時間：2022-08-10 11:42:04
導語：在商業文藝演出總結的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優秀范文，愿這些內容能夠啟發您的創作靈感，引領您探索更多的創作可能。
由于單獨舉辦研討會、博覽會、展銷會及演唱會等活動的費用較大，且相關手續復雜，所以一般開發商大都采取參與或贊助的方式加入其中推廣自己。這樣既比較節省推廣費用，又充分的獲得相應的回報，提升自己的影響力和美譽度。
一般來說，商業地產活動營銷主要為兩階段：前期（項目建設、招商、銷售期）和后期（商業運營期）。
前期，商業地產的活動營銷主要集中在相關研討會、各類博覽會、展銷會以及旨在提升知名度的文藝演出：演唱會、綜藝晚會等；后期則主要集中在文藝類的宣傳促銷活動上。
那么，常見的商業地產活動營銷費用投入主要有哪些形式呢。
商業地產活動營銷投入大體上包括兩大部分：一種是贊助權費用，包括冠名權、特別贊助（協助）權以及參與費用等，以現金、實物產品或是服務的方式支付給持有贊助權單位；另一種是市場激活費用，用于開展相關的配合性營銷活動，以強化活動營銷的效果。主要包括媒體廣告、促銷宣傳、營運支持和客戶招待費用等。大體上，商業地產的活動營銷激活費用是活動營銷贊助權費用本身的0.5--4倍左右。
例如贊助一場演出會，贊助費本身可能在10萬RMB左右，但是為了配合企業自身相應的推廣工作，市場激活費用會高達5萬——40萬RMB左右。這樣，一次活動營銷總的投入成本將最高達到50萬RMB。 面對高額的投入費用，我們不禁要思考商業地產怎樣才能擺脫無效投入、從活動營銷中獲取真正的價值呢？怎樣才可以把控活動營銷，作到有的放矢，不浪費寶貴的宣傳推廣投入呢？我們應該先看商業地產活動營銷過程中的幾個關鍵的問題：
一、確定是否參與活動階段。
關鍵點：本次活動營銷驅動力因素？
一般來說，活動營銷是必須以結果為本階段推廣的最終目的。因為商業地產的目標很明確，是為了實現招商或現金的收益。如果驅動力因素不是為了招商或銷售的社會或現金收益，那么在衡量預計成本與投入的比例后，我們就大致可以確定是否參與本次活動。
二、達成合作意向，協商如何合作推廣階段。
關鍵點：本次活動營銷預測效果？
在這里要確定本次活動營銷以哪種形式參與，怎樣參與？是否可以使要的信息和活動內容有機結合，做到有的放矢。能在多大程度上提升本公司的品牌、商業目標，或者可以輔助公司的其它營銷宣傳活動。如何使目標消費者比較自然的接受信息并且達到預期的結果，不會產生不利的影響。
三、市場激活開展階段。
關鍵點：如何在活動之外配合本次活動營銷，作到效果最大化。
完整的活動營銷不只在活動現場吸引眼球，還要開展相關的市場激活行為。因為僅僅依靠一個活動傳達給目標受眾的信息是少而不全面的，需要在現場之外配合這個噱頭，依靠各種媒體和手段將本次活動營銷的效果強化并最大化，以減少投入的千人成本比。
四、活動結束總結階段。
關鍵點：總結經驗教訓，為以后的推廣提供參考素材。
為了在以后的推廣中最大限度的減少無效的活動營銷，在每次活動結束后都應該進行總結。分析什么地方是成功的；什么地方是還可以更完美、有效的；什么地方是失敗的，以及如何改進。這樣作，可以在以后避免無效投入部分，活動的資金投入基本可以保證發揮最大的效果。
雖然我們以上分析并了解了如何使商業地產活動營銷更有效。但是我們不可否認，在現實中總有這樣、那樣的情面關系和一些高層的壓力，使我們不得不接觸一些雞肋活動。
××××××活動
（活動名稱、二號宋體、加粗 居中，要求簡潔明了）
策
劃
書
（活動總結、48號、楷體、加粗）
主辦單位: ×××××
承辦單位: ××大學×××××協會協辦單位：×××××（四號宋體、加粗，如無協辦此項刪去）
200×年××月××日
一、活動簡介
活動主題 (要求簡明，1句話表達即可)
2、活動目的及意義（要求簡明，1-2句話表達即可）
3、活動時間及地點
4、活動擬邀嘉賓
5、活動參與對象
二、 活動形式（協會須注明所開展活動的形式，比如文藝演出、文體競賽、影視欣賞、知識宣傳、展覽、調查、講座等。 ）
三、活動具體內容（杜絕涉及非健康文化的消極內容及商業信息。要詳細介紹出所開展活動的主要內容要表達出做什么，如何去做，如影片放映（講座）要寫出影片（講座）的性質、名稱和大致內容。 講座還需注明講師的資料。）
四、活動開展
（對策劃的各工作項目，應按照時間的先后順序排列出1、2、3……，繪制實施時間表有助于方案核查。人員的組織配置、活動對象、相應權責及時間地點也應在這部分加以說明，執行的應變程序也應該在這部分加以考慮。）
1、活動前期準備
①
②
③
④
2、活動當場主要內容及具體安排
①
②
③
④
3、活動后期各部門對哪方面總結及如何總結
①
②
③
④
注：如有涉及校園衛生、環境等情況，及人生安全需作出及時處理。
五、活動經費預算
×××××大學×××協會
2011×年××月××日
溫馨提示
1、活動的宣傳方式包括（上交樣稿時必須一式兩份）
傳統宣傳（如噴繪、展板、海報、宣傳單等）
網絡宣傳（如湘農青年網、學生社團聯合會聯合動力網等）
媒體宣傳（如校報、校電臺、團刊編輯部等）
其他宣傳（如現場宣傳、票務宣傳、嘉賓代言宣傳、其他
2、注意事項
1、本策劃書格式要求只提供基本參考方面，為必須內容。在此基礎上，社團策劃書可以根據活動大小與類型適當添加、靈活書寫，作到內容充實、版面安排得當。
2、如有附件（比賽規則、評分標準、獎項設置、調研表報名表等）可以附于策劃書后面，作為附錄部分。
3、策劃書電子版須妥善保管，以備后用。
龍蝦節的成功，首先是“依托資源、繁榮文化、彰顯特色”辦節思路的成功。省委主要領導在盱眙調研視察時曾指示：“盱眙要從自身的資源條件和優勢出發，找準發展定位，拓寬發展思路。以龍蝦等產業為龍頭大力發展現代高效農業，以休閑旅游為重點帶動服務業發展”。我們落實省委主要領導重要指示，要將龍蝦節成功經驗復制到盱眙特色文化發展上，放大自身優勢，形成核心競爭力，創造以“特”取勝的縣域文化，發展“盱眙節慶文化模式”。
節慶文化源遠流長，是傳統文化的重要組成部分。節慶文化集中體現人們心理特征，表現民族性格，傳承民族傳統文化，愉悅精神，增強民族凝聚力，對于民族繁榮和社會進步具有非凡的社會價值。節慶文化活動內容豐富多彩，積極開發培育和諧溫馨的節慶文化，大力發展健康向上的節慶文化，對于激勵民族精神，促進經濟社會發展，繁榮和發展群眾文化很有意義。
一、開展節慶文化活動的社會意義深遠
每一個國家都有自己的重大節日、紀念日，一個社會團體、地區也有自己的節日，“中國?盱眙國際龍蝦節”是世界性的。
傳統節日古老，節慶文化活動異彩紛呈。傳統節日展示民族形象，傳承民族傳統文化，是民族風俗習慣的重要內容，是重要的民族文化現象，甚至成為一個民族的標志。時令性節日為新季節的來臨歡慶。有的節日紀念歷史上的重大事件、重要活動或重要人物，激勵后人團結和睦，凝聚人心，激發愛國主義熱忱。有的節日由宗教節日演變而來，有的節日是社交節日、商貿節日、游藝娛樂節日。有的民族將其他民族的傳統節日移植，稍作改造，為我所用，如每年一度的“龍蝦節”、“美食節”。國家以及地區還新辦節日，如民族文化節、藝術節、民歌節、植樹節等。節慶活動的開展對當地經濟社會發展，激勵群眾斗志，振奮精神，鼓舞士氣，制定新藍圖，展望美好明天，具有重要的現實意義。
節日具有很強的時令性。大多數節日都是一年一度，莊嚴隆重，熱烈喜慶。人們放松心情，進行體育競技、文藝演出、歌詠比賽。節慶活動吉祥喜慶、熱烈歡快，是社會生活的劑，是人生旅途的快樂驛站。
節慶文化具有傳承當地傳統文化的功能。每逢舉行各種游藝活動，很多地方往往通宵達旦，集中展示優秀傳統文化。節日文化是傳統文化的綜合體現，積淀著人們的精神財富。
節慶文化能夠增強地方的凝聚力、親和力，傳統節日活動蘊含深厚的人文底蘊。節日是友人團聚的日子，是聚會的佳期，講亙古，敘親情，增進朋友間感情，增強干群間親和力，強化民眾的認同感。特別像“龍蝦節”這樣的重大節日，在外鄉工作學習的人以及社會各界人士都趕來與家人友人團聚，神州大地形成火爆的“龍蝦潮”。傳統節日聚會增強了凝聚力，弘揚了愛國主義，促進了社會團結和諧，為社會穩定發展貢獻力量。
節慶文化可以促進群眾文化交流。節日自古就是匯集八方來客，人潮涌動，商賈云集的日子。過節人人都買東西、看演出，人們有閑暇跳舞唱歌。節日能刺激消費，拉動市場，有的組織貿易洽談。由于節慶活動，人員往來增多，人與人之間增加感情，促進文化藝術與經濟技術交流。
節慶文化促進經濟社會發展。每逢節日，家庭成員、親戚朋友、同事同行、單位及媒體都互送祝福。節日期間人們放松休息，調節身體機能，恢復體力，準備以更飽滿的熱情投入新的建設熱潮。節日里的音樂歌舞、游藝娛樂、體育比賽愉悅精神，是常年忙碌者的劑和調節劑。節慶活動振奮當地群眾精神，鼓舞干勁，激發人們的建設熱情。
二、節慶文化的和諧發展有力推動群眾文化建設
盱眙舉辦的“中國?盱眙國際龍蝦節”文化活動連續不斷，春有“大廟會”、“紅五月”群眾歌詠、龍蝦節系列活動，夏有娛樂納涼的“夏日文化廣場”和“七一”、“八月擁軍活動”主題教育活動，秋有圍繞國慶大合唱、重陽、園區周年慶典開展的金秋系列文化活動，冬有元旦、春節、正月十五的特色文化過大年聯歡活動，每年都吸引上萬群眾參加。
節慶文化在社會生活中占據重要位置，節日活動備受公眾關注和媒體青睞。一個國家的節日，舉國歡慶。一個民族的節日，人心激動，群情振奮。趁節日之際回顧歷史，繼承傳統，總結建設成就，展示形象，激勵區域內人民奮發作為。但是，全球一體化浪潮和現代信息的廣泛傳播使社會生活多樣化，人們生活節奏加快，社會生活似乎離開歷史文化傳統的軌道漸行漸遠。人們的物質水平提高，精神生活形式多樣化，在為節日歡欣鼓舞的同時不禁深思，節慶活動怎樣才能辦得更好呢？
盱眙年隨著龍蝦節的臨近，各類文化藝術慶典相繼展開，喜迎龍蝦節的“攝影書畫展”首先登場，接著是藝術系列賽事活動，如“舞蹈器樂、卡拉OK大賽”、“曲藝小品大賽”等。預賽選出的文藝作品也為節日期間的文藝演出提供了優秀精湛的內容，節日期間人們不但能看到明星大腕的表演，自己也可親自參與，其樂融融。
龍蝦節的舉辦是文化先行，真正意義上的“文化搭臺經濟唱戲”，其特點是群眾參與面廣，活動內容豐富。歷年龍蝦節大型演出多達七、八場，自發性參與的中小群眾文藝活動有幾十場，充分體現文化藝術的大聚會，吸引了廣大群眾的熱情參與。在人人融入的節慶文化氛圍中，人人都是觀眾，人人都是演員，直接推動了鄉鎮、社區、企業、校園、軍營等基層群眾文化建設。
三、“中國?盱眙國際龍蝦節”的發展方向
適應服務社會公眾的需要。我國正處在傳統家族社會向現代公民社會轉變的過程中，節慶的活動空間應由家庭向社會擴展，最大限度地發揮傳統節慶日在當代社會的影響力。
形成文化品牌與節慶休閑娛樂并重的價值取向。在傳統節慶中，信仰、祭祀占主導地位，現代社會則更看重節慶的身心娛樂功能。這就要求我們既要保持傳統節慶的基本元素，更要探索將傳統文化的信仰與情感融入休閑娛樂的實現方式，賦予傳統節慶新的活力。
維護文化多樣性，維護中華文化的主體地位。在聲息相通的“地球村”時代，形成開放包容的節慶文化勢在必行，鑒于傳統節日長期被沖擊而式微的社會現實，現行政策和政府倡導的重點應向傳統節日傾斜，努力形成以民族傳統節日和我國現代政治性節日為主體，地方節日、外來節日和新型節會共同發展的節日文化生態。
必須珍視民族傳統，繼承和弘揚民族優秀傳統文化，發展具有民族特色的節慶文化。節慶文化源遠流長，蘊含著豐富的文化理念和深廣的社會價值。每逢節日，將深厚的歷史文化底蘊寓教于樂，在載歌載舞的歡暢中傳揚。節慶活動應該更加注重節日的內涵，珍視傳統，繼承和弘揚優秀文化。同時要發展節日在增強經濟文化交流、促進經濟貿易方面的作用，但不能只盯著節日的商機，而應該注重節日的文化內涵，發掘和弘揚節日在傳承文化傳統方面的意義。“文化搭臺，經濟唱戲”，沒有傳統之“戲”，何“唱”之有？重視節慶活動對商業貿易和經濟文化交流的促進作用，不是將節日商業化，而應該適當淡化辦節形式，在注重經濟發展的同時注重市民文化娛樂生活的豐富，節慶活動首先是文化的、社會的，其次才是經濟和商業貿易的。
培育發展和諧溫馨、積極向上的節慶文化，為社會主義物質文明、精神文明、政治文明建設增磚添瓦，為民族團結進步貢獻力量。構建社會主義和諧社會，必須貫徹落實科學發展觀，推進經濟社會協調發展，促進區域經濟協調發展，以人為本，增強全社會的創造活力，構建人與社會的和諧，人與人之間的和諧，人與自然的和諧。要注重節日對于增進民族親情，促進家庭和睦，改善人與人之間關系，增強社會和諧的重要意義和重大價值。通過豐富多彩的民族傳統節日和熱烈喜慶的節慶活動，弘揚愛國主義，培育民族精神，增強民族凝聚力和民族團結，促進各民族共同進步，共同繁榮發展。要摒棄那種趁節日之機一哄而起、一哄而散的做法，要喜慶熱烈，不要鬧嚷嚷亂哄哄。節慶活動既要隆重熱烈，又要節儉實際，樸素大方。要豐富節慶文化活動內容，積極開展精彩紛呈的社會活動和文化活動，拓展節慶活動的多方面功能，充分展示節慶活動深厚的文化底蘊和內涵。提倡隆重喜慶、積極向上、健康快樂、節儉大方的節慶活動。要不斷豐富節慶文化，讓節日更加喜慶，更加文明，更加祥和，更加溫馨，以促進經濟社會發展。
隨著文化產業興盛時代的即將到來，文化管理和文化產業管理的成敗得失無論在理論上還是在實踐上都顯得迫在眉睫。同時，因為藝術是文化的杰出代表，所以我們能否做好藝術管理的研究對文化管理和文化產業管理的發展具有不可低估的前瞻作用和開拓意義。當然，要想清晰地搞懂和弄透藝術管理并非易事，藝術管理是一個龐雜的系統，能否準確地構建出藝術管理的理論框架是我們探究藝術管理之謎的第一步。
一、有關藝術的諸種管理
藝術管理作為一個龐雜的體系包含很多種管理，其中藝術行政管理、藝術經濟管理、藝術產業管理、藝術中介管理的概念是掌握和理解藝術管理所必須定義和解決的問題，因此在深入和全面探討藝術管理之前，我們先來對藝術行政管理、藝術產業管理、藝術經濟管理、藝術中介管理的概念做一個簡單的論述。
1、藝術行政管理。要理解藝術行政管理首先讓我們先來認識一下文化行政或文化行政管理的概念。文化行政或文化行政管理就是文化行政機構(在我國當前，有文化部、新聞出版總署、廣播影視部等)依據所屬國家和地方的方針政策、法律規章，對各項文化事業(廣義的事業)實行規劃、組織、調控等行政職能。如果把藝術作為廣義文化的一部分，藝術行政管理當然可以并入文化行政管理，如果藝術有必要從廣義文化中獨立出來，那么藝術行政管理借用文化行政管理來幫助理解基本還是可靠的，即把上面定義中的“文化”字樣換成“藝術”字樣就可以了。藝術行政管理的主體是政府或政府的代表，客體是發生在本政府管轄范圍內的一切藝術性活動，管理的依據就是法律規章。事實上，西方對藝術演出團體已形成非常嚴密、科學的管理機制，對這些藝術演出團體的管理推動了一門新興學科——“藝術行政管理學”的蒸蒸日上。
2、藝術經濟管理。與藝術行政管理一樣，藝術經濟管理也是一個交叉理論：藝術學、經濟學、管理學、市場營銷學的交叉組合。早先，已有人提出建立藝術經濟學，他們認為藝術經濟學研究的重點是藝術經濟和市場的問題，為的是尋求出藝術商品經濟活動的一般規律，從而做出哲學上的思考和認識。藝術經濟管理雖然與藝術經濟無論在稱謂還是實踐上都有一定區別，但藝術經濟管理無疑也應該是以藝術市場為中心陣地來研究一切藝術經濟活動的管理行為。藝術經濟管理是一種多主體管理行為(后面詳論)，藝術經濟管理的客體是一切藝術經濟活動(包括經濟政策、藝術生產、廣告宣傳、藝術商業、藝術消費、工商稅收等)。
3、藝術產業管理。何為藝術產業，這里我們可以借用趙玉忠先生對文化產業所做的表述：所謂文化產業，是指以企業組織方式從事文化商品生產和文化服務經營活動的行業。文化產業在本質上屬于非物質生產部門，因而它隸屬于第三產業即服務業。至此，我們可以認為藝術產業即指以企業組織方式從事藝術商品生產和藝術服務經營活動的行業，首先它屬于第三產業中的文化娛樂生產業，其次它還應該屬于商業，是一種從事藝術精神生產品買賣和流通的密集式商業經營活動，這里的“密集式”表示活動之多、參與者之眾、方式之繁榮。單體與單個之行為不能稱之為產業。對這種密集式生產和商業經營活動的管理就是藝術產業管理，它與藝術經濟管理的區別就在于它強調對群體性產業活動的管理，而藝術經濟管理的客體既包括群體經濟活動也包括個體經濟活動。
藝術中介管理。從經濟角度來講，藝術中介就是居于藝術生產方和藝術消費方之間的藝術介紹和傳播者，即在藝術市場上專門從事藝術流通和買賣的中間機構。藝術中介應該包括藝術經紀人(art broker)、藝術人(art dealer)和藝術信托人(art trustee)。簡而言之，藝術中介就是藝術商人，包括個人和組織。藝術中介作為商業企業對自身的經營行為進行的管理活動就稱為藝術中介管理，其管理主體特指藝術中介本身的管理層，其管理客體是指中介企業本身的經營活動。準確地講，藝術中介管理與藝術行政管理相去甚遠，因為管理主體截然不同，管理客體也差別較大;藝術中介管理從屬于藝術經濟管理，并且是其中一小部分的微型化;雖然藝術中介管理是藝術產業管理中最重要的一支，但又與藝術產業管理在層次上分道揚鑣，因為藝術中介管理強調單個企業的微觀管理，藝術產業管理強調企業群的行業性管理活動。藝術管理。包括上述四種管理的復合式管理，是由上述四種管理建構的龐雜的管理體系，是一切涉及藝術活動的管理的總稱。
二、藝術經濟管理的深入釋疑
對于藝術管理的分類問題，孫儀先曾有這樣的描述：“藝術管理可分為藝術經濟管理和藝術行政管理兩大類，都屬于研究社會精神文化的管理學范疇。”這一認識在目前的學術界具有一定的代表性，其實這個結論頗有令人生疑的地方。問題的關鍵就出在對藝術經濟管理的定位研究上。
上面已經談到，藝術經濟管理是以藝術市場為中心陣地來研究一切藝術經濟行為的管理活動。筆者認為，在藝術市場中，藝術經濟管理可以有三種分類：宏觀藝術經濟管理、中觀藝術經濟管理、微觀藝術經濟管理。即政府對藝術市場和藝術經濟活動的管理就是宏觀藝術經濟管理(主體最大，范圍最廣，是產業與事業的結合，等級最高);藝術行業協會、藝術產業機構、民間藝術組織、藝術企業群對藝術市場和藝術經濟活動的管理活動就是中觀藝術經濟管理(主體龐雜但位居中游，比政府小又比單個企業大，范圍的中心主要放在產業性操作上，等級其次);藝術企業即藝術中介對自身的市場和經濟活動進行的企業化管理就是微觀藝術經濟管理(主體最小，為單個的藝術企業，管理范圍最窄，局限于單個藝術企業的生產運營活動，等級也最低)。藝術經濟管理的分類情況用下圖表示就是：
從上面的圖示可以看出宏觀藝術經濟管理同時又屬于藝術行政管理(政府性管理)，中觀藝術經濟管理同時又屬于藝術產業管理(行業性管理)，微觀藝術經濟管理屬于同時又藝術中介管理(企業管理)，這就是說藝術經濟管理與藝術行政管理的關系息息相關，根本無法截然分開，而把它們作為藝術管理截然分開的兩個類別看來是不合適也不客觀的。
三、藝術產業管理的重新建模
在2002年第四屆中國藝術產業論壇上，文化部文化產業司明確提出文化產業包括七個部分：文藝演出業、影視業、音像業、文化娛樂業、文化旅游業、藝術培訓和藝術品業，這一劃
分已寫進了十五期間文化部文化產業的發展規劃。文化產業司還指出藝術產業作為文化產業的門類之一，其地位是十分重要的。這種文化產業的分類法現在也帶有一定的普遍性，筆者卻有不同的看法。藝術產業作為一個重要的門類在文化產業規劃中已經縮減至藝術培訓業、藝術品業了，這樣的界定值得重新商討。事實上，藝術包括美術、音樂、舞蹈、文學等諸多形式，這樣的認識是建立在人類幾千年藝術史和藝術理論研究的基礎之上才流傳至今的，藝術產業也應該遵循這樣的共識而謹慎確立。綜上所述，藝術產業應該是包括美術品業、文藝演出業、影視業、文學出版業的復合型產業，而不應該是它們中的平等一員，否則就會犯“鳥和麻雀”對等的語義混亂的錯誤。我們可以用下圖來表示藝術產業的內容：
由此可知，藝術產業管理實際有兩種理解：①政府對美術品業、音像業、影視業、文學出版業、舞臺表演業的政策性管理;②藝術產業內部企業化的管理。由政府擔當管理主體從事的管理行為實際上是一種行政管理或政策行為，我們大可以稱之為藝術產業政策管理，因為政府對產業進行的管理行為在國外早就有比較合理的稱謂：產業政策。日本經濟學家貝冢啟明在上個世紀的70年代出版一本書叫《經濟政策之課題》，在該書中，他把產業政策定義為：“產業政策為通產省執行的政策。”其實就是通產省的政府部門對該區各種經濟產業從事的行政干預與調控。后來美國學者布萊昂·辛特利說得比較明確：“產業政策是裝有政府直接影響產業結構的措施的皮包。”美國社會經濟學家埃利斯·霍利的說法更為犀利：“產業政策是(國家)為了實現國家的經濟目標而發展或抑制某些產業的政策。”這一認識基本已得到世界各國的認同。當然，這里的藝術產業政策同樣屬于藝術行政管理，畢竟它是一種政府行為。而各類藝術產業自身自為的管理就像經濟管理、企業管理、工業管理一樣更容易確定為經濟組織自身的經濟行為管理、企業內部的產銷行為管理、工業化組織機構的經濟、生產性活動管理，類似于藝術企業管理或藝術中介管理的集束性組合。事實上，藝術企業管理或藝術中介管理已越來越成為藝術產業管理的重頭戲，我國在計劃經濟時代曾經風光一時的文化藝術產業政策管理如今已風光難再，其在產業管理中實質性、操作性的干預地位也越來越為淡化。雖然藝術產業政策管理尚不能完全退出藝術產業管理的歷史舞臺，但它只能在文化藝術行政管理領域更能大顯身手，在藝術產業管理領域已屬強弩之末，這是政府放權后、市場高度自由發展的必然結果。就像如今人們觀看電影、電視、閱讀文學作品可以跟隨市場宣傳、社會名聲、自己的欣賞口味而趨之若鶩，對政府為弘揚革命精神、宣揚政治主旋律、倡導同一價值觀的做法不再興趣昂然甚至有些反感一樣。在藝術生產、藝術消費呈現個性化、多元化大發展的現實背景下，藝術產業管理的理論模式應該如下圖所示：
藝術中介管理在藝術產業管理中的定位在上面的藝術產業管理模式圖中其實已經大致明曉了。藝術產業管理通過對藝術產業內不同行業運營活動的管理(包括行業協會、行業組織、企業群系對內對外的企業化管理)繼而傳達至具體的、單個的藝術中介機構、藝術企業的管理，再進而總結為藝術中介管理。藝術產業管理像大類管理，藝術中介管理頗似個體管理;藝術產業管理是宏觀認知，藝術中介管理即微觀分析;藝術產業管理是上位概念，藝術中介管理自然就是下位概念。但藝術產業管理的主體部分和藝術中介管理都是對藝術產業經濟、藝術商業行為進行的企業化管理，這一點是確定的。所以兩者有時才有了互換重疊的可能。如中國在清代時，藝術產業化的管理就比較普遍了，其中名叫“老郎廟”的戲曲藝人組織就是這樣一個行業組織——“老郎廟”是一種藝人行業組織，其基本職能是：對內管理藝人的日常事務，調和各個戲班之間的關系，維護當地演出秩序;對外則作為藝人的代言人參加社會事務，維護藝人的共同利益。老郎廟與明清時期的商人行業組織——公所、會館相似，具有壟斷和調節演出市場的權力。顯然，老郎廟的管理就是對某地區戲曲行業的管理，我們稱之為戲曲產業管理;而該地區每一個戲班自己對自己的管理就屬于個體行為的藝術中介管理。
當然，藝術產業管理與藝術中介管理雖然都重企業化的管理，但藝術產業管理是對整個企業界的管理做出的宏觀性研究，包含政府的產業政策指導，也重視某類藝術產業界自身自為的管理;藝術中介管理卻是追尋藝術產業界中單個藝術企業實體的企業化管理，它并不具體考慮政府的任何宏觀干預，它就是狹義上的、純凈的企業管理。如畫廊是美術品業中的一支，唱片公司是音像業的具類，電影制片廠是影視業的個例，美術館是藝術展館業的單體等等，藝術中介管理就是這種“一支”、“具類”、“個例”、“單體”自身自為的企業化管理。藝術中介管理之于藝術產業管理就像獨木與叢林、水滴與大海、石塊與高山、星粒與星空，而恰恰是這樣的獨木、水滴、石塊、星粒卻構成了藝術產業管理最為重要的部分。五、藝術管理的理論框架
本文的第一幅圖向我們揭示了藝術經濟管理宏觀上屬于藝術行政管理，中觀上屬于藝術產業管理，微觀上屬于藝術中介管理，這對傳統認為的藝術管理分為藝術行政管理、藝術經濟管理的結論產生了強大的沖擊，而藝術經濟管理的這種分類與消解把藝術管理實際分成了藝術行政管理、藝術產業管理、藝術中介管理。因為藝術中介管理實際上是藝術產業管理中具類、單體的管理，所以，筆者認為藝術管理分為藝術行政管理和藝術產業管理更加合適。這樣，藝術管理的理論框架也就形成了，我們可以稱之為“風鈴式”理論框架：
通過風鈴式框架結構圖，我們可以發現，雖然藝術經濟管理被分解消融了，但這種分解消融并不是要把它排除出藝術管理，而恰恰是還復了它應該具備的較高的理論地位，也就是說藝術經濟管理實際貫穿著整個的藝術管理。藝術行政管理、藝術產業管理、藝術中介管理最直接的目標都是要推進文化藝術產業的發展、促進文化藝術市場的繁榮、拉動文化藝術經濟甚至整個國民經濟的騰飛，可能推進產業、促進市場、拉動經濟不是唯一目標，但絕對是整個藝術管理最為重要的目標之一。因此，藝術經濟管理應該是藝術管理中散布最廣的管理內容之一，它融入到了藝術管理所有的領域，已經不可能與其他藝術管理類型割裂分離了。傳統的藝術經濟管理與藝術行政管理并列分類的觀點，實際上人為割裂了經濟與行政脈脈相通的學理關系，而主觀、想象性地讓藝術經濟與藝術行政產生了對立意識。
四、結語
通過對藝術管理理論框架的構建，我們發現對文化藝術產業、文化藝術活動的管理應該采取藝術行政(政府管理)、藝術產業(政府或行業管理)、藝術中介(企業管理)相結合的三位一體式或三級交錯式的綜合管理方式。法律規章與政策引導相結合、行業規范與市場競爭相結合、適應時代與傳統承襲相結合，這是政府、行業、企業各自發展而又協調合作，共建和諧性文化藝術社會宏偉大廈的必由之路。通過政府、行業、企業共同的努力，文化藝術產業將會迎來更加美好的明天。
關鍵詞:體育公共場館;利用率;經營管理;營銷手段
1．國際大型賽事后體育場館的狀況————以奧運會為例
1．1我國大型體育賽后場館的狀況
從歷屆奧運舉辦城市體育場館的利用情況中總結經驗，提高北京奧運會后體育場館及設施的利用率。避免體育場館閑置，擺脫以往奧運會主辦城市“高投入、低回報、高浪費”的窘境，避免2008年后北京經濟出現大起大落，如何對這些投入巨資的體育場館群進行賽后的經營運作和日常管理，將是政府、場館業主和所有場館經營管理者必須面臨和解決的重大問題［5］。
1．2國外奧運會后體育場館的利用情況
1976年蒙特利爾奧運會，15天的奧運會使蒙特利爾負債長達30年。雖然悉尼的奧林匹克公園只有北京的1/4大，但2000年奧運會后仍然一直虧損，照目前勢頭看，它要到2015年才能實現盈虧平衡。而2004年雅典奧運會剛過去不久，希臘人就開始擔心:這些受到運動員高度評價的場館，會因為長期廢棄不用導致管理混亂而最終成為一片廢墟。而雅典奧運會后體育場館的利用情況。目前，絕大部分場館還沒有開始進入正常的運營軌道。主要是由于賽前政府都將精力放在防范場館工程的工期延誤上，未能顧及賽后場館詳細利用計劃的制定。賽后有關當局又在場館及設施的所有權的問題上一直爭執不休，所以賽后場館利用不理想。悉尼奧運場館賽后短期內經營狀況不佳的主要原因是奧運后可供承接的各類活動和賽事的數量有限。從根本上說還是悉尼的人口較少，國內人口對場館設施的需求不足，加上悉尼承辦國際賽事的數量有限，所以很難把場館充分地利用起來。另外，個別場館也存在重復建設的問題，如主體育場和籃球比賽場地的附近都有類似功能的設施，這也加大了賽后經營的難度。而通過轉變經營思路，將場館的利用形式多元化，結合國際和國內的經濟發展需求，將場館聚集區的功能合理定位，大大提高了賽后體育及相關配套設施的利用［7］。
2．我國大型體育場館賽后利用存在的主要問題
2．1管理水平問題
據調查顯示，由于管理不夠系統和完善的原因造成場館使用率低下的占72%。我國的場館管理受傳統事業管理體制影響較深，經營管理過程中不能自覺適應市場經濟調節，“等、靠、要”思想嚴重［1］。對如何利用有限的場館資源及政策，解決競技體育與社會體育協調發展問題，即保證訓練，競賽需求，又積極面向群眾，提高場館的社會與經濟效益，是大型體育場館管理面臨的一大難題。
2．2大眾體育消費意識問題
研究表明，大型體育賽事結束后，大型體育場館的利用問題就會向社會化趨勢發展。所以，賽后體育場館的效益如何，是看體育場館能不能滿足人民大眾進行體育鍛煉、健身的需求;二是要提高我國人民體育消費和健康的意識。據有關調查顯示，我國人民體育消費意識和國外比還有很大的差距。
3．我國大型體育場館賽后利用的狀況
3．1面向大眾開展體育訓練及健身休閑運動
人們對健康的認識及需求都在不斷地提高，體育運動和健康已經被劃上了“等號”，大型體育場館就是人們心中專業體育運動的代名詞，當然也是得到健康的地方。一些有能力的體育場館已經開始開展各種體育運動培訓、訓練，包括足球、籃球、羽毛球、乒乓球、舞蹈、體操等多項群眾受歡迎的體育活動。
3．2安排體育比賽活動和發展競技表演業
大型體育場館是為大型體育活動而開展體育競賽活動所必需的全套設備。當大型比賽結束后，留下了入以及現代科技水平的提高，場館的建筑設計為其后期開展體育運動提供了得天獨厚的優勢，如上海體育館在設計中考慮設置了籃球、排球等液壓升降架設備，為拓展場地使用看臺和座椅自動縮進裝置，這使得上海體育館年平均安排體育競賽100余場，包括大型國際國內乒乓球、體操、男女籃、排球、舉重等多種比賽［2］。
3．3組織文藝演出及會展活動
演唱會、音樂會、居民文化活動等組成的文化產業和事業對場館設施的需求。大多數體育場館賽后仍然以體育休閑功能為主，但其承擔文化娛樂活動的功能也不容忽視。北京作為國家的文化中心，一方面有著優秀的文化資源和文藝團體，另一方面有著龐大的文化需求群體，發展文化產業具有得天獨厚的優勢。文化產業中與場館利用最為相關的是演出市場，包括各種音樂會、演唱會、聯歡會、歌舞劇演出等，體育場館是這些活動重要的載體之一。
3．4開展餐飲及休閑娛樂服務
在體育場館周圍預留空地，管理者利用可利用的一切資源和場地大力開展人們感興趣的體育娛樂項目、休閑購物及餐飲服務，主要是利用廣場建設娛樂性活動場地、招商引資建設商場、娛樂中心、餐廳、酒店等。
4．賽后體育場館的可持續利用策略
4．1向社區居民開放
4．1．1創辦體育俱樂部、學習班、體育愛好者協會等。
我國東、中、西三大地區的不同人口需要指導分別占48．58%、50．79%和44．80%，這些數據都反映了人們對于體育運動的渴求，表明我國居民體育健身消費的巨大潛力［4］。基于此，賽后體育場館管理者應該充分利用賽后場館的體育設施設備，可以通過學習班或各種體育協會的形式將社區居民組織起來，一方面滿足社區居民的體育消費需求、豐富其業余體育活動;另一方面又可以通過向居民征收會費、培訓費、場地費獲得相應收入。
4．1．2舉辦大型慶典、節事
隨著我國居民娛樂休閑意識的增強，體育經營者可以通過向市民出租場地辦大型的集會，可以利用節假日舉辦大型節日慶典晚會等社會文化活動來獲得門票收入并提高場館的利用率．
4．2向高校開放
我國的賽后體育場館通過相應的途徑向高校開放，在為高校體育教育質量提升做出貢獻同時，也解決了場館的利用率低下問題。對一些沒有專業游泳館、羽毛球館、乒乓球館等場館的院系，經營者可以通過租賃、出售或者合作經營等途徑使這些高校獲得指定時段內的使用權，把賽后場館作為培養高水平競技人才、提升高校運動員的競技體育水平的訓練基地［4］。
4．3充分考慮場館的改造利用，實現多功能化
4．3．1商業功能
會展、體育房地產業。在體育場館商業功能開發方面，有兩個途徑:一是可以針對我國大型會展場館短缺的現狀，將一些經貿發達城市的體育館用于本區域內大型會展活動;二是可以借用體館提供的良好的硬件環境，以體育文化傳播為主題來發展體育主題房地產，以體育為龍頭帶動周圍相關地產或者物業、商業的增值。
4．3．2娛樂功能
承辦大型演唱會、音樂會等文藝活動。在開發體育場館的娛樂功能上，香港的紅磡體育館為我們做出了示范。香港紅磡體育館在啟用后前兩年，使用率分別只有55．7%和46．3%，而經過多年的功能轉化和市場推廣，2004年的使用率高達96．7%。在其舉辦和承辦的187項，有147項(78．6%)屬娛樂性節目，專業體育性質的活動則只有5項(2．7%)［3］。
4．3．3旅游功能
賽后展覽館。大型賽事的舉行使得舉辦城市的名聲遠播，從而帶來旅游活動。因此，可以把賽后體育場館建設成為具有賽后展覽館，一方面向游客展示舉辦城市輝煌;另一方面又可以通過獲得游人門票以及旅游活動帶來的餐飲、交通、購物等其他收入。因此，我國各大型賽事舉辦城市應借舉辦賽事的大好時機，努力提高自身的知名度，激活和促進本地區產業化，并進一步開發本地區的體育旅游業發展，以保證本地區賽后經濟可持續發展、賽后場館可持續利用。
5．結語
賽后場館利用是任何一個舉辦國或舉辦城市關注的熱點，賽后的場館可能在促進當地體育產業發展的同時給舉辦城市帶來聲譽和收入，也可能使舉辦城市和國家帶來債務和累贅，賽后場館實現賽后可持續利用對舉辦國和舉辦城市的經濟發展起著至關重要的作用。我國各級政府和體育、旅游、文化等相關部門還應該結合國際和國內的經濟發展需求居民的精神文化發展需求，刺激、引導民眾通過賽后的場館的利用來盡量滿足其各種需求，從而進一步提高賽后場館的利用率。
參考文獻:
［1］韓開成，顧長海，云欣．大型體育場館經營管理中存在的問題及發展對策［J］．山東體育學院學報，2005，21(4):27－29．
［2］林顯鵬．現代奧運會體育場館建設及賽后利用研究［J］．北京體育大學學報，2005，28(11):1441－1444．
［3］英．我國城鎮居民參與型體育消費市場發展策略研究［J］．商業現代化，2006(9):225－226．
［4］霍炎．高校體育賽事的市場開發研究［J］．體育科技文獻通報，2006，14(10):12－14．
為了做好2012年“3.15”國際消費者權益日紀念活動，引導科學消費、普及維權法律知識，××市消費者協會計劃用一個月時間，圍繞中消協確定的“消費與服務”年主題，深入宣傳《消費者權益保護法》和《侵權責任法》等法律法規，在全市開展系列宣傳活動，制定活動方案如下：
一、活動目的
通過對年主題的廣泛宣傳，促使全社會共同關注擴大消費與服務廣大消費者、服務經濟發展和服務社會和諧的關系，努力營造良好的消費環境，改善消費者的消費預期；切實加強對消費者權益的保護，增強消費者的消費信心；倡導科學、合理、健康、文明的消費模式，促進經濟社會又好又快發展。
二、組織領導
為加強此次活動的領導，成立3.15國際消費者權益日紀念活動領導小組。
組長：朱乃振（市委常委、副市長，市消協名譽會長）
副組長：武成義（市消協會長、市工商局局長），石毅（市消協副會長、市工商局副局長）
成 員：市工商局、市質量技術監督局、市衛生局、市藥監局、市物價局、進出口商品檢驗檢疫局、市煙草專賣局、酒類專賣局、市司法局、市廣電集團等相關單位領導。
領導小組下設辦公室，辦公室設在市消費者協會，高虹同志任辦公室主任。
三、活動主要內容
（一）召開市消協第三屆十三次常務理事會議，對消費維權工作進行總結和部署。2月5日召開××市消費者協會三屆十三次常務理事會議。會議主要內容：
1、傳達省消協工作會議精神；
2、總結市消協2009年消費維權工作，部署2012年消費維權任務；
3、審議通過“誠信維權單位”名單；
4、審議通過優秀消費爭議和解單位名單和優秀消費爭議調解員名單；
5、審議通過××市消費2012年“3.15”紀念活動方案；
6、審議通過有關消協職務調整事項。
（二）做一期“消費與服務”年主題公益廣告宣傳。為了使“消費與服務”年主題便于消費者理解，市消費者協會和××廣電集團聯合制作年主題公益廣告，在××電視臺滾動播出，播出時間3月1日至3月15日。
（三）舉辦一次“3.15”專場文藝晚會。3月10日，在市政府會議中心舉辦“3.15”專場晚會。晚會內容：
1、副市長朱乃振就國際消費者權益日作專題講話；
2、市消協推薦“誠信維權單位”，表彰優秀消費爭議和解單位和個人；
3、省消協有關領導和市工商局長為“誠信維權單位”、消費維權先進單位和個人頒獎；
4、市消協開通8666315電話短信投訴受理服務活動；
5、“和諧消費，服務生活”文藝演出。
（四）開展一次商品安全專項檢查。春節前，由市工商局、質量技術監督局、衛生局、食品藥品監督管理局、物價局、進出口商品監督檢驗局開展一次節日食品安全檢查，牽頭單位市工商局。
3月5日至12日，市消協將組織工商、質監、衛生、藥監、物價、進出口商品檢驗檢疫等部門在全市范圍內開展以食品、藥品、煙酒、副食、農資等為主要內容的“打假治劣”活動，并于13日上午將相關“問題”商品在八達垃圾處理場集中銷毀。以大造聲勢，震懾違法違規經營者。
（五）消費維權公益信息8--10萬條。“3.15”期間，市消協制作一批公益性消費維權短信，通過手機向廣大消費者宣傳維權常識和科學消費知識。3月5日、3月10日、3月15日分三次向全市手機用戶(消費者)8--10萬條公益性消費維權短信。利用現代化手段開展消費教育，提高廣大消費者的維權意識，拓寬受理消費者訴求渠道。
（六）做一期電視講座。由市消協會長就如何服務于全市經濟發展、服務廣大消費者，履行好社會責任，做一期電視講座。
（七）組織開展維權服務下鄉活動。市消協將編印維權宣傳資料，內容涉及年主題、消費警示、維權知識等2萬份，通過基層消協及消協分會免費送到消費者手中;各縣區消協聯合12315執法部門專車下鄉開展流動宣傳、流動受理申訴、投訴，把農民消費者維權作為服務重點。
（八）公布一批典型侵權案件。在媒體公布2009年10件消費維權典型案例；全社會共同參與保護消費者合法權益的氛圍，推進消費維權社會化。
（十）、開展有獎征集消費警示活動。作者可以依據個人消費經歷和維權故事撰寫消費警示，要求題材新穎、主題鮮明，警示性強。全文不超過500字。
四、3月15日當天主要活動
百貨大樓、新瑪特購物廣場和勸業場等各大商場、市場等以及誠信維權單位，在各自門前設立彩虹門和“3.15”國際消費者權益日紀念活動服務臺；各縣（市）區工商局指導當地商家開展國際消費者權益日紀念活動。
五、活動要求
2012年是深入貫徹落實黨的“十七大”會議精神，學習實踐科學發展觀，應對國際金融危機對我國經濟造成的不利影響，維護社會和諧穩定的關鍵年。組織開展好形式多樣、內容豐富的“3.15”紀念活動是推動消費維權工作發展，促進社會和諧穩定的必然要求，也是市消協及各基層分會進一步做好消費者權益保護工作的重要舉措，更是各理事會成員單位提升部門影響力和樹立良好社會形象的重要途徑。為此，市消協對各理事會成員單位及基層消委分會提出四個方面要求：
一是要加強組織領導，成立工作組，突出主題，創新思路，圍繞消費維權中心，認真組織開展“3.15”國際消費者權益日紀念活動；各基層分會要積極爭取地方領導的支持和參與，開展形式多樣的紀念活動，務使活動取得實際效果。
二是要廣泛宣傳動員，提高政府部門、企事業單位、行業協會、新聞媒體和消費者參與的積極性，擴大活動影響。
三是要加大宣傳力度，活動期間做到全方位、多角度、大篇幅宣傳消費維權，通過新聞媒體宣傳，營造濃厚的活動氛圍。 附件：“3.15”紀念活動宣傳詞
××市消費者協會
二o一o年二月
附：“3.15”紀念活動宣傳詞：
“3.15”——我們共同的事業；
倡導誠實守信，共鑄消費和諧；
認真貫徹落實《消法》，全面建設和諧社會；
保護消費者權益是全社會的共同責任；
改善消費環境，促進經濟社會又好又快發展；
做好消費指導工作，增強消費者維權能力；
樹立先進的消費觀念，促進社會主義和諧社會建設；
健全消費糾紛和解機制，共創和諧放心的消費環境；
嚴厲打擊制售假冒偽劣和商業欺詐行為；
認真履行市場監管職責，維護消費者的合法權益；
關鍵詞：資源型省市；文化轉型；山西
中圖分類號：C912.8 文獻標識碼：A
文章編號：1674-4144（2013）-10-23（4）
黨的十提出，要大力推進生態文明，著力推進綠色發展、循環發展、低碳發展，形成節約資源和保護環境的空間格局、產業結構、生產方式、生活方式，從源頭上扭轉生態環境趨勢。我國共有118座資源型城市。因資源而興的城市，也有可能因資源枯竭而亡，其命運不外乎“春蠶型”和“蝌蚪型”。“春蠶型”城市就像春蠶作繭、絲盡而亡，整體沉淪。“蝌蚪型”城市則像蝌蚪跳上岸，蛻變成“青蛙”，擺脫對資源的依賴，大力培養接續產業，推動經濟、社會、文化、生態等全方位轉型，即使資源枯竭，城市也可持續發展。
山西是我國典型的資源型地區，是我國重要的能源和原材料供應基地，但由于過分依賴煤炭等資源開發，發展方式粗放，導致產業結構單一、生態環境惡化、資源浪費嚴重、生產事故頻發等一系列問題。近年來，山西加快了資源型經濟轉型，2010年國務院批復成立“山西省國家資源型經濟轉型綜合配套改革試驗區”，2012年國務院批復《山西省國家資源型經濟轉型綜合配套改革試驗總體方案》，2013年6月，文化部與山西省人民政府共同簽署《文化部、山西省人民政府關于共同推進文化建設戰略合作框架協議》，在破解文化發展難題、策劃重大文化項目、創新文化體制機制、形成特色文化產業格局上尋求文化轉型。
1 山西實踐：從昔日的“挖煤”到如今的“挖文化”
山西是文化資源大省，擁有晉商文化、根祖文化、太行文化、黃河文化、紅色文化、佛教與邊塞文化等豐富的文化資源，地上文物居全國首位，不僅是華夏文明的源頭， 而且是多元文化匯集的窗口，民間、民俗、民族文化“百花齊放”。省委書記袁純清多次提出：“要像做好煤炭資源的延伸一樣，做好文化這篇大文章。”山西的11座資源型城市在轉型過程中不約而同選擇大力發展文化產業，一定程度改變了“礦業興則城市興，礦業竭則城市衰”的命運。2012年，文化部文化產業司聯合的中國省市文化產業發展指數報告顯示，山西的文化產業驅動力指數排位第二。文化產業已經成為山西轉型發展最具前景的“潛力股”和新亮點。
1.1 推進文化體制改革，走在全國前列
山西全省130個市縣全部成立文廣新局，文化行政體制改革全面完成。積極協調成立山西省文化市場管理工作領導小組，文化市場綜合執法改革工作全部到位。按照“分類改革，區別對待，整體部署，有序推進”的要求，山西省演藝集團掛牌成立，全省163個國有文藝演出院團全部完成改制。完善內部人事、收入分配、社會保障三項制度，文化事業單位內部機制改革取得進展。
1.2 突出藝術精品創作，全國影響力顯現
《千手觀音》成為國家大劇院的開年大戲；《粉墨春秋》在北京首演，獲得空前的轟動效應；《解放》獲得“國家舞臺藝術精品工程重點資助劇目”；《大紅燈籠》獲“國家舞臺藝術精品工程資助劇目”；《立秋》演出600場，《一把酸棗》演出860場，《解放》演出260場，票房收入突破5800萬元……這些藝術產品的不斷涌現，標志著山西藝術精品創作迎來了新的高峰期、高產期。
1.3 文化與旅游、科技融合，發展新型文化業態
一是文化與旅游融合。山西省文化廳、省旅游局在意大利羅馬舉辦“中國文化旅游推介會”，“一市一景區一文藝團體一臺演藝劇（節）目”項目被確定為文化旅游重大標桿建設項目。二是文化與科技的融合。動漫游戲、數字電影、數字出版等新興文化業態崛起，例如太原高新區動漫游戲產業基地研發的全息影像技術在全國處于領先水平，太鋼不銹新型創意產品成為文化科技融合新成果。
1.4 扶持文化企業發展，培育活躍的市場主體
在民間資本助推下，一批上規模、有市場競爭力的山西民營文化企業迅速崛起，呈現出集群、集聚的發展態勢。以山西省首批省級文化產業示范基地為例，民營企業占到半數以上，其中不乏宇達集團、皇城相府、廣靈剪紙、嫦娥劇團等全國知名文化企業。
2 山西困惑：文化產業遭遇成長的“瓶頸”
盡管文化產業成為山西資源型經濟轉型的重要力量，但與發達地區相比，與山西發展訴求相比，特別是在全球文化產業洗牌重組背景下，由于歷史文化資源較為“同質化”，各地資源整合動力不強， “千城一面”產業布局明顯，阻礙了山西從“文化資源大省”向“文化產業強省”升級。
2.1 規模“難”做大
2012年山西文化產業（含旅游業）增加值不到2000億元，僅相當于北京市海淀區的產值，在一個較低發展水平基礎上趕超跨越，無疑難度巨大。
2.2 創新“難”突圍
文化產業最大的競爭優勢在于創新，只有創造出別人沒有的文化產品，滿足消費者的需要，才能獲得發展。目前山西文化產業創新元素缺乏，例如，出了一個“喬家大院”，“大院”景點蜂擁而起。
2.3 形象“難”改觀
隨著人們的環境保護意識增強，山西給人傳統印象是污染、低端，與文化產業綠色、高端的形象較難融入，制約了文化產品跨省際流通。
2.4 文化品牌“難”打造
2012年山西旅游局組織了十大景區評選，五臺山、平遙古城、云岡石窟、晉祠、洪洞大槐樹、壺口瀑布、雁門關、李家大院、綿山、皇城相府榜上有名。如果將這些文化品牌放在全國、全球的視野來看，真正具有知名度、影響力的恐怕不到三成。
2.5 企業“難”培育
目前山西文化市場發育不健全，產業環境發展滯后，僅有產值超億元文化企業20多家，產值500萬元以上文化企業700多家，大部分中小企業生存空間小。
2.6 專業人才隊伍“難”培育
山西現有大專院校人才培養體系主要是服務于傳統經濟，文化產業相關的職業教育也較為落后，特別缺乏善創意、懂技術、通經營的高層人才。
3 山西突破：文化轉型關鍵在文化產業功能區布局優化
產業功能區是區域內部某種新興或強勢產業集聚發展、規模擴大在空間地域的表現，是自身資源環境條件、經濟社會基礎所決定的，也是更高層級的區域所賦予的。各地因為核心功能不同，區域發展模式自然會有差異，而通過分工協作，實現攜手并進。綜合考慮各地的經濟社會發展水平、文化資源、主導產業選擇、產業關聯度、市場潛在需求、新型城鎮化等因素，山西文化產業功能區可布局為“一軸一帶五功能區多園區”。
3.1 一軸 —京津冀配套協作軸
山西東與河北省北部為鄰，屬于京津冀經濟區輻射區域。隨著高鐵、高速公路等交通改善，與北京的交通距離僅有數小時。太原、忻州、大同作為京津冀經濟區的配套協作輻射區，承接發展與京津冀文化產業鏈相配套、延伸的影視、演藝、休閑娛樂、印刷、工藝美術、動漫游戲、會展等文化產業，特別是為北京供給滿足全球市場的文化產品進行生產環節配套，并快速形成技術、人才、資金儲備。
3.2 一帶—延黃河文化休閑產業帶
黃河是中華民族的母親河，具有天然的全球文化認同，是最具價值的文化資源，為流經城市及中華民族共享。以山西黃河百里風情線為紐帶，以沿黃一帶的古渡文化、古鎮文化、名樓文化、山水文化、紅色文化和民間民俗文化等資源為依托，按照黃河風情線、黃河景觀帶、黃河文化長廊“三位一體”整體推進的思路，在黃河兩岸規劃建設一批反映黃河文化內涵的主題公園、標志性建筑、專題博物館和大型文化產業實體，把沿黃河文化休閑產業帶打造成全國唯一以黃河為軸心的文化產業帶，形成“山上走、兩岸看、水中游”的全方位多視角文化休閑產業格局。
3 五個功能區
3.3.1 總部型文化產業功能區
太原是山西省會、中部地區中心城市、華北地區重要的節點城市，經濟水平最高，其它產業配套協同能力最強，對全省具有直接的輻射效應，重點發展文化旅游、新聞出版、廣播影視、演藝、休閑娛樂、印刷復制、藝術品與工藝美術、動漫游戲、文博會展等文化產業的區域性、全國性總部基地，成為全省、區域性的資金、人才、技術等要素資源集散中心，打造國家級文化產業示范區，引領、輻射和帶動全省文化產業實現快速發展。
3.3.2 佛教與邊塞文化旅游功能區
以北部大同、朔州、忻州一帶的佛教文化、邊塞文化、古都名城文化、長城關隘文化、民族民間文化等資源為依托，開發宗教文化游、古城風貌游、邊塞風情游等多種旅游產品。以旅游市場為重點，延伸開發演藝、影視、娛樂、藝術品與工藝美術、節慶等產業，打造“大旅游”產業鏈。
3.3.3 晉商創意產業功能區
以中部太原、晉中一帶的晉商文化為依托，以商幫鼻祖感召力吸引全球華人，打造晉商主題的文化旅游、影視、演藝、休閑娛樂、藝術品與工藝美術、動漫、文博會展、培訓等文化產業，特別是要突出文化與旅游、文化與科技融合、文化與傳統產業融合，提升產業層級。
3.3.4 根祖歷史文化產業功能區
以南部臨汾、運城一帶的根祖文化為依托，加大研究開發和宣傳推廣，首先樹立根祖文化發源地品牌，進而圍繞“尋根尋祖”，開發以文化旅游與根祖文化產品生產雙輪驅動的歷史文化產業。文化旅游要圍繞根祖文化做文章，還原歷史場景，挖掘歷史中的現實關注點，注重觀光旅游與體驗旅游相結合。根祖文化產品生產重點是將堯舜禹等文化符號嫁接到旅游紀念品、食品、工藝品等文化產品中，實現文化、品牌附加值提升。
3.3.5 太行文化休閑產業功能區
以東南部陽泉、長治、晉城一帶的關隘文化、紅色文化、民間民俗文化、山水文化、神話傳說等資源為依托，山水養生，，宗教養心，文化養神，運動養性，突出生態資源與人文資源的融合，打造文化旅游、演藝、休閑娛樂、節慶等休閑產業，開發快樂經濟。
3.4 多園區
園區是文化產業發展的基礎設施和保障，具有明顯的地域特征，擔負為企業成長提供各種資源的職責。在功能區確定后，可以因地制宜，因時制宜，在符合產業和市場發展規律的前提下，發展一批產業型、機構型、博物館型、都市型等不同類型的文化產業園區。
根據作者梳理，可納入省級層面重點扶持發展的文化產業園區如下，其余已建、在建、新建的園區應采取合并、整合、優化、撤銷等方式予以改造。
4 結語
山西的實踐、困惑、對策某種程度上反映了其它資源型城市過去、現在和未來的發展狀況，其啟示在于，首先，文化產業完全可以成為轉型升級的抓手；其二，在經濟水平、資源條件、觀念意識、管理體制、人才積累等因素短時間內無法快速補齊的情況下，加強對區域文化產業發展的統籌規劃和分類指導，把優化產業布局作為文化產業發展的重點任務，依托大型城市和城市群建設文化產業帶，支持中小城市和農村發展特色文化產業群，形成區域、城鄉文化產業協調發展格局，不失為一條破題之道，而“差異化的區域文化產業發展戰略”是其中的關鍵。
參考文獻：
[1] 孫雅靜.資源型城市轉型與發展道路[M].北京：中國經濟出版社，2005，1.
[2] 姜云，吳立新.中國煤炭城市生態環境問題及規劃對策[J].遼寧工程技術大學學報，2003.
[3] 朱秀君.衰退產業識別指標選擇及要素退出援助機制的構建[J].商業經濟與管理，2004，（12）：20-24 .
一、湛江市“非遺”現狀
湛江市地處雷州半島，自古就有“天南重地、海北名邦”之美譽，蘊含著豐富的非物質文化遺產。2006年2月，經過各方面不懈努力，東山鎮東山圩村的人龍舞者順利通過廣東省評審，入選國家非物質文化遺產推薦項目。首批入選國家級非物質文化遺產推薦項目共有501項。6月2日，國務院公布第一批國家級非物質文化（所謂“非物質文化遺產”是指一種無形的文化形態，包括民間風俗和儀式、社會知識和實踐，還有各種節慶以及宗教實踐等。中國于2004年加入聯合國《保護非物質文化遺產公約》。）遺產名錄，湛江市東海島的人龍舞和遂溪縣的醒獅項目入選。2010年3月30日，湛江市文化局公示《湛江市第一批非物質文化遺產項目代表性傳承人名單》，陳那二、吳愛平被認定為人龍舞項目傳承人。2009年1月，雷州市沈塘鎮沈塘圩里有四百多年歷史的沈塘人龍舞成為湛江市第二批非物質文化保護遺產項目。2009年9月，沈塘人龍舞已列入“廣東省非物質文化遺產”名錄。2008年6月，湛江市麻章區舊縣村的儺舞與湛江市的雷州歌、雷州石狗和吳川飄色一起列入“第二批國家級非物質文化遺產名錄”；2009年12月，舊縣村被評為第二批“廣東省古村落”，是此批湛江唯一入選的單位。
但是，隨著城鎮化進程的不斷推進，由于各級政府缺乏保護地方傳統文化的意識和人力物力所限，這些寶貴的非物質文化遺產目前狀況堪憂，以人龍舞為例，目前人龍舞賴以生存、發展的社會基礎發生了深刻變革，社會對于人龍舞的需求在逐漸縮小，并且向娛樂化轉變，傳統文化內涵逐漸萎縮。人龍舞屬于傳統民俗活動中的主要娛樂方式，為傳統節日助興。但是，隨著社會節奏加快、商業化加強，傳統節日觀念減弱，人們審美觀念轉變，更加傾向于快捷、現代化娛樂方式；人龍舞演出需要巨大的場地、服飾也比較繁瑣、演員需要一定培訓，所以，在一定程度上限制人龍舞的表演活動；人龍舞的演出隊伍出現斷代現象，一批人龍舞老藝術家由于年齡、身體等原因已經不能登臺，但是農村青壯年一代外出謀生，對于這種非盈利性，又需要投入巨大精力、時間的公益性活動不是非常熱衷，常常出現找不齊演出人員的現象。諸如此類的原因導致人龍舞的保護與發展一直徘徊在舉步維艱之中，人龍舞仍然面臨著瀕危失傳的威脅。
二、“非遺”藝術產品的開發與利用
（一）、人龍舞是湛江市文化建設的豐碩成果
東山鎮人龍舞獲首批國家級“申遺”推薦項目后，湛江市政府與有關部門正努力將此民間藝術瑰寶推向2008年的北京奧運會開幕式。在湛江市和當地有關部門的重視和關心指導下，總結近年來巡游、演出和舉辦文化節的經驗，積極策劃“中國?廣東湛江人龍舞奧運情”意向方案，計劃推薦人龍舞作為2008年北京奧運會開幕式節目。讓湛江人龍舞進軍奧運的想法早已有之。2001年7月北京申奧關鍵時刻，東海島曾組織2008個學生在當地組成北京申奧的圖案以示支持，后來這一行動還在北京申奧成功后作為廣東的代表，上了當時中央電視臺7時檔的新聞聯播節目。湛江市近年來通過中央電視臺等媒體和在首都的湛江籍企業家等渠道，積極加強與北京奧組委的溝通交流，北京奧組委對東海島關心參與奧運的熱情和創意回信，表示關注和感謝。據悉，早在1994年4月，湛江人龍舞就曾應邀到北京參加全國“五一”勞動節慶祝活動，深受首都人民和外賓的稱贊。2008年，湛江著名雕塑家簡向東將木雕與奧運聯系起來，其作品《人龍舞騰奧運》（亦稱《人龍舞動2008》）入選由中國文學藝術界聯合會、北京市政府和中國美術家協會主辦的第三屆中國北京國際美術雙年展，同年在首屆廣東雕塑大展開幕式暨頒獎儀式上，《人龍舞騰奧運》捧回本次大展最高獎項之一的“最佳本土獎”。雖然最后無緣奧運，但是其被中國美術家協會挑選作為代表中國當代美術精品，日前在世界藝術之都――巴黎等國家和城市參加“中國美術世界行――中國當代美術作品展”。中國駐法國大使孔泉、法國外交部亞洲大使瓦拉德、中國美協副主席吳長江等參加作品展開幕式，展覽受到廣大法國觀眾的熱烈歡迎，引起中法媒體的極大關注。在人們進入北京奧運會倒計時第99天的5月1日上午，由廣東省旅游局和湛江人民政府共同主力的，2008中國湛江東海島人龍沙灘旅游文化節，在湛江市東海島旅游度假區中國第一長灘隆重開幕。規模宏大的千人人龍舞表演，萬人匯集觀看，成為南粵大地喜迎奧運的又一盛事。同臺上演的“大海歡歌”文藝演出，更是錦上添花，唱響彩色湛江和諧曲，表達了湛江人民支持北京奧運的堅定信念。
世界博覽會被稱為人類文明的驛站。廣東省文化廳高度重視，特組成專家考察組，深入到粵東和粵西數個文化底蘊厚重的地級市挑選參加上海世博會的節目。2010年3月，氣勢磅礴、鄉土氣息濃郁的東海人龍舞表演征服了省考察組，與富有湛江特色的民間藝術廉江市良垌鎮的舞鷹雄及湛江市粵劇團的《風雪山神廟》3個特色節目，贏得參加上海世界博覽會慶典的入場券。2010年7月28日，上海世博會“廣東活動周”開幕，東海島的人龍舞和潮州的布馬舞、梅州的船燈、揭陽普寧的英歌舞等國家級非物質文化遺產項目受邀巡游表演。東海島人龍舞藝術團不僅在開幕式當天獲得省市各級領導的高度評價，并且在隨后兩天半的巡回演出中獲得中外游客的一致稱贊。藝術團其中一名年輕隊員說道：“很多人沒看過我們湛江的人龍舞，他們看到眼睛都直了，只要一停下來，全部人圍上來和我們拍照。”
（二）、人龍舞成為中國傳統藝術的名片，揚名海內外
2011年2月，東海人龍舞表演團隊受邀赴福建廈門參加海峽兩岸民俗踩街暨廈門第七屆元宵民俗文化節展演活動。正月十四踩街巡游和廣場演出活動中，人龍舞精彩的表演贏得了沿街觀看市民的熱烈掌聲和此起彼伏的歡呼聲，《中國日報》、《網易》、《海峽導報》、《新民網》等競相報道。
2011年2月，雷州沈塘人龍舞表演團隊受邀參加第五屆珠海民間藝術大巡游。屆時，中山、江門、香港、澳門及珠海本地的23個原汁原味非物質文化遺產項目同臺出場。在兩個小時的大巡游活動中，首次參加珠海民間藝術大巡游的雷州沈塘人龍舞吸引了20多萬游客和珠海市民客沿途追捧觀看，大巡游的一大亮點，引來新華社、中國人民廣播電臺、搜狐、新浪、《南方日報》、廣東新聞聯播等眾多媒體的關注。
2011年2月18日，東海島人龍舞藝術團受邀參加由國家體育總局社會體育指導中心、中國龍獅運動協會主辦、廣東省佛山市禪城區人民政府承辦的佛山第九屆粵桂港澳臺獅王爭霸賽暨中國民間特色龍表演賽。在開幕式表演賽上，東海島人龍舞精彩演出，取得國家體育總局社會體育指導中心等領導高度評價，并榮獲表演優秀獎。
2012年2月，東海人龍舞藝術團應新加坡人民協會的邀請，赴獅城參加新加坡妝藝大游行。妝藝大游行是新加坡一年一度農歷新年期間的戶外大型歡慶活動，自1973年首次舉辦以來，每年都吸引數百萬人觀賞。湛江“人龍舞”是國內應邀參加演出的三支隊伍之一。湛江人龍舞的表演獨樹一幟，各式各樣的“龍”構成一幅波瀾壯闊的“全龍圖”，成為全場的焦點，贏得了震耳欲聾的歡呼聲、喝彩聲，震撼了新加坡，中央電視臺、新加坡《聯合早報》等媒體紛紛作專題報道。
近年來，湛江東海人龍舞表演團、雷州沈塘人龍舞在企業家熱心支持和推介下，參加1997年參加慶祝活動，2007、2008年回歸慶典和2009年的國慶六十周年慶祝活動及2010年回歸13周年大巡游，已經成為香港各大型慶典和巡游活動的“家常菜”，非常受香港組織方和市民游客的歡迎。
（三）、湛江人龍舞成為湛江市濱海旅游亮點
自人龍舞成功入選首批中國非物質文化遺產代表作名錄以來，湛江市旅游部門為深入貫徹落實市委、市政府關于構筑“彩色湛江”大旅游格局和加快建設區域性商旅中心的部署，加快湛江特色旅游資源的開發利用，向海內外游客充分展示湛江的獨特魅力，進一步唱響東海島人龍舞和中國第一長灘旅游品牌，提高湛江旅游的知名度和競爭力，推動湛江旅游加快發展，同時豐富廣大市民和游客的假日生活。2006年，湛江市政府在國慶黃金周舉辦首屆湛江東海島人龍旅游文化節，由418人組成的“九龍共舞”精彩場景，沖擊基尼斯紀錄，多家珠三角旅行團聞訊紛紛競相包場。先后有6批珠三角旅行團、1000多名游客到東海島包場觀看人龍舞演出，此種熱潮在該區近10年來的旅游接洽中從未有過。湛江市30多家旅行社均接團參觀首屆人龍旅游文化期間的人龍舞表演，將人龍舞作為國慶黃金周期間的主要“賣點”推出。受此影響，東海島龍海天景區16家大小賓館“十一”長假的客房預定業務比往年提前了半個月左右。2007年五一黃金周，湛江市旅游部門決心擦亮唱響人龍舞這塊文化瑰寶，培植系列人龍旅游文化產業，特舉辦“2007中國湛江東海島人龍？沙灘旅游文化節”。本次特組織188人合成5條龍表演主題為“東海人龍貫長虹”的人龍舞，主要有“雙龍出海”、“五龍戲珠”和“盤龍高塔”等新套路，場面壯觀。76米長由188人組成的最長人龍舞在龍海天沙灘首次亮相，在公證人員監證下載入“上海大世界基尼斯之最”，2萬多游客親歷了這精彩一幕。證書這樣寫道：最長人龍（長：76米）。12月10日，代表上海大世界基尼斯總部和北京星朗文化有限公司的編導艾小姐到東海島經濟開發區試驗區東山鎮東山圩村采景，因為該村的人龍舞已作為上海大世界基尼斯百集奇人系列專題片開鏡的重頭戲。據了解，《基尼斯百集奇人系列專題片》是上海大世界基尼斯總部和北京星朗文化有限公司道首度合作的一部大型電視系列專題片，旨在弘揚“中華一絕”的燦爛文化，如今入選國家首批非物質文化遺產保護名錄的民間藝術的“湛江（東海島）人龍舞”是該系列專題片開鏡的重點對象。2008年，由廣東省旅游局和湛江市政府主辦的為期3天的中國湛江東海島人龍沙灘旅游文化節，受到廣泛關注。5萬多名市民和外地游客涌入東海島共享這次文化盛會，新華網、人民網、新浪網、南方日報、羊城晚報、廣東電視臺等60多家媒體大量播發這次活動的重頭戲――千人人龍舞的文字、圖片、視頻等新聞。2010年3月湛江市“東海第三屆人龍舞文化節”吸引廣大市民、游客觀看。文化節的主要項目“人龍舞”更吸引大眾的眼球，深受人們喜愛，博得村民陣陣掌聲，向全國各地游客展示南方小漁島的特殊民俗風情，切身體會漁民百姓是如何度過自己的傳統節日。
（四）、民間藝術傳承人走進高校課堂，探索出地方民間藝術“蘇醒”、傳承的新路徑。
我院將地方民間藝術注入藝術實踐，邀請非物質文化遺產傳承人走進課堂、走進排練廳，躬親示范，原創、改編作品，提升高師音樂生專業水平。2013年9月，舞蹈系率先把國家非物質文化遺產――湛江儺舞引進課堂，并以此為基礎編創舞蹈《儺風》參加多項舞蹈大賽獲獎。2014年4月26日在中央電視臺綜藝頻道（CCTV-3）《舞蹈世界》第四期“舞蹈全民星”節目播出，引起各大媒體的關注。
2014年3月，我院正式成立“國家級非遺雷州姑娘歌的傳承訓練示范基地”，掛靠聲樂系，實施一系列行之有效的傳承與發展策略：首先，聘請傳承人付海燕、陳家悅兩位藝人親臨課堂為學生做示范指導，為雷州籍學生快速、準確地掌握雷州姑娘歌的基本唱腔與表演程式創造條件。第二、對雷州姑娘歌進行口述史整理。從學術角度對姑娘歌進行記錄、打譜、整理，并結合當今審美藝術，融入現代元素，豐富其藝術表演形式與內容，使這種口傳心授的民間藝術提升理論性、系統性，成為有譜可唱的現代音樂藝術，從而拓寬雷州姑娘歌的傳播渠道，擴大雷州音樂的受眾群體。2014年6月15日，由廣東省教育廳主辦的2014年廣東高校“唱響中國夢、百歌頌中華”歌詠總決賽在星海音樂學院舉行。這項比賽競爭非常激烈，屬于廣東省高端比賽。共有全省高校93支合唱團、196位歌手（組合）節目報名參賽。經過初賽、復賽淘汰，共有32支合唱團、47位歌手（組合）近2000名師生晉級，分4場進行合唱專場和歌手（組合）專場的現場決賽。我院選送的姑娘歌組合《傳承姑娘歌》榮獲一等獎，這是對學院藝術創新的充分肯定，贏得良好的學術聲譽。
三、城鎮化進程中“非遺”保護的意義
[關鍵詞]民營企業；職工權益；全新戰略
當前，我國加快經濟發展方式轉變，經濟飛速發展，這為就業崗位的增加提供了新的平臺和契機，但同時，農民工、下崗職工、大學生等龐大群體就業形勢依然嚴峻，迫切要求各級工會從戰略高度充分發揮工會“大學校”作用，積極促進勞動者就業。在維護職工權益方面發揮更大的作用。
一、工會組織協助黨委、政府促進就業和再就業是天職所在
我國工會法第六條明確規定：“工會在維護全國人民總體利益的同時，代表和維護職工的合法權益。”工會必須密切聯系職工，聽取和反映職工的意見和要求，關心職工的生活，幫助職工解決困難，全心全意為職工服務。由此可見，工會組織在幫助群眾、職工促進就業和再就業過程中，更多的是承擔一種“責任”而且是強化版的責任。實質是“天職”，這就要求工會組織應重新明確工作方向。迎接全新挑戰。積極幫助農民工、下崗職工就業，把他當成一項惠民工程，常抓不懈。
二、工會需要提高地位、知名度和擴大影響力
在經濟全球化的大背景影響下。中國境內許多企業性質已呈多元化發展態勢，外資獨資、私營、民營企業，占據相當大的比例。一些企業還沒有建立工會組織，會員登記和管理工作混亂，管理機制尚不健全。在沒有形成完備的工會體系情況下，所在企業員工的合法權益在受到侵害時，不知有工會存在，即便知曉，提起工會，很多職工認為可有可無。有困難不找工會。當然也得不到工會組織的及時援助，侵權事件的頻繁發生直接影響了社會的穩定。從維護社會穩定和職工合法利益出發。工會組織無疑要有自己的聲音和影響力，這要求我們創造條件，研究手段擴大自己的“分貝”，讓社會各界都來認識和了解工會，這才有利于工會組織最終能為職工、群眾真正維權、切實維權、有效維權。
三、創新是工會進步的階梯，與時俱進方顯工會之魂
工會組織需要創新工作人員、工作內容、工作方法和工作效率。生活如逆水行舟，不進則退，發展才是硬道理，中國工會要想永葆青春，永葆活力，就必須堅持與時俱進思想，這和總書記的偉大戰略是一脈相承的。從工作人員來看，隨著我國改革的深化，國家公務員制度的確立，公務員制度的地位和作用在國家政治、社會生活領域中日益突出。公務員制度一般以考任制為基礎。閉卷形式的考試方法，無疑為國家選拔了大量優秀人才，堅持逢進必考，打破傳統的用人方式。利于工會干部的新陳代謝，如果說科學技術是第一生產力，那么人就是“第零生產力”，因為人的作用更加先導、更加基礎，全部工會工作的創意和靈感，源于工會干部的素質和能力。源于“第零生產力”。從工作內容來看，傳統的工作內容如搞文藝演出、送溫暖活動等形式已遠遠不能滿足新時期就業形勢嚴峻的需要。創新工作內容顯得勢在必行。從工作方法來看，工會干部應知悉自己的權限，履行自己的職責，研究決策方法、用人方法和工作協調方法。通過學習提高自身的素質、在工作中量體裁農、定位自我，改進工作方法充分發揮自己的作用。從工作效率來看。高效更顯工作人員的素質和能力。這些最現實的問題明顯的擺在每個工會干部的面前，只有通過認真分析、檢討，努力學習才能提高為職工、群眾服務的能力。
工會在促進就業和再就業過程中可以從以下幾個方面開展工作：
第一，要發揮工會組織的優勢，開展各種行之有效的、有針對性的就業培訓。充分發揮困難幫扶中心的作用，開展有針對性的各類培訓班，圍繞企業和就業者的實際需求，不斷拓寬和開辟新的就業培訓渠道，如骨干式培訓、項目培訓、品牌培訓、招商培訓、定向培訓等等。使就業者能夠學有所長，擁有一技之長，成為一名合格的技術工人。更好地實現就業。
第二，注重信息的搜集與處理，及時為失業人員提供有效信。息眾所周知，國家機關是公共信息的持有者，公共信息的重要渠道就是各級國家機關，工會是黨領導下的工人群眾自愿結合的組織，具有一定的“準官方”性質，在掌握各類資訊和就業信息上占據優勢地位，及時、有效的將各類信息傳遞給失業人員，為其就業提供資訊平臺和就業渠道，這才是發揮工會橋梁和紐帶作用的真實體現。
第三，“師夷長技以自強”。“師夷長技以自強”出自魏源《?敘》，意思是學習國外先進的技術使自己強大起來。“他山之石，可以攻玉”，同理，與其挖空心思坐想方案，不如大力加強工會之間、工會與其他國家機關之間、工會與企業之間、工會與個人之間甚至國外工會和企業的聯系，做到“不盲目調研”，認真學習其所長，將其好的做法、管理手段、致富經驗拿過來，為我所用，節約研發成本，更好地為職工群眾再就業創造條件。