時間：2023-09-25 11:38:35
導語：在商業空間的設計風格的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優秀范文，愿這些內容能夠啟發您的創作靈感，引領您探索更多的創作可能。
一、傳統文化符號在居室空間中的運用
隨著時代的不斷進步，人們對于自己生活空間的關注度不斷增高，同時對于居住空間設計也有了更高的要求。因此，當代居住空間設計既要符合現代人的生活需求和審美需求，又要繼承傳統文化具有鮮明的民族特色。現代居住空間設計中，對于傳統文化符號的表現，可以說面面俱到，不但可以從空間的各個界面、細節、家具等看到這些符號，同時還能看到現代元素的加入。例如，傳統文化符號在室內的運用，從頂棚上的彩繪處理，藻井的裝飾，屋檐梁架上的雕刻；到建筑的柱頭柱基，門窗上的雕刻紋樣，隔斷上的不同紋樣；再到地面彩磚、浮雕，等裝飾形式處處皆是，再從建筑的雕梁畫棟，到家具的精雕細琢，幾乎深入到了生活的每一個細節，無不體現傳統符號的所在，體現當中的文化底蘊。其中中式傳統風格空間的劃分則是采用了非常講究的隔斷，這種方式其目的并不在于要把空間切斷，則是通過這樣的方法，將空間設置反映成為過度、引導、提示的作用，這樣的空間往往“隔而不斷”。所以，當今在居室空間設計中流行的實空間、虛空間，在很久以前我們就已經運用得游刃有余了。在家具的布局方面，則運用屏風、隔斷、景墻的方式表現空間曲折、掩映的效果。而如今我們在前人總結的基礎上，將傳統與現代新的設計理念及新的設計原則相互融合，形成新中式設計風格，例如，著名設計師貝聿銘在設計蘇州博物館時提出的“中而新”的設計理念，就體現了現代中式室內設計的核心。這樣的設計理念將中國傳統特征及符號運用到當前的居住空間設計中，從結構、材料、技術上來組成室內空間，將中國傳統元素加入到設計范疇內。使中國傳統文化符號在傳統造型的基礎上，從審美的角度通過簡化、抽象、提取的方法形成新中式符號，再將這種新中式符號用現代的設計方法體現在居住設計當中。所以，我們繼承的不僅是中國傳統文化符號的形式，更重要的是對它背后深刻的精神內涵研究，將中國傳統文化的精神移植到居住空間中，真正體會中國傳統文化的深刻思想意境，以及民族的文化氣氛和空間氣質。
二、傳統文化符號在商業空間中的運用
商業空間的設計與文化背景是分不開的，若想完成傳統與現代相結合的優秀設計作品，首先要對傳統文化進行深入的研究，同時需要具備符合商品文化，反映商品文化的內涵。其次，商品文化和傳統文化有著“根”的優勢，面對商品文化的挑戰，傳統文化應選擇容納壯大自己。優秀的商業空間設計作品，最重要的特點是擁有民族傳統特性，沒有特點的作品是沒有生命力的。在商業空間設計中，應該立足于實際，重視民族傳統的悠久歷史與文化，將傳承與發揚傳統文化與現代設計相互聯系起來，并且把傳統文化與設計美學理念融入到設計當中去，這樣才能形成具有特色的商業空間設計。如中餐廳設計，如果未將中國元素精心設計和應用，往往會顯得粗糙、雜亂無章。例如，地處西安大雁塔的相王府中餐廳，就以唐風設計而聞名，它的設計在空間上層次分明，曲折通幽，內部空間傳統的宮燈吊掛在木椽之上，界面處理線條簡單，材質運用得當，將現代元素融入了傳統符號當中，給人以視覺上的享受。再如，我們從茶文化衍變出來的商業空間———茶室，其空間設計更是將傳統元素體現得淋漓盡致，很多茶室設計至今仍舊在使用傳統裝飾元素，將建筑的飛檐斗拱，雕梁畫柱、古色古香的方式直接照搬到現有的空間中來，雖然具有濃重的傳統特征，但是這樣未經過提煉或與現代設計理念相結合的方式，則表現得相當沉悶、陳舊。所以當代設計則需要在傳統的基礎上，加入現代元素及手法去體現傳統意蘊，這是進步的表現。例如，位于西安大雁塔周邊的茶室———瓦庫，雖然建筑本身不是老房子，卻經過精心構筑，通過材質的使用變化，非常具有傳統特點。在它整個空間設計中，運用了移步一景、穿透借景、虛實遮擋的傳統園林建筑手法，顯得更為靜謐和懷舊。在家具的選擇上則是多樣化的，既有傳統明清家具的經典樣式，還有自己設計的現代沙發，這些不同的家具樣式搭配渾然一體，傳統韻味彌漫其中。再加上通過房瓦這一具有內涵底蘊的主要材質，與粗石、竹子、藤條以及現代材料等相互搭配，進一步增強了傳統風格的韻味，強調了傳統氣氛和中國文化氣息相互融合的和諧效果。
三、傳統文化符號在中式家具中的應用
中國傳統文化符號在現代居住空間中可以通過與家具、墻面、隔斷以及陳設品等相結合，進行對符號和內涵的解讀與重構，使設計既滿足功能性需求，又滿足人們的精神需求。例如，當前社會上比較流行的一種室內設計手法，叫做混搭。這樣的手法是在統一的設計風格基礎上，混搭小部分傳統風格的家具或者裝飾品，這樣的搭配往往會讓人眼前一亮。事實上，經過時間的考驗和風格的承傳，目前保留的中式傳統家具，已經是一層層篩選出來的經典樣式，所以具備了極高的融合性。因此，中式家具的衍變及變化其中就能看到現代家具設計原則的一些雛形，例如，明式的圈椅，其造型簡潔大方，注重實用功能，沒有過多繁復的裝飾，這就是現代設計中所強調的功能優先，而圈椅的曲型靠背的樣式和座椅各個部分的尺度，更加體現出以人為本的設計原則。通過對中式家具在設計中的選擇，更能體現一種國人的智慧，而選擇這些家具通常出現在我們當前的設計方案中，起到了點睛的作用。傳統風格和符號的家具不再和古老、死板劃上等號，取而代之的是貼近自然，樸實親切。在注重細節上突出效果，重視傳統文化符號的裝飾風格，在空間表達上，能夠隱約看到中式園林中移步一景的視覺效果，這樣的表達方式可以使空間具有豐富多變的空間層次及視覺效果。而這些效果的營造則運用到了屏風，隔斷等家具的樣式；再如，家具表面的雕刻，無不展現出傳統藝術的永恒美感與現代設計原則的完美契合。
四、如何使中國文化符號與室內設計完美結合
商業空間設計概述
商業空間作為人們進行社會交往、休閑消費等公共活動的主要場所，其發揮的功能也變得更為多元。店面與櫥窗設計是商業環境布置中最為重要的組成部分，雖然網上購物、電視購物等電子商務形式的急速發展對實體銷售形式造成了前所未有的沖擊，但是，逛街、購物作為人們最為常見和主要的商業社交活動之一，仍是現代人不可缺少的生活內容，它有著電子商務所不能比擬的自身優勢。
櫥窗設計在商業空間中的作用和意義
1.櫥窗設計在商業空間的作用
作為商業店面的重要組成部分，櫥窗或展示品牌當季的主打產品，或展現品牌的整體風格，或是向顧客詮釋品牌的理念，但究其本質都是以高效傳遞信息為根本宗旨。櫥窗設計的重點是宣傳品牌產品、營造展示空間氛圍，通過設計刺激消費者購買商品。櫥窗就是店鋪的“眼睛”。
2.櫥窗設計的意義
櫥窗是商店的門臉，代表著一個品牌最直接的視覺形象，無論是全球一線品牌的全球統一包裝，還是自主品牌小店的個性裝飾，我們或可以看到規范系統的陳列準則，或是會發現一些充滿創意的前沿設計。各類形式多樣、豐富多彩的店面與櫥窗在展示自身品牌、吸引顧客的同時，也成為一道亮麗的“視覺風景線”。
櫥窗的設計原則
1.與店面風格統一的整體性原則
櫥窗作為城市公共區域的一部分，在設計時，無論是綜合購物中心內的店中櫥窗，還是城市街道旁的沿街櫥窗，除遵循并滿足城市一般公共建筑的原則與要求外，還應與整體商業建筑的特色和商業區購物環境的氣氛相契合。
2.塑造品牌形象，突出主體性原則
櫥窗設計不僅要求構思新穎，富有魅力和時代感，更重要的是，店面的設計風格要符合商店的經營特色與商品內容，表現商店的性質。在設計的過程中應當注意結合品牌文化和品牌風格的延續。
3.使消費者產生強烈的視覺沖擊力，井然有序的色彩設計原則
（1）色彩的節奏感。色彩本身是沒有節奏的，但是色彩能夠給人產生生理和心理反應。純度較高的色彩給人以歡快熱烈的感覺，反之純度較低的色彩則給人以沉穩緩慢的感覺等。色彩用過一定的組合排列等形式美法則的處理，能夠產生色彩的節奏感。
（2）色彩的主次。櫥窗設計中品牌形象與商品是整個空間中展示的“主體”，而背景則起到了陪襯的作用。根據主體物體的色彩特點來考慮背景的明度、純度、色相等要素的色彩處理，突出主體的形象。
櫥窗的陳列方式與表現手法
櫥窗的陳列方式主要是通過視覺的沖擊力刺激大腦從而達到最直觀的廣告形式。但與一般通過圖像與視覺符號進行表達的平面媒介相比，櫥窗更側重于立體的表現，在表述內容、表述方式及表述空間上更為豐富和靈活。櫥窗陳列的方式與表現手法主要體現在以下幾點：
1.形式美法則式陳列
（1）重復陳列。3個或以上相同形象、顏色、位置（上下左右）的對象部分主次地重置排列，稱為重復。
重復陳列是一種強化作用，即通過相同大小、質感、色彩的展品的重復擺放陳列從而使顧客受到反復的視覺沖擊，達到一種強化的目的。重復陳列的方式是最為常見的一種空間設計。
（2）對比式陳列。對比陳列的最大特點是所展示陳列的商品與商品或者商品與空間之間產生強烈的視覺反差，從空間燈光、空間構圖以及質感體現等方面采用對比設計，從而實現突出品牌或商品的目的。
（3）對稱式陳列。圍繞中軸線，同方向兩側完全相等的排列即為對稱。在櫥窗陳列設計中更多采用的是相對對稱，主要講求與空間的相互關系，避免產生呆板和沉悶的感覺。
（4）層次性陳列。缺少層次，會使空間顯得平庸。層次的變化也分為色彩的層次變化和空間造型的層次變化。色彩從高明度到低明度、從冷色調到暖色調的，空間造型由大到小、排列由前到后等，都可以說是層次性陳列。
（5）節奏與韻律陳列。節奏與韻律即通過反復、漸變、跳躍、放射、強調等手法產生形、色、質上的強弱變化，從而豐富所展示的空間形態，形成獨特的秩序與造型美感。
2.場景陳列
（1）專題式陳列。①節日主題陳列：節日主題的櫥窗設計一般都是在特定的節日時間進行設計，往往這個時期的櫥窗設計好壞決定了整個品牌在當季銷量的多少。②季節陳列：季節陳列一般是指在季節交替時期的櫥窗陳列，過季的展品要撤展，新的當季的展品要展示。（2）連帶式陳列。連帶式陳列是一種組合搭配的陳列方式，例如宜家的售賣商品從客廳到臥室，大到沙發、桌椅、床，小到杯子、碗、筷、勺，作為成組合的系列商品進行連帶陳列。連帶陳列的特點是觀者視覺接受度高，有利于展示品牌的覆蓋面，形成規模化效應。
3.廣告陳列
摘要 隨著中國改革的不斷加劇，越來越多的西方設計理念不斷地滲透中國。外來藝術設計風格的入侵，使得我們一味地跟隨和模仿，從而導致越來越多的中國元素和民族藝術被遺忘和丟棄。如何適應當今中國社會發展對藝術設計的需求，如何適應藝術市場發展的需要，是當前中國商業空間設計行業亟待解決的問題。中國的展示設計業想要在殘酷的競爭中，在社會不斷發展的形勢下立于不敗之地，就必須繼承傳統的民族元素，創造出獨有的藝術設計風格。
關鍵詞：民族文化 中國元素 展示設計
中圖分類號：J525 文獻標識碼：A
展示，即是展覽概念的擴展。展覽是將物品陳列出來供人們觀看，欣賞是被動的；而展示是公眾參與的活動，是主動的。在展示中，公眾在接受信息的同時也反饋信息，是信息交流與傳遞的主體。具體地說，展示是在一定的空間環境中，采用一定的視覺傳達手段，借助一定的展具設施，在一定的空間范圍中，為了充分達到產品在觀眾心里和思想上產生深刻的印象及影響，以展覽的手段呈現在公眾面前，以達到交流產品信息，引導消費者等作用。展示設計的方法多樣，展示手段豐富，通常會在時間、空間、聲音、媒體等互動模式中體現展示物的特點，使觀眾加深對該展品的認知。可以說，展示設計就如同舞臺劇一般，導演為了突出表演效果，在燈光、音樂、舞美等舞臺場景中大做文章，來打造最完美的舞臺效果，以此吸引觀眾對表演的喜愛和興趣。
商業空間展示設計圍繞商業空間進行。商業空間是人類活動空間中最復雜、最多元的空間類別之一。從廣義上可以把商業空間定義為：所有與商業活動有關的空間形態。從狹義來說，則可以把商業空間理解為：在一定空間范圍內，為了滿足消費者商品交換的需求，以確保商品實現其價值的交換環境稱為商業空間。然而，隨著社會的不斷發展，商品市場的不斷進步，藝術設計的范圍不斷擴大，商業空間必然以更豐富，更人文，更先進的方式呈現出來，它的概念同時也將隨之伸展和變化。
由此可見，商業空間展示設計既囊括了對展品的包裝、策劃、設計，又包含了多種學科。從根本上說，展示設計就是通過對空間環境和平面的綜合運用，以更豐富和精彩的方式將藝術設計融合到展示當中。使其產生獨特的空間氛圍，集中體現展品的特點，使觀眾與展品在展示空間范圍內進行視覺、聽覺以及情感的交流，以達到觀眾與展品的完美溝通。因此，當今的展示設計作為展品信息傳播的媒介，整合多種設計元素，以及各領域的文化知識，以其直觀、易懂、生動的形式，提供了人與展品、展品與空間、空間與人之間信息傳遞交流的時空平臺。
一 中國展示空間設計的發展現狀及問題
作為舶來品的商業空間展示設計，在進入中國的初期，表現出非常強烈的西方傾向，表現出國人對異國風情的強烈好奇心。展示設計作為一種超前的文化，在那個時代是在展示“洋”文化，因為“洋”就是代表著“時尚潮流”空間展示設計從上個世紀就伴隨著改革開放的腳步進入中國，在現代藝術設計和西方藝術設計的推動和影響下，幾十年來的確具有了嶄新的一面。但是，正如馬蒂斯所說：“我早已達到技精藝熟，可是如今我在研究自己的表現手段時，似乎覺得自己剛開始學習。”對于即將適應了新環境的中國設計行業，在面對新形勢新挑戰的情況下，即使已經擁有和掌握了某些熟練的工藝和技術，但一味盲目跟從和缺乏創新，也將會被淘汰和排擠。如何適應當今中國社會發展對藝術設計的需求，以及藝術市場發展的客觀規律，根據文化歷史以及當今流行趨勢，創造出緊跟時展的藝術設計是當前中國空間設計行業所亟待解決的問題。尤其在藝術設計領域里，與市場融合越來越快的商業空間展示設計，更是如此。
隨著藝術設計體系的快速建立，空間展示設計被廣泛應用到生產和生活中。自中國加入世界貿易組織以來，越來越多的外來因素融入我國。因此，世界各地出現的“國際式”文化取代地域性民族文化的現象越來越嚴重，傳統文化沒有引起足夠重視，從而導致對傳統藝術文化的淡忘。北京市古樸的四合院被高層建筑所取代，東巴文等祖傳絕技后繼乏人，流傳已有600多年的“中國戲曲之母”昆曲也面臨著被遺忘的危險，我們所熟知的玉雕和唐卡等民族工藝也面臨著同樣的窘境。如何認清傳統文化與外來現代設計關系的問題，也是我國在現代設計中傳統文化地位與價值的問題，更是一個關乎我國民族藝術特色長遠發展的問題。對傳統繼承是必要的，也是必然的，徹底背離傳統是不可取的，對西方現代藝術的完全追逐和跟隨甚至直接照搬，將使我們的設計喪失民族個性。繼承古老文化、延續傳統藝術，是我們這一代不可推卸的責任。
二 民族文化的應用對商業展示設計的影響
隨著西方現代設計在全世界創造了一個又一個藝術輝煌，一味國際化的設計已經開始令人感覺到單調和乏味。隨著經濟的發展和設計界的創新意識日趨成熟，加之近年來對具有民族魅力的藝術設計呼聲不斷，民族和自然的設計理念在不斷進步的設計思潮中，影響越來越廣泛。在競爭激勵，注重創新和個性的今天，設計界也認識到，緊跟時代步伐，將現代設計與民族文化有機的結合起來，才能創造出更突出、更優秀的作品，才能在發展飛速的時代浪潮中站穩腳跟。
同時我們看到，中國的展示設計業走過幾十年風雨之后，想在國際上擁有立足之地，必須拿出真正屬于自己的風格，中國元素和現代思維相融合是我們最有價值的藝術資源。日本和韓國服飾的風靡，已經幫我們驗證了這一點。參與中國休閑服裝博覽會十年歷程的部分經典片段，更佐證了中國文化元素的成功。“霞湖世家”品牌作為T恤界的中國名牌，以中國書法和中國古詩文的展臺設計成為時尚界的焦點，“東方兒女”品牌展位以畫軸的造型與極富中國傳統特色的服裝相配合，營造出濃郁的文化氛圍。有人這樣說過：“當今的中國，從80年代追捧喇叭褲和爆炸頭，到現今旗袍和唐裝風靡西方街頭，中國的傳統文化已經融入到了西方的文化潮流中了。
可見，讓時代感與傳統文化意識相結合，探索具有中國特色的創作道路，才能使中國的設計緊跟設計發展的腳步，不斷提升層次、彰顯特色，突出本土性和個性并使中國的藝術設計走向世界。才能使設計不斷的創新，創造出彰顯民族魅力的現代設計。在科學技術高速發展的今天，將本民族的傳統特色和現代設計加以融合，藝術設計才能具有獨特性，設計作品才能屹立世界之林，經久不衰，耐得起推敲和時代的變遷。也只有這樣，藝術設計作品才能在歷史舞臺中越走越遠。
三 民族文化與現代商業展示設計理念的結合
宏觀來看，無論是東方還是西方，傳統還是現代的商業空間展示設計，都由各國民族文化不斷進步和發展而成的。文化間的相互融合，藝術精華的不斷碰撞，將商業空間展示得更加精彩，并不斷演變和發展。擁有個性和民族性才會擁有國際性，本國文化要發展就要與世界文化相結合，這樣才會使本國文化創造出屬于自己的個性和品牌。在空間展示設計中，只有充分吸取本民族傳統文化的智慧與結晶，具備濃厚民族文化特色的設計，才能在現代的商業展示空間設計中獨具特色。2008年在中國北京舉辦的第29屆奧林匹克運動會的開幕式，就是一個及藝術、科技、運動、傳統文化于一體的綜合性活動展示。它的成功，完美地演繹了中國古典文明與現代文明的融合。在2010年的上海世博會上，中國國家館融合了中國古代營造法則和現代設計理念，將中國文化的民族美、剛勁美相融合，將傳統文化藝術和現代設計理念綜合運用，詮釋了中國儒家學派“天人合一，和諧共生”傳統文化思想。無論是對奧運會開幕式還是對世博會的設計，都體現出了中國民族傳統文化的特點和精髓。
為什么中國元素能擔當起展示設計中西文化潮流的突破口？原因是歷史悠久的中華文明形成了淵源流長的文化體系，中國文化在展示設計中有著非常豐富的歷史資源和創作元素：中國書法、篆刻印章、秦磚漢瓦、京戲臉譜、漢代竹簡、甲骨文、剪紙、如意紋、中國織繡、鳳眼、中國瓷器、國畫、石獅、唐裝、漢字、金元寶、如意、八卦等，都為中國展示設計創作提供了豐富的資源，使中國設計界發展走得更穩、更遠。中國的民族文化，是中國設計傳達中國文化和形象的有機載體，也是最基本最簡單的方式。如眾所周知的“奧運祥云火炬”，就是將代表中國傳統色彩的中國紅、代表吉祥昌盛的祥云以及華表等中國傳統文化元素融入其中。這些元素時刻傳遞出：“中國、吉祥、高端、尊貴、華麗”等內容和人文主義精神，可以說，它是中國文化精神的鏡子，是我們民族文化的血脈和筋骨。
由此看來，中國的商業空間展示設計可以用恢復傳統文化的表現手法，回望過去，運用民族土壤，同時加入現代設計潮流，創造出獨具中國特色的民族現代設計，使商業空間展示設計呈現出具有東方韻味的獨特風格，使人們感受到更濃厚的傳統氣息。同時，傳統風格的表達不能僅僅停留在表面的形式和分析上，而應該由淺入深，從而在民族特色與現代設計相結合的基礎上，創造出屬于我們自己的韻味和形式。
四 民族文化成為現代藝術設計的主導思想
我國的物質文明和精神文明經過長期的沉淀和積累，使中國的民族文化更加厚重和深沉，形式豐富多樣，涉及范圍廣博遼闊，所形成的藝術精華和文化價值是無法估量和計算的。中國在五千年的歷史長河中，便形成了如此燦爛悠久的歷史文化和民族藝術。今天的傳統文化不應該被現代化和全球化的洶涌浪潮所湮滅，相反，更應該得到重新認同和進一步肯定，并且加以運用和探索研究。傳統文化是對一個民族發生、發展和生產的歷史記錄，同時也囊括了本民族物質文明和精神文明的發生和演變。這樣的構成使不同的文化背景有著不同的文化心理，不同的文化心理形成了不一樣的價值觀念和審美觀。在現今的設計作品里，如果沒有體現出傳統文化的韻味和特點，就不能表現出一個民族的藝術精華和價值，在當今設計的大環境中，就是枯燥無味、缺乏生命力，是沒有發展前景的。
然而，縱觀如今的設計，以單純的傳統形式而獲得較高贊譽的設計作品少之又少，相反，將傳統的特色與現代設計相融合以后，卻收到了意想不到的效果。中國元素、中國風在空間展示設計中緊跟世界的潮流，運用自己的元素和文化特色，將其以現在的設計形式和藝術形式表現出來，正是說明中國文化在世界的影響力，在設計發展的大環境下認識到了發展規律和流行的必然趨勢。“昔日歐風東漸，今朝漢學西游。”孔子學院遍布全球，是中國文化在全球文化交流中的標志性地位，讓東方文化展現出普遍的世界潮流。在空間展示設計中發揮中華民族特有的本土特色，充分利用傳統優勢，將使我國的空間展示設計走出一味模仿西方、沒有自身特色的困境，同時也是走出自己藝術特色，發揚我國優秀民族文化的有效途徑。
符合主題的好的展示設計，可以很好地反映主題、突出特點，將展品的特點和要表達的理念完美地表現出來，同時將民族特色的效用最大化地發揮出來。我們在鼓動觀眾參與其中，將客觀知識和主觀知識正確交互、整合并積極表達的同時，使觀眾和表達的主題內容產生共鳴。社會的發展，時代的進步，現代設計的不斷涌現和創新，給當代的設計師帶來了新的召喚和要求。原有的視覺觀念和審美理念都在發生著迅速的變化。這不僅僅是機遇更是一種挑戰。
因此，現代商業空間展示設計的發展趨勢，不可能背離本土特色和民族文化而憑空創造，它應該是對民族文化的繼承與發揚，并將現代設計完美地融合和表達。注重現代藝術設計的民族精神文化，是現代藝術設計發展的主導思想，是現代藝術設計創新發展的必然趨勢，自覺地將傳統文化融入到現代設計理念之中，更是優秀展示設計師應該關注的問題。
參考文獻：
[1] 康兵：《試論商業展示設計的創意原則和途徑》，《南京藝術學院學報》（美術與設計版），2009年第2期。
〔關鍵詞〕簡約主義 服裝店設計 商業空間
自上世紀60年代簡約主義誕生以來，這個藝術派系的設計風格就對藝術設計界產生了巨大的影響，也由于其以少勝多、以簡勝繁的風格特性，贏得了廣大人民群眾的喜愛。我國自改革開放以來，商品經濟發展欣欣向榮，越來越多的商業空間出現在人們的視線內，由此，越來越都市化的國家發展模式，使得人們的生活節奏也在日益變得緊張。在這樣的生活狀態下，人們對于簡約主義中所提倡的運用先進技術，保持自然材料的原始形態的設計形式必然是備受推崇的。
一、功能分區
早在幾十年前，現代主義大師密斯?凡德羅就曾提出了“形式服從于功能”的觀點，時至今日這仍是我們進行簡約主義風格創造的基本原則。在室內設計中，功能分區時這一點顯得尤為的重要。
1、功能的完整性。一個舒適的空間環境必定是要滿足人們對于此空間的合理需求的，也就是說空間的完整性必須得以確保。對于商業空間來說，不同的規模大小以及面向的不同消費人群，那么它所應具有的功能也是不盡相同的。以服裝店為例，大型的服裝店除了必要的一些功能設置，如櫥窗展示、模特展示、商品銷售區、家屬等待區、試衣間、收銀臺、倉庫等，還會設置衛生間、茶水間、貴賓洽談區等功能。
簡約風格運用于空間時，在裝飾與色彩上是進行減法處理的，將不必要的裝飾與色彩省略，突出空間的細節。同時，在功能上也是如此，僅保存必要的功能空間，使得空間更趨于合理化，而不是一味的追求功能的繁雜與空間的龐大。
2、交通的流暢性。一個功能區分的完成，必將會創造出屬于這個空間的交通流線。一個流暢便捷的交通流線的產生，必將是一個合理的功能空間所造就的，所以交通的流暢性是一個合理空間營造的硬性要求。而對于服裝店中簡約風格的體現，對于這一點的要求則更為明確，流線的處理應該盡量地簡短規整，讓消費者在琳瑯滿目的商品中進行挑選時，能夠很清晰地認識到自己所需要的貨品與自己之間的距離以及路線。
二、色彩設計
1、大色塊的應用。室內色彩設計換一種更直接的說法便是如何進行色彩搭配，這關乎室內設計最終效果的呈現，單一的顏色是無關乎美丑的。從這個角度來說，每種色彩就審美而言沒有任何區別，只有在搭配不當的時候，關于色彩的審美問題才會凸顯出來。
對于簡約風格而言，大量色彩的運用難免會造成視覺上的疲勞，因此，簡單的大色塊應用則更能將空間的整體性表現出來。現在服裝的空間分布更加的細分，尤其是男裝店，襯衫區、西裝區、褲裝區、配飾區等等，由此在空間的細化的同時，色彩的使用則更應該謹慎，以免出現喧賓奪主的情況。
2、自然、原色的使用。在簡約主義室內設計中，黑白灰之類的中性色表現出非常好的適用性（如圖1），這都是使用率非常高的顏色。這些中性色被認為是最沒有傾向的顏色，而其對人們的視覺干擾也是最小的。此外一些純度很低的顏色，如米色，亞麻色，金屬色等輕淡的顏色也是簡約主義空間里的常客。這些柔和的顏色往往帶給人一種沉穩低調的寧靜感。
另外，簡約主義室內設計強調對光的使用，往往通過天窗等獲取自然光源，這對塑造一種輕淡整一的色彩空間起著相當重要的作用，也體現了簡約主義所宣揚的簡潔但不簡單的風格。
三、形式美感
簡約主義室內設計強調形式美感。如果說，一般的室內設計把家具，諸如沙發、桌子等物品稱為主體物的話，那么簡約主義室內設計是不存在這樣的區分的。簡約主義室內設計認為處在空間中的任何部分都分擔著同樣重要的作用，包括墻面、地面、頂面等。空間中所有物體的協調組合具有很強的形式美感，主要體現在點、線、面三個空間元素的表現上，而這在商業空間中顯得尤為重要。
1、點。這里所說的點指的是布置在整個大空間中的物件，如沙發、試穿凳、貨架等。這些物件相對于墻面、地面、天花而言體積小，數少，造型簡潔。因此，一般會選擇造型感強烈的家具擺設，這樣與簡潔的大塊面形成對比，易于營造簡約而不簡單的風格。而一般簡約風格中的細節也多埋藏于此。
2、線。其次是線，簡約主義室內設計中往往較多地使用直線.包括長直線和短直線，它們又在長短、高低上形成很夸張的對比。例如，沙發、靠墻貨架以及中島架多為直線，不帶太多曲線條，這些物體的直線和墻面、頂面的直線形成長短的對比、墻面與墻面之間又往往形成高低的對比。這樣，不同的直線造型就構成了多種層次的空間。同時，在同一個空間中同一種線狀以一點的規律進行排列并運用于空間不同的方面這樣的一種設計手法，不僅會讓空間的線造型變得豐富多變，也使得整個空間的整體性得以提升，六邊形在空間中的運用，讓整個空間顯得十分的整體自然，同時也讓形式美得到了很好的體現。
3、面。面指的是由長直線構成的墻面、頂面和地面，這些面和空間中的作為點的物體形成對比，甚至有的設計師把整個室內設計成沒有構成點的家具擺設，卻把地面設計成由一個臺階的落差而形成的兩個水平面（如圖3），這樣就把副空間放到最大，強調面與面所構成的單純空間。總之，簡約主義室內設計中點、線、面的協調運用，增強了整個室內空間的形式美感。
四、陳列擺設
1、陳列本身的藝術性。服裝陳列是一種展示行為，它不只是一個簡單的銷售場所，它的主要功能是銷售商品，從中獲得利潤，并且承擔起傳遞品牌文化的角色，既要考慮它的功能性，同時也要考慮它的藝術性。它的基本形式是組成陳列廳的重要元素，它必須根據品牌的定位和格調，采用不同的陳列方式。服裝產品的視覺沖擊力是最能影響消費者的方面，其次服裝陳列的效果好壞與消費行為的發生和進店人數有直接的聯系。
2、與空間的協調性。在進行陳列設計的時候，不僅要考慮到陳設本身的藝術造型、材質色彩等特性，同時也要將其作為空間的一部分進行審視，將家具擺設也作為空間的一部分去進行思考，這樣也會更有利于整體風格的把握。因此店內的家具如休息凳、沙發等選擇最簡潔的色彩與造型，這樣與室內的整體造型與色彩都會看來十分地協調。
3.照明設計
（1）照明的分類。服裝店的照明，主要可以分為基礎照明、重點照明、裝飾照明以及氣氛照明等，它是賦予服裝店形象的主要工具。照明區域的靈活性可以充分突出主要產品及店面形象，以引導顧客的注意力轉移，滿足顧客的品味和要求。
所謂基礎照明是指大空間內部全面的、基本的照明，重點在于與重點照明的亮度有適當的比例。一般選用比較均勻的、全面性的照明燈具。重點照明是指對服裝店櫥窗、陳列架或模特等的照明目的在于增強顧客對服裝商品、模特穿著的樣品等目擊對象的吸引力和注意力。
（2）照明的藝術再創造。在現代照明設計中，單純從功能角度講的需求是容易滿足的，而利用光線的表現力對空間進行再次加工，體現藝術美以滿足視覺的心理需要，才是真正的設計重點。室內照明設計中，以自然光源和照明光源為主體。必須對空間主色調、光照色對固有物體產生的色彩感覺要有準確的設計定位，這是表現形體與氣氛的最有效手段。
總之，在簡約主義的室內設計中，每一個表現手段都是以實用為目的。對每一個局部都強調其功能性和舒適性。實際上，這種對功能的充分表述體現了設計的基本美學原理，也是很容易理解的，任何設計都是以人為服務對象的。人在消費設計的時候，最主要是消費它的實用功能。換句話說，簡約主義室內設計展現的是一種生活方式，它讓我們更接近自然，更關注生活。 （責任編輯：曉芳）
參考文獻：
[1] 《極少主義室內設計》帕科?阿森西奧著、蔡紅譯，中國水利出版社、知識產權出版社.2002年
[論文摘要] 專賣店是對品牌進行二次包裝和經營，這種包裝更多地體現在對產品以外元素的把握上。在專賣店的商業因素分析中，空間設計環節也不容忽視，設計得當與否也會和商家的現實利益息息相關。重視并處理好專賣店空間設計環節，不僅能從市場中得到立竿見影的利益回報，更重要的是強有力推動著整個品牌在形象、文化、品質上的提升。隨著時代的前進，同行競爭的日益激烈，市場對品牌的營銷理念不斷提出要求，專賣店空間設計也會面臨越來越多的問題，這是長遠而常青的視覺營銷戰略。
在中國市場經濟迅速發展的契機下，大眾的消費水平日益提高，商業空間的設計細分程度也越來越高，專賣店就是商業空間中較為典型的一類。這種集形象展示、溝通交流、產品銷售、售后服務為一體的專賣店服務營銷模式，是在原來專柜宣傳的基礎上其功能具體地拓展和延伸，專賣店的建立對銷量的提升、品牌形象的塑造、消費者的吸引，企業文化的宣傳，產品陳列和推廣等方面發揮至關重要的作用，越來越多的品牌開始重視專賣店與商家利潤之間的關聯。在專賣店的商業因素分析中，空間設計環節也不容忽視，設計得當與否也會和商家的現實利益息息相關。通過專賣店的陳設， 品牌的風格、理念和人文概念不同程度地得到了體現，品牌的每一個信息都會以不同表達方式，向每個進入空間的消費者傳遞出品牌的魅力，促成消費行為。在專賣店空間設計中，是否運用最華麗或最新奇的裝飾效果就能達到商家預期的效果。如何讓設計元素和商業因素更加有效地密切，應該抓住那些關鍵點才能更好地體現專賣店的產品和服務？本文將從設計者的角度，從空間設計環節出發，對如何幫助專賣店獲取最大利潤進行分析和探討。
一、在空間設計中，了解專賣店的市場定位是前提
近年來，專賣店的設計已逐步從“向顧客展示、銷售商品的場所”這種簡單的思維中解脫出來，轉向注重“是否更加吸引顧客關注商品、有利于促進商品銷售”的商品營銷戰略。在設計最初階段，首先要明確的專賣店的風格、發展方向等，這被稱之為“定位”。在負責專賣店空間設計與展示工作前，了解商家的定位策略是非常重要的，只有方向準確的前提下，空間設計才能真正做到為商業服務。專賣店空間蘊涵著巨大的潛力資源，它所具備的動力系統對品牌具有重大意義，無論是產品的陳列方式，燈光、色彩的運用，空間功能的劃分，店內裝飾品的選擇，甚至宣傳海報的設計和員工的統一著裝，等等，所有的設計要素都應該圍繞品牌的定位和經營理念展開。
把握準確的市場定位，是專賣店空間設計為商家帶來利潤的直接途徑之一。
以處在青少年消費群聚集為主的商圈佐丹奴服裝專賣店為例，針對消費目標群，商品策略規劃以牛仔類衣褲為主。為配合品牌的市場定位，室內空間的設計定位風格也有別于以往傳統的店面，不銹鋼材質的搭配，透露出年輕人青睞的“酷”感；黃、白混光效果，讓空間流淌著活潑清新的氣息。整體設計以現代、前衛為格調，突破了制式設計的視覺印象，也贏得了潛在消費者的共鳴。
筆者曾經接觸過一個布藝沙發的專賣店設計，經營方希望展廳裝飾上能色彩繽紛，突出其產品年輕化的特征，設計師與經營方充分溝通后對其產品做出以下分析定位:1.其產品體量較小，主要是面對較為年輕的消費群。2.比較重視產品的360度協調效果。3.產品色彩比較豐富。4.價格在同類產品中屬中上水平。根據專賣店的市場定位，設計師為展示產品沙發的前后左右位置巧妙地設置了空間，讓進入賣場的每一個人都能從360度的角度觀察產品，成功地突出了產品的全面協調性優勢。同時針對其產品本身色彩比較豐富的特點，在裝飾設計中注意選用素雅的材料來烘托產品的繽紛色彩，避免了喧賓奪主的裝修效果。在展廳設計的總體風格上緊扣商家的市場定位，在年輕、時尚當中顯露貴氣。筆者認為，專賣店設計更要講求戰略，好的空間設計，首要任務就是把品牌的定位和經營理念凸現出來。消費者購物一般都會把賣場體驗添加到購買行為中，良好的定位意識前提下的設計方案，能有效地擴大商家的利潤，成為專賣店成功的重要商業因素之一。
二、展示與產品的關系，是專賣店空間設計中的重點
在專賣店設計中，當設計師明確了商家的市場定位，設計的主題定位也就找到了方向。接下來實際設計工作中要面對的重點問題，就是把握空間展示與產品的關系。
專賣店的消費者直接面對的是同一個品牌的系列產品，對品牌的可選擇面較窄，這是專賣店的優勢體現，避免了與終端同類產品的競爭。因此，專賣店的中心就是產品，產品的展示空間是專賣店中的核心空間。一個專賣店的成功在于它能夠給產品提供一個合適的展示平臺，吸引更多的消費者，以及對產品品牌產生興趣和關注。因此，實物展示部分是關鍵，如何更好地表現或突出產品的特性，是專賣店空間設計中的一個重點。在展示設計的細節考慮中，從LOGO的位置到產品的擺放與相互搭配、產品結構設置實用與有效等，都不可忽視。產品展示風格獨特別致，特點突出，不僅使品牌形象變得個性鮮明，還將豐富產品的外在形象，渲染品牌的感染力，影響著品牌的發展和延伸。
可是，并非所有的經營方和設計師都能理智地認識到展示效果與產品之間的關系，在設計方案過程中喜歡脫離產品自身的特點去追隨流行風格，或者孤立地考慮展示效果的美觀與否。當關注點僅僅集中在展示上的悅目時，產品的地位也在不知不覺中被削弱，從主角變成了配角。很多大投資裝修的商業場所，盡管裝修效果富麗堂皇，但卻總激不起顧客的消費欲望，在激烈的市場競爭中往往只能是曇花一現。追溯失敗的根源有很多，其中之一也和設計師、經營方的出發點有很大的關系。
一個品牌無論具有多么豐富的產品線，占據80%份額的都是少數幾個暢銷產品。那么在展示設計當中，不僅要考慮產品陳列的美觀性，更要考慮專賣店的平方效益，避免專賣店出現局部熱、整體冷、造成大部分普通產品滯銷的局面。例如美陶居品牌對陶瓷城專賣店的改進方案中，產品的陳列進行了整體的規劃，選擇五到八款暢銷產品，分別布置在專賣店的不同位置，在暢銷產品周圍搭配常規產品，在專賣店形成不同的熱點，以此來聚集人氣，銷售額同時也得到可喜的提升。如何在設計當中提升整個專賣店的效益，把握展示與產品的關系，是設計者在設計過程中應該時刻關注的。
歸根到底，商家的最終目的是銷售產品，獲取最大的盈利。而為專賣店進行空間設計的最終目標也是為其推介產品和推介產品的服務，所有展示效果的最終目標圍繞的也應該是產品，以及產品向消費者傳遞的信息。“沒有最好的，只有最合適的”，這句話可謂一語中的，道出了專賣店空間設計中的關鍵。
三、專賣店設計中如何適應產品的更新換代問題
為專賣店開展空間設計工作的同時，要根據產品特點或推廣特點來進行，而且還會面臨產品更新換代的問題。譬如前面提到的布藝沙發店，其產品色彩較為絢麗多彩，同時產品的推陳出新速度也很快，這樣就面臨著在展廳同一位置先后可能要擺上不同風格的沙發的窘況了。能否在不需要大動土木的前提下，就可以讓現有的展廳風格和功能陳設適應新的產品呢？這是很多專賣店設計中經常要直面的問題。在設計中，如果想推廣個性鮮明的產品，往往需要在空間設計中為它度身訂做特定的背景，以求更好地突出產品特點。但同時帶來的另外一個問題是，商家會根據市場調研進行產品結構的定期調整，適時推出迎合消費者所需求的新產品，對產品進行品系的遞進，讓終端消費者時刻感受到產品的更新換代，時刻吸引消費者，促使消費熱情不斷攀升，保持專賣店的經營不間斷，利潤永創新高。一般來說，店面的布置最好留有依產品變化而進行調整的余地，使顧客在不斷產生新鮮和新奇的感覺的同時，激發他們不斷來消費的愿望，這種令消費者產生小驚喜的變化已成為許多專賣店經營者的促銷手段之一。那么當新的產品到來時，如何保障現有設計風格的可續性和展示陳設的適應能力，這就對設計者提出了更高的要求。換言之，如果不能很好地解決這個問題，商家的資源就不能很好地被節約利用，利益就會不同程度地減弱。
四、結論
專賣店是產品、形象的最直接展示，是視覺識別中的一個重要組成部分。通過賣場終端，建立品牌形象是一種便捷的宣傳推廣形式，而各具空間特色的店面設計構成了品牌各自的賣場風格，并從多個角度向消費者傳達著品牌的個性。良好而巧妙的空間設計風格能夠烘托出產品的品質，提高產品的附加值。重視并處理好專賣店空間設計環節，不僅能從市場中得到立竿見影的利益回報，更重要的是強有力推動著整個品牌在形象、文化、品質上的提升。隨著時代的前進，同行競爭的日益激烈，市場對品牌的營銷理念不斷提出要求，專賣店空間設計也會面臨越來越多的問題，這是長遠而常青的視覺營銷戰略。
參考文獻
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環境藝術設計個性化的具體實現
1藝術與科學的統一。從某種程度上而言，環境藝術個性化設計是藝術與科學的統一與結合，強調人類生活與環境之間的互動。環境藝術設計包括構思、設計、陳設、裝飾等環節，甚至于每件藝術品的擺設都應斟酌幾分，設計師應將業主的最初想法再加以藝術潤色與處理，其個性化特征體現于采用隱喻性或象征性與外界環境相互融合。一方面，面對大眾提倡多元化，在商業空間與公共廳堂的設計中，設計者應將設計構思、企劃風格與資金數額相協調；另一方面，設計師還需考慮到人類賴以生存的地球資源，避免人為的污染以及破壞性的資源開采所造成的生活環境惡化。在個性化的環境藝術中，保護環境、改善環境以及回歸自然應作為主導的設計理念，環境藝術的可持續發展戰略也正是在這種理念下應運而生，藝術與科學統一的生態建筑、綠色建筑正逐漸成為環境藝術設計中個性化發展的趨勢。
2提高空間的使用功能。隨著社會經濟的發展以及技術的進步，現代環境藝術設計所涉及的范圍更為寬廣，在藝術設計中融入環境意識是其健康發展的必經之路，環境的質量逐漸成為檢驗設計水平的依據之一。環境藝術設計師在設計過程中應充分地考慮到業主的實際情況，環境的空間使用功能會因業主的個人愛好、文化程度、從事行業等因素的不同而有所差異，相同的空間使用不同風格的個性化設計能夠有效地提升空間的使用功能，因此科學合理的空間規劃是個性化設計的體現之一。例如，針對熱愛書畫的業主，環境藝術設計師應在空間劃分上充分地追求功能化，在立面時可運用中國傳統的清式雕木隔扇進行裝飾，材料可用鵝卵石、紅木以及青瓦并配以吊棚的木質房梁，由此可使空間洋溢懷舊氛圍，運用暖色的色調增加空間的生活氣息。除此之外，在傳統符號的基礎上加以點綴富有現代感的元素，能夠縮短時代空間的距離以及拓寬文化的背景。
3環境藝術設計風格化。個性化設計是設計師對自然界認知的反饋，是又一系列抽象認知向理性概念的構成，環境藝術設計師依靠其想象力與創造力的發揮，擺脫傳統平庸的設計構思，并追求新、奇、特，是對藝術設計個性化的追求。風格是設計師創作個性的直接表達，是作者藝術表現形式上的特色，環境藝術設計師在城市的居住空間設計過程中最為在意的是空間文化形式的想象表現以及城市自身風格的特征，進而使得整個城市的規劃更富規律性及獨特性。由于歷史背景、物質條件、經濟發展以及文化風俗的影響，在同一傾向的引導之下不同的環境藝術設計也會具有其獨特的風格，居住在同一環境中的不同居民具有不同的視覺審視，對各種藝術設計的審美及使用功能具有不同看法，但他們又共同地希望能在風格化的環境設計中了解豐富多彩地域風情與本土文化，正是這種想法為環境藝術設計師的風格化、個性化設計提供了更多的創造力與機遇。
結語
[關鍵詞] 設計 中式 元素 必然性
在古代，崇“有”而質“實”的儒家；“外無可欲之境，內無能欲之心”的道教文化；曾經過長期的艱苦努力，吸納、融會了產生于印度的，重“空”而“虛”的佛教文化等，不僅在相當程度上改變了中國文化的存在形態，并且極大地豐富和發展了中國文化特別是其形而上的智慧，結出了人類文化交流史上的奇葩。這些中國的智慧深深印刻在那些優秀的室內設計項目中，究其原因，有以下幾點：
1、歷史因素
①國內的因素
魯迅說過：“我們有藝術史，而且生在中國。就必須翻開中國藝術史來。”
中國傳統的室內裝飾語匯是極為豐富的，對一個室內設計師來說，這些足以支撐我們的設計。切忌把傳統和遺產變成了包袱，我們要推好的設計，因為一個好的環境設計，既可以使人浮想聯翩，又可以讓人領悟其文化內涵，成為人們精神情感交流的媒介。
傳統的文化應體現時代精神，并且要滿足當今的社會生活，那么就必須從傳統走向現代化，其根本出路就在于創新。建筑室內設計藝術和其他藝術一樣，其美學價值的真諦就在于創新，即讓建筑具有不可重復性和不可依傍性。摹仿、抄襲、仿古、復古是沒有出路的，我們應該提倡獨辟蹊徑，開一代之先鋒的精神。
②國外的因素
包豪斯創建人格羅皮烏斯有句名言：“真正的傳統是不斷前進的產物，它的本質是運動的，不是靜止的，傳統應該推動人的不斷前進。”這句話被我們理解為格羅皮烏斯對室內設計的時空觀的概括。
許多國外的設計大師早就預見了傳統對設計的重要性，而我們作為一個室內設計師，也應該喜愛傳統、學習傳統、理解傳統。但是，設計不是簡單的模仿、照搬具像的傳統式樣，而是要有深層的思維，努力尋求傳統的精髓、神韻和語匯，從而創作出新的文化觀念來。
2、現實因素
中國，作為一個正在崛起的大國，其國家的“成長性”注定了中國已經并將繼續成為世界關注的焦點之一。近些年來，中國、中國人、中國元素、中國制造、中國創造、中國符號、中國風等等，越來越頻繁地充斥著全世界的媒體和媒介。這些中式的語言共同建構了“中國形象”，這些中式的語言也為人們提供了對于中國歷史、現狀、自然、人文、生活方式和價值觀等的“綜合印象”的見證機會，這種印象既有對中國國家和民眾行為的真實“反映”，也有感性和理性的“判斷”；既有對中國的“認識”，更有對中國的“評價”。
①國內的因素
港大民意研究計劃最新調查結果中顯示，大多數的港人對狹義和廣義的“中國人”的身份認同感明顯上升，其中自稱為“中國人”的比率上升了5個百分點。同時，自認為廣義“香港人”的比率明顯下跌了，自認為廣義“中國人”的比率則上升了4個百分點。
中國經濟的持續快速發展、社會政治的相對穩定，中國人也就更愿意認同自己的國家了。“因為對一個人來說，追求個人幸福永遠都是最重要的事”，所以，對自己民族、文化的認同感也隨之提高，這也是為什么中式元素在室內設計中越來越被接受的原因之一。
②國外的因素
當下，歐洲各國的室內設計都較好地體現了本民族的特色，如法蘭西的浮華雍容、英格蘭的冷峻嚴謹、巴伐利西的粗獷質樸等等，這些設計風格漸漸成為了各具特色的室內設計的典范。又如日本，在室內設計中，一方面保留了其原有的和式風格的幽雅清香；另一方面又發揮其擅于借鑒的特長，借鑒和復制了很多國外的設計。
在這樣的大背景下，一方面，中國需要更加深入地通過“改革開放”來創造一個事實上更加文明、進步、富強的中國，呈現給各國人民一個“現實”的中國形象；另一方面，我們也要通過中國文化與世界文化的相互溝通、相互融合，來盡可能地呈現一個相對“正面”的中國。那么室內設計就是很好的一個展示手段：我們設計師將中國優秀的傳統文化融入室內設計當中，向外傳遞了一個文明大國的民族氣息。
3、 國際環境和時代背景的要求
我們的世界正在迅速地由工業時代向信息時代轉化，新世紀帶給人類的是個更加高度信息化的時代。在這個信息時代里，設計本身將成為人類面向未來生存世界和發展方向的一種方式，設計并將成為一種文化，成為新世紀最引人關注的現象。然而，在世界文化的發展進程中，回歸傳統已成為了一種不可逆轉的文化現象，人們也逐漸變得冷靜與成熟起來，慢慢地放下負擔來重新開始思考自我，并且開始要求探索本民族的、國家的當代設計的發展與地域文化的有機融合，從而形成有時代精神和文化特色的設計發展趨向。那么，世界各國的建筑室內設計也無不例外，其空間的文化個性特色的塑造更是成為了不同民族與國家努力追尋的設計之魂。
隨著世界經濟一體化的快速發展，在現代設計中，對人類文明的珍惜與環境的保護，越來越被人們所重視，因為未來是多元化的設計時代，各個國家的特色文化設計與鮮明的地方風格的設計作品，都理應受到尊重和推崠，那么，對于文化的重新塑造與重新建構，才是我們面向未來的設計之路的發展方向。然而，高速發展的市場經濟大潮，給我國建筑室內設計創作與實踐帶來勃勃生命與發展機遇的同時，也為我國引入了世界各個國家在建筑室內環境設計方面的許多新思想、新觀念、新理論，從而對國內的設計師在開闊視野、活躍構思、繁榮創作方面起到了積極的推動作用。
從建筑室內環境設計來看，它是一個包含現代生活環境質量、空間藝術效果、科學技術水平與環境文化建設需要的綜合性的藝術設計學科，它的任務是根據建筑設計的意念進行內部空間的組合、分割及再創造，并運用造型、照明、色彩、家具、陳設、綠化來傳達設計，并運用設備、技術、材料、安全防護措施等一系列手段，結合人體工程學、行為科學、環境科學等學科，從現代生態學的角度出發對建筑內部環境作綜合性的功能布置及整體藝術效果的處理的設計。如果從室內環境設計的社會基礎來看，一個國家的經濟發展能力、科學技術水平、文化藝術傳統及其民間風俗習慣等多種因素均對其有所影響，所以，作為一名室內設計師，我們要更好地發揮傳統文化和中式元素的建構作用，通過優秀的室內作品向外展示中國大國的國家形象。
參考文獻
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作者簡介
關鍵詞：展示空間；視覺傳達元素；設計；造型
展示空間設計是一門綜合性藝術，也是一項復雜的系統工程。它的主要使命是運用視覺傳達元素的有效組合，向受眾展示一種視覺美感，同時向受眾傳達商品的信息。展示空間設計直接影響展示空間的視覺沖擊力和藝術感染力，也會影響展示設計作品的傳達效果，所以研究視覺傳達元素在展示空間設計中的運用具有重要的現實意義。
一、展示空間設計中的視覺傳達元素
1.展示道具
展示道具包括展架和展示空間造型，如展示構架和擺放、懸掛的展品等。展示空間造型包括展臺形狀、展示路線、實物陳列和裝飾造型等。
2.燈光照明
燈光照明是展示空間設計的重要視覺元素，它直接影響產品的宣傳效果。展示空間燈光設計包括一般照明、局部照明、裝飾照明以及人工光和自然光的配合。設計師要考慮燈光強度和照射角度。
3.色彩情調
色彩是營造展示環境氣氛不可缺少的視覺元素，一般包括環境色、展品色、展示版面色、道具色和光照色。色彩設計要符合參觀者求新、求奇、求變的審美心理，發揮展示環境情調氛圍的渲染作用。
4.材料屬性
任何設計都需要材料來體現，材料給人的視覺、觸覺感受很強，有自身的功能特性。設計師在選擇材料時應考慮到物理屬性、價格成本和材質搭配等，還要滿足人們的精神需求。
5.標志系統
品牌標志系統是企業和產品的標志性符號。在展示空間內設計標志系統，可將企業和展示產品的特色傳達給參觀者，使人們產生固定印象，優化展示空間的形象，提高其知名度，吸引參觀者的廣泛關注。
二、視覺傳達元素在當今展示
空間設計中的運用趨勢現代展示空間綜合了電子、激光、信息傳遞等技術，既有視覺和聽覺元素，又有二維、三維物質形態，綜合特性越來越突出。在特定展示空間內，人們可以參觀、詢問、索取資料，還可以試用、試操作，從而獲得真切、實在、豐富的印象。開放的展示空間為人們提供了知識傳遞與信息交流的平臺，是實踐和理論的完美結合，極大地增加了展示的藝術魅力。在現代展示空間設計中，設計師要樹立現代設計理念，借助現代科技手段，對視覺傳達元素進行高度抽象與概括，形成多元的藝術形式與設計風格，既傳達抽象意念，又展示視覺藝術形象并體現事物的個性化特征，使參觀者產生良好的視覺心理，獲得較佳的視覺審美感受。
三、視覺傳達元素在展示空間設計中的運用
1.展示空間造型設計
展示空間設計要根據場館地形與環境采用不同的幾何造型，給人以不同的視覺感受。如，展臺的形狀可以設計成長方形、圓形、梯形等。設計師可以將展臺設置在展會中間，讓人們以圓形的展示路線進行參觀；也可以將展臺設置在展廳的四周，讓人們以直線的展示路線進行參觀，從而獲得較佳的營銷效果。
2.燈光照明意境營造
燈光照明設計中，燈光要柔和且以白色為主，燈光照射角度以斜角45度最佳。照明一般有普通照明、局部照明、重點照明和裝飾照明等形式。燈光裝飾設計要堅持美觀性、舒適性、經濟性等原則，將商品最好的一面展示給參觀者，使參觀者對商品留下深刻印象，最終實現營銷目的。
3.色彩營造空間氣氛
展示空間設計需要運用色彩元素，設計師要結合展示商品的顏色和特性確定展示專用色。顏色搭配要合理，尤其是冷暖色搭配。設計師可通過合理搭配顏色，形成合理的購物環境，體現展場空間的色彩層次感和色彩整體性，營造和諧、優雅的展示環境。
4.新型材料觸覺視覺
人們可以通過視覺和觸覺體驗、感知不同材質所帶來的美感。設計師在選用空間展示設計所需的材料時，應考慮到材料的物理屬性和成本因素，還要考慮不同材料的視覺特性和精神特質。
四、結語
在設計展示空間的過程中，設計師要科學、合理地運用視覺傳達元素，針對展廳的實際情況進行綜合把握。設計師應結合一定的設計理念，使展示空間產生視覺沖擊力和藝術感染力，促進信息的交流與傳播，確保展示活動的順利進行，獲取較佳的展示營銷效果。
參考文獻：
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關鍵詞：陳設藝術 風格 流派 家具織物 墻面
陳設藝術是隨著近幾年我國改革開放進一步深化，國民經濟得到了大力發展，而成為被人們越來越關注的領域。陳設藝術設計簡單地從字面上理解就是將可以擺放和設置的物品進行主觀的藝術化情感的創造表現。它非同一般的放置，而是經過設計師精心的構思，并考慮到光線、色彩等諸因素布置出來的一種景觀效果。因此，陳設藝術設計可以看作是環境設計的一個組成部分，是對建筑設計和室內設計的延伸和有益的補充。
一、 室內陳設的裝修風格及流派的成因
室內陳設的裝修風格分為埃及風格、墨西哥風格、南美巴西風格、伊斯蘭風格、希臘風格、意大利風格、法式風格、歐美現代主義風格、中國傳統風格、日式風格、鄉村風格和現代簡潔風格。
在同一時代人類對藝術的追求是多樣的，因經濟、技術、文化、地域等諸多因素的影響，促使風格流派產生的原因也是多方面的，了解風格和流派產生的原因是為了更好地分析風格流派的特點，從而在追逐或創造新的風格流派時能迅速的抓住關鍵點。其次，陳設藝術流派的成因還受文化背景、地域差異，統治階級的喜好傾向和需要、人類對美好事物的追求和媒介傳播的影響。
二、室內的裝飾流派
立體派興起于20世紀初的法國。受到以塞尚、高更、盧梭等藝術家為代表的“立體派”繪畫派的影響，將裝飾構件分解為若干視向的幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊、重組；高技派是活躍在20世紀50年代末至20世紀70年代的設計流派。工業文明的發展帶來了先進的技術和全新的材料，崇尚科技的人們將展現這些新技術和新材料的美融入到室內裝飾中來；光潔派是盛行于20世紀60年代的室內設計流派。其代表人物是現代主義建筑設計大師密斯?凡德羅。“少即是多”是這一流派所遵循的原則。風格派起源于20世紀20年代出現的“冷抽象”風格。在室內色彩裝飾上利用蒙德里安繪畫中的色彩―紅、黃、藍三原塊，并間以黑、白、灰無彩系配置，在形體裝飾上利用繪畫中運用的垂直、水平的結構線進行空間界面的分割，具有冷抽象繪畫特有的鮮明特點；
三、室內陳設藝術設計的分類
室內陳設藝術設計可供選擇的物品眾多，需要服務的空間類型也多種多樣，在加之風格類型的多樣性，我們大致按照空間類型、要素、功能、陳設四個角度分為公共空間、商業空間、辦公空間、住宅空間和餐飲空間
四、陳設藝術設計中的家具與織物
家具作為空間陳設具有舉足輕重的作用，人類生活的支撐點就在于此。家具是界定空間特性的重要物品，除了有坐、臥、儲藏等功能性外，還具有藝術審美的精神作用。同時，家具還有組織空間、分割空間、填補空間、擴大空間和反應民族文化和地域風格的作用。織物是影響室內陳設的另一大要素。室內裝飾織物有窗簾帷幔、床單床罩、毛毯絨毯、枕套枕巾、沙發蒙面、臺布桌以及墻上的裝飾壁掛等，他們除了實用功能外，在室內還起著一定的裝飾作用。室內織物大體上分為兩種：一種是遮擋視線織物；一種是覆蓋物。織物可以使空間發生瞬間的變化，所以織物在室內運用非常廣泛，往往決定室內設計風格和色彩的主調。室內紡織品因各自的功能特點，在客觀上存在著主次的關系。通常占主導地位的是窗簾、床罩、沙發，第二層是地毯、墻布，第三層是桌布、靠墊、壁掛。第一層決定了室內紡織品配套總的裝飾格調，第二第三層從屬于第一層，在室內環境中起呼應、點綴和烘托的作用。使室內設計主次分明、賓主呼應。
五、墻面陳設
墻面陳設是室內環境最常見的陳設方式，通常以繪畫、裝飾畫、工藝品、木刻、浮雕、編織品等為主要陳設對象，如掛盤、木雕、繡品、風箏、扇子、服飾、書法、攝影等作品。實際上，凡是可以懸掛在墻壁上的紀念品、收藏品和優美的器物等均可采用。繪畫作品、攝影作品以及電腦制作品都是室內最重要的裝飾。另外，墻面陳設“懸掛”選擇主題與室內風格一致的藝術作品根據空間的需要進行定位，要注意畫面面積與整個墻面的協調性，畫面的中心要與觀者的眼睛站立位置齊平，或略高于10cm―15cm。物品下緣應考慮坐或是行走的高度，主要是看畫面的大小來決定。對于面積的配置和色彩的分布必須從整體出發，才能取得完整和諧的整體陳設效果。