程度上揭示了大眾文化的本質，這一理論對當代文化的發展起著重要的理論指導作用。可見，“否定”和“批判”構成了阿多諾美學思想的主體。
2.美學思想建樹——藝術的救贖。前面提到阿多諾的美學思想是“破”在先，“立”在后，因此，在否定了其他的美學理論和藝術類型之后，阿多諾提出了“藝術的自律性和社會性統一”的美學觀點，并且肯定了現代藝術的存在價值。劉小新認為，阿多諾提出了“藝術對于社會是社會的反題”這一命題，是“建立了其批判美學的標準和理想藝術的規范”。[2] 而阿多諾對于理想藝術的構想也被認為是他的美學思想中建構性一面的表現。不過阿多諾對于理想藝術的要求頗高，現實社會中只有現代藝術才能承擔起對抗肯定的藝術和大眾文化的任務。研究認為阿多諾的這種正面的理論觀點具有一定的建設性，但這種正面的建議的力度遠不及他的否定性的批判理論，因而顯得有些美中不足。
3.悲觀情緒和人道精神。有不少研究者在研究中發現，阿多諾在否定其他各種美學和大眾文化的同時，不自覺地陷入了一種絕望的境地。他對于整體性和肯定性的藝術堅決否定，而被他認為值得肯定的理想藝術形式卻少之又少，而且“否定性藝術”的反美學和烏托邦氣質注定了他所選擇的道路有著濃厚的悲觀色彩，“奧斯威辛式的歷史暴力和人類災難構成了阿多諾文藝思想的背景”。[3] “文化的控制、藝術的墮落、音樂的衰退，使解放無望、救贖無望，在阿多諾的眼里，文化工業的世界已完全沒有了希望，他的工作只能是對大眾文化的極力貶損。”[4] 有人認為阿多諾的悲觀來自于他的哲學思想灰暗的基調。阿多諾的美學思想是他非同一性哲學的反映，他的哲學理論的虛無、抽象的氣質也決定了他的美學理論隱約地透露出悲觀的情緒。但也有學者分析，“阿多諾的悲觀主義不是偶然的，這與他的文化經歷和對文化的獨特理解分不開。”[4] 這種觀點比起前者似乎來得更加深刻。阿多諾美學的悲觀色彩是研究者普遍認同的阿多諾美學特點之一。
另有人認為，阿多諾的理論并非全是灰色的、冷漠的，這當中也蘊涵著相當的人道主義精神。“阿多諾的美學具有一種深厚的人道主義精神……阿多諾認為只有在失望中，希望才更有活力。”[2] 也就是說，阿多諾的理論最終尋求的還是一條充滿人道精神的美學道路。可見，人道主義精神在阿多諾的美學思想當中也是個不可忽視的亮點。
（二）專論研究。除了對阿多諾美學思想作體系性的研究以外，有不少研究者只選取了其中的某個方面的理論作為研究的對象，如易存國的《阿多諾的否定觀及其美學思想——阿多諾美學思想序列考察之一》，祖朝志的《無望的救贖：評阿多諾的文化批判理論》，宋瑾的《音樂商品化問題思考——阿多諾的文化工業批判的啟示》，金經言翻譯的《阿多諾的音樂聽眾類型》等等文章。
對阿多諾的專論研究文獻多出現在90年代中后期，從研究者的研究面來分，這類研究主要可分為“思想分論”和“專書研究”兩類。“思想分論”的研究大體上可分為對阿多諾的美學否定觀的進一步詮釋和剖析，對批判的大眾文化理論的分析，對阿多諾的音樂文化理論的分析，以及對阿多諾的現代藝術觀點評析等幾大塊的研究。上面提到的學者的文章都是這方面具有代表性的研究成果。
眼光更為細致的學者只選取了阿多諾的某部美學理論著作，對其進行專書的評析和研究。如張一兵的《世界歷史與自然歷史——阿多諾的〈否定的辯證法〉研究》一文和他的《無調式的辯證想象》一書，就是圍繞《否定的辯證法》這本書展開的；又如于潤洋的《阿多諾〈新音樂的哲學〉一書的解讀和評論》［（上）、（下）］兩篇文章則按照目錄順序對阿多諾的《新音樂哲學》一書四大部分的理論內容作了詳細的分析和評論。這類研究使得阿多諾美學的研究往縱深發展并有了相當大的進展，其研究成果也有著重大學術意義。因此，專論研究可算是90年代后期阿多諾研究的中心內容，應引起相當的重視。
除“總體研究”和“專論研究”以外，還有些學者進行“比較研究”，即將阿多諾的思想與其他的美學思想作比較和辨析，在比較兩者不同之余或體現阿多諾思想的重要意義和貢獻，或說明它存在的不足。
總之，盡管研究的角度和深度各有不同，但學者們所作的研究，從不同方面向讀者更加清晰地闡明了阿多諾的美學觀點，對阿多諾的研究本身和對當代文化發展而言都作出了相當大的貢獻，這一點是必須肯定的。
研究的共同特征
盡管對于阿多諾美學的研究角度不盡相同，對其美學研究的程度也參差不齊，但是這些分析評論都體現出了以下幾個研究的共同性：
（一）美學與哲學的相關研究。學者們在研究評析時普遍都注意到阿多諾的美學思想與其哲學思想有著密不可分的聯系。因此，在研究的過程中，許多人都對阿多諾的美學和哲學作相關性的研究。這樣的研究不但體現出阿多諾理論的系統性和相關性，更使美學研究因為有哲學因素的加入顯得有深度而不再單薄，也使美學領域的研究能具有跨學科性的深廣意義和價值。
（二）對美學理論價值的強調。盡管對阿多諾的美學研究學者們各有千秋，但他們普遍都比較強調阿多諾的美學理論的價值和意義。應該說，阿多諾及其思想之所以能在今天成為國內學術界關注的焦點，除了其理論本身具有重要研究價值之外，歷年來研究阿多諾的學者對其理論價值的不斷強調和肯定也起了不可忽視的作用。因此，“對阿多諾美學理論價值的強調”這一研究特征對于研究工作能繼續深入地開展有著重大的意義。
（三）辯證的評論立場。大多數的研究者在評論、分析阿多諾的美學思想時的立場是比較客觀和辯證的。他們在強調阿多諾美學的正面意義的同時，對于阿多諾理論的晦澀、悲觀主義以及過分偏激等的弱點也沒有隱瞞，并客觀地指出了這些不足在一定程度上削弱了其理論的力度。
小結
對當代美學和大眾文化的發展來說，阿多諾美學的研究工作所作出的努力和取得的成果具有十分重要的意義。這些研究讓讀者增加對阿多諾的美學的認識和了解，對當代美學的發展提供了有價值的參考資料和理論指導，對于當代我國文化的發展也有相當重要的啟發作用。就阿多諾的美學而言，阿多諾堅決的批判和否定立場就讓我們學到了“否定”的新批評方法，這在某種程度上也開拓了研究者的批評思維，打破了固有的思維定式。
當然，我們對阿多諾美學的研究還有待更深入的開展。另外，就理論研究本身而言，筆者認為對阿多諾美學中的音樂理論部分的研究還可以進一步深入地進行。所以，如果能對其作出更細致的分析，它的理論價值會更大。
【參考文獻】
[1] 李進書．最低限度的和諧——論阿多諾的美學思想[J].河北師范大學學報，2002(3):73—77.
[2] 劉小新．美學的批判與批判的美學——阿多諾美學思想述評[J].江蘇社會科學，1997(4):101—106.
[3] 劉小新．阿多諾文藝思想析論[J].華僑大學學報（哲社版），1999(2):73—78.