時(shí)間：2023-09-03 14:57:26
導(dǎo)語(yǔ)：在動(dòng)畫(huà)電影的分類(lèi)的撰寫(xiě)旅程中，學(xué)習(xí)并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優(yōu)秀范文，愿這些內(nèi)容能夠啟發(fā)您的創(chuàng)作靈感，引領(lǐng)您探索更多的創(chuàng)作可能。
作為中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)重要組成部分，本次動(dòng)畫(huà)電影推介會(huì)從報(bào)名的100多部影片和項(xiàng)目中，遴選近30部?jī)?yōu)秀之作上臺(tái)路演。來(lái)自全國(guó)各地的300多家電影投資制片、宣傳發(fā)行企業(yè)和機(jī)構(gòu)，以及院線(xiàn)影院、少兒頻道和媒體出席活動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)達(dá)成多項(xiàng)合作與交易。
推介會(huì)舉辦了主題為“裂變?升級(jí)?突圍”的動(dòng)畫(huà)電影高峰論壇，并《2016年度中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展報(bào)告》。與會(huì)嘉賓針對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)現(xiàn)狀以及動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)如何突破自身瓶頸等話(huà)題展開(kāi)了探討。現(xiàn)場(chǎng)還成立了“合家歡動(dòng)畫(huà)宣發(fā)聯(lián)盟”，以期通過(guò)整合動(dòng)畫(huà)電影宣發(fā)資源，打造親子生態(tài)，為動(dòng)畫(huà)電影走進(jìn)市場(chǎng)保駕護(hù)航。
國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影亟待突出重圍
2016年，在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展平緩的背景下，動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)表現(xiàn)突出。根據(jù)國(guó)家電影專(zhuān)資辦統(tǒng)計(jì)，2016年全年進(jìn)入城市影院的中外動(dòng)畫(huà)新片共62部，累計(jì)放映1235.1萬(wàn)場(chǎng)，較上年增長(zhǎng)77.5%；觀影人次突破2.2億人，增長(zhǎng)70.5%；產(chǎn)出票房70.05億元，增長(zhǎng)58.9%。
然而，這一串亮眼數(shù)字更多來(lái)自進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影的出色表現(xiàn)。2016年共有23部進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)入中國(guó)，較2015年的14部有較大幅增加；進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影累計(jì)放映844.1萬(wàn)場(chǎng)，觀影人次1.49億，產(chǎn)出票房46.62億元，三大市場(chǎng)指標(biāo)同比分別增長(zhǎng)140.5%、118.1%和98.1%，進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影“吸金”能力凸顯。
相比之下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影雖然數(shù)量占優(yōu)，但市場(chǎng)表現(xiàn)仍有差距。《2016年度中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，2016年我國(guó)動(dòng)畫(huà)制片投資企業(yè)制作完成動(dòng)畫(huà)電影49部，其中有39部走進(jìn)市場(chǎng)，放映場(chǎng)次390.9萬(wàn)觶觀影人次7056.7萬(wàn)，實(shí)現(xiàn)票房23.43億元，三大市場(chǎng)指標(biāo)分別較上年增長(zhǎng)13.6%、15.3%和14.1%。
推介會(huì)上，北京時(shí)代今典電影院線(xiàn)副總經(jīng)理吳鶴滬的一段話(huà)引發(fā)行業(yè)共鳴：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影是電影市場(chǎng)上的“弱勢(shì)群體”，不僅要與大明星、大制作的其他類(lèi)型國(guó)產(chǎn)電影同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)，還面臨來(lái)自以好萊塢為首的進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影的挑戰(zhàn)。怎樣從市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中突圍，是全體動(dòng)畫(huà)電影人要認(rèn)真思考和共同面對(duì)的問(wèn)題。
“內(nèi)容低幼化，有粗制濫造、山寨影片存在，動(dòng)畫(huà)企業(yè)小而散，整體競(jìng)爭(zhēng)能力不強(qiáng)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)形象難以給觀眾留下深刻印象。”華夏電影發(fā)行責(zé)任有限公司常務(wù)副總經(jīng)理黃群飛認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影仍處于調(diào)整準(zhǔn)備再次出發(fā)的時(shí)期，方方面面的問(wèn)題不容忽視。
“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的空間被自己做小了。”北京聚合影聯(lián)文化傳媒有限公司近年來(lái)每年都要發(fā)行幾部動(dòng)畫(huà)電影，影聯(lián)董事長(zhǎng)講武生表示，從發(fā)行方的角度看，目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影整體發(fā)展趨勢(shì)與恐怖片類(lèi)似，大量影片票房為百萬(wàn)量級(jí)。他認(rèn)為，究其原因，主要是內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域存在三方面問(wèn)題。
“首先，兒童動(dòng)畫(huà)只是動(dòng)畫(huà)電影的一種類(lèi)型，但國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作方向卻大量指向低幼化，做出來(lái)的故事受眾面過(guò)于狹窄，這是當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的最大問(wèn)題。”深圳華強(qiáng)方特文化科技集團(tuán)股份有限公司高級(jí)副總裁丁亮也持同樣看法。他在接受《綜藝報(bào)》采訪(fǎng)時(shí)表示，成年人往往以自己的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)去評(píng)估孩子們的世界觀，“孩子們的世界觀不比我們成年人小，動(dòng)畫(huà)片的世界觀不能只是簡(jiǎn)單的小范圍的東西。”丁亮以自己執(zhí)導(dǎo)的《熊出沒(méi)》系列動(dòng)畫(huà)電影為例，“今年春節(jié)檔的《熊出沒(méi)之奇幻空間》引入平行宇宙概念，事實(shí)證明孩子們是完全可以理解的。”
其次，中國(guó)目前很多原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影沒(méi)有電視動(dòng)畫(huà)等作品的長(zhǎng)期鋪墊，缺少對(duì)故事的整體培養(yǎng)。“沒(méi)有電視動(dòng)畫(huà)對(duì)觀看群體的長(zhǎng)期培養(yǎng)，沒(méi)有好的細(xì)節(jié)，故事又講得不好，這樣的動(dòng)畫(huà)既便成片也很難做發(fā)行。”講武生對(duì)這種所謂“獨(dú)立動(dòng)畫(huà)電影”的票房前景非常擔(dān)憂(yōu)。
第三，成人觀眾的情懷和情緒很難被調(diào)動(dòng)起來(lái)。講武生表示，現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)電影大多是家長(zhǎng)和孩子共同觀看，小孩子也許容易滿(mǎn)足，但大人才是在各種媒體平臺(tái)上傳遞影片口碑的關(guān)鍵。“在中國(guó)電影市場(chǎng)上，口碑因素對(duì)發(fā)行的影響越來(lái)越大，能否做好影片的故事、細(xì)節(jié)及情緒調(diào)動(dòng)，是原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影成敗的核心問(wèn)題。”
類(lèi)型片是“抓手”
自2015年《西游記之大圣歸來(lái)》斬獲近10億元票房以來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影被更多業(yè)內(nèi)外資本寄以厚望。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2016年在國(guó)家新聞出版廣電總局備案立項(xiàng)的動(dòng)畫(huà)電影有182部，同比上一年的140部擴(kuò)容30%。在這些影片的投資出品企業(yè)名單里，既有中影、上影、光線(xiàn)等龍頭電影企業(yè)，也有央視動(dòng)畫(huà)、廣東奧飛影業(yè)、深圳華強(qiáng)等動(dòng)漫領(lǐng)域領(lǐng)頭羊，阿里影業(yè)、騰訊、愛(ài)奇藝等互聯(lián)網(wǎng)影視公司也紛紛在動(dòng)畫(huà)電影領(lǐng)域發(fā)力。
然而，資本的涌入并未直接帶來(lái)影片質(zhì)量的提升，也出現(xiàn)了部分動(dòng)畫(huà)電影投資失利的個(gè)案。數(shù)據(jù)顯示，2016年上映的39部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影當(dāng)中，票房上千萬(wàn)的僅有13部，占總數(shù)1/3。丁亮將2017年“寒假檔”和“春節(jié)檔”上映的13部動(dòng)畫(huà)電影分成三個(gè)等級(jí)：第一個(gè)等級(jí)是億萬(wàn)級(jí)票房，有2部；第二等級(jí)是千萬(wàn)級(jí)票房，有4部，其中國(guó)產(chǎn)片1部；第三等級(jí)是百萬(wàn)級(jí)票房，有7部，其中有3部未過(guò)100萬(wàn)元。“我們討論‘內(nèi)容為王’，不是喊一句口號(hào)那么簡(jiǎn)單，更應(yīng)該探討資本和內(nèi)容之間的關(guān)系，尤其是希望資本尊重內(nèi)容，尊重創(chuàng)作規(guī)律。”
如何破解資本與內(nèi)容之間的矛盾？丁亮用“啞鈴”來(lái)做比喻：在啞鈴的左邊是資本，右邊是內(nèi)容，如何把啞鈴拎起來(lái)，關(guān)鍵就是“抓手”――類(lèi)型片。“對(duì)于類(lèi)型片的概念，業(yè)內(nèi)往往持負(fù)面態(tài)度，認(rèn)為類(lèi)型片就是公式化的情節(jié)、定型化的人物以及圖解式的視覺(jué)景象。”丁亮對(duì)此不以為然，“任何一門(mén)藝術(shù)發(fā)展到成熟階段都會(huì)模式化，如同唐詩(shī)無(wú)外乎山水田園詩(shī)、詠物言志詩(shī)、邊塞詩(shī)、詠懷詩(shī)、詠史詩(shī)等類(lèi)型，我們動(dòng)畫(huà)人也要接受對(duì)電影類(lèi)型分類(lèi)的做法。”
在丁亮看來(lái)，類(lèi)型片提供了產(chǎn)品模式和游戲規(guī)則，它是電影和觀眾之間的默契，也是資本和內(nèi)容之間的默契。“賺錢(qián)的電影是相似的，不賺錢(qián)的電影各有其不幸。相似點(diǎn)在哪里？我認(rèn)為在于我們對(duì)于類(lèi)型片的理解：有了類(lèi)型片，資本可以像學(xué)習(xí)和理解新產(chǎn)品一樣，掌握電影的市場(chǎng)定位及藝術(shù)風(fēng)格，做投資時(shí)不至如聽(tīng)天書(shū)；有了類(lèi)型片，也可以給資本設(shè)立規(guī)矩，不能違背類(lèi)型片的創(chuàng)作規(guī)律去干涉創(chuàng)作；有了類(lèi)型片，有利于內(nèi)容創(chuàng)作者找準(zhǔn)市場(chǎng)定位，不至于信馬由韁，沉浸在自己的藝術(shù)個(gè)性中；有了類(lèi)型片，可以讓主創(chuàng)人員掌握講故事的模式，有利于創(chuàng)作者找到市場(chǎng)定位，提高市場(chǎng)針對(duì)性。”
作為《熊出沒(méi)》系列動(dòng)畫(huà)總導(dǎo)演，丁亮一直是類(lèi)型片實(shí)踐者。從2014年開(kāi)始，丁亮連續(xù)為該系列推出《奪寶熊兵》《雪嶺雄風(fēng)》《熊心歸來(lái)》《奇幻空間》4部賀歲檔電影，總票房超過(guò)13億元，成為國(guó)產(chǎn)親子動(dòng)畫(huà)電影的成功代表。《熊出沒(méi)》是否是可以復(fù)制？丁亮給出了肯定答案――《熊出沒(méi)》一直走的是工業(yè)化開(kāi)發(fā)的道路，它的技術(shù)問(wèn)題、創(chuàng)作問(wèn)題、制作周期問(wèn)題、投資問(wèn)題等全部是在規(guī)范的運(yùn)作體系下應(yīng)對(duì)的。“我們所有的因素都是可控的，甚至包括影片創(chuàng)作中如何講故事、點(diǎn)在哪里、怎么讓觀眾震撼和落淚，都有工業(yè)化的運(yùn)作規(guī)律，并且會(huì)根據(jù)市場(chǎng)反饋不斷檢討我們的作品。”
規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)各顯神通
本屆創(chuàng)投會(huì)吸引了國(guó)內(nèi)外近30部具有潛力的電影項(xiàng)目。北京大千陽(yáng)光、上海淘米動(dòng)畫(huà)、上海鑫岳影視、深圳前海騰清動(dòng)漫、北京眾合千橙等國(guó)內(nèi)優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影制作和宣發(fā)公司分別攜新作《紅色海洋》《賽爾號(hào)6》《悟空圣誕奇遇記》《我的爸爸是國(guó)王》《足球王者》《小金剛紐約大冒險(xiǎn)》等參會(huì)，類(lèi)型涵蓋動(dòng)作、喜劇、科幻、懸疑、勵(lì)志等，項(xiàng)目總預(yù)算幾乎都在數(shù)千萬(wàn)元以上，并且絕大多都將以3D形式呈現(xiàn)。
投資越大，風(fēng)險(xiǎn)自然也越大，對(duì)于可能遇到的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，各公司各有對(duì)策。深圳天天成長(zhǎng)影視公司成立于2016年1月，目前正在制作3D動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目《天天成長(zhǎng)記》。《天天成長(zhǎng)記》改編自馮麗麗紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《下鄉(xiāng)養(yǎng)兒》，講述的是從城市回歸農(nóng)村的題材。制片人胡旭告訴《綜藝報(bào)》，鑒于該項(xiàng)目屬于國(guó)內(nèi)原創(chuàng)作品中比較少見(jiàn)的題材，為了減小風(fēng)險(xiǎn)，⒉扇”冉銜韌椎鬧鴆酵平的方式開(kāi)發(fā)該IP――先做動(dòng)畫(huà)劇集，把市場(chǎng)和社會(huì)關(guān)注度調(diào)動(dòng)起來(lái)，再逐步做電影，后期還會(huì)通過(guò)授權(quán)形式開(kāi)發(fā)繪本、舞臺(tái)劇及周邊產(chǎn)品。“這些產(chǎn)品既是獨(dú)立的內(nèi)容，能夠產(chǎn)生相應(yīng)的收益，同時(shí)也是動(dòng)畫(huà)大電影的宣發(fā)營(yíng)銷(xiāo)手段，最終收回成本的變現(xiàn)方式主要還是靠動(dòng)畫(huà)電影票房。”
廣州佳華影業(yè)股份有限公司董事長(zhǎng)李忠武對(duì)《綜藝報(bào)》表示，佳華影業(yè)今年開(kāi)始將動(dòng)畫(huà)電影作為重要業(yè)務(wù)板塊，計(jì)劃每年至少發(fā)行5部動(dòng)畫(huà)電影。此次創(chuàng)投會(huì)上，佳華影業(yè)帶來(lái)了總預(yù)算均在千萬(wàn)美金以上的《天堂谷大冒險(xiǎn)》《三傻鬧地球》《北極戰(zhàn)隊(duì)》《閃電飛車(chē)》4部動(dòng)畫(huà)電影項(xiàng)目。
據(jù)介紹，目前佳華影業(yè)購(gòu)買(mǎi)了一批國(guó)產(chǎn)小說(shuō)IP，計(jì)劃在5年之內(nèi)陸續(xù)開(kāi)發(fā)。因?yàn)槭且赃M(jìn)口電影起家，佳華影業(yè)的立足點(diǎn)與其他國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影制作公司有所不同――首先佳華影業(yè)立足于全球銷(xiāo)售，為成本回收增加保障；其次導(dǎo)演、編劇中西結(jié)合，會(huì)和海外的制片公司合作；最后采用中外合拍方式。李忠武表示，希望通過(guò)與外方的合作，學(xué)習(xí)他們對(duì)市場(chǎng)的把握、技術(shù)上的優(yōu)勢(shì)、講故事的方法以及先進(jìn)的制作流程，這樣既能規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)也能幫助自己的IP走向全球，同時(shí)還可以為今后獨(dú)立開(kāi)發(fā)純國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影打下基礎(chǔ)。
關(guān)鍵詞：民間故事；動(dòng)畫(huà)電影；日本；創(chuàng)新運(yùn)用
中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）11-0096-01
一、日本民間故事在動(dòng)畫(huà)電影中的繼承
傳統(tǒng)文化對(duì)今天乃至以后的藝術(shù)創(chuàng)作都產(chǎn)生著潛移默化的影響，日本的動(dòng)畫(huà)電影也不例外。在日本動(dòng)畫(huà)電影中，隨處可見(jiàn)的是對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承，很多的民間故事都被運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)電影中。
為什么日本動(dòng)畫(huà)電影如此熱衷于以民間故事為題材呢？在筆者看來(lái)，這是因?yàn)槎咧g有著很多的相通之處，這就使得二者的結(jié)合會(huì)特別多，而且將民間故事用動(dòng)畫(huà)電影的手法表現(xiàn)出來(lái)，比較合適，也比較受到觀眾歡迎。
動(dòng)畫(huà)電影大多數(shù)是拍給孩子看的，而孩子們的想象力是最為豐富的，民間故事中富含的天馬星空的想象正好為動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作提供了素材。日本動(dòng)畫(huà)電影對(duì)民間故事的應(yīng)用可謂是爐火純青。日本的民間故事不僅在其電影民族化的進(jìn)程中起到重要的作用，就是放眼于世界，日本動(dòng)畫(huà)電影也是極具影響力的，在世界范圍內(nèi)備受矚目。比如，在二戰(zhàn)結(jié)束以后，日本推出了3部具有劃時(shí)代意義的作品，而其中有2倍作品的素材就來(lái)源于民間故事，而且是來(lái)源于中國(guó)的民間故事，一部是《西游記》，另一部是《白蛇傳》。說(shuō)明民間故事始終是日本動(dòng)畫(huà)電影鐘愛(ài)的題材。日本民族自身的民間故事也廣泛的應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)電影中。比如較早的《阿基拉》，以及后來(lái)的《幽靈公主》、《千與千尋》等，都是取材與廣泛流傳的民間故事。
由此可見(jiàn)，在動(dòng)畫(huà)電影中，日本民間故事得到了很好的傳承。也是通過(guò)一部部精彩的動(dòng)畫(huà)電影，日本民間故事才得以流傳下來(lái)，給我們新時(shí)代的人帶來(lái)啟示。
二、動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中對(duì)民間故事的創(chuàng)新運(yùn)用
（一）在題材內(nèi)容上整合優(yōu)秀的民間文化
民間故事在動(dòng)畫(huà)電影中的運(yùn)用，不僅是簡(jiǎn)單的故事情節(jié)的運(yùn)用，更重要的是文化的傳承。優(yōu)秀的民間文化往往可以在主角身上得到體現(xiàn)。角色生活背景以及生存環(huán)境對(duì)于塑造人物性格有著重要影響。首先，角色的生活環(huán)境對(duì)于人物性格有著內(nèi)在性的影響。動(dòng)漫角色生活的背景決定了故事發(fā)展的大體走向，它為人物活動(dòng)提供了宏觀的舞臺(tái)，同時(shí)也在某種客觀上規(guī)定了人物的某些行為。其次，人物的生存環(huán)境對(duì)于人物的性格形成有著深刻影響。所謂環(huán)境影響人，動(dòng)漫角色個(gè)性的形成與其生存的環(huán)境脫不開(kāi)聯(lián)系。
觀眾之所以對(duì)角色如此的喜愛(ài)，正是因?yàn)榻巧愿窈吞攸c(diǎn)，已經(jīng)角色的魅力是符合觀眾的審美需要的，也是這個(gè)民族的人所推崇的主流價(jià)值觀，這樣的角色才會(huì)得到觀眾的認(rèn)同和共鳴。
（二）民間文化與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合
動(dòng)畫(huà)電影取材于民間故事，那么人物形象的設(shè)計(jì)是十分重要的。因?yàn)楹芏嗳藢?duì)民間故事里的人物形象會(huì)有一個(gè)既定的印象。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)人物形象時(shí)，既需要考慮到傳統(tǒng)文化中，人物的形象，同時(shí)還要符合現(xiàn)代人審美的需要。這就需要借助現(xiàn)代技術(shù)，對(duì)人物形象進(jìn)行創(chuàng)新化的設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行任務(wù)基本設(shè)定時(shí)，就賦予了角色最基本個(gè)性特征。設(shè)計(jì)師的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格在一定程度上影響了作品中人物形象的塑造。需要指出的是設(shè)計(jì)師的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)是進(jìn)行動(dòng)漫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。動(dòng)漫看起來(lái)簡(jiǎn)單，但其創(chuàng)作過(guò)程是相當(dāng)復(fù)雜且艱辛的。這就要求設(shè)計(jì)人員在深入觀察生活的同時(shí)，更要進(jìn)行相關(guān)針對(duì)性的研究與探討等。設(shè)計(jì)人員在這一過(guò)程中，對(duì)即將塑造的動(dòng)漫角色進(jìn)行思考以及進(jìn)行初步設(shè)定。從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)人員的風(fēng)格以及其專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)從基本上固定了動(dòng)漫人物性格的設(shè)定。
無(wú)論多么精彩的民間故事，都需要依靠現(xiàn)代技術(shù)使其呈現(xiàn)在熒幕上，并且是要符合現(xiàn)代人的審美需求的，所以，民間文化與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合是動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的必然選擇。
三、總結(jié)
當(dāng)然，日本民間故事依然是動(dòng)畫(huà)作品的優(yōu)秀素材，在當(dāng)今形勢(shì)下，民間故事在動(dòng)畫(huà)電影中的運(yùn)用，還要考慮到現(xiàn)代人的精神需求，在過(guò)往的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)新和挖掘，使其在傳承傳統(tǒng)文化的同時(shí)，也成為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式，受到廣大觀眾的喜愛(ài)才是最重要的。當(dāng)下日本動(dòng)畫(huà)人除了要在技術(shù)手段和藝術(shù)表達(dá)方式有所突破之外，也要注意挖掘隱含在民間故事中的深層含義，將其通過(guò)動(dòng)畫(huà)電影的形式表現(xiàn)出來(lái)，讓新一代的人們，也了解這個(gè)民族，這個(gè)國(guó)家的歷史與傳統(tǒng)。
堂教學(xué)
【中圖分類(lèi)號(hào)】 G623.31
【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 C
【文章編號(hào)】 1004―0463（2015）
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新課程標(biāo)準(zhǔn)注重學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣培養(yǎng)，注重學(xué)生在“自主、合作、探究”的學(xué)習(xí)方式中獲得對(duì)知識(shí)的體驗(yàn)與感知。小學(xué)英語(yǔ)教學(xué)更要注重培養(yǎng)學(xué)生的語(yǔ)感、學(xué)生的語(yǔ)言學(xué)習(xí)興趣以及良好的語(yǔ)言學(xué)習(xí)習(xí)慣，因此，創(chuàng)建真實(shí)的語(yǔ)言感知氛圍與語(yǔ)言學(xué)習(xí)環(huán)境十分重要，同時(shí)，潛移默化的語(yǔ)言滲透也是小學(xué)英語(yǔ)教學(xué)中的重要策略與方法。動(dòng)畫(huà)電影也是小學(xué)生喜聞樂(lè)見(jiàn)的媒體形式，將經(jīng)典英文動(dòng)畫(huà)電影引入小學(xué)英語(yǔ)課堂教學(xué)對(duì)小學(xué)生英語(yǔ)語(yǔ)言的語(yǔ)感培養(yǎng)、學(xué)習(xí)興趣的提高以及對(duì)于西方文化的了解與感知均有舉足輕重的作用。
一、英文經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影在小學(xué)英語(yǔ)課堂教學(xué)中的作用
1. 有利于提高學(xué)生的聽(tīng)說(shuō)能力。欣賞英文經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影是將學(xué)生完全置于一個(gè)全英語(yǔ)的氛圍中，同時(shí)動(dòng)畫(huà)電影的生動(dòng)、活潑、幽默、有趣是小學(xué)生的最?lèi)?ài)，各類(lèi)生動(dòng)形象的人物角色非常符合小學(xué)生的身心特點(diǎn)，讓孩子們極易模仿。將經(jīng)典英文動(dòng)畫(huà)電影引入小學(xué)英語(yǔ)課堂教學(xué)非常有利于提高學(xué)生的聽(tīng)說(shuō)能力。
2. 有利于提高學(xué)生的英語(yǔ)學(xué)習(xí)興趣。英文經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影的情節(jié)與角色都十分符合小學(xué)生的身心特點(diǎn)，活潑有趣的人物形象讓孩子們熱情高漲，讓孩子們?cè)谟^賞英文經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影的同時(shí)，模仿各自喜歡的人物形象，不僅可以操練孩子們的英語(yǔ)口語(yǔ)，還能大大提高他們的學(xué)習(xí)興趣。
3. 有利于培養(yǎng)學(xué)生的英語(yǔ)語(yǔ)感與良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣。兒童的語(yǔ)言發(fā)展通常都是有大量的語(yǔ)言輸入之后才會(huì)有良好的語(yǔ)言輸出，而將英文經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影引入小學(xué)英語(yǔ)課堂教學(xué)則是小學(xué)生語(yǔ)言輸入的良好途徑。英文經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影的配音生動(dòng)規(guī)范，孩子們通過(guò)欣賞英文經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影，可以很好地糾正自己在日常英語(yǔ)學(xué)習(xí)中的發(fā)音錯(cuò)誤，還可以培養(yǎng)孩子們良好的英語(yǔ)語(yǔ)感和學(xué)習(xí)習(xí)慣。
4. 有利于學(xué)生了解不同的文化。英文經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影都是以特定的文化背景為題材的，其中包含著許多社會(huì)文化、節(jié)日文化、語(yǔ)言文化、歷史文化等信息，通過(guò)欣賞英文經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影，孩子們可以在真實(shí)的情境中了解不同于自己國(guó)度的文化及風(fēng)俗習(xí)慣，理解在不同的文化背景下語(yǔ)言的應(yīng)用特點(diǎn)與習(xí)慣。
5. 有利于培養(yǎng)學(xué)生良好的情感品質(zhì)。英文經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影都是以正直、善良、誠(chéng)實(shí)、向上為主題的，通過(guò)欣賞英文經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影，有利于學(xué)生的情感發(fā)展、品德教育和個(gè)性成長(zhǎng)。
二、英文經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影在小學(xué)英語(yǔ)課堂教學(xué)中的應(yīng)用
1. 英文經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影影片的選用。根據(jù)各年級(jí)學(xué)生的不同特點(diǎn)與語(yǔ)言基礎(chǔ)，選取合適的動(dòng)畫(huà)影片，節(jié)選其中精華部分應(yīng)用于課堂，其余部分讓學(xué)生課余時(shí)間欣賞。
關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)電影；中期制作流程；重要性
中圖分類(lèi)號(hào)：I235.1 文章標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2012）07-0107-02
一、引 言
動(dòng)畫(huà)是用一種源于生活而又抽象于生活的形象來(lái)表達(dá)的運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)形式。眾所周知，動(dòng)畫(huà)電影的出品是一個(gè)需要眾多人員參與進(jìn)來(lái)的過(guò)程，其中包括了動(dòng)畫(huà)的前期策劃，中期制作人員、后期技術(shù)特效人員以及協(xié)調(diào)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)出過(guò)程中各個(gè)工作環(huán)節(jié)的項(xiàng)目管理人員等等。
動(dòng)畫(huà)的出品是一個(gè)流水作業(yè)的過(guò)程，它包括了前期策劃、中期制作以及后期制作。其中前期部分包括很多，比如選題，故事腳本角色環(huán)境等等的設(shè)定，制作進(jìn)度表，分鏡頭初稿等等；中期制作是步驟最多，其中分鏡頭完整稿造型、場(chǎng)景、鏡頭設(shè)計(jì)等諸多動(dòng)畫(huà)中細(xì)枝末節(jié)部分都要在這一階段進(jìn)行。在動(dòng)畫(huà)電影的理論研究中，對(duì)前期制作可以說(shuō)是進(jìn)行了相當(dāng)多的闡述，而對(duì)中期制作理論指導(dǎo)相對(duì)較少，然而動(dòng)畫(huà)的中期制作在整個(gè)動(dòng)畫(huà)制作工程中起著不可替代的關(guān)鍵作用。動(dòng)畫(huà)電影的中期制作流程中的各個(gè)環(huán)節(jié)在動(dòng)畫(huà)電影中的具體作用體現(xiàn)：
二、動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)
動(dòng)畫(huà)電影有動(dòng)畫(huà)的特性，所以動(dòng)畫(huà)造型在一定程度上具有寬廣隨性的想象空間，但是這個(gè)規(guī)律也不是天馬行空沒(méi)有規(guī)律可循的，要明白其中的規(guī)律首先我們必須了解造型設(shè)計(jì)的一些必備步驟如標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計(jì)圖其中有所涉及到的轉(zhuǎn)面圖，結(jié)構(gòu)比例圖都是必須準(zhǔn)備的，另外動(dòng)畫(huà)中出現(xiàn)的服裝道具等模塊的設(shè)計(jì)分解說(shuō)明圖都是必不可少的。在動(dòng)畫(huà)電影制作中角色造型設(shè)計(jì)至關(guān)重要，它關(guān)系到動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)過(guò)程中各個(gè)人物風(fēng)格保持一致，對(duì)于人物的各種動(dòng)作的發(fā)生，人物性格的展示和塑造起著很大的作用。例如《僵尸新娘》這部極具特點(diǎn)的定格動(dòng)畫(huà)電影在角色的造型設(shè)計(jì)方面真是頗費(fèi)心思，共有30個(gè)角色，卻制作出300多個(gè)模型，光僵尸新娘一個(gè)角色在制作過(guò)程中就制作了14個(gè)不同形態(tài)的木偶，其他角色也是具體數(shù)目不一。工作人員在保證每個(gè)動(dòng)畫(huà)角色裝置好骨骼，再穿上各種需要的服裝擺出許多姿勢(shì)，不僅如此很多角色都會(huì)需要在不同的場(chǎng)景中不斷更換版本。表情的精確運(yùn)用也是這部動(dòng)畫(huà)的一大亮點(diǎn)，這需要?jiǎng)赢?huà)師們將角色眼耳口鼻手等器官進(jìn)行分部模型，繼而保證在不同的場(chǎng)合和情況下，讓角色順利的做出各種表情和動(dòng)作。如果說(shuō)整部動(dòng)畫(huà)是一棵大樹(shù)那么造型設(shè)計(jì)就是這棵大樹(shù)的主干。
三、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)
動(dòng)畫(huà)是時(shí)間和空間相結(jié)合的藝術(shù)，在某種意義上說(shuō)明了動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與一般的圖畫(huà)中的場(chǎng)景的作用的區(qū)別[1]。動(dòng)畫(huà)電影中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)各種設(shè)計(jì)圖都不能缺少場(chǎng)景整體效果圖、坐標(biāo)平面圖、景物分解圖等等。動(dòng)畫(huà)電影中場(chǎng)景設(shè)計(jì)地位相當(dāng)重要。不僅可以給導(dǎo)演提供場(chǎng)面調(diào)度，整體畫(huà)面所涉及的透視關(guān)系光影變化等等，還給攝影師拍攝過(guò)程中學(xué)則視角的提供了參考，另外它還影響鏡頭稿以及背景稿的繪制，控制并且掌握著整個(gè)動(dòng)畫(huà)的美術(shù)性虛實(shí)風(fēng)格邏輯的一個(gè)重要參考。動(dòng)畫(huà)電影《小雞快跑》作為一部黏土動(dòng)畫(huà)片一開(kāi)場(chǎng)就讓觀眾看到了一個(gè)酷似二戰(zhàn)集中營(yíng)的場(chǎng)景，編導(dǎo)利用了動(dòng)畫(huà)片可以夸張變形的特性，將反抗強(qiáng)權(quán)的人類(lèi)社會(huì)命題，加在一群怕變成餡餅的母雞身上，片子中小雞們發(fā)揮智慧和勇氣,從養(yǎng)雞場(chǎng)里“越獄”的故事。
四、動(dòng)畫(huà)畫(huà)面設(shè)計(jì)
作為一個(gè)動(dòng)畫(huà)制作人，早策劃動(dòng)畫(huà)電影的時(shí)候，都會(huì)制定一個(gè)周密的計(jì)劃。分鏡頭臺(tái)本便是這些準(zhǔn)備工作中最重要的一項(xiàng)。動(dòng)畫(huà)電影中的鏡頭畫(huà)面就是對(duì)分鏡頭畫(huà)面的故事版的一個(gè)放大，這中間的設(shè)計(jì)的過(guò)程就是在放大這些故事版畫(huà)面的時(shí)候同時(shí)還要理順畫(huà)面構(gòu)圖的風(fēng)格化、鏡頭畫(huà)面的合理化、各種空間關(guān)系的合理搭配以及這種搭配之下產(chǎn)生的表現(xiàn)力。動(dòng)畫(huà)中的畫(huà)面設(shè)計(jì)就是鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)，有可以被稱(chēng)作“施工圖，包括的東西很多，其中包括畫(huà)面鏡頭編號(hào)，角色活動(dòng)主線(xiàn)的動(dòng)作運(yùn)動(dòng)軌跡等等[2]。動(dòng)畫(huà)中的鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)稿在一定意義上承擔(dān)了之后在動(dòng)畫(huà)制作方案流程上的重要依據(jù)，其中也包括了動(dòng)畫(huà)各種原畫(huà)設(shè)計(jì)以及背景設(shè)計(jì)時(shí)的參考指導(dǎo)著這后制作鏡頭畫(huà)面的規(guī)格、透視、角色動(dòng)作軌跡、結(jié)構(gòu)等各個(gè)方面。可以說(shuō)是動(dòng)畫(huà)制作不可或缺的參考法則。就拿《千與千尋》這部動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演宮崎駿在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)出之初就做了十分詳細(xì)的分鏡頭劇本，在這一過(guò)程當(dāng)中很自然的將個(gè)人的設(shè)計(jì)理念風(fēng)格和構(gòu)思都融入進(jìn)去，給制作者們提供了一個(gè)動(dòng)畫(huà)片的具象的雛形出來(lái)。最終觀眾從動(dòng)畫(huà)電影中看到的鏡頭換面都是按照導(dǎo)演所繪制的分鏡頭劇本做出來(lái)的。由此可見(jiàn)，分鏡頭臺(tái)本是整個(gè)動(dòng)畫(huà)制作中至關(guān)重要的參考依據(jù)。
在動(dòng)畫(huà)電影《僵尸新娘》的數(shù)字?jǐn)z影環(huán)節(jié)中，一些恰到好處的俯拍和旋轉(zhuǎn)鏡頭，對(duì)影片的大氣增添不少，鏡頭運(yùn)用比以往“定格動(dòng)畫(huà)"都要靈活，角色們比之前任何時(shí)候都像處于“電影"的空間而不是縮微模型當(dāng)中。全片拍攝使用了24個(gè)佳能SLR數(shù)碼照相機(jī)，能提供出高質(zhì)量的圖像，并可以直接輸出到編輯設(shè)備中進(jìn)行后期編輯。拍攝相機(jī)安裝在小型搖臂三腳架上，這樣拍攝頭可以深入到場(chǎng)景當(dāng)中，深入到角色的身邊，給予角色360°旋轉(zhuǎn)拍攝。有時(shí)還會(huì)單獨(dú)提取角色的某個(gè)部分單獨(dú)拍攝。角色動(dòng)畫(huà)被排練后，再進(jìn)行實(shí)際分層拍攝，拍攝2或3個(gè)鏡頭后，再回歸到故事板中進(jìn)行比較，所以，最后影片有6層需要合成，聲音軌道最多時(shí)竟達(dá)12軌。
五、攝影表
動(dòng)畫(huà)電影制作中的攝影表顧名思義就是表格，用來(lái)描述角色動(dòng)作時(shí)間、畫(huà)面層次關(guān)系和拍攝方法的[1]。動(dòng)畫(huà)電影的攝影表所涉及的內(nèi)容包括了很多項(xiàng)目，比如畫(huà)面編號(hào)、人物對(duì)白、鏡頭號(hào)、拍攝指標(biāo)、動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)度關(guān)系、動(dòng)作標(biāo)記、背景畫(huà)面等等，如果鏡頭太長(zhǎng)，在表格中標(biāo)示清楚頁(yè)碼的編號(hào)。對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)，攝影表的制作總體都是由導(dǎo)演來(lái)?yè)?dān)當(dāng)?shù)模话闱闆r下都是按照動(dòng)畫(huà)的前期策劃對(duì)之后的動(dòng)畫(huà)做一個(gè)詳細(xì)的規(guī)劃。整個(gè)鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)搞都是由攝影表自始至終來(lái)規(guī)范的，其中的內(nèi)容包含了對(duì)動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中的每一項(xiàng)工藝的指示要求，還包含了各個(gè)工作環(huán)節(jié)的聯(lián)系圖清晰而又完整的記述下動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演前期策劃中的要求和意欲，它是動(dòng)畫(huà)電影的拍攝師處理鏡頭畫(huà)面以及畫(huà)面之間關(guān)系的一個(gè)依據(jù)。
六、動(dòng)畫(huà)電影中的原畫(huà)與動(dòng)畫(huà)
原畫(huà)也叫關(guān)鍵動(dòng)畫(huà)（key-animetor），旨在表現(xiàn)動(dòng)作，是一種對(duì)動(dòng)畫(huà)中動(dòng)作控制的有效手段，可以十分精準(zhǔn)的表達(dá)出動(dòng)作特征，一些動(dòng)作變換的空間模式以及動(dòng)作發(fā)生過(guò)程中的軌跡都可以清晰的傳達(dá)給我們；而速度遲是描述各種原畫(huà)之間漸進(jìn)變化的過(guò)程圖，也是不可缺少的存在。一般標(biāo)注在原畫(huà)右上側(cè)。一般情況下，動(dòng)畫(huà)中首張?jiān)?huà)稿上都會(huì)清楚標(biāo)注上鏡頭序號(hào)。而動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)說(shuō)的是用來(lái)填充和契合每一個(gè)原畫(huà)之間的過(guò)程的動(dòng)作畫(huà)面。
動(dòng)畫(huà)電影中的“原畫(huà)”，包括了整個(gè)鏡頭內(nèi)部外部的動(dòng)作設(shè)計(jì)，每一張?jiān)?huà)之上都會(huì)清晰的注明系列號(hào)，動(dòng)畫(huà)中活動(dòng)主體的一些關(guān)鍵性的動(dòng)作以及所增加動(dòng)畫(huà)的樞密程度，還有許多前后動(dòng)作的軌跡變化的提示等等[3]。就像上面說(shuō)的這里的動(dòng)畫(huà)是連接原畫(huà)與原畫(huà)之間的一個(gè)環(huán)節(jié)，而這其中循序很關(guān)鍵必須標(biāo)記清楚不得有誤，同時(shí)認(rèn)真讀解攝影表的具體要求是必不可少的。
關(guān)鍵幀動(dòng)畫(huà)是用來(lái)控制動(dòng)作主體的運(yùn)動(dòng)線(xiàn)路以及動(dòng)作張力的一個(gè)重要內(nèi)容，原畫(huà)中的動(dòng)作設(shè)計(jì)在很大程度上決定了整個(gè)動(dòng)畫(huà)的一個(gè)敘事的過(guò)程，這個(gè)尺度是很難把握的，這也決定了一個(gè)動(dòng)畫(huà)的好壞程度，能否讓動(dòng)畫(huà)中所塑造的人物獲得鮮明的性格特征并且富于其生命的活力都要看原畫(huà)如何了。而這其中動(dòng)畫(huà)畫(huà)面也是一個(gè)十分活性的因素，并不只是簡(jiǎn)單的銜接，它跟原畫(huà)一樣，也是保證動(dòng)作特征的一個(gè)必不可少的工序。動(dòng)畫(huà)的責(zé)任和任務(wù)，即中間畫(huà)。在動(dòng)畫(huà)電影的制作過(guò)程當(dāng)中，動(dòng)畫(huà)人員的主要任務(wù)是配合動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員完成動(dòng)畫(huà)片中任務(wù)形象以及一切需要活動(dòng)起來(lái)的形象的繪制工作，了解動(dòng)作的目的性及角色的思想感情、動(dòng)作特征、運(yùn)動(dòng)規(guī)律之后把兩張?jiān)?huà)之間逐漸變化的過(guò)程，按照規(guī)定的動(dòng)作幅度和確定的張數(shù)一張張畫(huà)出來(lái)。
七、動(dòng)畫(huà)電影中的背景設(shè)計(jì)
動(dòng)畫(huà)中的背景設(shè)計(jì)也就是背景的繪制過(guò)程，這個(gè)工序是嚴(yán)格按照前期的設(shè)計(jì)稿所規(guī)定的內(nèi)容來(lái)制作的。其中包括景別、鏡頭小角度、視角視距等一系列的因素。背景的繪制過(guò)程需要繪制者具備拍攝者的嘗試，其中包括空間關(guān)系、鏡頭移動(dòng)關(guān)系等等。背景設(shè)計(jì)首先為角色提供了一個(gè)活動(dòng)空間，還是動(dòng)畫(huà)作品的一個(gè)色調(diào)色彩依據(jù)，所以動(dòng)畫(huà)的形象塑造與背景設(shè)計(jì)這部分也是密不可分的。
總而言之，動(dòng)畫(huà)電影中期制作在整個(gè)動(dòng)畫(huà)制作中起著至關(guān)重要的作用。它是整個(gè)動(dòng)畫(huà)電影制作過(guò)程中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，它的制作直接影響著整個(gè)產(chǎn)出的方式和動(dòng)向，應(yīng)該也必須得到我們的重視與投入。
參考文獻(xiàn)：
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關(guān)鍵詞：影院動(dòng)畫(huà)；制作人員；模式
中圖分類(lèi)號(hào)：G643 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B 文章編號(hào)：1002-7661（2015）19-020-02
中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片《大鬧畫(huà)室》，揭開(kāi)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)史的一頁(yè)，直至20世紀(jì)40年代，萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作了中國(guó)動(dòng)畫(huà)第一部長(zhǎng)片《鐵扇公主》，發(fā)行到東南亞和日本地區(qū)，受到人們的熱烈歡迎。建國(guó)后上海美術(shù)電影制片廠成立，著名漫畫(huà)家特偉擔(dān)任第一屆廠長(zhǎng)，在60年代和80年代創(chuàng)作了《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《金猴降妖》等優(yōu)秀影院動(dòng)畫(huà)片。20世紀(jì)90年代，中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作相對(duì)于世界動(dòng)畫(huà)呈現(xiàn)出發(fā)展遲緩趨向，為重振國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，美影廠歷時(shí)四年攝制了動(dòng)畫(huà)片《寶蓮燈》，在場(chǎng)景和人物造型上都精心設(shè)計(jì)，音樂(lè)制作極為考究，同時(shí)現(xiàn)代高科技的運(yùn)用也為影片增色不少，給人以耳目一新的感覺(jué)，獲得了觀眾的好評(píng)。影片采用了與國(guó)際接軌的動(dòng)畫(huà)電影制作方式，細(xì)化每一道工序，從劇本編寫(xiě)到對(duì)白設(shè)計(jì)，從造型設(shè)計(jì)到電腦特技，從整體音樂(lè)到舞蹈創(chuàng)作，從先期對(duì)白錄音到后期全數(shù)碼制作，無(wú)一不是云集各路高手，其中采用國(guó)際上慣用的先期音樂(lè)和對(duì)白手段、杜比SRD六聲道全數(shù)碼立體聲錄音技術(shù)和電腦三維特技在中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上均屬首次。也就是在《寶蓮燈》之后，中國(guó)影院動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)期，動(dòng)畫(huà)電影制作人才與團(tuán)隊(duì)的培養(yǎng)、動(dòng)畫(huà)電影制作技術(shù)的不斷嘗試、民族特色的融入與表現(xiàn)、影院動(dòng)畫(huà)發(fā)行與策劃經(jīng)驗(yàn)的積累等方面都不斷成長(zhǎng)。如今，全國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)涉及的企業(yè)有數(shù)百家，大到幾百人的制作公司，小到十幾個(gè)人的工作室團(tuán)隊(duì)，近些年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展，到了一個(gè)空前的時(shí)期。
一、影院動(dòng)畫(huà)制作人才與團(tuán)隊(duì)初具規(guī)模
在國(guó)家政策的扶持和幫助下，越來(lái)越多的動(dòng)漫創(chuàng)作基地拔地而起，越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)頻道進(jìn)入觀眾視野，很多高校開(kāi)設(shè)了動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，社會(huì)上也已經(jīng)形成一定數(shù)量的影視動(dòng)漫培訓(xùn)基地，中國(guó)影院動(dòng)畫(huà)制作人才與團(tuán)隊(duì)初具規(guī)模。
北京電影學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院等眾多中國(guó)藝術(shù)類(lèi)大學(xué)及其他綜合類(lèi)大學(xué)都開(kāi)設(shè)了動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)。北京電影學(xué)院，其動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)最初成立于1952 年，為我國(guó)培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)人才，曾經(jīng)培養(yǎng)出阿達(dá)、戴鐵郎、嚴(yán)定憲、林文肖、胡進(jìn)慶等老一輩動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家和一大批活躍于中國(guó)動(dòng)畫(huà)舞臺(tái)的中、青年動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，為中國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院孫立軍教授導(dǎo)演了《小兵張嘎》、《兔俠傳奇》等具有較高水平的動(dòng)畫(huà)電影，影片得到了業(yè)界的良好口碑。2000年中國(guó)第一所專(zhuān)業(yè)動(dòng)畫(huà)高校吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院成立，學(xué)校現(xiàn)有本科在校生近12000人，為國(guó)家和地方文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展輸送了大批高素質(zhì)應(yīng)用型人才。2013年，吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院自主制作和出品的3D動(dòng)畫(huà)電影《青蛙王國(guó)》橫空出世，在審批階段獲國(guó)家廣電總局的高度贊揚(yáng)。
經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，中國(guó)已經(jīng)形成了相當(dāng)數(shù)量與規(guī)模的影視動(dòng)畫(huà)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。環(huán)球數(shù)碼創(chuàng)意控股有限公司制作了國(guó)內(nèi)第一部全三維高清國(guó)產(chǎn)影院動(dòng)畫(huà)《魔比斯環(huán)》，耗資1.3億元，凝結(jié)了400多名三維動(dòng)畫(huà)師整整5年的心血，影片上映后雖然票房不佳，但影片的制作培養(yǎng)出了一個(gè)制作國(guó)際動(dòng)畫(huà)大片的團(tuán)隊(duì)，也因?yàn)檫@部影片的影響，環(huán)球數(shù)碼的動(dòng)畫(huà)實(shí)訓(xùn)基地聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，多年來(lái)為中國(guó)的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)培養(yǎng)了眾多動(dòng)畫(huà)制作人才。火星時(shí)代自1993年創(chuàng)立以來(lái)，開(kāi)設(shè)了影視概念設(shè)計(jì)師、影視角色動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師等多種培訓(xùn)課程，以其獨(dú)創(chuàng)的教育模式得到社會(huì)的廣泛認(rèn)可。完美動(dòng)力集團(tuán)成立于2004 年，是中國(guó)影視、動(dòng)漫行業(yè)中規(guī)模最大、產(chǎn)業(yè)鏈最完整的集團(tuán)公司之一，完美動(dòng)力動(dòng)畫(huà)教育是完美動(dòng)力與央視合資打造的中國(guó)動(dòng)漫教育領(lǐng)導(dǎo)品牌，是央視為了培養(yǎng)后備的CG人才而創(chuàng)立的教育實(shí)體，自成立以來(lái)已將數(shù)以千計(jì)的動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者培養(yǎng)成動(dòng)漫行業(yè)的中流砥柱及動(dòng)畫(huà)行業(yè)的領(lǐng)軍人物。
經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，中國(guó)已經(jīng)有了一些成熟的影院動(dòng)畫(huà)制作公司。如制作了《魁拔》系列動(dòng)畫(huà)電影的北京青青樹(shù)動(dòng)漫科技有限公司、制作了喜羊羊系列動(dòng)畫(huà)電影的廣東原創(chuàng)動(dòng)力文化傳播有限公司、制作了熊出沒(méi)系列動(dòng)畫(huà)電影的華強(qiáng)數(shù)字動(dòng)漫有限公司、制作了動(dòng)畫(huà)電影《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》的北京四月星空網(wǎng)絡(luò)技術(shù)有限公司（有妖氣動(dòng)漫）、制作了《秦時(shí)明月3D電影龍騰萬(wàn)里》的杭州玄機(jī)科技信息技術(shù)有限公司、制作出了動(dòng)畫(huà)電影《虹貓藍(lán)兔火鳳凰》的湖南宏夢(mèng)卡通傳播有限公司、制作出了麥兜系列影院動(dòng)畫(huà)的中國(guó)香港Bliss Picture Ltd動(dòng)畫(huà)公司、制作了《西游記之大圣歸來(lái)》的橫店影視、天空之城文化創(chuàng)意、燕城十月、微影時(shí)代。
二、從漫畫(huà)到影院動(dòng)畫(huà)的模式初具雛形
以漫畫(huà)為先行，積攢一定的人氣后再改編成影院動(dòng)畫(huà)，這種模式在日本和美國(guó)都已經(jīng)相當(dāng)成熟，中國(guó)影院動(dòng)畫(huà)的生產(chǎn)，用這種模式也做出了一定的成績(jī)。《風(fēng)云決》是香港導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)的一部武俠動(dòng)畫(huà)電影，根據(jù)香港知名漫畫(huà)家馬榮成先生的經(jīng)典漫畫(huà)《風(fēng)云》改編而成，于2008年7月19日在中國(guó)大陸上映。《風(fēng)云決》耗時(shí)5年拍攝，動(dòng)員人數(shù)達(dá)400人，制作費(fèi)更高達(dá)2億7千萬(wàn)臺(tái)幣。《風(fēng)云決》突破了以往國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片“低齡化”的定位，超越了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片的單一教育功能，擴(kuò)大了創(chuàng)作視野和題材選擇，具有時(shí)代氣息，影片獲得了3300萬(wàn)的高票房。
《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》是有妖氣原創(chuàng)漫畫(huà)夢(mèng)工廠出品的影院動(dòng)畫(huà)，根據(jù)漫畫(huà)家寒舞的漫畫(huà)改編而來(lái)，漫畫(huà)擁有著15億次網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊，7300萬(wàn)完整閱讀人次。動(dòng)畫(huà)電影于2014年12月31日中國(guó)大陸上映后票房達(dá)到了1.2億，成為2015開(kāi)年票房黑馬。
三、從電視動(dòng)畫(huà)到影院動(dòng)畫(huà)的模式已趨成熟
國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)《秦時(shí)明月》、《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒(méi)》等在得到觀眾認(rèn)可后推出了影院動(dòng)畫(huà)并獲得了很可觀的票房收入，從電視動(dòng)畫(huà)到影院動(dòng)畫(huà)的模式趨于成熟。
電視動(dòng)畫(huà)《秦時(shí)明月》系列片是杭州玄機(jī)科技信息技術(shù)有限公司制作的中國(guó)首部3D武俠動(dòng)畫(huà)，于2007年春節(jié)期間起在中國(guó)全國(guó)各地正式首映。新媒體的點(diǎn)擊量突破20億次，更囊括了法國(guó)戛納電視節(jié)亞洲展映會(huì)最佳作品、日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)白皮書(shū)推薦、美國(guó)AUTODESK最佳作品、亞洲電視節(jié)3D最佳推薦影片獎(jiǎng)等諸多國(guó)際大獎(jiǎng)。2014年8月8日影院動(dòng)畫(huà)《秦時(shí)明月之龍騰萬(wàn)里》于起在中國(guó)內(nèi)地公映，獲得票房5984.98萬(wàn)。
《喜羊羊與灰太狼》是由廣東原創(chuàng)動(dòng)力文化傳播有限公司制作的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)作品，作品于2005年8月在杭州電視臺(tái)少兒頻道首播。喜羊羊與灰太狼劇場(chǎng)版從2009年首推，目前已有七部作品，其中《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》于2009年1月16日上映獲得票房8621萬(wàn)，《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》于2010年1月29日上映獲得票房1.28億，《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》于2011年1月21日上映獲得票房1.5億，《喜羊羊與灰太狼之開(kāi)心闖龍年》于2012年1月12日上映獲得票房1.6億，《喜羊羊與灰太狼之喜氣羊羊過(guò)蛇年》于2013年1月24日上映獲得票房1.33億，《喜羊羊與灰太狼之飛馬奇遇記》于2014年1月16日上映獲得票房8715億，《喜羊羊與灰太狼之羊年喜羊羊》于2015年1月31日上映，票房6765萬(wàn)元。
《熊出沒(méi)》是深圳華強(qiáng)數(shù)字動(dòng)漫有限公司出品的系列電視動(dòng)畫(huà)片中的第一部，作品于2012年1月22日在中央電視臺(tái)少兒頻道首播，動(dòng)畫(huà)電影《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》于2014年1月17日上映，并于2014年1月28日正式突破2億票房大關(guān)，成為了中國(guó)電影史上首部突破兩億的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影。《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》是《熊出沒(méi)》大電影的第二部，該片于2015年1月30日在中國(guó)上映，獲得票房2.71億 。
四、影院動(dòng)畫(huà)質(zhì)量與票房逐步上升
中國(guó)影院動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量在不斷提升，從早期的嘗試到如今的成熟經(jīng)歷了一個(gè)非常艱辛的成長(zhǎng)過(guò)程。《魔比斯環(huán)》、《小兵張嘎》、《夢(mèng)回金沙城》、《兔俠傳奇》、《魁拔》、《藏獒多吉》等影片雖然沒(méi)有收到很高的票房，但推動(dòng)中國(guó)影院動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的發(fā)展，積累了中國(guó)影院動(dòng)畫(huà)制作與發(fā)行等各方面經(jīng)驗(yàn)。從漫畫(huà)發(fā)展為影院動(dòng)畫(huà)的《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》、《風(fēng)云決》等影片，從電視動(dòng)畫(huà)發(fā)展為影院動(dòng)畫(huà)的《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》、《秦時(shí)明月之龍騰萬(wàn)里》、《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》、《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》等影片，在質(zhì)量與票房上獲得雙豐收。特別值得一提是《西游記之大圣歸來(lái)》，影片于2015年7月10日上映后受到觀眾的肯定和熱捧，最終收獲票房9.56億人民幣，成為內(nèi)地影史上票房最高的動(dòng)畫(huà)電影，《人民日?qǐng)?bào)》認(rèn)為該片是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影十年來(lái)少有的現(xiàn)象級(jí)作品，2015年9月，影片獲得第30屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)。
關(guān)鍵詞：青少年；動(dòng)漫；審美；轉(zhuǎn)移
中圖分類(lèi)號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）03-0286-01
一、虛擬與現(xiàn)實(shí)攜手共進(jìn)
在今天虛擬現(xiàn)實(shí)在影視作品中的應(yīng)用帶給人們的震撼是空前絕后的。同樣的虛擬現(xiàn)實(shí)，數(shù)字技術(shù)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的拓展帶給青少年的震撼，也使得他們對(duì)動(dòng)漫作品關(guān)注焦點(diǎn)偏向虛擬現(xiàn)實(shí)。虛擬現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫(huà)電影通過(guò)與現(xiàn)實(shí)的間離效果，通過(guò)與現(xiàn)實(shí)距離所產(chǎn)生的張力來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)之真，滿(mǎn)足觀眾的審美需求。通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)營(yíng)造的數(shù)字影像盡管其實(shí)質(zhì)是虛構(gòu)的，但其威力和作用卻是真實(shí)的，它可以構(gòu)造現(xiàn)實(shí)本身，甚至比真實(shí)更真實(shí)。2007年上映的《貝奧武夫》中高仿真的制作效果，仿佛是實(shí)拍的照片，其營(yíng)造出的史詩(shī)般的場(chǎng)面，給人的感覺(jué)是極度震撼的。
但當(dāng)代青少年對(duì)動(dòng)漫關(guān)注的焦點(diǎn)不僅僅是虛擬的現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活、情感的關(guān)照同樣也是他們所追求的。虛擬現(xiàn)實(shí)的數(shù)字動(dòng)畫(huà)電影，其本質(zhì)仍是敘事，故事中包含著的人文內(nèi)涵是數(shù)字技術(shù)無(wú)法替代的，故事中所流露的各種真情永遠(yuǎn)是動(dòng)畫(huà)電影中的永恒主題。如果動(dòng)畫(huà)電影中的內(nèi)容空虛乏味，再好的技術(shù)也只能是對(duì)內(nèi)容的一種粉飾，是空殼、是外表。在數(shù)字動(dòng)畫(huà)電影中，其價(jià)值取決于數(shù)字技術(shù)與真實(shí)性敘事的結(jié)構(gòu)平衡，既有主題又有視覺(jué)奇觀的動(dòng)畫(huà)電影才能打動(dòng)人，才能給人類(lèi)精神給予關(guān)愛(ài)，才能在觀眾中留下永久記憶，才能滿(mǎn)足當(dāng)代青少年的審美情趣。
二、擺脫說(shuō)教，呈現(xiàn)自我
《哪吒鬧海》、《九色鹿》、《天書(shū)奇譚》等作品，它們?cè)诖蠖鄶?shù)70、80后人們心中是被奉為經(jīng)典的，但這些國(guó)產(chǎn)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片放在今天，對(duì)當(dāng)代青少年來(lái)說(shuō)，吸引力恐怕要大打折扣。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)中大多并不是將精彩的敘述故事作為重點(diǎn)，而是將故事所要表達(dá)的含義作為強(qiáng)調(diào)的部分，這在今天看來(lái)未免顯得有些過(guò)于說(shuō)教。如今的青少年一代，思想的解放，使得他們的主人公意識(shí)較強(qiáng)，相較于被動(dòng)接受信息的受眾，他們更樂(lè)于選擇作為一個(gè)主動(dòng)表達(dá)信息的一方，于是乎傳統(tǒng)動(dòng)漫所表現(xiàn)出的說(shuō)教式表達(dá)方式就漸漸走向瓶頸了。
青少年在動(dòng)漫作品中關(guān)注更多的是自身思想的傳達(dá)，而不僅是被動(dòng)的接受創(chuàng)作者所傳達(dá)的信息。那些如刀刀狗、兔斯基之類(lèi)的小人物怎么就成了青少年的偶像和心中的經(jīng)典就不難理解了，這些角色不再是告訴人們，你應(yīng)該怎么去做，它只是向受眾展示自我，反映一種狀態(tài)，而接受與否由受眾決定，這自然契合了當(dāng)下青少年時(shí)代主人公的意識(shí)。
當(dāng)今青少年的另一個(gè)特點(diǎn)是習(xí)慣對(duì)自己極盡能事地進(jìn)行挖苦和貶低。這種調(diào)侃，只是個(gè)人的一種自我保護(hù)。也是促成青少年動(dòng)漫關(guān)注焦點(diǎn)由被動(dòng)接受變?yōu)橹鲃?dòng)表達(dá)的另一方面。
三、重拾娛樂(lè)精神
關(guān)于動(dòng)畫(huà)的娛樂(lè)性，動(dòng)畫(huà)自誕生之初就帶著娛樂(lè)精神。早期動(dòng)畫(huà)就是作為新鮮雜耍、技術(shù)手段，依靠簡(jiǎn)單的線(xiàn)條和圖形活動(dòng)展現(xiàn)魅力，無(wú)論是1906年布萊克頓的《滑稽臉的幽默相》，還是1914年麥凱的《恐龍葛蒂》都以簡(jiǎn)樸、粗糙手法創(chuàng)造神幻，將真人與繪制的事物連在一起，讓人感受新奇，獲得樂(lè)趣。動(dòng)畫(huà)的這種娛樂(lè)精神一直在不間斷的延續(xù)著，直至后來(lái)，我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片走入“美術(shù)片”一詞的范疇，成為藝術(shù)片，動(dòng)畫(huà)片的娛樂(lè)性被壓制在哲理之后，走上說(shuō)教味較濃的道路。當(dāng)今的年輕一代，即將介入成年人的生活，面臨著來(lái)自各方的壓力，每天經(jīng)歷的說(shuō)教已經(jīng)夠多，他們希望在動(dòng)漫作品中得到的是一種釋放，強(qiáng)烈的渴求著“娛樂(lè)精神”的回歸。但時(shí)下的一些動(dòng)漫作品，被賦予了太多的意義責(zé)任，以至于掩蓋了其本身應(yīng)具備的娛樂(lè)性，對(duì)受眾而言，作品帶給人的是種沉重的說(shuō)教感，而不是毫無(wú)負(fù)擔(dān)的娛樂(lè)氣息，那樣的作品又怎么吸引年青一代的注意。
動(dòng)漫能夠吸引如此眾多的目光，是因?yàn)槠渲心切┛蓯?ài)夸張的形象、扣人心弦的情節(jié)和表現(xiàn)出的理想精神，這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越使受眾在欣賞中獲得了特有的自由感受。漂亮的畫(huà)面、唯美的人物，充滿(mǎn)生活氣息的故事牢牢地抓住了青年人消費(fèi)群的心理，但首先這些東西都只是為了帶給青年人快了，在經(jīng)歷了過(guò)多的沉重之后，他們渴望沒(méi)有負(fù)累的娛樂(lè)。
四、結(jié)語(yǔ)
當(dāng)代青少年尋求自我解放，崇尚個(gè)性、時(shí)尚，凸顯自我。在動(dòng)漫作品的表現(xiàn)中，他們不滿(mǎn)足于傳統(tǒng)的動(dòng)漫元素，他們希望塑造的角色是具有個(gè)性魅力的，是具有時(shí)代印記的，希望在動(dòng)漫中表達(dá)情感而不是接受說(shuō)教。青少年對(duì)動(dòng)漫關(guān)注焦點(diǎn)的個(gè)性轉(zhuǎn)變，充分體現(xiàn)了他們作為新時(shí)代繼承人的活力。
參考文獻(xiàn)：
【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫(huà)音樂(lè)；民族元素；繁榮；發(fā)展
【中圖分類(lèi)號(hào)】J6 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
【文章編號(hào)】1007-4309（2012）07-0056-1.5
動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的創(chuàng)作不同于一般電影音樂(lè)的創(chuàng)作，它是在電影配樂(lè)的一般原則的基礎(chǔ)上，使音樂(lè)從構(gòu)思方面到旋律的進(jìn)行、節(jié)奏、配器等各方面都更加突出動(dòng)畫(huà)特性。自中國(guó)有了自己的動(dòng)畫(huà)電影開(kāi)始至今已經(jīng)走過(guò)了80多年的艱辛歷程。動(dòng)畫(huà)電影自國(guó)外誕生以來(lái)，一直受到世界各國(guó)人民的喜愛(ài)，特別是改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)對(duì)國(guó)外動(dòng)畫(huà)片的全面接納的同時(shí)，我們自己的動(dòng)畫(huà)片也在全世界占有一席之地。而在這過(guò)程中我們自己的動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的創(chuàng)作是經(jīng)歷了一番坎坷之路的。
一、引進(jìn)學(xué)習(xí)時(shí)期
建國(guó)初期，百業(yè)待興。這一時(shí)期我國(guó)電影事業(yè)也是一窮二白的，特別是動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的發(fā)展更是無(wú)從談起，只能向當(dāng)時(shí)的友好國(guó)家蘇聯(lián)和南斯拉夫等社會(huì)主義國(guó)家學(xué)習(xí)。雖然我們那時(shí)也創(chuàng)作了一些自己的動(dòng)畫(huà)電影作品，但我們的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格不免受到了國(guó)外某些模式思維的影響，當(dāng)我們參與1956年的國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)并獲獎(jiǎng)的《烏鴉為什么是黑的》這部影片展映時(shí)人們還以為是蘇聯(lián)的影片，雖然創(chuàng)作出了《小貓釣魚(yú)》（1952）、《小梅的夢(mèng)》（1954）、《野外的遭遇》（1955）等影片，但難免都留有蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)及音樂(lè)元素的影子。“只有搞民族化，才是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的出路”。近年來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們努力從中國(guó)傳統(tǒng)文化及民族音樂(lè)藝術(shù)元素當(dāng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，劇中的劇情及音樂(lè)創(chuàng)作更是大量吸取民族的成分，逐步形成了中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)自己獨(dú)有的風(fēng)格。
二、民族音樂(lè)風(fēng)格成熟時(shí)期
萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作的《鐵扇公主》（1957），上海美術(shù)電影廠制作的《豬八戒吃西瓜》、《漁童》、《濟(jì)公斗蟋蟀》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等大批優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)影片的出現(xiàn)，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影成熟的一個(gè)重要標(biāo)志，也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的一個(gè)階段，也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)民族風(fēng)格成熟的階段。藝術(shù)家們的創(chuàng)作元素都來(lái)源于民族歷史，取材于中國(guó)民間，更是借助中國(guó)的民族傳統(tǒng)音樂(lè)元素，將這些動(dòng)畫(huà)影片的各個(gè)形象塑造得生動(dòng)豐滿(mǎn)、栩栩如生，也使中國(guó)的民族傳統(tǒng)音樂(lè)等藝術(shù)得到發(fā)揚(yáng)，如笛子、簫、古箏、二胡、揚(yáng)琴等具有中國(guó)特色聲音的充分應(yīng)用。在動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》上下集（1961、1964）等一些動(dòng)畫(huà)片的音樂(lè)，大都由中國(guó)的民族樂(lè)器來(lái)演奏，在造型、設(shè)景、用色等方面借鑒了古代繪畫(huà)、廟堂藝術(shù)、民間年畫(huà)的特色，又將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表演和音樂(lè)融入到了其中。《哪吒鬧海》，這是中國(guó)第一部寬銀幕動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》將傳統(tǒng)和現(xiàn)代的表現(xiàn)手法融于一身。動(dòng)畫(huà)片《雪孩子》畫(huà)面、音樂(lè)優(yōu)美，主題歌曲旋律委婉，歌詞富有詩(shī)意容易上口傳唱；《南郭先生》表現(xiàn)出了漢代的藝術(shù)風(fēng)格，格調(diào)古雅，中國(guó)的傳統(tǒng)民樂(lè)“笙”成了故事和音樂(lè)的主角。正如國(guó)外評(píng)論所說(shuō)，它具有美國(guó)迪斯尼作品的美感，而且造型藝術(shù)又是迪斯尼式的美術(shù)片所做不到的，其音樂(lè)聲音是中國(guó)所特有，即它完全地表達(dá)了中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格。
三、發(fā)展、騰飛階段
在《氣球上的五星期》、《馬可波羅回香都》、《哎喲，媽媽》等一批經(jīng)典動(dòng)畫(huà)音樂(lè)作品陸續(xù)上映的同時(shí)，特別是上海美術(shù)電影制片廠歷時(shí)四年攝制的動(dòng)畫(huà)片《寶蓮燈》，這是中國(guó)迄今投資最大的一部影院動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，它的上映掀開(kāi)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上新的一頁(yè)。這部作品音樂(lè)制作極為考究，大量加入了現(xiàn)代電聲音樂(lè)，主題歌《想你的365天》特邀當(dāng)紅歌星李紋演唱，增加了動(dòng)畫(huà)片的時(shí)尚效應(yīng)，深受青少年的喜愛(ài)，現(xiàn)代高科技手段的運(yùn)用為影片增色不少，獲得了觀眾的好評(píng)。歌曲《好爸爸壞爸爸》、《花仙子之歌》、《少年英雄小哪吒》、《世上只有媽媽好》、《小燕子》、《小兔子乖乖》、《可愛(ài)的藍(lán)精靈》等一大批優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)作品更是讓人們難以忘懷。
雖然這些優(yōu)秀作品能夠寓教于樂(lè)，給人以美的啟迪，并有中國(guó)自己的特色。同時(shí)我們也不能忽視中國(guó)動(dòng)畫(huà)片存在的一些不足之處。有些作品缺乏有鮮明個(gè)性的動(dòng)畫(huà)角色及動(dòng)畫(huà)音樂(lè)形象；故事情節(jié)過(guò)于簡(jiǎn)單、低級(jí)；動(dòng)畫(huà)音樂(lè)粗制濫造現(xiàn)象很?chē)?yán)重；一味模仿美國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)配器手法失去了真我；高科技電子音樂(lè)運(yùn)用超過(guò)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)本身。在全球高科技迅速發(fā)展的今天，人們對(duì)動(dòng)畫(huà)片特別是輕松愉悅的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的要求和審美也在發(fā)生變化，動(dòng)畫(huà)片的受眾群也悄然發(fā)生了改變，3-80歲的目標(biāo)群體都成了大家的追求。新鮮、刺激的動(dòng)畫(huà)片畫(huà)面雖然受到了歡迎，但觀眾同時(shí)也需求有特色、有內(nèi)涵、耐品味、高品質(zhì)的民族動(dòng)畫(huà)音樂(lè)作品。
摘要：動(dòng)畫(huà)作為一門(mén)新興產(chǎn)業(yè)已經(jīng)越來(lái)越受到世界各國(guó)的重視，特別是一些發(fā)達(dá)國(guó)家，比如日本，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)變成了一個(gè)帶動(dòng)國(guó)家經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的支柱產(chǎn)業(yè)。一部成功的動(dòng)畫(huà)作品不僅要注重情節(jié)要素也同時(shí)要視覺(jué)要素，這種方式則能使動(dòng)畫(huà)不僅有好的視覺(jué)效果且更具有趣味性與可看性從而更加的引人入勝。
關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)；情節(jié)要素：發(fā)展趨勢(shì)
一、決定動(dòng)畫(huà)成敗的因素
在世界動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)日益廣闊的今天，無(wú)數(shù)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)影片出現(xiàn)在我們面前。不管是日美動(dòng)畫(huà)還是中國(guó)本土動(dòng)畫(huà)都出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的作品。但是我國(guó)動(dòng)畫(huà)的制作水平、商業(yè)市場(chǎng)以及各自電影產(chǎn)業(yè)中的地位而言，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)無(wú)疑還是有些落后的，比較兩者之間的差異，最根本的就是作品中情節(jié)因素的問(wèn)題，這是決定一部作品成敗的關(guān)鍵。
二、動(dòng)畫(huà)情節(jié)因素的重要性
情節(jié)，是一部動(dòng)畫(huà)作品的主題與內(nèi)涵，是整部片子所要表達(dá)的中心思想，是整部片子中的“藝術(shù)”所在部分，是推動(dòng)故事發(fā)展的重要環(huán)節(jié)，是片子的靈魂所在。
1 如果要有一個(gè)好的故事情節(jié)的話(huà)，首要因素就要對(duì)片中的人各個(gè)物角色進(jìn)行著力的塑造與刻畫(huà)。好萊塢的3D動(dòng)畫(huà)電影在追求“外觀”真實(shí)性的同時(shí)，也并沒(méi)有喪失角色塑造的趣味性：那些3D角色在細(xì)節(jié)無(wú)限追求逼真的同時(shí)，整體形象設(shè)計(jì)上又具有傳神的夸張性，往往能將角色最突出的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。舉個(gè)有趣的例子：宮崎駿作品《龍貓》中有個(gè)叫“小米”的4歲小女孩，迪斯尼作品《怪物公司》中也有一位1歲多的小女孩。兩個(gè)女孩子的形象塑造飽滿(mǎn)，性格鮮明栩栩如生，觀眾們能從她們的表演中感受到同樣無(wú)限快樂(lè)的童趣，并且在心里留下同樣深刻的美好回憶。
2 另一個(gè)重要的因素就是動(dòng)畫(huà)題材、劇情的選取和敘事方式的選擇。觀眾的不同，對(duì)于動(dòng)畫(huà)故事及其敘事方式的選擇的影響也是極為重要的。不論年齡大小，觀眾一般都能從動(dòng)畫(huà)中感受到自己喜歡的情感與意義。以迪斯尼作品為例。從其第一部動(dòng)畫(huà)電影《白雪公主》起，它就開(kāi)始了“經(jīng)典故事動(dòng)畫(huà)化”的歷程，直到2002年的《星銀島》都還是這個(gè)模式。這倒不是說(shuō)好萊塢的動(dòng)畫(huà)編劇們就是圖省事，實(shí)際上，把一個(gè)家喻戶(hù)曉的故事講得那么富與趣味性與童真，做到真正的寓教于樂(lè)，是非常值得我們好好學(xué)習(xí)的。這種手法在電影中屢見(jiàn)不鮮，但在動(dòng)畫(huà)中卻是極為稀有，這正是它成功的關(guān)鍵因素。
而日本動(dòng)漫歷史上就有強(qiáng)大的成人讀者和觀眾群，并非只是為小朋友提供娛樂(lè)。因此，作為動(dòng)漫文化一部分的動(dòng)畫(huà)電影，不可避免地帶上了很多成人的視角和思考。總的看來(lái)，日本動(dòng)畫(huà)電影一般都有個(gè)比較成人化的，甚至可以說(shuō)他們的動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的初衷便是承載那個(gè)先行的主題。即使是“成人味”最輕微的宮崎駿作品，其中對(duì)于人與自然關(guān)系思考的程度，仍然是大大超出普通小朋友的認(rèn)識(shí)范圍。吉卜力公司的[平成貍合戰(zhàn)]是一部能使成年人掉下眼淚的佳作，片中對(duì)貍貓的自負(fù)、天真、勇敢和人類(lèi)對(duì)大自然永無(wú)休止的貪婪侵蝕描繪的一露無(wú)遺，使人覺(jué)得吉卜力的動(dòng)畫(huà)總是那么真實(shí)、感人。迪斯尼和吉卜力動(dòng)畫(huà)的成功都可以重申一點(diǎn)：人物形象的或美或丑并不是至關(guān)重要的，而動(dòng)畫(huà)題材和劇情的選取才是制勝的關(guān)鍵。
任何藝術(shù)都有現(xiàn)實(shí)與浪漫的分野，動(dòng)畫(huà)也不例外。迪斯尼應(yīng)該屬于浪漫的一派，它對(duì)中國(guó)的影響是如此之大，以至國(guó)人長(zhǎng)期忽略了動(dòng)畫(huà)的另外一面，即人性的沖突，社會(huì)的矛盾，復(fù)雜的感情，曲折的情節(jié)。動(dòng)畫(huà)浪漫的弊端就是容易低幼化，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)就是走入了這個(gè)死胡同。而只有做到情節(jié)因素與視覺(jué)因素兩者之間的完美結(jié)合，才能夠使自己的作品更加完整并更有可看性，這樣才算是一部成功的動(dòng)畫(huà)作品。
參考文獻(xiàn)：
關(guān)鍵詞：美國(guó) 動(dòng)畫(huà) 文化帝國(guó)主義
中圖分類(lèi)號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）08-0000-01
在一個(gè)高速發(fā)展的時(shí)代，以?shī)蕵?lè)、解壓為主的商業(yè)電影無(wú)疑成為重壓下的人們最愿意消費(fèi)的商品之一，美國(guó)商業(yè)電影用它巨大的文化包容性，優(yōu)良的制作進(jìn)入各國(guó)電影市場(chǎng)，贏得了全球觀眾的喜愛(ài)，為其本國(guó)文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了巨大財(cái)富的同時(shí)也注入了其普世的價(jià)值觀。動(dòng)畫(huà)電影是美國(guó)電影中非常有影響力又獨(dú)特的組成部分，本文就美國(guó)商業(yè)電影中的動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)行具體分析，談?wù)劽绹?guó)對(duì)其全球范圍內(nèi)的電影觀眾的文化殖民。
一、文化帝國(guó)主義的內(nèi)涵及美國(guó)的崛起
帝國(guó)主義的新形態(tài)即所謂的文化帝國(guó)主義，是帝國(guó)主義采取的新型殖民戰(zhàn)略。這是二戰(zhàn)結(jié)束以后，以美國(guó)為首的主要西方大國(guó)推行的“文化外交”戰(zhàn)略的結(jié)果，簡(jiǎn)而言之即文化的擴(kuò)張和殖民。在西方高雅的審美趣味背后隱藏著更為堅(jiān)不可摧的白人至上的種族歧視和霸權(quán)支配欲望，西方世界看似高雅的文化背后散布的殖民思想常常具有更強(qiáng)的文化滲透力。而好萊塢不僅僅是配合美國(guó)政府推行的文化外交政策，宣傳美國(guó)的政治文明和民主思想，而更多的是向世界范圍內(nèi)為數(shù)更多的人提供美國(guó)現(xiàn)達(dá)生活栩栩如生的畫(huà)面。
“盡管美國(guó)的擴(kuò)張主義主要是經(jīng)濟(jì)性質(zhì)的，它仍然要依靠不斷公開(kāi)說(shuō)明的、關(guān)于美國(guó)自身的文化觀念和意識(shí)形態(tài)并與它同步。”①美國(guó)歷史學(xué)家拉爾夫?特納在1942年給美國(guó)政府遞交的備忘錄中不僅提出了“文化外交”新概念，而且認(rèn)為“戰(zhàn)后世界將要求美國(guó)在文化上，如同在政治和經(jīng)濟(jì)上一樣，在全世界擔(dān)負(fù)起領(lǐng)導(dǎo)的責(zé)任”。美國(guó)就這樣靠著發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)和軟文化迅速崛起，成為世界一流大國(guó)。
二、動(dòng)畫(huà)角色特點(diǎn)體現(xiàn)的美國(guó)文化特征
1、獨(dú)立、自信的英雄崇拜主義
在美國(guó)動(dòng)畫(huà)輕松的內(nèi)容背后都隱藏著美國(guó)民族的英雄主義及個(gè)人主義。《冰河世紀(jì)》講述了在冰川時(shí)代三個(gè)格格不入的動(dòng)物長(zhǎng)毛象，地懶，刃齒虎歷經(jīng)各種困難將一名人類(lèi)嬰兒交還到他父親身邊的故事。三個(gè)動(dòng)物被設(shè)計(jì)成富有責(zé)任心與同情心的拯救者，被拯救對(duì)象卻設(shè)計(jì)成為一個(gè)典型東方面孔的小孩，仿佛暗喻著亞洲是需要被拯救的對(duì)象。受“西方中心論”思想的支配，美國(guó)學(xué)者及其官員都信奉，二戰(zhàn)之后西方國(guó)家內(nèi)部的和平穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)發(fā)展都得益于他們的民主制度。在他們看來(lái)，當(dāng)西方民主制度在世界普及之時(shí)就是天下和平之時(shí)。因此，美國(guó)對(duì)外文化工作的目標(biāo)就是引導(dǎo)全世界朝著“民主”的方向發(fā)展。
美國(guó)能源部部長(zhǎng)朱棣文在2009年哈佛大學(xué)演講的最后一段說(shuō)道：“希望你們成功，也希望你們保護(hù)和拯救我們這個(gè)星球，為了你們的孩子，以及未來(lái)所有的孩子。”這段話(huà)無(wú)不體現(xiàn)了美國(guó)人的極端自信，把地球已納入自己的責(zé)任范圍。《蟲(chóng)蟲(chóng)特工隊(duì)》的主人公菲力是一只喜愛(ài)發(fā)明創(chuàng)造的螞蟻，一個(gè)典型的平凡小人物，最后卻是他帶領(lǐng)昆蟲(chóng)世界拯救了整個(gè)螞蟻家園，表達(dá)了個(gè)人通過(guò)自身努力奮斗也可以達(dá)到人生頂峰這一價(jià)值觀。這一點(diǎn)與美國(guó)宣揚(yáng)的價(jià)值觀相吻合。美國(guó)建國(guó)之初，移民蜂擁而至，豐富資源亟待開(kāi)發(fā)，必須獎(jiǎng)勵(lì)個(gè)人艱苦開(kāi)拓，獨(dú)立發(fā)展，堅(jiān)信自我。這種價(jià)值觀逐漸形成美國(guó)民族的特殊性格：即對(duì)自己命運(yùn)和力量深信不疑，把依靠自己作為哲學(xué)信條。美國(guó)發(fā)展至今，開(kāi)放程度越來(lái)越高，黑人總統(tǒng)奧巴馬的當(dāng)選向世界證明，只要懷抱理想，經(jīng)過(guò)努力奮斗，也可以實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，這一例子就如同廣告把民主思想灑向各國(guó)，把懷抱美國(guó)夢(mèng)的各國(guó)精英吸引到美國(guó)，為其國(guó)家機(jī)器服務(wù)。
2、追求自由，幽默樂(lè)觀的精神
幽默是美國(guó)文化的另一個(gè)重要特征。把歐洲動(dòng)畫(huà)與美國(guó)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行對(duì)比后會(huì)發(fā)現(xiàn)其透露出來(lái)的風(fēng)格差異就如同歐洲人與美國(guó)人一樣，歐洲人較為嚴(yán)肅嚴(yán)謹(jǐn)，藝術(shù)作品中總是帶著一點(diǎn)悲觀的情緒，而美國(guó)人的性格是截然相反的樂(lè)觀幽默，還帶著一點(diǎn)調(diào)侃與諷刺。基于動(dòng)畫(huà)電影《飛屋環(huán)游記》制作的動(dòng)畫(huà)短片《喬治和AJ》講述了兩位社工喬治和AJ所見(jiàn)到的屋子飛起來(lái)的各種奇怪方式，劇情搞笑輕快，創(chuàng)意與想象力十足，給觀眾帶來(lái)輕松的娛樂(lè)體驗(yàn)。相比下來(lái)，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影由于其灌輸教育意義的原因則顯得相對(duì)嚴(yán)肅，從第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》中暗喻中國(guó)人民應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來(lái)打倒日本侵略者就可見(jiàn)一斑。還有后來(lái)《驕傲的將軍》《小蝌蚪找媽媽》等都可從中看出濃烈的教育氣息，這些動(dòng)畫(huà)無(wú)不不體現(xiàn)著“寓教于樂(lè)”的精神，處處透著中國(guó)文化的嚴(yán)肅感，可看性不強(qiáng)。
從傳播心理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，受眾更喜歡選擇樂(lè)觀積極向上的內(nèi)容，一是可以從中獲得快樂(lè)，二是汲取自信和拼搏的精神。人在實(shí)現(xiàn)既定目標(biāo)的過(guò)程中總會(huì)遇到各種障礙，人生靠拼搏才能實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。但每個(gè)人在實(shí)現(xiàn)自己目標(biāo)的過(guò)程中，常會(huì)因挫折而失去信心。如果這時(shí)他看到積極向上的內(nèi)容，那么就會(huì)被其內(nèi)容所吸引。
3、巨大的文化包容性
作為一個(gè)多民族的移民國(guó)家，美國(guó)文化的重要特點(diǎn)之一便是包容性與多元性。從世界各大洲來(lái)的大量移民，各自帶著夢(mèng)想來(lái)到這個(gè)廣袤的國(guó)度，他們把本國(guó)的傳統(tǒng)思想、宗教習(xí)俗等文化帶到美國(guó)，成為美國(guó)多元化發(fā)展的文化基礎(chǔ)。世界各個(gè)國(guó)家的文化在美國(guó)都能夠找到文化的影子，正因?yàn)槊绹?guó)是一個(gè)沒(méi)有文化傳統(tǒng)的國(guó)家，所以才能融合各國(guó)的文化，從而創(chuàng)造出豐富多彩的多民族文化。
隨著現(xiàn)代社會(huì)的高速發(fā)展和激烈競(jìng)爭(zhēng)，美國(guó)文化的包容性與優(yōu)越性被不斷地顯示出來(lái)。從一方面來(lái)說(shuō)，美國(guó)有開(kāi)放的思想和生活方式，另一方面它有著能夠包容不同國(guó)家的文化與習(xí)俗的能力。如動(dòng)畫(huà)電影《埃及王子》是來(lái)自埃及的文化，《小美人魚(yú)》取材于丹麥童話(huà)，《功夫熊貓》《花木蘭》的元素取材于中國(guó)等。這些影片成功的原因在于，好萊塢對(duì)這些國(guó)家的文化內(nèi)涵進(jìn)行了深入的處理。就拿《功夫熊貓》來(lái)說(shuō)，影片中處處透露出中國(guó)元素，中國(guó)功夫、國(guó)寶熊貓，中國(guó)傳統(tǒng)食物如餃子、包子、饅頭和阿寶家傳的湯面等，這些都無(wú)一不體現(xiàn)著中國(guó)民族特色，將中國(guó)元素及中國(guó)文化這樣潛移默化地應(yīng)用于影片中展示給全世界。但另一方面，這些優(yōu)點(diǎn)恰恰也體現(xiàn)出美國(guó)文化強(qiáng)烈的侵略性的一面，通過(guò)對(duì)其他國(guó)家和民族的文化資源進(jìn)行“美國(guó)化”的標(biāo)簽，再重新推廣出去，傳播到世界各個(gè)國(guó)家。
結(jié)語(yǔ)
傳統(tǒng)帝國(guó)主義的瓦解是通過(guò)非殖民地化實(shí)現(xiàn)的，但殖民這一概念并沒(méi)有隨著新時(shí)代的到來(lái)而徹底消失，并不意味著帝國(guó)主義的徹底消失，帝國(guó)主義的觀念在新媒體等文化形式中得到了進(jìn)一步的顯現(xiàn)和發(fā)展，美國(guó)正在把姿態(tài)各異的帝國(guó)主義新形式引向世界，引向未來(lái)。研究東方學(xué)的學(xué)者薩義德在他的另一本《文化與帝國(guó)主義》一書(shū)中強(qiáng)調(diào)，我們要始終堅(jiān)持一種多元文化的立場(chǎng)，反對(duì)一切的本源性想象和認(rèn)知策略，倡導(dǎo)文化間的平等交融與相互尊重，文化不是一個(gè)所有權(quán)的問(wèn)題，而是不同文化間共用共同經(jīng)驗(yàn)與相互依賴(lài)的問(wèn)題，這是一條亙古不變的原則。
參考文獻(xiàn)：
[1] 〔美〕文化與帝國(guó)主義.2003.三聯(lián)書(shū)店
[2] 傳播心理學(xué)教程.北京大學(xué)出版社
注解：