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關鍵詞：中國藝術品；金融；發展趨勢；發展特點；問題思考
隨著社會的不斷發展和人們的投資理念的不斷革新，人們對于藝術品的投資的重視程度也在不斷的提升，開展中國藝術品金融化的發展研究，將中國藝術品的發展進程與金融行業有機的結合在一起，可以在促使我國的文化傳播速度加快的同時，也使得我國的金融市場迎來新的發展推動力。
一、中國藝術品金融化的發展意義
1.豐富了中國藝術品的市場交易模式
中國藝術品的金融化發展，有效的提升了我國藝術品市場交易模式的豐富性。當下在金融市場中發展較為成熟的藝術品交易平臺為畫展和畫廊等分散性相對較高的金融貿易模式。隨著金融交易模式在藝術品交易過程中的應用，中國藝術品交易市場也實現了交易市場模式多樣化的提升，使得藝術品的交易工作的開展，藝術品未進行全面的交割的情況下，投資人就能對于所要投資的藝術品進行有序性的、精確性的連續貿易。在傳統的藝術品交易市場中，藝術品交易工作的開展往往流動性差并且投資獲得回報的效率也較低，因此中國藝術品在金融化影響下的市場貿易模式豐富性的提升，無疑為中國藝術品的貿易的發展打開了新的一扇門。
2.滿足了群眾對于中國藝術品的投資需求
由于藝術品的投資流程較為復雜，其難度系數也相對較高，因此在傳統的藝術品貿易模式下，公眾很難參與到藝術品的投資進程中。但是中國藝術品的金融化發展，使得藝術品的投資門檻相對較低，進而促范圍更加廣闊的公眾參與到藝術品的投資進程中，在促使中國藝術品的投資模式更加多元化的同時，也使得群眾對于中國藝術品的投資需求得到了有效的滿足。
3.促使中國藝術品的價值得到了充分的體現
隨著中國藝術品的金融化發展，越來越多的公眾提升了對于中國藝術品的關注度，這使得中國藝術品的價值在得到更加廣泛的傳播的過程中，也得到了充分的體現。同時公眾在中國藝術品交易市場上的參與度的提升，也有效的提升了中國藝術品交易市場在開展藝術品交易過程中的公正性、公平性和公開性，進而實現了中國藝術品交易市場的發展方向的正確性的保障。
開展中國藝術品金融化的發展意義探究，主要可以將中國藝術品金融化的發展意義分為：豐富了中國藝術品的市場交易模式、滿足了群眾對于中國藝術品的投資需求以及促使中國藝術品的價值得到了充分的體現。中國藝術品金融化的發展，有效的實現了中國藝術品市場貿易發展的高效性的提升。
二、中國藝術品金融化的發展特點
1.中國藝術品與時代融合的步伐加快
隨著時代的不斷革新，中國藝術品的發展速度也在不斷的提升，除了公眾個人出于藝術愛好的目的進行中國藝術品的投資之外，文化產業企業等其它新興的類似企業，也開始進行藝術品投資進而促使企業文化更好的發展。因此中國藝術品具有與時代融合的步伐加快的特點。
2.中國藝術品交易市場中金融化的產品數量不斷增長
隨著中國藝術品與時代的融合步伐逐漸加快，也有越來越多的金融投資機構也開始開展金融藝術品的投資工作。中國藝術品交易市場中金融化的產品數量的增長動力原本只是散戶增長，現如今在更加專業的機構的操作下變為了系統性的增長，因而使得中國藝術品交易市場中的金融化的產品的數量也隨之不斷的提升。
3.中國藝術品的金融化程度在不斷的提升
隨著中國藝術品交易市場中金融化的產品數量不斷增長，我國的中國藝術品的金融交易額度也在與日俱增。中國藝術品的金融化程度的不斷提升，是中國藝術品金融化發展的必然趨勢。
開展中國藝術品金融化的發展特點探究，可以將中國藝術品金融化的發展特點分為：中國藝術品與時代融合的步伐加快、中國藝術品交易市場中金融化的產品數量不斷增長以及中國藝術品的金融化程度在不斷的提升。通過分析中國藝術品當下的發展特點可知，中國藝術品的金融化發展，為中國藝術品的發展方向的變革帶來了強大的推動力。
三、中國藝術品金融化的發展存在的問題
1.中國藝術品的發展環境問題
中國藝術品的發展環境問題，是中國藝術品金融化發展所存在的主要問題之一。隨著中國藝術品市場的發展進程的不斷加快，我國的金融市場所具有的投資者的數目也在逐漸的增加，但是與快速增長的投資者數目相比，我國的藝術品交易市場的監管力度卻沒有隨之得到有效的提升。藝術品監管部門開展監督和管理工作的完善性的缺乏，加之藝術品交易本身的成本高、難度大、交易流程復雜的特點，使得我國的藝術品交易市場極度缺乏穩定性。
同時，藝術品金融化發展屬于新興的藝術品市場，隨著藝術品金融化交易的興起，各種制假、販假的現象也越發嚴重，為公眾的藝術品投資帶來了極大的風險。而藝術品鑒定人才的稀缺，也使得藝術品市場的打假工作的開展的難度系數大幅度的提升。
2.中國藝術品金融化交易的法律完善性問題
由于中國藝術品金融化交易市場屬于新興的金融市場，因此我國針對藝術市場所制定的法律法規的完善性也有待于提升。中國藝術品金融化交易的法律的不完善性，以及良好信用的鑒定機構的缺乏，都使得我國的藝術品交易市場開展的交易的全面合法化和規范化的難度提升。同時中國藝術品金融化交易的法律的不完善性，也導致了資本市場與中國藝術品的金融市場的融合速度相對緩慢，對于中國藝術市場獲得更加廣闊的發展空間和更加優良的發展前景，構成了極大的威脅。因此中國藝術品金融化交易的法律完善性問題，在開展中國藝術品金融化發展的進程中的重要性不可忽視。
開展中國藝術品金融化的發展存在的問題探究，主要可以將中國藝術品金融化的發展存在的問題分為：中國藝術品的發展環境問題和中國藝術品金融化交易的法律完善性問題。與快速增長的投資者數目相比，我國的藝術品交易市場的監管力度不足、藝術品鑒定人才的稀缺以及中國藝術品金融化交易的法律的不完善，使得我國的藝術品金融交易市場的秩序性無法得到有效的保障。為了促使我國的金融市場獲得可持續性的發展，正視中國藝術品金融化的發展存在的問題，并且解決這一問題的重要性不容置疑。
四、結束語
開展中國藝術品金融化的發展探究，首先應當明確中國藝術品金融化的發展意義，進而在明確中國藝術品金融化的發展意義的基礎上開展中國藝術品金融化的發展特點和中國藝術品金融化的發展存在的問題探究。開展中國藝術品金融化的發展探究，明確中國藝術品金融化發展進程中的優勢和不足之處，將中國藝術品的發展進程與金融行業有機的結合在一起，實現中國藝術品金融化的高速發展，在促使我國的金融市場更加多元化的同時，也使得我國藝術品被更多的群眾所欣賞，進而源遠流長的流傳下去。
參考文獻：
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但是在今天，藝術品與金融資本的交集越來越多。過去，收藏者通常只將收藏作為一種個人愛好?，F在，越來越多的收藏者開始將藝術品視為回報豐厚的金融產品。藝術品市場金融化正方興未艾，不過，藝術品金融化也正面臨著質疑和爭論。
有人擔心，藝術品被金融包裝一下，便和普通商品沒什么差別，與收藏無關，更與文化無關，只與經濟利益掛鉤，高雅、圣潔的殿堂會遭到玷污。而更多的人則擔心，對于中國這個尚未完全成熟和規范化的藝術市場，藝術品金融化的興起為時尚早。
“從經濟安全角度看，放開藝術品金融化、放開藝術品份額化交易，經濟調控壓力能縮小一半。”漢唐藝術品交易所執行董事鄭惠文持另一種觀點。
就在爭議聲中，藝術品市場金融化的步伐越來越快。
豐富投資品種
藝術品金融化，指的是研究如何將藝術品“作為金融資產納入個人和機構的理財范圍”，以及使藝術品轉化為“金融工具”，將藝術品市場金融化等。是當代資本市場和金融界對藝術品市場的介入，試圖將藝術品市場資本化規范操作的嘗試。
藝術品金融化在西方金融界有比較悠久的歷史，世界上歷史最悠久和投資業務最大的幾家銀行，包括瑞士聯合銀行、瑞士信貸、荷蘭銀行等金融機構，都涉獵并已經形成了一套完整的藝術銀行服務系統，下設有專門的藝術銀行部。
這類藝術銀行服務項目里包括鑒定、估價、收藏、保存、藝術信托、藝術基金等專業的金融手段。藏家將藝術品藏品保單交由銀行保管，就可以以藝術品為擔保從銀行領取資金，作為其他類型投資的杠桿，同時，藏家還可以將藏品“租借”給銀行舉辦展覽等，獲取額外的收入，藝術銀行在這個過程中通過提供服務來獲取利益，就是一種典型的雙贏。
目前我國的銀行業對這個新生事物大多還持觀望態度，民生銀行“非凡理財?藝術品投資計劃”率先試水探路。
對藝術品金融化更加熱衷的則是藝術品交易所，這類交易所將藝術品份額化提供給客戶交易，即按藝術品價值等額拆分，拆分后按份額享有的所有權公開上市交易。
在近年來股市低迷狀況下，對中國投資人來說，藝術品金融化進一步豐富投資品種。
有報告顯示，2010年，中國個人總體持有的可投資資產規模達到62萬億元，可投資資產1000萬元以上的中國高凈值人士數量已達50萬人。而在投資方向上，直接購買國內住宅的投資熱情下降，同時對黃金、藝術品投資等熱情上漲。
北京市政協副主席朱相遠稱，藝術品金融化可將62萬億元個人可投資資本引導到一個可以增值的渠道上去。
給游資找出路
除了豐富投資，對于維護經濟安全，藝術品交易也能助一臂之力。
“藝術可以給游資找出路。”鄭惠文在接受《投資者報》記者采訪時表示，藝術品金融化可以將游資吸引到虛擬經濟中，減少對實體經濟的沖擊。
近年來，國內物價上漲迅速，其中一部分是經濟因素使然，但有相當部分則是游資使然。“豆你玩”、“蒜你狠”、“糖高宗”等等，其中頻頻閃現游資的身影。由于熱錢的趨利性，一些人不把大豆、蒜、中藥材等作為實體經濟看，只將其作為套利工具，在實體經濟中亂沖亂闖，對實體經濟造成很大影響。
“為什么會出現這么多游資？在房地產調控前，對游資來說，房地產有一個很好的投資回報，但在調控后，大筆游資從房地產撤出，而股市又持續低迷，他們需要找個出口，找來找去，發現農產品受天氣、信息不對稱、供求關系等影響，適宜炒作，就闖進農產品市場橫沖直撞，不但對農民造成極大傷害，對老百姓生活也造成很大沖擊。”鄭惠文說。
游資的所作所為直接影響到了民生，國家又不得不出臺多項政策干預調控，而結果很可能收效甚微。
“放開藝術品金融化，可以引導游資到與民生關聯不大的領域，離開實體經濟。在藝術品交易這個虛擬經濟中，因為都是熱錢與熱錢之間的套利，即便大漲大跌，對老百姓的生活也沒有太大影響。”鄭惠文說，“這樣一來，我們很多經濟調控部門的壓力也能縮小一半?！?/p>
此外，鄭惠文還認為，藝術品市場金融化后，也會吸引普通人群去了解藝術品，從而間接達到教育功能。
銀行參與存管
由于藝術品交易所屬于新生事物，尚沒有配套規范措施來嚴格監控，其中難免出現這樣那樣的問題，而這也正是各方爭論的焦點所在。
比如客戶資金安全問題，是目前各類交易所普遍面臨的問題，此前已有慘痛教訓。2008年北京華夏現貨交易所老總郭遠峰卷客戶上億元資金潛逃，至今客戶資金無法得到償還。
鑒于此，漢唐藝術品交易所先給客戶提供一枚“定心丸”，與華夏銀行簽署合作協議，華夏銀行作為第三方資金存管機構，類似股票交易中銀行第三方存管功能，從根本上杜絕交易所挪用客戶資金。目前為止，漢唐藝術品交易所是唯一一家第三方資金監管交易所，其他交易所還是直接到交易所開戶并交易。
此外，藝術品份額化與股票份額不同，通常公司上市是發行股票融資，而藝術品則是通過份額化將特定藝術品賣給客戶，而非融資，這種方式可以為未能參加拍賣的客戶提供參與藝術品的機會。
目前漢唐藝術品交易所有兩只產品，分別是“白玉鏈瓶”和“翡翠百財”，于8月26日正式上市交易，存續期8年，截至9月8日，交易平穩，不太活躍。
藝術品也能形成生產力
劉先生是北京一家印刷廠的投資人，經常打交道的客戶主要來自文化領域，多年積累，財富頗豐。近一年多來，劉先生悶悶不樂，滿懷心事。
原來，即將到期的幾個大客戶的合同續簽遲遲沒有敲定，多次提交給客戶的邀請考察接待方案，遲遲沒有回復?！艾F在印刷行業競爭這么激烈，拿下一個客戶不容易?！?劉先生很是神傷：“現在中央三令五申，禁止吃喝之風，我現在是想請客都沒有人來?！?/p>
幾個月前的一天，劉先生到一個客戶單位催結業務款，看到了客戶單位裝飾一新，墻上掛了許多名家字畫。劉先生向工作人員一探究竟，“中央提出文化強國的戰略號召，咱們是國有文化單位，也應該與時俱進……”工作人員解釋道。
真是一語點醒夢中人。劉先生迅速回到了公司，經人指點，立即將考察接待方案進行了修正，刪除了原方案中的吃喝事項，改為邀請客戶參加文化藝術考察活動，其中內容包括：參觀著名畫家、中國傳媒大學教授葉建新藝術館、邀請著名畫家高士尊先生現場作畫等活動。
“這個方案剛報上去，就批下來，只是將活動的時間由工作時間調整到周末了?！眲⑾壬f：“看來以后我還得加強這方面的學習，響應中央的號召，要與時俱進，才能適者生存?！?/p>
看到客戶這么喜歡藝術品，劉先生想，中央文化強國的政策利好將會使藝術品市場未來獲得極大的發展空間，要是從每年的贏利中拿出一部分進行藝術品投資，那豈不是一舉多得。于是劉先生叫秘書在市場上調研一下藝術品委托投資的機構，并選定了“新藝術銀行”業務涵蓋的幾個藝術家的作品進行委托投資。在劉先生的影響下，平時關系不錯的幾個朋友也加入了藝術品委托投資大軍?！八囆g品也能形成生產力。”這是劉先生進入藝術品交易領域后的心得。
藝術品委托投資機制嶄露頭角
王先生是一位成功的商人，閑暇之余愛好舞文弄墨，在藝術品市場上也偶爾出手。幾年下來，投入不少，雖然不見“產出”，由于沒有經營壓力，倒也樂在其中。近來，因銀行貸款周轉失靈，企業經營面臨資金壓力，急需一筆數目不小的款項應急。王先生跑了好幾家銀行和典當行，都無法將手中的收藏以質押的方式換得現金?！澳菐滋?，真正體會到了什么是艱難。”王先生向筆者大倒苦水：“都說藝術品市場變現難，以前沒有體會?！?/p>
和王先生相比，孫先生卻幸運得多。孫先生在去年參與了一項藝術品的委托投資業務，將手里的部分現金委托給了一家藝術品的專業機構進行藝術品的委托投資管理。按照當時的協議約定，王先生在一年之內可以隨時將自己投資的藝術品以原價“變現”，以應不時之需。孫先生做夢也沒想到，在和藝術品公司簽訂委托協議的不長時間內，藝術品公司征得孫先生本人的同意后，將孫先生委托投資的藝術品進行了掛牌交易，被另一投資人收藏，孫先生因此獲利不菲，遂而轉入藝術品委托的循環投資，近一年的時間，孫先生委托的藝術品循環轉手交易達到5次之多。
“做企業的投資之道是加大投入，擴大規模，而現在做藝術品委托投資，不但有機會獲利，而且還能在企業遇到危機時，獲得現金應急，真是太好了?！眱烧呦啾龋际墙洜I企業，參與藝術品市場交易投資，結果卻大相徑庭。
控制風險才有投資收益
這是2013年11月6日，北京產權交易所（以下簡稱：北交所）的交易平臺上發售的第一批藝術品。此次藝術品的發售是北交所推動藝術品交易邁出的具有重要意義的一步，標志著北交所正式進入藝術品交易市場。
這個時點，距離2011年11月11日國務院正式《關于清理整頓各類交易場所切實防范金融風險的決定》（簡稱“38號文”）剛好兩年時間。
曾經瘋狂的藝術品“份額”早已偃旗息鼓，國內大部分文交所還陷于清理整頓之中，而此時，國內部分綜合型產權交易所憑借自身優勢將業務范圍不斷拓展，已經延伸到文交所涉及的業務范疇之內。
文交所未來的生存空間在哪里？北交所等機構的創新交易模式又能給文交所的運作方式帶來哪些啟示？
新穎的運作方式
此次北交所發售的32幅作品全部是國畫大家劉伯駿的精品。劉伯駿現年92歲，主攻寫意花鳥畫，1947年畢業于杭州國立藝專，師承潘天壽、吳之、林風眠、李可染、諸樂山等教授，與吳冠中、趙無極、群等為同時代的藝術家。劉伯駿60余年專攻指畫，是中國指畫繼高其佩、潘天壽之后的第三代指畫藝術代表人，被稱為“當今指畫第一人”；也是繼中國近代第一代國畫家潘天壽、齊白石、張大千、徐悲鴻之后的“第二代花鳥畫家”。
通常的情況下，當收藏投資人購買了藝術品之后，基本上是“風險自擔”，缺乏藝術品交易后的專業服務和基本保障。他們遇到的常見問題如對所購置的藝術品的存管和保險，增值的可能性，其相關的市場信息，銷售變現的渠道、能力和專業性，收藏期間的專業咨詢等等。
與常規的藝術品交易模式不同的是，此次在北交所交易的這批藝術品，在北交所的平成轉讓交易后，還將由昆明元盛文化產權交易所（以下簡稱：元盛文交所）整合各類業界專業服務資源，為認購了藝術品的收藏投資人提供各種后續專項增值服務和保障機制：藝術品的存管和保險服務、藝術品增值推廣計劃的執行、委托在交易所掛牌轉讓服務、依照服務協議條款約定的委托代銷服務、所擁有的藝術品相關的市場咨詢等。
“文交所是一個資源整合的平臺，文交所做的是增量交易，即在以前的基礎上增大交易的范圍，實現增量的過程，成為傳統藝術品交易模式的延伸和有益補充，與文化藝術行業的任何一個傳統角色都沒有沖突?！痹⑽慕凰鵆EO羅嘉元在接受本刊記者采訪時表示，文交所存在的價值在于它以公開的信息和透明化的制度，構建專業的交易平臺，吸引更多人參與到藝術品交易領域中來，促進藝術品投資的大眾化。
羅嘉元把文交所看作是藝術品交易市場的第四方平臺。
在他看來，藝術品交易市場不僅包括一級市場的發售功能，也包括二級市場的流通功能。但目前中國藝術品市場上買方和賣方之間的交易缺乏第三方市場平臺，比如淘寶就是一個第三方市場，它既不是買方也是不賣方，只提供一個便于買賣雙方交易的平臺。而文交所作為第四方的市場資源的組織者和管理者，整合了各類優勢的專業資源，幫助解決人們在藝術品收藏投資活動中的關鍵問題，形成一個良好的藝術品售后服務體系提供給藝術品收藏投資人，為大眾的藝術鑒賞和收藏投資起到保駕護航的作用。
“這是一個多方共贏的新模式，藝術家或轉讓方可以大批量地發售藝術品；買賣雙方在一個公平、公正、公開、規范、高效、低成本的交易平成轉讓交易，投資人在收藏投資期間可分享到自身按需選擇的專項服務所帶來的好處，同時也大幅度降低了風險；而各類專業服務機構則可充分發揮其專業優勢，承擔應有的責任，并獲得基于服務成果的收益。”羅嘉元表示，元盛文交所希望通過這種新模式，讓更多人有機會分享藝術鑒賞和收藏投資帶來的好處。
探尋藝術品市場
發展的新方向
羅嘉元對藝術品市場的思考并沒有局限在文交所這個領域。在他看來，金融、科技、互聯網的發展，對相當多的產業都有著巨大的推動作用，也使得這些產業的結構發生了翻天覆地的變化。
“但是藝術品市場在與金融、科技和互聯網的有機融合上，還處在起步階段。這也就造成了藝術品市場產業結構發展的這十幾年中，基本沒有發生太大的變化。更甚至于，在藝術品市場看不出產業鏈的形成。這對一個產業來說，是非常重大的缺陷。”羅嘉元表示。
在他看來，未來藝術品市場要思考兩個問題：一是新模式；二是新市場。
“不管是何行業，都要遵循市場規律和經濟規律，藝術品市場這個行業也不例外。除了遵循這兩個規律外，藝術品市場還要遵循其本身的特定規律?！绷_嘉元說，所謂的新趨勢、新視角都要在上述基礎去發揮、去創新。
那么用什么樣的新模式，去推動市場的發展？
羅嘉元認為，從表面上來看，藝術品市場很大，藝術品市場發展很迅速。但是，如果深入探討，將其定位成一個“產業”，就會發現藝術品市場其實并不是一個大產業，“眾所周知，2012年藝術品市場總交易額僅有幾百個億，幾百個億對于一個產業來說，并不是個很大的數字。”
他認為，在這個幾百億的藝術品市場上，作為消費者的藏家在交易中起著主導作用，已經形成了固有模式。這就給交易所提出了一系列的挑戰：未來中國藝術品的發展中，新的市場來自何處？新市場的主導人群還是藏家嗎？新市場的交易資金還要依賴于藏家群體的逐步發展嗎？會不會有更大的、能夠增量性的、顛覆性的新市場機會？能不能形成新型的消費群體？
“從市場角度看，新增量的發展需要另外的動力。”羅嘉元表示，這個動力就是金融。
摘要：文化藝術品交易已經成為眾多投資中的重要渠道。文化藝術產權交易所這一新興的投資平臺是對原有交易方式的重要補充，也是文化產業發展格局下的新手段和重要嘗試。只是它的發展不是一蹴而就的，需要有一定的制度、管理、法律、人才等條件的保障，只有這樣，文化藝術產權交易所才會穩定、快速發展。
關鍵詞：文化藝術;文化產權交易;發展策略
一、文化藝術產權交易所的興起
自2008年3月，在全國政協十一屆一次會議上，有提案提出《關于成立北京文化藝術品交易所的建議》，提案認為文化藝術品交易所的成立可以在一定程度上使文化藝術市場信息更公開透明，有利于文物藝術品的回流和保護。文化藝術品交易所可以為投資人提供更為便利的投資條件，活躍藝術品市場。文化藝術品交易所的成立在一定程度上可以使資本更多流向文化藝術領域，緩解股票市場、房地產市場壓力。在這之后，全國各地都聞風而動，特別是文化藝術市場活躍的城市，都在醞釀成立文化藝術品交易所。較早的有2009年成立的上海文化產權交易所和深圳文化產權交易所。隨著交易所的成立，國家在這方面也出臺了一些政策，國家政策就是風向標，那些躍躍欲試的文化產權交易所就雨后春筍般成立起來，如天津文化藝術品交易所、鄭州文化藝術品交易所、湖南文化藝術品產權交易所、成都文化產權交易所、湖南文化藝術品產權交易所、廣東南方文化產權交易所等。
二、文化藝術產權交易所的發展及問題
2.12010年4月，我國《關于金融支持文化產業振興和發展繁榮的指導意見》，從政策上鼓勵我國文化企業借助資本市場，促進文化藝術與金融資本的融合，以推動文化產業的發展。這一政策的出臺對于文化藝術產權交易所的快速發展以及以后的份額化交易模式產生了推波助瀾的作用。上海文化產權交易所發行了藝術品市場交易的第一支資產包黃鋼藝術品。深圳文化產權交易所將齊白石、張大千的作品打包，再對其拆分，并定向發售。之后，深圳文化產權交易所再次出擊，推出深圳文化產權交易所1號藝術品資產包楊培江美術作品。
2.2成都文化產權交易所亦不甘落后，推出了《朋友》《翰墨長安》等資產包。天津文化藝術品交易所是業績較為突出的文化交易所，亦是備受關注的文化藝術交易所。它采用的是份額化交易模式，首批份額化藝術品是白庚延的《黃河咆哮》和《燕塞秋》，估價分別是600萬元和500萬元，被以每份一元的份額拆分成600萬份和500萬份。如此業績更激發了各地籌建文化藝術產權交易所，到2011年7月，在短時間內，全國已有30多家文化藝術品產權機構成立，而全國各地正在籌備成立文化產權交易所的更是不勝枚舉。在文化藝術產權交易所如火如荼的時候，其交易模式的缺陷以及無序的管理逐漸暴露出來。
2.3天津文化藝術品交易所因認購的瘋狂，不斷地修改交易規則。其份額化藝術品《黃河咆哮》和《燕塞秋》上市首日即漲停，經過兩個月后，分別以17.16元和17.07元的價格收盤，漲幅高達17倍。其他交易所在操作中的弊端也在不斷暴露出來。為了消除各類交易場的交易活動所蘊藏的風險，規范市場秩序，國務院于2011年11月11日了《關于清理整頓各類交易場所切實防范金融風險的決定》(國發【2011】38號)，決定中對從事金融產品交易的交易場所做了規定，并禁止交易所將任何權益以份額化的方式發行交易。決定還對投資者買入后賣出或賣出后買入同一交易品種的時間間隔以及權益持有人的上限做了規定。2012年7月，《國務院辦公廳關于清理整頓各類交易場所的實施意見》(【2012】37號)再次重申交易規則違反國發38號文件規定的，不得繼續交易。
2.4各地文化產權交易所在這次整頓中停止了不符合國發【2011】38號文件規定的交易模式，許多交易所在這次整頓中停止了交易。一些交易所在經過一段時間的調整后，重新復牌。如漢唐藝術品交易所在復牌后更名為北京文化藝術品交易所。漢唐藝術品交易所的更名不僅僅是名字的簡單更改，在企業性質上也發生了重要變化，從一個民營企業轉變為國有企業為主導的文化藝術品交易平臺。多數文化藝術品交易所除了交易珠寶、書畫作品等傳統的藝術品外，其重點轉向了郵幣卡市場。
三、文化藝術產權交易所的發展策略
文化藝術品交易已經成為眾多投資中的重要渠道。隨著國民經濟的快速增長，人們對此更加關注。資本與文化藝術品的結合是文化藝術市場從店鋪交易、線上交易到文化產業發展的結果。文化藝術品交易所這一新興的投資平臺是對原有交易方式的重要補充，也是文化產業發展格局下的新手段和重要嘗試。只是它的發展不是一蹴而就的。人們需要理性地看待這一新興事物，讓文化藝術產權交易所從內部管理、交易手段、交易程序都合乎規范。只是這一過程需要制度、法律等各方面基礎條件，在一定的制度、管理、法律等條件的保障下，文化產權交易所才會穩定、快速發展。
(一)藝術品價值評估體系的確立
文化藝術產權交易所被相繼關閉的主要原因是對于藝術品的基本價值沒有了最基本的原則和標準。在眾多藝術品交易所中，前期操作的一個重要問題就是對于藝術家的作品盲目估價。藝術作品存在著流動性差、變現慢的特點，過高估價會使藝術品價值與價格嚴重不符，透支了藝術品增長空間的價值。藝術品不同于普通商品，在價值判斷上沒有一個絕對的標準，因為藝術品的價值受到多方面的影響，如作品的年代、品相、是否流傳有序等，以及藝術家的藝術水平、地位、社會威望、影響力等。即使是同一個藝術家的作品，初期的作品與盛期的作品價格差異很大。即使水平不相上下的藝術家的作品，因其宣傳因素、大眾的接受程度等，其作品的價格也受到影響。在我國，藝術品估值還是憑借估價者眼力，通過這一方法來進行判斷盡管有一定的依據，但這種判斷往往因其具有一定的主觀性，主觀性也就意味著缺乏科學依據，標準模糊，所以，當前藝術品價值評估體系的建立是非常必要的。當前藝術品價值評估體系的建立要從以下幾個方面著手：第一，藝術品價值評估體系的確立需要許多部門的協調合作，并不能僅僅依靠藝術品鑒定機構。第二，要有政府部門對藝術品鑒定估價機構做出明確的規定，不符合條件的機構是不能進行鑒定的。第三，對鑒定估價人員的入職資格做出嚴格規定，并加以嚴格考核。當今的鑒定估價機構的鑒定估價人員良莠不齊，魚龍混雜，要對鑒定估價人員的任職資格做嚴格審查，才能保障鑒定的真實性。第四，要通過法律手段讓鑒定估價人員對鑒定估價后的結果負有法律責任。第五，借鑒西方的藝術品價值評估方法，在西方，其體系較為健全，方法多樣。如零售替代價值(RetailreplacementValue)、公允市場價值(FairMarketValue)、市場的現金價值(MarketableCashValue)、市場價值(MarketableValue)、清算價值(LiquidationValue)、殘余價值(SalvageValue)等，不同的估價方法，適用不同的用途。這些方法雖然不能用拿來主義照搬過來，但也有其可取之處，我們可以借鑒，并運用到我國的藝術品價值評估中去。
(二)法律規范
文化藝術品與金融資本的對接是需要法律規范的，股市有證監會監管，而文化藝術品交易卻缺乏相關法律保障。法律規范在文化藝術品交易的各個環節都是非常必要的。首先，文化藝術品交易所的成立應有相應的審批機構來進行審批，交易所的規模、人員基本構成、交易模式等都要在相關法律規范內，才能進行交易。沒有法律規范的交易所就會導致亂象頻出。其次，藝術品不同于其他商品，藝術品具有不可復制性，在運輸、保管方面需要花費很大精力，一旦運輸、保管不善就會造成難以彌補的過失，因此，對于藝術品交易要建立完善的運輸、保管方面的保險制度，一旦出現問題，可以有保險機構來進行理賠。最后，文化藝術品交易所在管理中是需要具有法律規范的機構進行監管的，監管的機構要能承擔獨立的民事責任。
(三)人才培養
當前文化產權交易所的一個重要問題是人才的匱乏。在傳統的藝術學院的教學中沒有藝術管理這一專業，近年來，也有不少學校開設了藝術市場與管理這一專業，如中央美院、清華美院、中國美院、首都師范大學、南京藝術學院等。這些大學的藝術市場與管理專業的人才多來自于藝術學領域，在藝術學方面具有一定的學術水平。但缺乏經濟管理、投資等方面的實際經驗，他們的學生大多都沒有經濟管理的學術背景，往往是藝術學出身，藝術學背景使他們可以更好的理解藝術品的內涵、價值等，但在經濟管理方面的學術缺陷會在工作中暴露出來。藝術學生的感性思維多于理性思維，而在文化藝術產權交易這一領域里，除了藝術學知識，其實際的經濟管理方面的操作經驗成了這些學生的硬傷。而藝術管理相對于經濟管理來說，是一個較為特殊的領域，在一般的經濟管理學院是沒有開設藝術管理這一專業的，因此，既懂藝術學又通經濟管理知識的綜合性人才的培養是當務之急。
(四)創新發展模式
文化藝術產權交易所本身的發展既要注重外因，如法律規范、國家政策等，更重要的是對于內在發展因素的探索。文化藝術產權交易所在開始是以份額化為主要方式，將書畫作品打包分成若干份，在文化藝術交易平臺進行交易。這種方式是借鑒份額化的股票交易模式，在一定程度上，對于剛剛起步的文化藝術產權交易來說，也有一定的合理性。但文化藝術產權交易的標的物與股票不同，藝術品的流通性較差，資金流轉周期較長，藝術品的價值增長是需要很長時間的積累，并不是一蹴而就的，想依靠藝術品交易在短期內獲益是不可能的。而文化產權交易所的份額化方式，恰恰會造成短期內藝術作品的價格快速增長問題，而這些增長是帶有泡沫的，非實際作品的價值所產生的，在矛盾達到一定程度后，將對這一交易方式產生很大影響。因此，創新發展模式是當前文化產權交易所的重要任務。當前，一些文化產權交易所開始探索新的發展模式，比如北京文化藝術產權交易所、南方文化藝術產權交易所等。這些探索必將為文化藝術產權交易所的發展鋪平道路。
參考文獻：
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掀起這股熱潮的是天津文化藝術品交易所，盡管這種份額交易的方式并非其首創，但由于天津文交所采取了在一級市場向大眾開放的方式，使得首批交易品種一上市就受到熱捧。最早在1月26日上市交易的兩只“藝術品股票”――畫家白庚延的兩幅畫作《黃河咆嘯》和《燕塞秋》，以每份1元的價格上市，首日漲幅就達100%左右，接下來連續四個交易日漲停，截止到3月11日，短短一個多月的時間，價格上漲了11倍。
這種火暴的程度從第二批藝術品股票的中簽率就可以看得出來。3月11日，第二批交易品種上市，包括白庚延的7幅畫作和一顆4.34克拉的粉鉆，總價5300萬元，發行價格均為1元/份。其中，《浩浩不息》400萬元，《噴薄風雷》500萬元，《龍吟老藤》400萬元，《河漢無極》400萬元，《聲喧亂石》400萬元，《太行秋牧》400萬元，《滄海浪涌》400萬元，以及“天然粉鉆”2400萬元。而這8只藝術品股票的網上申購中簽率分別從3.048%到2.251%不等，與首批發行的《黃河咆嘯》和《燕塞秋》的中簽率分別高達45.524%和47.135%相去甚遠，意味著涌入申購的資金驟然增多了。
一起增加的還有資金門檻。此前想要參與購買藝術品股票，首先得申請一張招商銀行的金卡，然后在交易所的網站上申請開戶。但就在第二批新品種上市前一日，天津文交所調高了投資者的開戶門檻，從原來所需的招商銀行“一卡通”金卡升級為“一卡通”金葵花卡或以上級別銀行卡。招商銀行“一卡通”金卡要求客戶在同一分行、同一身份證名下所有賬戶中的資產，折合人民幣總額達到5萬元；而“一卡通”金葵花卡由要求客戶上一個月的日均總資產達到50萬元，門檻提高了10倍。
份額交易模式
拿已經上市的《黃河咆嘯》來說，它被分拆成600萬份，每份1元，每次交易最少100份。當然，交易100份，買到手的并不是一幅畫的一部分，畫還是統一保管，交易者擁有的只是一個電子化的憑證，別說想鑒定一下這幅畫的真偽，就是連仔細觀看的資格都沒有。不過，這也沒什么大不了，你的股票交易其實同樣如此，作為小股東，你想去上市公司里考察兩天，估計也不會有人接待你，最多就是股東大會那天去目睹一下董事長的風采。
這種全球獨一無二的藝術品份額類證券化交易，其激動人心之處在于“用金融的手法玩藝術品，像買股票一樣投資藝術品”，因此吸引大批投資者進場嘗鮮。從去年開始，各種基于藝術品“權益拆分”的交易模式就開始興起，一種是以天津、深圳為代表的類證券化交易模式，另一種是以上海為代表的產權交易模式。
2010年7月，中國首個基于“權益拆分”模式的資產包 《深圳文化產權交易所1號藝術品資產包楊培江美術作品》在深圳文化產權交易所發售完成；12月，深圳文化產權交易所又推出齊白石、傅抱石的兩個資產包，吸引了不少人參與。與天津文交所不同，深圳文交所采取的是定向募集方式，即一級市場定向轉讓主要針對深圳文交所的會員，或者有意成為文交所會員的人群，并不向大眾開放，因此參與人主要限定在較小的范圍。
上海文化產權交易所采取的模式則較為傳統：以去年12月推出的當代藝術家黃鋼的“紅星和箱子系列”為例，作品被分成2500份在上海文化產權交易所推出發行，只有藝術品投資者俱樂部的成員可以認購，不公開發行，也不能連續競價，并且納入產權交易的監管體系。 除此之外，由知名藝術家汪國新個人書畫藝術品組成的“資產包”也于2月28日在北京組包成功，隨后這款價值5000萬元的資產包，將在成都文交所以份額交易方式發售。目前，相關發售方正在靜待成都文交所最后審批。
相較來看，天津文交所采取的模式是最為開放的，這也是其一舉成功的原因。通過天津文交所官網，投資者可以下載到一整套的交易系統，在交易時間可以看到跳動的現價以及今日開盤價、換手率、漲跌幅、均價等，與股票交易的界面幾乎相同。所以盡管其交易的是文化藝術品，而股市交易的是上市公司的股權，兩者交易標的不同，但它們的交易方式卻沒有根本上的差別，唯一與股市交易制度不同的是，天津文交所采用T+0的交易制度。
暴漲的價格
截至3月11日，《黃河咆哮》的收盤價為11.28元，《燕塞秋》為11.22元，以這兩只交易品種的總股本600萬份和500萬份來計算，其最新市值已分別達到6768萬元和5610萬元――這一價錢已經可以買到齊白石最好的畫，或者是最頂級的徐悲鴻、黃賓虹的畫，而且遠遠超出了市場上白庚延作品的表現，其拍賣價最高的作品為《千峰接云圖》，2010年12月由北京保利拍出，價格為392萬元，其余大部分作品在市場上的價格多集中在幾萬至幾十萬元元之間。而此前，天津文化藝術品交易所還曾風險提示稱，《黃河咆嘯》和《燕塞秋》的市值已遠超交易所專家委員會給出的市場估價。但這依然未能阻止投資者的熱情，在3月7日短暫下跌之后，兩只藝術品股票在隨后的4個交易日一路上漲，周漲幅均超過了20%。
對于握有籌碼的投資者來說，這可謂是一場饕餮盛宴，但其中的蘊含的巨大風險，也顯而易見。
藝術品份額交易最大的風險莫過于真偽，如果是假的，那么藝術品份額交易市場崩盤不是沒有可能。天津文交所市場部負責人王命達此前對記者表示：“我們的鑒定流程是藝術品先交由天津市文物局售前審批，然后由兩家鑒定機構出具鑒定證明?！逼浜献鞯膬杉诣b定機構是中華民間藏品鑒定委員會天津分會和文化部文化市場發展中心藝術品評估委員會。但很顯然，目前的投資者沒有興趣，也沒有能力去判斷這兩家機構的鑒定實力和權威性如何，這就好比股市一樣，你很有可能買入財務造假的上市公司的股票，但只要沒有東窗事發，沒有人會關心最終的結果。
上市公司還有實體企業在，每年都會有財務的報表出來，是賺是賠，至少能讓人一眼看個明白。但是，藝術品則純粹是一種價值模糊的商品，當白庚延的畫由500萬元炒到6000萬元時，誰又能判定，它到底值不值這個價錢？在現實中，藝術品的交易價格標桿通常是在拍賣會上產生的，一些藝術品投資指數就是根據這些公開拍賣交易價格編制而成。但當其進入證券化交易之后，其產品屬性與“藝術價值”的關聯，很顯然就變得微乎其微，而成為了一種純粹的金融品種，由此而產生的溢價，只能通過市場來檢驗其是高是低。
擊鼓傳花？
在美國和歐洲，藝術品與金融資本聯手早已是司空見慣的現象，金融資本介入到藝術品投資和收藏領域，已經成為發達國家藝術品市場的主要推手。世界上歷史最悠久和投資業務最大的幾家銀行，包括瑞士聯合銀行、荷蘭銀行等金融機構，都涉獵并已經形成了一套完整的藝術銀行服務系統，下設有專門的藝術銀行部。隨著中國經濟的發展，藝術品作為房地產和有價證券之外的第三大投資領域，其金融化是不可逆轉的發展趨勢。
天津文交所的創新，恰好趕上了人們的需求，這也是市場參與程度異常火暴的原因。短短一個月的時間，開戶數從最初的幾百人發展到現在的幾萬人，按照此前的招行金卡的開戶規定，以每人5萬元的資本計算，即已經有了數十億元資金涌入到這一市場中來。而如何避免做最后一個接棒人，就成了所有想要試水的投資者的問題。
以第二批發行的藝術品股票為例，這些產品采取“定期份額”模式，比如畫作的交易時間為10年，當定期份額達到規定期限，份額將停牌，份額標的物按照文交所的要求進行競價交割。長達10年的時間，對現在已經進了場的參與者來說，最后一棒是個不存在的問題――超高的換手率，足以顯示有越來越多的大資金入場，而所有人在里面玩的，只是漲停和跌停的心跳而已。
天津文交所交易規則
【交易申報】
1.交易時間：每個交易日9：15~9：25是集合競價階段。其中9：15~9：20 可申報可撤單，9：20~9：25可申報不可撤單。9:30~11:30，13:00~15:00為連續競價階段；
2.交易模式：按價格優先、時間優先的原則進行撮合交易，實行T+0制度；
3.交易報價：報價方式分為限價申報和市價申報兩種方式，最小申報數量為100份份額，申報價格最小變動單位為0.01元；
4.漲跌幅限制：上市首日集合競價申報價格限制范圍為申購成交價的80%至120%，連續競價申報價格限制范圍為開盤價的20%至180%；連續競價期間盤中成交價格較當日開盤價首次上漲或下跌達到或超過30%時，臨時停牌30分鐘，臨時停牌期間，投資人可以繼續申報，也可以撤銷申報；份額交易(非上市首日)，日漲跌幅限制為10%（調整前為15%）。
【要約收購】
要約收購是指單個投資人持有單只份額比例達到67%，觸發要約收購。
【交易傭金】
交易傭金共分16個等級，買賣均收取傭金,傭金費率不低于萬分之五，不高于千分之二。
【份額申購】
申購時間：申購日當天9:30到11:30；13:00到15:00。
申購數量：申購數量應為1000份或1000份的整數倍，申購數量上限份額在發行總量5%。的范圍內確定。實行T+4申購，T+10日上市。
一個外資不允許玩，國資悠著走的藝術品交易所，如今大部分是民營資本的天下，位于石景山的漢唐藝術品交易所（下稱“漢唐”）亦不例外。
“起了個大早，趕了趟晚集”，漢唐副總經理汪韶煒向記者如是形容著漢唐這一路。2008年，全國政協委員蔡繼明就提交了成立藝術品交易所的提案，之后汪韶煒一行開始了緊鑼密鼓的調研。
2009年，藝交所籌備組成立，寂靜低調得誰也不知道。天津一聲雷，鄭州、湖南等地高舉高打，漢唐坐不住了。
落戶石景山
漢唐原本打算落戶豐臺，但石景山區政府看中了藝術品交易具有文化創意的屬性，把它挖來了。更重要的是，將此嫁接到石景山文化創意產業集聚區里，能潤色幾分。 “辦公等方面都能享受優惠?！睗h唐董事鄭惠文說。
這一切，源于首鋼的搬遷。
一直以來，首鋼都是石景山的“臺柱子”。素有“十里鋼城”的石景山首鋼工業區，方圓8.56平方公里，相當于北京中央商務區的兩個大。
早在2007年4月，首鋼工業區改造規劃就已出爐，并定位于“城市西部綜合服務中心”和“后工業文化創意產業區”。2008年，石景山區更是投入1億元專項資金，用于扶持進駐中關村科技園區石景山園的文化創意企業的發展。
首鋼涉鋼產業的搬遷，并未讓石景山區產業空心化的危機蔓延，而是引來了更多文化創意企業的入駐。
首鋼工業區之后，北京一共創建了30個文化創意產業園區。彼時，《北京市“十一五”時期文化創意產業發展規劃》中提出的目標得以實現。
在石景山，漢唐算是文化企業中的另類。此前，同樣以交易所形式掛名的是“北京貴金屬交易所”，且由石景山區政府指導成立，位于中鐵建設大廈。該大廈是石景山區產業發展新格局中六個商務功能區之一，其中幾層屬于區政府，而漢唐的地址就在這幾層中間。業內人士透露，這幾層的大部分企業受到區政府的扶持。
作為北京第一個藝術品份額化交易所，漢唐的名稱并沒有以“北京”、“朝陽區”、“石景山區”之類冠名，這與此前在天津、鄭州、河南、成都、湖南等地成立的文交所頭銜有明顯差異。國家工商總局網站公布的核準信息顯示，2010年10月28日，“漢唐藝術品交易所有限公司”的名稱預先核準；2010年11月30日，名稱已核調整。
其副總經理汪韶煒說，“我們希望建立一個全國意義上的藝術品交易所，如果名稱中不帶區域性的限制，必然是由國家工商行政管理總局核準?！?/p>
性質上，漢唐仍是有限責任公司，股東目前還是自然人。但漢唐方面表示，“不排除未來引入企業級股東的可能性?！?/p>
一個在首都成立的文交所卻沒有用與“北京”相關的字眼冠名，這是否意味著未來會出現實力更大的“文交所”？
早在今年年初，坊間傳言，一個“國字頭”的文交所將在年內掛牌。文化部市場司相關人士對記者表示，如果是“國字頭”，那么一定是國務院批準，但目前還沒有審批下來。至少，國內文交所對于“國字頭”還有所期待：如果“國字頭”誕生，他們著眼的標的應該更高，提升到文化創意產業的高度，而不是像民營資本這樣玩玩畫作而已。
自己監管自己
如今，已有兩位人士在漢唐露面，一位是漢唐副總經理汪韶煒，另一位則是漢唐董事鄭惠文。
而具體由哪里主管，至今懸而未決。
從證券化交易層面，證監會應該站出來說話；而從藝術層面，文化部應該有所動作。但是，證監會方面稱，“藝術品交易所不歸他們管。”而文化部市場司相關人士透露，文化部正在草擬《藝術品交易市場條例》，對于藝術品交易所還沒有統一的管理辦法，根據文化部職能范圍，交易所并不在文化部管轄的范圍內，就好比農業部不能回答大豆期貨。因此，目前主要采取的是“誰審批誰負責”的方式。
業內人士透露，文化產業司、文化市場司、文化部藝術司，一共三個司目前在推進《藝術品交易市場條例》，但沒有從法律層面提到藝術品交易所是否歸口文化部，今后的管理還需等國務院發落。
“顯然國家工商管理總局不可能管到這個層面，”一位業內人士說道，國家層面，1998年5月，為應對東南亞金融危機，中央金融工作委員會成立，負責綜合協調全國金融工作。直到2003年4月28日，銀監會的正式掛牌形成了“一行三會”的雛形，5歲的中央金融工委就此裂變。
換句話說，上升到國家層面，至今沒有誰真正站出來管管藝術品交易所，漢唐的出生注定要經過一段“沒爹又沒娘”的歲月。
“所以，我們自身還要扮演著一定的監管角色，”鄭惠文說，國際上很多交易所實際上也踐行著自我監管的角色，比如香港聯交所、紐交所等等，雖然在規則上由監管機構出面，但具體到細節和運作，自身肩負著許多監管職能。
于是，“自己管好自己”，就成為漢唐成立之初的監管方針。
與此不同的是，其他各地文交所均是掛靠在政府旗下。如天津文化藝術品交易所由天津市人民政府批準；鄭州藝術品交易所經河南省人民政府金融服務辦公室批準；湖南文化藝術品交易所是由湖南省文化廳批準……
按照目前“誰審批，誰負責”的原則，這些地方“文交所”均由地方上相關單位負責監管。而在北京成立的漢唐則有著“自我監管”的味道。
至于經營模式仍是各地“文交所”上演的藝術品份額化交易。而交易規則，“已經制定完畢，等交易所正式開業時再行公布”，鄭惠文如是解釋。
較為出位的是，他們借用了證券交易中的第三方存管制度，與華夏銀行簽署戰略合作協議、資金由銀行存管，交易所本身不插手份額持有人的資金。
份額化的蔓延
各地的文交所曾經飽受質疑，疑點就在于“藝術品份額化交易”。
具體到操作層面，是以鑒定、評估、保管和保險等程序為前提，將藝術品細拆成若干等份，以物權份額的形式上市交易。交易價格有漲有跌，可以隨時出賣變現，既可以競買，也可以競賣，投資人通過持有份額分享藝術品帶來的收益。
有人說，這個概念打了法律的球，稍不留神份額化交易就被指為非法集資，只要份額不超過200份，就不會被扣上“非法集資”的帽子。
漢唐在《物權法》中找到了藝術品交易所經營的法律依據。其第八章中明確表明：動產和不動產可以共同擁有，或者按照份額擁有，份額之間可以相互轉讓。
此前，天津文交所是這么干的，他們將白庚延的《燕塞秋》分為500萬份，以每份1元的發行價向投資人發行450萬份；鄭州文化藝術品交易所也是這么玩的，他們將油畫家徐唯新教授《百年中國名人肖像》系列油畫作品組合打包并進行份額化發行；湖南文化藝術品交易所更是如此延續，他們將“周國楨陶藝組合”打包并以每份1元的價格向投資人發行5600萬份……
最后，被份額化的藝術品在天津暴漲暴跌，在鄭州被劍指“違法經營文物”……他們充當藝術品創新紀元探路者的同時，也在人們的質疑聲中流著淚。
這一切，都被漢唐看在眼中，“既然份額之間可以進行交易，那么我們提供的就是一個轉讓平臺。”鄭惠文還拿香港集資拍電影打比方，“那是正常融資，既能融資，又可以交易?！?/p>
盡管該說辭從物權上過得去，但金融圈不少人士不能理解：二級市場上的股票之所以有漲有跌，其背后是上市公司，有業績，能創造價值，價格總會圍繞價值上下波動，藝術品只是一件物品，沒有一毫一厘的產出，如何評估價值？不單如此，藝術圈人士也發出了他們的聲音：將藝術家的作品份額化，還在市場上弄得漲漲跌跌，這完全是對中國文化的一種褻瀆。
在一個被澆灌著資本的藝術品舞臺上，藝術家想要堅守那份圓滿，似乎并不容易?！懊總€人都有價格體系，對于有價格體系的人，這種做法很扯淡。”一位藝術評論人曾義憤填膺。
但總有那么一撥人順應了藝術品份額化交易的路子，漢唐也有了更多的生意。
它采取的還是T+0的交易模式，每日10%漲跌幅限制，除收取交易傭金之外，還要收取印花稅。至于上市標的，漢唐頗為謹慎，鄭惠文說，“我們首先要做好藝術品的有形交易，而且主要鎖定在當代藝術品?！?/p>
他的想法同許多藝術品基金類似：這些藝術家還活著，真偽易辨，興許其作品正好處于一生中的巔峰時期，未來增值空間可以想象。或者說，這些作品更容易流轉，即便退市也能找到合適的接盤者。
其來源既有藏家，也有藝術家。就以書畫為例，發行商推薦上市之后將存放于漢唐指定的保管機構――北京皇城博物館，溫度和安全措施均足夠到位，向份額持有人收取一定的保管費在所難免。一旦失竊，將由保險公司負責賠償，如若退市，所得款項將如數分給份額持有人。
檸檬市場再現
自天津文交所掛牌以來，“藝術品份額化交易”的暴漲暴跌屢次見諸于報端，不少參與份額交易的投資人奧拓進去賓利出來。
漢唐將此歸結為不規則交易，根據鄭惠文的介紹，他們對上市藝術品制定了嚴格的退市制度，5年至10年是藝術品上市最長的掛牌期，到期將出售該藝術品。
即便暴漲暴跌，漢唐也已經草擬出相關規則。如果一個月內，某件藝術品漲幅達到300%，將強行停牌，準備退市。并按照退市前一周市值90%的價格進行轉讓，若無人申購，未來一周之內在市場上公開銷售，若仍舊無人接盤，便強行進行拍賣，如果繼續流拍，再度調整價格，再度拍賣，直到價格調整到市場的心理預期為止。
同樣，若是一個月內跌幅達到300%，也將實行退市機制，防止天津文交所出現另類走勢。
如此強行的退市機制僅限于暴漲暴跌，如果說一件藝術品的價格溫和上漲，即便一年之內翻了5倍或者10倍也不為怪。暴漲暴跌最終損害的還是份額持有人的利益。據《財經》報道，國務院辦公廳近日向國資委、證監會、商務部等部委下發關于進一步整頓產權交易所的征求意見稿，主旨針對取消交易所內份額交易、交易所內股權交易超200名股東上限等違法違規行為。
最近在湖南文交所發行的“周國楨陶藝組合”規定，單個投資人認購數量為28萬份，按照5600萬份的總額計算，份額持有人不超過200人。湖南，已經開始將200視為一個敏感數字。而漢唐方面表示，湖南等地是將該交易作為證券化看待，實際上這是一種份額化，證券化和份額化是兩種不同的概念，因此，在看到真正下發的文件之前，他們還并未將200視為持有人數量的上限。
在此模式下，“大多數涌入者屬于藝術品投資的外行”已經是公開的秘密，信息不對稱及非理性的估值給這個市場帶來了太多的火熱。
正如經濟學家阿克爾洛夫1970年在《檸檬市場：質量不確定和市場機制》一文中所說：買家因為比賣家信息少，為減少風險損失只能壓低價格，而過低的價格又使賣者不愿意提供高質品，終致市場低質品充斥，逐漸萎縮。阿所稱的檸檬在美語中意為“次品”，檸檬市場，即指信息不對稱的“次品市場”。在“份額化藝術品投資”模式中，檸檬的存在不是沒有可能。
關鍵詞 藝術品 營銷 網上交易
中圖分類號：F713.3 文獻標識碼：A
1藝術品市場近年來在我國的發展現狀
近年來中國藝術品市場的發展有些撲朔迷離，藝術品市場發展規模高速膨脹。宏觀發展的經濟大環境，藝術品市場的生態環境，特別是輿論大環境、市場運營及支持能力等，無不給當下的中國藝術品市場的發展帶來新的壓力與不穩定性因素。中國藝術品市場的基礎并不扎實。它存在一系列的問題與空白區域，并且近期看不到解決的辦法。在資本參與的過程之中，當下所有的問題似乎都可以解釋為，在發展的過程中遇到的問題，是發展中的問題，在資本的推動下，中國藝術品市場一定會向著理性、有序、合理的方向發展。如果這一推論可以成立的話，現在我們最大的問題就是如何發展我國的藝術品資本市場？只有建立起一個勃然發展的中國藝術品資本市場，才能有效地推動中國藝術品資本市場的轉型，才能迎來中國藝術品市場發展的新時代。
2藝術品營銷對藝術文化市場發展的影響
我國文化強國戰略使藝術品市場具有良好的政策環境。目前我國藝術品市場實現跨越式的發展，其成績的取得一方面與中國社會經濟文化的整體進步密不可分，一方面也離不開政府各級主管部門不懈的政策引導以及行業自身規范的努力。隨著目前更有力度、更有針對性的政策支持和政府職能部門的積極配合，我國藝術品市場逐漸走上了快速有序的健康發展之路。2011年3月《十二五規劃綱要》的正式出臺，政府將進一步明確我國藝術品市場的發展目標，并為我國藝術品市場的可持續性發展提供了強大動力。
藝術品營銷是文化發展的的一部分，它促進文化產業的發展。中國藝術品市場在近年快速增長的基礎上，已經成為具有廣泛影響力的規模性產業平臺。同時作為文化產業的重要組成部分，我國藝術品市場正通過與其他產業間的互動協作，積極參與我國的產業創新轉型和經濟結構調整，全力推動社會文化的傳承與進步，擴大了對社會、經濟、文化諸方面的綜合影響力。作為文化產業重要組成部分的中國藝術品市場，雖然目前整體規模較小，發展時間較短，但是近年來與其他產業的結合較為緊密，產業拉動效應進一步放大。隨著我國藝術品市場進入高速成長期，它將進一步帶動金融、保險、物流、咨詢、評估等服務業的產業創新，創生出如藝術品金融、藝術品保險、藝術品物流、藝術品咨詢和鑒價評估等新型的服務業態和商業模式，有助于消費環境和產業發展環境的重新塑造。
我國藝術品營銷是推動藝術品市場發展的重要部分，在新的時代，藝術品營銷走向一個新的模式，那就是網上藝術品交易模式。
3互聯網對藝術品營銷帶來的影響
首先互聯網廣而告之的宣傳能力是不容小視，其次藝術品營銷在互聯網上可以不受藝術作品的數量、時間、空間、地域等條件的限制和制約，向消費者進行全天候服務。網絡交易有跨越時空的特點，決定了其市場容量相對于傳統交易具有無限性。再者互聯網上更新信息的便捷迅速。最后互聯網使線上買賣便捷。隨著中國網絡環境的逐步完善和成熟，網絡購物在電子支付環節、交易手段、網絡安全，以及消費者心理等各個方面都步入了成熟階段。網上購物已成為當今社會人們喜愛的一種購物方式。它不僅快捷，而且高效。較傳統的交易渠道，其最大的優勢在于其成本優勢，這一態勢進一步推動了中國藝術品網上交易的進程。
但是，藝術品的網上交易存在一定的風險。在交易過程中，藝術品是非標準化商品，交易雙方在信息對稱性上存在較大的差異，由于非標準化及信息不對稱等的存在，使得交易過程變得復雜且面臨更多的不確定性是不能從制度上保障藝術品交易信息的真實與充分。二是不能保障投資人的投資活動的快捷便利。由此提出的藝術品投資市場制度的創新目標，就在于創造出一種實現人們能夠公開透明、快捷便利的從事藝術品交易與投資的制度安排。
自2009年起，隨著藝術品交易市場發展的火爆，藝術品投資基金及藝術品金融產品也有飛速發展。然而進入2011年后，中國藝術品交易市場又進入了轉折和調整期，藝術品投資基金及藝術品金融產品也由此陷入預期回報難以實現、藝術品交易估值降低的尷尬境地。未來藝術品投資基金及藝術品金融產品的發展何去何從？新興藝術品的投資者應該如何規避“高點進、低點出”這一投資誤區？諸如此類的問題都很值得從業者深思。
藝術品基金的發展現狀
據目前可查詢到的資料，成立于2004年的萬通國際藝術品基金是國內最早成立的藝術品投資基金。2004～2012年期間，國內共發起成立101只藝術品投資基金和金融產品，其中公布募資規模的有76只，募資總規模為108.49億元人民幣。
從2004～2012年之間的統計數據可以看出，2009年前，中國藝術品投資基金及金融產品的數量只有緩慢增長，而2009年后則出現爆發式增長。
2009年前，國內共成立和發行5只藝術品投資基金和金融產品，其中有1只公布了募集金額，募資規模為10億元人民幣。而進入2009年后，藝術品投資基金及藝術品金融產品的數量明顯激增。2009～2012年間，各機構共成立和發行96只藝術品投資基金和金融產品，其中75只公布了募資金額，募資總規模為98.49億元人民幣。
2009年前，中國總共只有5只藝術品投資基金及金融產品，而2011年一年內就成立和發行了47只，這一數量為歷年之最，占中國藝術品投資基金及金融產品總量的46.53%；其次為2012年，共成立25只，占總量的24.75%。
在公布募資金額的藝術品投資基金及金融產品中，2011年成立發行的有37只，為歷年之最，占總量的48.68%；其次為2012年，共成立發行19只，占總量的25%。在公布的募資規模方面，2011年的37只藝術品投資基金及金融產品共募資55.84億元，為歷年之最，占募資總規模的51.47%；其次為2012年的19只金融產品共募資22.80億元，占募資總規模的21.02%。
藝術品信托產品受追捧
按照不同產品的組成類型區分，藝術品投資基金和金融產品可以分為三類產品：藝術品投資基金、信托產品及銀行理財產品。
在這三個類型的產品中，設立數量最多的是信托產品，2004～2012年間共設立74只，占總數的73.27%；其次為私募基金，共24只，占總數的23.76%。
在公布募資金額的產品中，設立數量最多的是信托產品，在2004～2012年間共設立61只，占總數的80.26%；其次為私募基金，共14只，占總數的18.42%。
在募資情況方面，信托產品募資規模為71.48億元，占金融產品募資總規模的65.89%；其次為私募基金，募集規模為35.01億元，占總規模的32.27%。在74只信托產品中，募資規模小于2億元的產品有55只，占信托產品總數的90.16%，占金融產品總數的一半以上。
與其他的投資基金比，藝術品投資基金和金融產品的封閉期比較短，封閉期在以3年以內的產品的為61只，占產品總數的74.39%。具體到信托產品，封閉期在3年內的產品為59只，占信托產品總數的84.29%，占藝術品投資基金和金融產品總數的一半以上。封閉期在3年內的信托產品募資規模為57.39億元人民幣，占信托產品募資總規模的81.43%，同時也占到金融產品募資總規模的一半以上。
在全部公布募資金額的藝術品金融產品中，封閉期在3年以內的有49只，占全部公布募資金額的藝術品金融產品的65.79%。
藝術品投資風險漸大
藝術品投資有別于其他實體經濟投資之處在于，其增值空間來源于藝術品的稀有性、可觀賞性以及特殊藏品的紀念價值，屬于主觀意識投資。這些藝術品投資的特殊性決定了其市場風險遠高于實體經濟投資。國內的藝術品市場經過幾年飛速發展，風險泡沫逐漸積聚，正呈現出較大的市場風險，其投資風險性或遠高于其收益性。在理論上，藝術品沒有保值的功能，因其價格建立的基礎是公眾意識，而公眾意識具有主觀性和不確定性。當藝術品價格大幅上漲時，公眾意識對其的價格支撐將隨之減少，容易造成有價無市，從而使藝術品失去其保值、增值的意義。
此外，由于藝術品價值連城，藝術品投資一直被視為貴族游戲，投資所需的資金量較大。但目前贗品充斥藝術品市場，若投資者的專業知識不足，對藝術品價值的判斷力較低或無法正確判斷藝術品的真偽，對藝術品的價值判斷就很容易出現失誤，并很可能導致投資失誤，損失慘重。