時間：2023-12-06 10:20:16
導語：在環境設計的意義的撰寫旅程中，學習并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優秀范文，愿這些內容能夠啟發您的創作靈感，引領您探索更多的創作可能。
環境藝術設計包括外部環境設計與空間環境設計，生態理念在環境藝術設計中主要是確保外部環境與人們的生活之間能相互協調；針對空間環境設計，其主要強調的是確保人類有著健康的生活質量，并且基礎的設施能正常運行，從而達到資源合理利用及循環利用的功能。依據生態的基本特性進行環境藝術設計，包括高效性、持續性、多樣性、循環性。環境藝術設計的高效性，是指合理利用資源，杜絕浪費資源等模式，特別是非再生資源，由于資源短缺，應用最少的資源獲取最大的經濟效益；環境藝術設計的持續性，其主要表現在建筑設計、園林設計等的布局結構及配套設施設計上，環境藝術設計不僅需要滿足現代人們的需求，也要滿足后代人的生活需求；環境藝術設計的多樣性，其體現在多樣化的物質產品設計，根據消費者的需求，進行不同的產品設計，這樣滿足了消費者有更多的選擇權，也避免了浪費資源等生態環境問題；而環境藝術設計的循環性，其主要體現在生活環境中消耗的物料及能源的循環利用，通過生物學、物理學、化學原理，對其進行分解及再利用。
二、生態理念在環境藝術設計中運用的基本原則
環境藝術設計中的生態理念，其具有獨特的基本特征，生態理念是在一個自然環境的生態空間里，各種生物間相互影響、相互合作又相互排斥的環境藝術設計，設計師需要根據生態理念的特性，遵循自然性、獨特性、藝術性、生態性，從而形成一個綠色環保的環境空間。
（一）環境藝術設計遵循生態理念的自然性。自然性是生態理念最基本的要素，若設計者追求的是精心雕琢、虛實的美，而不是自然的美，這就偏離了生態理念的特性，環境藝術設計追求的是融入自然的特性，強調的是與自然相互協調、親切自然、舒適的藝術美感。
（二）環境藝術設計的生態性。其主要表現在遵循源于自然、體現環境自然、研究環境生態規律的環境藝術設計。生態性是從自然環境中表現出來的，設計者應融入大自然的生態環境中，體會和領悟大自然的生態特性，根據自然的發展規律，設計綠色環保的建筑設計、園林設計等，使人們能融入到自然的環境之中，領悟大自然的美，人與自然之間相互協調，相互融合。
（三）環境藝術設計的藝術性。對于設計者，遵循藝術性是必然的，設計者應根據生態理念的特征，設計出具有藝術本身的意義，這樣的環境藝術設計具有強大的藝術感染力，在人們的生活中能充分發揮作用。
三、生態理念在環境藝術設計中的應用
合的產物。它一步到位地把實用功能和審美功能作為有機的整體統一起來。
關鍵詞：環境；藝術設計；室內設計風格；
“環境藝術”是一個大的范疇，綜合性很強，是指環境藝術工程的空間規劃，藝術構想方案的綜合計劃，其中包括了環境與設施計劃、空間與裝飾計劃、造型與構造計劃、材料與色彩計劃、采光與布光計劃、使用功能與審美功能的計劃等，其表現手法也是多種多樣。著名的環境藝術理論家多伯解釋道：環境設計“作為一種藝術，它比建筑更巨大，比規劃更廣泛，比工程更富有感情。這是一種愛管閑事的藝術，無所不包的藝術，早已被傳統所矚目的藝術，賦予環境視覺上。”
一、中國室內設計的主要流派
（一）新古典主義
采用民族傳統的裝飾手法，在現代結構、裝飾材料、施工工藝、高新技術的建筑內部空間進行處理和裝飾，同時采用陳設藝術手法來進行分割空間，裝飾空間的設計，使中國傳統的室內樣式具有明顯的時代特征，例如：1959年中國的十大建筑，特別是人民大會堂的室內設計和民族文化宮的室內設計，充分體現了以典雅的中國傳統文化風格為基調的空間形象，都是運用新形式和古典風格結合的新古典主義作品。
（二）新少數民族風格
在現代建筑的內部空間中，象征性地表現少數民族建筑的人文文化特色內部空間形式，并在結構構件上較為直接地采用適當簡化了的少數民族裝飾圖案，或以其圖案所做的立體性標志，保持其民族色彩、家具飾品等特征，并選用少數民族陳設的藝術品裝飾室內環境氣氛，具有明顯的少數民族風格特色，同時又具有現代文明特征，這一類設計風格被稱為新少數民族風格。
（三）中國現代主義
現代風格的設計起始于19世紀下半期，經過一百多年的發展，現在已成為現代家庭裝飾的主流。現代風格是一種簡樸淡雅式風格，它是以簡潔明快為其主要特色。重視室內空間的使用效能，強調室內布置應按功能區分的原則進行，完美地反映出“少就是多”的設計理念。在很大程度上借鑒和汲取了西方現代主義設計中的簡潔、明快、洗練的設計風格，同時采用了色彩、質感、光影與形體特征的多種手法。設計時充考慮到了本國國情、民族文化、風土人情以及經濟技術條件等，因而設計出來的風格又帶有中國設計文化的底蘊和特色，故為中國現代主義。
（四）后現代風格
主張兼容并蓄，凡能滿足當今居住生活所需的都加以采用。這種風格的室內設計，空間組合十分復雜，突破完整的立方體、長方體的組合，且多呈界限不清的狀態。利用設置隔墻、屏風或壁爐的手法來制造空間層次感，使居室在不規則、界限含混的空間利用細柱、隔墻，形成空間層次的不盡感和深遠感。常將墻壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象征意義的居室裝飾格調。
二、設計理念上的主要精髓
（一）回歸自然情感化
在具有現代感的室內裝飾設計中，一些具有民俗特點的物品也常常會勾起人們思鄉、懷舊的情節。現代化的生活環境使我們也來越遠離了淳樸的、率真的、夾雜著泥土芳香的田園生活，不見了昔日的山野溪流、古道茅舍，到處都是都市的喧囂，滿眼都是林立的高樓，人們只能靠數字和圖形標志來識別自己的家門。隨著環境保護意識的增長，人們向往自然，喝天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環境中。北歐的斯堪的納維亞設計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創造田園的舒適氣氛，強調自然色彩和天然材料的應用，采用許多民間藝術手法和風格。在此基礎上設計師不斷在“回歸自然”上下功夫，創造新的肌理效果，運用具象的抽象的設計手法來使人們聯想自然。
（二）整體環境藝術化
隨著社會物質財富的豐富，人們要求從“物的堆積”中解放出來，要求室內各種物件之間存在統一整體之美。室內環境設計是整體藝術，它應是空間、形體、色彩以及虛實關系的把握，功能組合關系的把握，意境創造的把握以及與周圍環境的關系協調。許多成功的室內設計實例都是藝術上強調整體統一的作品。在這樣的環境里長期生活，人們不能不常常涌起重溫昔日的渴望，于是，每當我們見到漁民的蓑衣、農村的油燈、掛在門邊上成熟了的老玉米、紅辣椒、汲水的轱轆等，這些留在我們兒時記憶里的東西的時候，總會陷入溫馨的回憶和深深的沉思之中。這也許就是沈天游先生設計北京亞洲大酒店老船塢的初衷吧。
（三）高度環境現代化
以環保為主的設計理念，室內的有害氣體、超標輻射等污染一般是由裝飾材料造成的，已經成為室內污染的一個主要原因。因此，在選擇材料時一定要考慮到環保的因素。要選擇通過國家環保認證的材料，千萬不要使用國家已明令禁止的或淘汰的材料，寧可不裝修或少裝修，也不用那些對人體有害的材料，把好室內裝飾裝修第一關。隨著科學技術的發展，在室內設計中采用一切現代科技手段，在設計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能，創造出理想的值得人們贊嘆的空間環境來。
三、結束語
對室內環境本質的研究就是室內環境如何體現人對環境的把握，如何創造人性化的空間，處理好人與環境的最佳關系。室內環境氛圍的完善程度決定了人們生存空間的理想化程度。為了創造人們心中理想的而又美好的室內環境，需要室內設計師與人們心靈的溝通；需要室內設計師的艱苦創造。設計以人為本，21世紀的環境設計、環境氛圍必將更有詩意。中國傳統的建筑和室內設計，一般來講是以木結構為主，并以中國字畫和陳設藝術品等作為點綴，創造出一種含蓄而高雅的氛圍，特別是經歷了千百年的發展完善，形成了中國建筑室內固有的傳統風格樣式，其造型特征被稱為中國“民族傳統形式”并一直延續至今。
參考文獻：
[1]鄭曙陽.室內設計資料集北京[M];中國建筑工業出版社，1993.
關鍵詞：建筑設計環境藝術設計關系理論
中圖分類號：TU2文獻標識碼： A
一、建筑設計
人是環境的人，環境是人的環境，人是影響環境發展和變化的核心，是當前社會發展過程中影響著環境正常有序發展的主要因素。人和環境的交互作用主宰了設計的全過程，這就使得建筑設計的過程中要以人為中心，環境為基礎進行分析與探討，利用各個實際方式和實際情況進行綜合統一的環境設計過程和手段。其實人在空間之中，人和環境的交互作用表現為刺激和效應，環境的各種變化方式和變化模式說白了都是為了滿足人的需求，人是當前社會發展的中心點，更是在社會發展和進步的過程中指導其進步的關鍵手段。在建筑設計的過程中需要反映為人在刺激后的心理活動的外在表現和活動空間狀態的推移，是將人和環境而這之間的關系綜合應用和探討的過程。建筑設計是解決室內空間的使用、美觀的要求，在外部的設計中結構和風格的設計也需要表現出當地人民的審美觀念和生活習俗，在具有一定特性風格的前提下與周圍環境和各種文化底蘊協調統一發展與既不，這樣的設計模式和設計方法才能夠保證建筑工程在施工之后體現出其獨特的設計風格和表現形式。
通常所說的建筑設計，是在建筑學的范圍內進行設計，主要是為了設計建筑物在構造的過程中各種構造形式和結構，包括建筑物內部各種使用功能和使用空間的合理安排，建筑物與周圍各種因素的協調和搭配，內部和外表的藝術效果，各個細部的構造方式，在建筑結構的設計中需要采用相應的設備進行分析和探討，利用各種設備手段提高其整體性和協調性。其最終目的是使建筑物做到適用、經濟、堅固、美觀。在當前建筑設計的過程中，環境的影響和指導因素是不可忽視的過程，是利用相關的技術手段和措施進行分析和完善的。一直以來，建筑物被西方人看作實體，被看做是塑造過程中的目標，然而在設計的過程中各種設計方案和設計手段的利用是當前社會發展過程中的主要影響因素。建筑設計工作的核心，就是要尋找解決上述各種矛盾的最佳方案。通過多年的設計經驗與總結，在當前建筑設計的過程中逐步總結出一套系統化的設計理論與設計方法。
設計者在動手設計之前，首先要了解并掌握各種有關的外部條件和客觀情況：自然條件，包括地形、氣候、地質、自然環境等；城市規劃對建筑物的要求，包括用地范圍的建筑紅線、建筑物高度和密度的控制等，城市的人為環境，包括交通、供水、排水、供電、供燃氣、通信等各種條件和情況；使用者對擬建建筑物的要求，特別是對建筑物所應具備的各項使用內容的要求；對工程經濟估算依據和所能提供的資金、材料施工技術和裝備等；以及可能影響工程的其他客觀因素，這個階段為設計的前期準備階段。在搜集資料階段，設計者也常協助建設者做一些應由咨詢單位做的工作，諸如確定計劃任務書，進行一些可行性研究，提出地形測量和工程勘察的要求，以及落實某些建設條件等。
二、環境藝術設計
環境藝術設計作為一門關于如何安排土地及土地上的物體和空間來為人創造安全、高效、健康和舒適的環境的科學和藝術的新興專業,在帶給人們舒適、適用、美觀的同時,目標不再是單一的建筑環境,而是綜合的文化生態環境系統。針對目前環境設計與環境生態學在發展結合過程中出現的問題和矛盾,環境設計師需要在思想中樹立環境生態的觀念,在對系統的環境設計中,培養與生態環境相統一的審美體驗,做到美學與生態相得益彰。當代及未來的環境藝術設計是生態可持續的環境藝術設計,倡導人們以生態審美意識去運用科學技術,創造融自然美、精神美和技術美為一體的環境,從而為促進人與環境的可持續性發展發揮積極的指導作用。建筑設計中除了建筑本身優美動人的造型外，其配套設施也是衡量生態環境的重要指標，城市綠地系統是城市中唯一有生命的基礎設施，在保持城市生態平衡、改善城市面貌方面，具有其他設施不可替代的功效。是我們創造生態環境的一個必不可少的依托條件。只有搞好城市綠化，創造優美、清新、健康、舒適的人居環境才能更好的滿足人民生活的需要。目前全球環保人士呼吁保護好我們的家園，地球是我們唯一家。作為設計師尤其是建筑設計師，營造良好的生存環境，創造宜人的生活空間是我們義不容辭的職責。
三、建筑設計和藝術設計間的關系
1、 建筑設計和環境藝術設計的關系
人們生活條件的改善使其對于現代建筑的功能及美觀也逐漸的有了更高的要求，傳統的設計模式已經逐漸不能滿足現代人的需求。基于現代人對建筑環境的高要求，現代建筑在設計時還要充分的對建筑所處的環境進行考慮，使其和周圍的環境進行充分的結合。而且建筑在一定程度上可以說是一個城市的標志，其在一定程度上代表著這個城市的經濟水平及文化水平，在環境問題日益嚴峻的今天，環境保護工作已經成為我國的重要工作。建筑在一定程度上也是屬于環境的一部分，因此建筑美必須要滿足周圍環境的需求，建筑是一個固定不變的對象，常常需要憑借環境的作用來體現其外形的美觀，但是建筑的實用價值則是其最重要的特點，而且建筑的實用價值也在一定程度上決定著人們對其美觀的判斷，隨著社會的發展人們對建筑實用性的要求逐漸的呈現出一種趨同性，但是通過與建筑環境的和諧相處則往往能給人們帶來不一樣的視覺享受。
2、建筑設計和陳設藝術的關系
陳設藝術是包含在空間范圍內的，但是如果建筑空間內缺乏合理的陳設，空間也就沒有什么意義了。將建筑設計和陳設藝術進行有效地結合對實現建設使用性及美觀性等方面有著非常重要的作用。在對建筑進行陳設設計時要注意以下幾點：一是對具有實用價值的物品的設計，其包含了對陳設品的設計、挑選等各個方面， 比如對燈具的選擇和設計、地毯的選擇設計等等；二是對具有觀賞價值的物品的設計，像是對繪畫、雕像、字畫等的設計選擇等。
在設計時要注意和實際的空間進行結合，給用戶提供相應的舒適感，同時也可以適當地通過運用燈光來突出發計效果。在實際的陳設藝術運用中，要確保墻體和畫面的色差等較為柔和，避免出現過大的反差現象，合理的選擇畫面的大小，從而提高用戶的舒適度。隨著社會的發展，人們更傾向于簡約的建筑風格，簡裝修高陳設的理念逐漸成為現代人的主流理念，通過對燈光、形體、顏色等的結合，有效地滿足現代人的需求。伴隨著文化的發展及人們思想的進步，人們對于建筑設計、裝修等有了新的認識，通過富麗堂皇的裝飾來體現自己的現象越來越少，人們更加趨向于簡約的裝修風格，而且這種裝修風格也能在一定程度上減少資金投入。陳設藝術，就是通過對室內空間中陳設品的設計來滿足業主的需求，體現用戶的生活品質，提高建筑的美感。因此，將建筑設計和陳設藝術設計有效的結合起來，能有效的提高建筑的美觀性和舒適性，更能滿足現代人對建筑的需求。
3、與生態環境的關系
生態地理環境是由生物群落及其相關的無機環境共同組成的功能系統。在特定的生態系統演變過程中，當其發展到一定穩定階段時，從而保持了生態環境的穩定和平衡。是創造生態環境的一個必不可少的依托條件。在生態危機日益嚴重，作為走在社會前沿的建筑業，對生態環境的創造更是有著不容忽視作用。城市是人類文明發展的重要標志，而建筑是一個城市的靈魂，一個有著高貴靈魂的城市，必然有高貴的建筑。在建筑設計中，其實建筑僅僅是環境的一個部分，建筑美從整體上說是服從于周圍環境的。“建筑”作為穩定的不可移動的具體形象，總是要借助于周圍環境恰當而和諧的布局才能獲得完美的造型表現。綠色植物的季節性變化和易修剪的特點使其在營造建筑外部空間環境中成為必不少的要素之一。
結束語 ：城市是人類文明發展的重要標志，而一個城市的靈魂則是建筑，一個有著高貴靈魂的城市，必然有高貴的建筑。衡量高貴建筑的一個重要標尺就是建筑以外的配套設施和環境藝術的塑造。
參考文獻
一、環境藝術設計當中的現代設計意識
所謂的環境，是個綜合性較強的概念，它不僅僅指的是人們生活的外部空間，它還包含著人和外部空間的一種聯系。環境意識是社會發展的產物。當前，隨著社會經濟的不斷發展，我國的建筑行業也有了迅猛發展，然而傳統建筑已經不能滿足人們居住條件的要求。于是，人們誕生了新型的環境意識，并且將這種環境意識變成人們期望達到的環境設計目標。而人們為了實現這一目標，便需要不斷地更新材料、更新技術手段，這一系列行為，卻對人類生活的自然環境造成了嚴重的破壞和污染。在此背景下，人們開始重視環境藝術設計，開始強調環境保護。環境藝術設計是藝術設計領域當中的重要組成部分，其中包括著園林設計、建筑設計、室內設計等等。環境藝術設計，同時還和自然環境、社會環境有著重要關聯。由此可見，環境藝術設計是人們對環境設計意識的一種實踐。隨著環境藝術設計的不斷發展，當代的環境藝術設計，呈現出高度綜合性、藝術性、物質和精神相互融合等特點。
二、加強現代設計意識的策略
我國涉獵環境藝術設計領域的時間較短，大多數環境藝術設計都是借鑒西方國家，結合我國社會實際而發展起來的[1]。在此背景下，我國環境藝術設計的發展現狀不容樂觀，比如，國際上使用的環境藝術設計材料大都是綠色、環保的材料，而我國在設計方面使用的材料，還比較單一、陳舊。另一方面，加上我國對環境藝術設計的重視程度較低，整個國家還尚未形成一個良好的環境藝術氛圍，這也阻礙了我國環境藝術設計的進步和發展。隨著社會經濟的不斷發展，我國的環境藝術設計，也應該與時俱進，將現代設計意識融入設計中，不斷提高自己的設計水平。筆者認為，可以從以下四個方面著手培養：
（一）保護文脈、注重傳承民族傳統文化環境藝術設計，是一種綜合性較強的藝術，它同時也屬于文化范疇。在環境藝術設計過程中，將民族傳統文化的精髓和神韻融入其中，保護民族傳統文化，是環境藝術設計所竭力追求的文化內涵。而環境藝術設計專業的學生是未來社會的設計師，將傳統文化傳承和發展下去，是環境藝術專業學生必須承擔的責任。文脈是民族繁衍發展所積累的產物，環境藝術設計對于人文脈絡和地域場所精神的繼承，是照搬原樣，還是立足現代有所選擇的對其發展？是關注形式還是選擇精髓？這些都是環境藝術設計需要思考的問題。環境藝術設計過程，是對空間、人性的感悟過程，同時也是對文化的領悟過程。當前，在一些現代環境景觀設計中，我們常常會看到小橋流水、亭臺樓榭等景觀，然而這些景觀許多都只是呆板的對古典元素的照搬，完全脫離了設計最基本的功能性，這種現狀的存在也不利于環境藝術設計的發展[2]。從某種角度上看，任何一項環境景觀的設計，都是對一種場所的設計，只有將景觀所在地的特質真正的發揮出來，深刻挖掘景觀所在地的自然特點、文化內涵，真正的感受到地域場所的精神，才能使設計出來的建筑景觀滿足不同的功能需求，實現其真正意義上的美學價值，才能讓城市空間與文脈繼承結合得更具有意義。教師在實際教學中，要注重引導學生掌握正確的設計方法，讓學生認識到土地和人的密切關系，同時讓學生對被設計的環境進行考察和分析，讓學生從讓人們的心理需求和實際需求等方面，理解被設計環境的社會意義以及文化內涵。其次，教師要注重培養學生利用正確的設計方法，設計出既能滿足人們功能性需求，又能滿足人們審美性需求的環境[3]。設計華麗、形式漂亮而缺乏實際用途的環境設計是空洞無用的設計，其設計理念是和教學目標背道而馳的。教師在教學中還應該指出，在環境藝術設計過程中要對文脈進行保護，要在滿足環境的功能性需求基礎上，保證環境為文化內涵。既不能為了文化氛圍而進行設計，也不能為了設計而去強加文化，而是應該在二者之間找到完美的平衡，應該在設計的過程中，既滿足所有的功能性需求，也融入文化內涵。
（二）將新技術融入環境藝術設計中現代先進科學技術的不斷進步，推動了我環境藝術設計的發展。隨著新材料、新技術、新工藝的涌現，使得環境藝術設計的方式，呈現出綜合性、多樣性等特點。現代科技成果為環境藝術設計的人文化、科技化提供了重要的技術支持。因此，“現代化”也應該成為當前環境藝術設計的理念。教師在日常教學中，應該鼓勵學生不斷學習，不斷吸收新型的科技成果，并且注重將各種新材料、新工藝、新產品運用到環境藝術設計過程中，這能不但夠提高設計作品的科技性和藝術性，而且可以極大地優化整個環境藝術設計，使得環境藝術設計能夠更好地滿足人們的生理需求和精神需求。
（三）將生態理念融入環境藝術設計中隨著科學技術的不斷進步，工業化水平的加快，使得當前人類生活的生態環境，受到了嚴重破壞和污染，也嚴重降低了人們的生活質量。基于這種特點，我們可以將環境藝術設計當作協調人與自然關系的重要途徑，通過綠色的環境藝術設計，以改善當前的環境污染現狀，提高人們的生活質量。教師在實際教學中，要注重培養學生的環保意識，讓學生重視提高資源利用效率。在設計中，教師要讓學生自覺的使用綠色材料、綠色工藝進行設計。教師可以引入一些國外的以生態化方式進行設計的建筑或者環境景觀，引導學生對設計出的景觀進行研究和分析，增強學生的環保意識，讓學生設計出更加環保的作品。生態設計不僅僅是保護人們居住的外部空間，更重要的是實現生態環境對于人們心理健康的影響[4]。由于受到工業化的影響，當前社會，無論是自然環境還人們的精神生態，都受到了嚴重侵害。而人類的精神生態同環境藝術設計息息相關，環境藝術設計當中的心態，與人的心理學、人體工程學都有著密切聯系。例如，在生態知覺中，環境藝術設計者設計過程中所設計到的色彩、材料、尺寸、空間、造型，都會給人不同的感覺。因此，教師在教學中，要注重環境藝術設計的藝術化、多樣化，實現物質和精神的有機統一。教師要注重引導學生設計出更多符合人類心理特征、以及生理特征的作品，指導學生設計出一些特殊的能夠對人類精神狀態進行調節和安撫的藝術環境。例如，環境藝術設計者可以有目標地進行一些比較夸張、有趣、神秘、輕松的設計，來舒緩人們緊張的情緒，讓人們在繁忙的都市中，尋找到一片寧靜的居所，實現心境的平和。
（四）多元化、創新性設計由于自然環境和社會環境多元化的特點，使得環境藝術設計也呈現出設計思維的多元化和復雜性特征。因此，環境藝術設計必須不斷改進和調整自身的設計思維，并且針對不同的設計對象，采取不同的設計理念和設計方式。教師在教學中，要鼓勵學生擁有多元化的設計思維，掌握豐富的知識，培養學生擁有個性化、發展的眼光，為學生掌握設計出具有靈性、創造性的作品的能力，打下堅實基礎。設計是一個永遠流行、時尚、富有朝氣的行業，設計不僅僅反映了時代最前沿的信息，還能體現富有變化的現代審美情趣。在新世紀的現代環境藝術設計中，新結構的誕生，改變了傳統設計的空間造型；新技術的發展，增強了環境藝術設計的美感；而新材料的使用，已經成為環境藝術設計用之不竭的設計要素來源。因此，教師在教學中，要注重利用一系列具備創造性的設計技法，提高學生環境藝術設計水平。例如，教師可以引導學生大膽的利用光影、色彩、材料等要素，并將這些要素和設計所在地的地形、建筑物特點相結合，創造出最符合當地特色的環境和空間。在此環節中，教師可以有目標地引入“實驗主義設計”教學模式，讓學生設計出符合當下社會環境，且能夠真正被公共使用的產品，從而切實提高學生的設計水平。這種“實驗主義設計”教學模式，能夠使學生設計出的產品具有更加寬廣的公共視野[5]，能夠讓人們更好地了解自我，熱愛生活。同時，這種教學模式還能夠培養學生的觀察力、創造力，增強學生對設計的理解能力，教師在教學中，應該大力開展這種教育模式，真正提高學生的環境藝術設計水平。
三、結束語
1 建筑設計
建筑設計的概念經過了多年的發展也有一定的變化，其指示更加明確。傳統的建筑設計，主要是指建筑施工，設計人員和施工人員沒有明顯的差別。在進行具體的設計工作時，主要是根據房屋居住者的基本要求，加之自己的創意，進行建筑設計。久而久之，這種設計方式得到了積累和傳播。建筑設計本身就是一種較為特殊的藝術。現如今的建筑設計主要是根據業主的要求和需要，充分考慮到工程的造價問題，然后將設計師的靈感融入到建筑設計中，進而提出科學的設計方案。設計方案是一個重要的因素，要在設計方案上標注建筑中可能出現的問題，對于建筑的成本以及施工的注意事項等等。
但是從廣義上來說，所謂的建筑設計就是完成一個建筑物所涉及到的所有問題。而且設計工作設計到的領域和學科也相對較為廣泛，其中包括給排水，電氣、消防等等。因此，在進行建筑設計的過程中，需要跟相關的專業人員進行溝通和合作。但是，建筑和環境之間的問題一直都得到人們的普遍關注。環境和建筑的主宰者都是人類，人類應該在保護環境的基礎上滿足建筑的相關需求。具體來說，建筑設計能夠解決人們對室內的基本要求，而環境藝術設計則是對人們生活的室外環境產生嚴重的影響。
2 生態環境
現如今，衡量建筑設計的標準不僅只停留在建筑的美觀程度和其質量標準，而是要將生態環境融入到其中。要進行建筑設計需要具備一定的基礎設施，另外還要加強節能環保的功能。從現如今的城市建設中，綠地的面積正在逐漸增加，而且在進行城市規劃的過程中被列入了重要的地位，說明現如今人們對于生態的平衡加強了重視。人們要求生活在一個相對較為清新且舒適的環境中，因此，在進行建筑設計的過程中需要充分考慮到生態環境因素。
3 建筑設計與環境藝術的關系
對于建筑設計和環境藝術來說，二者之間存在著一定的聯系性。一個地區具有獨特的景觀建筑，難么這個建筑自身的設計和周圍的環境必然是重要的影響因素。由于不同地區的人們對于自然環境的適應性存在著嚴重的差別，相同，對于建筑設計的要求也有明顯的不同，這就導致了建筑設計以及環境藝術的多樣性。建筑和環境的有機結合，不僅是建筑設計也是環境藝術做追求的最高境界，同時也反映出任何自然的和諧性。最重要的是由于建筑設計和環境藝術之間的關系，造就了不同的地方特色景觀，這也是一筆較為寶貴的財富。
建筑設計和環境藝術之間的關系為現如今社會信息共享增添了一定的特色，人們的審美取向也呈現出多樣性，減少了建筑風格同化的問題。這種不同的建筑景觀和人文景觀也增加了城市的美感。同樣，這種特點也是一個城市或者是一個地區的明顯標志。
建筑結構能夠更好地體現出一個城市的特點，同時也是城市最終要的組成部分。將建筑縫合和綠色的環境相結合，也造就了城市與眾不同的景觀效果。這就是一個城市的藝術形象。而且，建筑設計和環境藝術設計可以分別從不同的學科來進行分析，存在著不同角度的美感。從美學角度講，建筑的藝術性，應該立足于周圍的環境，并與周圍的環境進行整體上的融合，才能體現出建筑設計和環境設計的完美融合，進而恰到好處的表現出城市規劃的和諧布局。綠色植物的季節性變化和易修剪的特點使其在營造建筑外部空間環境中成為必不可少的要素之一。從城市區域規劃出發設想建筑與大環境的結合：建筑的整體輪廓上，與周圍的現有建筑呼應，立面上虛實對比、色彩處理與環境格調相協調，流線上，符合環境的肌理；從人的感覺出發想象建筑局部小環境的處理：通過人的生理和心理的感受塑造空間，環境是指與人類密切相關的、影響人類生活和生產活動的各種自然力量或作用的總和。環境問題是一個復合而復雜的問題，環境問題的可變性也就決定了“環境問題實質是發展問題”認為自然界人的存在和生命的延續都依賴于自然界所饋贈的給養。
4 節能生態型建筑的塑造
“生態建筑”不僅僅是指綠色植物的應用，單純的顏色改變，更為重要的是環保材料的應用、環保的施工。在各種污染日益嚴重的今天，為了我們能有個健康的生活環境，設計師義不容辭。建筑是能源消耗的主要領域，人類對于建筑的需求經歷了從遮掩一舒適一健康一綠色這樣一個發展過程。第一個階段是低能耗甚至零能耗階段，第二、三階段是高能耗階段，第四階段即現在所講的生態建筑是高能量效率、大量利用可再生資源，突出強調能源節約和建筑材料資源的循環利用，以及人與自然的和諧，避免和減少建筑過程中對自然環境和資源的損害。目前中國建筑業物質消耗占全部物質消耗總量的15%左右，建筑能耗約占全部能耗的28%，建材生產，建筑活動造成的污染約占全部污染的34%。因此大力發展綠色建筑，推進建筑節能，對于解決中國能源問題，改善環境有著重要意義。同時我國生態建筑的發展，應該遵循可持續發展原則，體現綠色平衡理念，充分展示人文與建筑、環境與科技的和諧統一，實現建筑的選址規劃合理、資源利用高效循環、節能措施總和有效、建筑環境健康舒適、功能靈活多樣的目標。
“公共藝術事關每個人的生活，城市空間的意義是因人的活動而產生的。可見，城市公共空間的設計對人的重要性和復雜性。但是中國古代社會在這方面所留下的傳統是薄弱的，封建社會幾乎沒有公共廣場，政府辦公是衙門式的單方面的傳達，雕塑大都建在陵墓的墓道，或是用于宗教場所的神像。明清最發達的商業城市，它的店鋪仍然是單一品種的經營，一面招幌、三尺柜臺解決所有問題。”
(1)商業公共環境是城市整體的重要組成元素，與城市互相依存，中國商業公共環境最早出現于春秋戰國時期的用來接待外國使者的“逆旅”。商業公共藝術環境設計以地域社會文化為基礎，以人的消費需求為方向，以商業價值為目的，從市場規律、人文因素、環境狀況等方面出發，以期達到人性化的藝術表現，滿足人的物質和精神的需求。建國后，“50年代十大建筑的興建，是具有中國風格的城市公共藝術概念產生的真正開始，雖然有蘇聯的借鑒。80年代以星級賓館為載體，陳設布置頗有些東方主義的色彩。”
(2)從商業公共環境的幾個發展階段不難發現，伴隨著人類社會科學、經濟的發展和文明程度的不斷提高，已促使商業公共環境業迅猛前行，成為當下公共藝術設計先鋒行業。隨著人類活動范圍的擴大，人們對商業公共環境的需求也不斷增多，使商業公共環境的基本功能日益增加。客棧、商鋪和集市時期，設備簡陋，安全性差。而現代商業環境時期，良好的商業公共環境，能夠提供舒適、便利、清潔。善于用聲、光、電、互聯網等高科技，使商業公共環境裝修設計風格也多種多樣，服務也趨向于個性化。而商業公共環境業的產業化也帶動了商業公共環境行業設計的專業化，誘發了這個獨特領域里公共藝術設計上的一種思想革命，設計師不僅要讓商業環境準確地融入整個城市的生命系統之中，還要關注和了解商業公共環境的內在功能和經濟回報以及運營效果和形式美感，這也加速了商業公共環境業的資本積累和資產市場化的進程。商業公共環境在產業化、專業化和資本化的同時形成了一種強大的“商業公共環境文化”，這種文化的形成和發展必然帶有歷史繼承性、民族性和地域性。同時，在進行商業公共空間的規劃和設計時都應該為其賦予一個文化和主題，一個空間沒有思想與文化，就如同一個人沒有性格與精神，因此，一個好的商業公共環境設計一定要有其內在的文化內涵和精神氣質，使得空間富有靈魂和生命力，而商業公共環境的設計就是為商業空間賦予文化特色的過程。商業公共環境是城市的櫥窗，代表著商業形象。公共環境是商業設計中一種極為重要的空間類型，從交通組織而言，它有集散人流、組織交通和聯系空間的功能，同時亦具有觀景、表演和休息等多種作用，因此，公共空間的營造是整個設計的首要。現代商業公共環境設計受信息技術和網絡傳媒的影響使得設計文化成為共享的世界文化，它所表達的形式也隨著不同群體需求的不斷改變而變化，設計師通過自身對文化藝術的理解將地域文化糅合于商業公共環境空間，掀起商業公共環境設計的新潮流。商業公共藝術環境的空間設計必須要滿足時展的需要，在設計上，要做到空間功能設計和情感審美之間的協調統一，創造高雅氛圍，營造良好環境，提高服務水平，并通過地域文化的張揚為商業盈利，這是當今時展的要求，也是未來商業公共藝術環境設計的發展趨勢。
二、商業公共藝術環境設計現狀
“人類社會是由低級向高級發展的，由于社會生產力的發展和進步，人們物質生活和精神生活也是由低級向高級發展的。”
(3)城市的高速發展帶動和促使了商業公共藝術環境的快速進步，自改革開放以來，我國商業公共藝術環境行業水平有了顯著提高，人們的思想觀念和消費需求也發生了翻天覆地的變化。商業公共藝術環境設計作為一種文化，繼承文明傳統，緊跟新形勢，不斷開拓創新，進入了蓬勃發展的階段。但是由于大多數人還沒有理解商業環境的性質和作用，導致我國商業環境設計仍然存在著盲目性、主觀性、模仿性。“隨著社會經濟的發展和人民生活水平的提高，設計已成為一種新的文化現象和當代文化的表征，不少設計唯洋是從，中國民族的傳統設計藝術精神與品格被淡化和遺忘。”
(4)改革開放之前，設計尚未成熟，后現代主義的多元思潮又接踵而至，設計界一時天下大亂，參差不齊。受復古思潮的影響，在中國商業公共藝術環境設計中，忽略文化精神的因素，機械地使用古典元素，閉門造車，使整個商業公共環境空間處于呆板狀態。設計水平和設計風格與歐洲發達國家相比有很大差異，就其過程而言，在不到2000年的時間內，中國設計迅速走過了西方民族近百年的發展歷程。但是大批商業公共藝術環境設計缺乏創意和文化根基，文化觀念混雜，沒有特色。有些設計完全背離了商業公共環境的性質，過于奔放和躁動，只放不收，出現文不對題的現象。在中國各個城市眾多的星級商業公共環境中，從功能布局到風格形式沒有地域特色，表現出雷同、盲目性模仿。原因是設計師缺乏文化素養和經驗，如交通流線組織不合理，不負責任的“拿來主義”，大量地模仿抄襲別人的作品。可見，每個商業公共環境因為所處的地理環境和人文思想的不同，投資方的經營和管理的不同，市場定位的人群不同，應呈現出不同的氣質和特色。在國外的發達國家，業主從一開始就會和專業的商業公共環境設計公司做市場分析和定位，而設計師必須對現代文明社會創造的環境及其文化藝術的發展趨勢有一個總體認識，并使其功能全面合理化，最終才能成功造就一個商業公共環境。因此，在進行商業公共藝術環境設計時要堅決反對抄襲之風，真正地根據每個商業公共藝術環境不同的地域文化和顧客的需求，創造出各自的特色和形象。此外，現代商業公共藝術環境設計往往重藝術輕技術，重裝飾輕裝修，注重墻面造型裝飾而忽視家具、燈具、藝術陳設品的選取，這種現象在中國各大商業公共環境非常普遍。現代商業公共環境不再是僅僅滿足棲息和商業功能而存在的商業空間，更多的表現為一個城市的文化和品味，是城市文化的一部分，也是反映人們生活品質的標準之一，它既是功能上的，也是精神上的。要讓客人在進入商業公共環境的同時，經歷文化的感染，體驗藝術的熏陶，而這種經歷和體驗不僅來源于空間的裝飾處理，還來源于商業公共環境中燈具、雕塑和藝術陳設品的選取。國內大多數商業公共環境在裝飾設計上大量使用石材裝飾，顯得奢華有檔次，但是雕塑、燈具和工藝品與整體風格不搭，這樣的商業公共環境就沒有氛圍可言了，客人進來也不會有實至如歸的親切感。因此，設計師一定要根據建筑美學原理，幫助業主在硬裝修和軟裝飾上合理調配，創造出功能合理、舒適優美并且滿足人們物質生活和精神生活需要的環境，有的放矢，用有限的資金創造最佳的文化藝術效果。
三、現代商業公共藝術環境設計的文化取向
文化是人類特有的，它依托自己的行為和外部環境共同構成了物質和精神的外在表現，是人類內在精神追求的外化。同時，文化不斷積淀并形成地域化特征，構成了人類豐富多彩的審美、時尚和行為習慣。它影響人類的各種實踐活動，人類的各種實踐活動又著力滿足和符合不同文化需求。經濟社會的生產效益是不可忽視的文化現象，藝術設計依托其深厚的藝術審美品質和科技含量，完成設計的最大市場文化價值。現代科學技術的發展為設計提供了全新的可能性，科學以其求真求善的文化理念，與設計的完美結合，展現了設計科學的文化魅力。設計的呈現是一種文化的傳播過程，作為一種文化現象的存在，其內在的民族、地域的文化、審美和道德觀念都會潛移默化地展現在欣賞者面前。由于新技術、新材料在商業公共環境設計中得以應用，再加上相關專業的交叉互動，使現代商業環境設計朝著產業新興化、技術新潮化、手段科學化、操作聯動化的方向發展。總之，設計觀念和設計形式的地域化使商業公共藝術環境設計的地域文化取向朝著人性化、生態化、藝術化、民族化的方向發展。首先，商業公共環境設計具有人性化的文化特質，以人為核心的設計文化是現代設計文化的靈魂，現代設計是為人服務的，人是衡量設計的根本。設計文化應該以人為本，廣大受眾是現代設計的對象，以人為本追求人的精神和生活需求是根本。設計的大眾化和工業化是現代設計文化的突出現象，它反映出生態與生產的矛盾沖突，設計文化應以人為主旨服務于人，又與生存環境和諧共處。作為群體生存的人，其必須生活在一個區域性公告環境之中，其設計文化的內涵，不可或缺地具有群體性、公共性和社會性。設計過程的本身也具有了強烈的團隊意識。人性化設計是現代商業環境設計的主要內容。人是商業環境的主角，同樣，公共環境是商業設計的主角，商業公共環境的一切都要以人為本，以滿足人的生理和心理需求為目的，商業公共環境設計也要堅持以人為本的理念，彰顯個性，滿足人性的情感訴求。由于不同年齡段的人群有不同的行為方式與心理狀況以及個人喜好，所以在設計時不僅要充分考慮其內在結構和功能需求，還要注入人的心理情感和道德文化，體現人與物、人與空間環境的和諧。科學技術的發展，為商業環境增添了新的時代氣息，它將人文、自然、藝術和空間內涵結合在一起，應用在人們的生活環境中。人性化設計包括安全、方便、私密、舒適、喜悅、個性、享受這七個目標，設計師要從視覺、觸覺、聽覺和行為等多方面入手，使商業公共環境處處洋溢著地域文化的精神慰藉和舒適便捷、自由放松，享受家的感覺。地域文化滿足不同人群的不同文化要求，體現人性的溫暖和關懷，從而突出人的主置。其次，商業公共環境設計具有生態化的文化趨勢，近年來，城市污染越來越嚴重，商業公共環境設計伴隨著商業性，投資方為了達到賺錢的目的，不惜使用劣質材料，使商業環境在裝修設計中備受污染，當前，“綠色、環保”觀念已深入人心。商業公共環境在進行設計再創造時，應傳承、遵循地域文化回歸自然的理念，構造和諧的生態空間，延伸人類自然的生態環境，減少對地球資源的過度消耗，保證人為環境與自然環境的共生與融合，從而來維持生態平衡、構建和諧社會。“生態學的觀念在商業公共環境設計中的位置日益重要，并逐漸成為主體，其主要表現：一是注重生態美學，在樸質簡潔的生態規律和美學規則下，最大限度地利用和發揮周邊自然環境的資源優勢，運用科技手段創造出與自然融合的綠色景觀和情景交融的生態環境；二是滿足環保要求，從室外環境到室內布局，直至材料設備的選用，反對豪華奢侈，節約常規能源，方便回收可再生資源。”
(5)傳統地域文化的設計理念和方法有豐富的生態資源，為了把公共環境營造得健康舒適，甚至更為愜意，設計者從天人合一的理念整體出發，注意公共環境整體系統的優化，能源和資源的綜合利用。宜人的溫度、濕度和風速，清潔的空氣，充沛的光照，良好的聲響以及安靜、潔凈、安全、便捷、賞心悅目的環境。少占少用資源、減少環境負荷、高效率循環利用是商業公共環境生態化設計孜孜以求的目標。再者，商業公共環境設計具有深厚的民族化的文化內涵，“民族話語的精神特質，從主客觀意義上看和從個別或集體意義上看，都規定著現實的某種可能開始存在的藝術文化內容的價值趨向。”
(6)從傳承歷史和民族文化內涵著手，將民族和文化融入商業公共環境設計，使商業公共環境設計獨樹一幟，讓整體氛圍與濃郁的文化韻味成為和諧共榮的一體，展現特色地域風情，營造有影響力的文化、風格與地域特征。從而使現代商業公共環境不只是愉悅與舒適的簡單組合，更是展示歷史傳承與民族文化品位的美學載體，形成全方位獨特的商業環境氛圍和經營體系，使顧客置身其中產生與其他商業環境渾然不同的身心感受，從而進一步提升消費欲望。這種民族化、特色化的商業環境，成為21世紀商業環境發展的趨勢之一。任何時代的設計都帶有明顯的社會時代特征，商業公共環境設計作為一種文化現象使不同地域的人們之間的交流也逐漸變得密切。商業公共環境設計要把商業環境的功能、文化和地域環境完美結合并融會貫通，以滿足不同國度和不同民族人們的需要。“地域文化是在一定的地域范圍內長期形成的歷史遺存、文化形態、社會習俗和生產方式，是一種從古到今的文化沉淀。它不僅包含人們在特定地域條件下積累的科學知識、藝術內涵及他們之間的結合，還包含那些人們在不同的地域條件下認識到的不同的藝術理念及其相對應的科學理論。商業環境設計的地域性是指設計上吸收本地的、民族的、民俗的風格以及本區域歷史所遺留的種種文化痕跡。”
(7)商業公共環境設計的地域文化元素的運用和體現越來越顯著，在海南省博鰲金海岸溫泉大商業公共環境的設計中，就大量采用了體現亞洲文化和熱帶自然環境的設計元素，反映了所在地域的人文地理特征。在材料運用上采用了天然的澳洲巖石，突出熱帶風光，一種產自南美的喬木大量運用于風雨廊、室內天棚，木紋清晰，材質細而密，不僅突出了建筑的構架特征，還充分體現了其所處環境的地域文化特征；在色彩搭配上以白色為基調，運用華麗古典的燈具和熱帶植物襯托出商業公共環境真實親切的氣氛；家具扶手的印花和地毯花卉點綴都帶有熱帶植物和海洋生物的特征符號，式樣自然精美，構架出地域性的獨特風貌。可見，“藝術的民族話語實踐上喻示了特定民族的藝術家在時空上與一種精神結構和一種文化結合，藝術家的差異不僅顯示為一種民族語言的不同，而且其全部主觀功能往往都起源于一種前結構，也即一種不斷發展變化且得到維持和強化的群體精神結構。”
(8)此外，商業公共藝術環境設計具有強烈藝術化文化特征，商業公共環境設計將現代科學技術與傳統的民間藝術完美契合，從創造藝術品的角度出發，把公共空間轉向時空審美環境。在設計中，“應用藝術的手段挖掘不同地域、不同民族、不同時期的歷史文化特點，用現代的審美觀念豐富其內涵，使傳統文化符號和現代設計元素完整結合起來，形成主體建筑、周邊環境、人文傳統和室內空間裝飾的有機統一。運用藝術手段演繹多種文化特征，展示歷史的延續和發展，形象化地表現建筑風格、鄉土風情和地方特色，使現代商業環境大廳設計傳達更加豐富的文明信息，在風格、樣式、品位上提高到一個新的層次。”
(9)由于地域的不同，造就了不同的風土人情和地域文化，而不同的風土人情和地域文化造就了多式多樣的藝術風格，從而給人們帶來了不同的審美感受和精神愉悅。在徽州地區公共藝術環境中大量運用了徽州文化建筑的女兒墻、飛檐和個民間藝術元素，運用現代科技構建出具有地域特色的公共環境文化氛圍。每一個商業公共環境的設計都應該有它自己獨特的風格，這種設計風格的形成與其所在地域的自然環境、客觀條件和人文因素緊密相關，也正是這獨特的風格使商業環境變得生動有趣。所以，現代商業公共環境設計除了要具備強大的功能和良好的審美形式外，更要有其獨特的地域文化符號和人文精神，并且在設計中不斷地感悟這種文化，通過現代科技、材料把建筑文化的外來元素逐漸滲透于傳統文化內涵之中，與其重新整合形成相對統一的現代風格。綜上所述，當下，全球一體化的經濟發展，文化的多元化在世界范圍內逐漸形成，傳統文化和現代文明的融合,帶來了商業公共環境設計觀念和設計形式的多元化與多樣化，使商業環境設計與地方特色文化、傳統思想、現代文明相結合。“公共藝術面對的是社會、公眾公共關系的問題，這種問題總是體現在地域或特定的區域內，公共藝術需要面對這些問題做出反應。社會發展總是呈現出不均衡性，因而，不同地域和社區常常出現與其政治、經濟、文化密切關聯的特殊問題。公共藝術正是由于地域性的強調，而成為某個特定地域或社區居民積極參與公共活動的一種方式。”
關鍵詞：家居；室內環境；創意設計；生活
中圖分類號：G640
文獻標識碼：A
人的生存空間是人通過自己的勞動創造出來的，當這一空間經過藝術設計之后，即成為一個環境藝術空間。人創造了環境空間，隨后環境空間又塑造了人。也就是說，人通過設計、規劃等實踐活動在不斷地經營和改造自己生活的環境空間，從而進化新的生活方式。另一方面，我們每天生活其中的這個空間總是會不斷的給予我們創意的提示，推動思想的運動，激發創意設計的無限可能，就是在這種循環互動的過程中，提升生活品質和變換生活方式。
對生活方式的理解有兩個基本思想：其一，生產決定生活，即物質資料的生產是人類歷史的前提和社會生活的基礎。“為了生活，首先就要衣、食、住以及其他東西。因此，第一個歷史活動就是生產滿足這些需要的資料，即生產物質生活本身。”其二，生產方式制約生活方式，生活方式是生產方式的表現。“物質資料的生產方式制約著整個社會生活、政治生活和精神生活過程。”這里從一個哲學高度闡釋了作為物質資料的居住建筑室內空間環境設計與人類生活的關系。
居住建筑室內空間屬于人們生存環境中重要的生活資料，住宅環境雖然是以一定物質載體為其存在的形式，但是隨著社會的發展，品質需求的升華，它被要求承載更多精神生活的內涵。室內環境的創造是通過環境藝術設計來實現的，設計的目標就是為人類創造更合理、更符合人的物質和精神需求的生活空間。從設計哲學的層面來說，設計不屬于一種無前提的抽象行為，而是一種有意識的行為，它是實際生活中的具體事物的反映，只有基于這種堅實的現實生活，并以人的活躍的思維(創意)為動力，才能使表現(設計)具體實物的意識有型化。由于家居環境是人類的深度情感的歸屬，其創意設計的價值和意義是滿足人們對自我價值的欲求，體現一種生活觀念和生活方式。“創意設計”將更多的環境藝術元素充實、滲透于室內，以此創造出健康、充滿人文關懷，和諧的空間環境。
1 多姿多彩的家居創意設計
1.1環境藝術設計的本質
藝術設計的本質包括創造性、系統性、功能性、藝術性、經濟性。其中，創造性是突破、創新、改變以往舊有的觀念和形式，開拓新的發展空間，從而不斷進步，不斷完善。同時，藝術設計的目的是為“人”服務，創造合理的存在方式。
人是充滿欲望和理想的動物，他們很少會滿足于現狀和屈服于自然。正是基于環境藝術設計的創造本質和人在生活中的不斷追求，環境藝術設計和生活終歸是要水融的共存的。
想使家居設計充滿特色，需要通過有別于普通設計的方法，彰顯出室內空間的獨到之處。然后這種“與眾不同”必須與生活配合，不然，只會讓整體的設計中看不中用。
1.2家居創意設計的思維方式
藝術設計是與大眾生活息息相關的藝術。它為社會提供了一種生活樣式的文化楷模，倡導新的消費觀和價值觀。
沒有什么設計是憑空產生的。室內環境設計由于其多樣性與其他藝術的創作不同，其創意設計的靈感可來自于兩個方面：一是設計對象本身固有的原生特質，其中包括材料美、工藝美、現代工業技術美等內容，是隨其所用的材質、工藝、技術等而產生的。如果說設計就是設計生活，這里我們可以將基于這種原生特質而產生的創意設計稱之為“物質層面的精致生活”；另一方面則是純藝術在設計中的表現。這是創意設計更高層次的表現，是社會生活的精神和文化層面，它融合了設計師的思想和靈魂，散發了藝術的魅力，滲透了生活的活力。
想強調一點的是，這里提到的“純藝術”不單單是我們通常所說的繪畫、雕塑等作為家居室內陳設一部分的藝術形式，而是運用純藝術的創作直覺和熱情，同時把純藝術創作的多樣手法和思維方式融入到設計之中，將其和理性設計完美結合起來的一種創意手段。這種創意設計可以稱為“精神層面的創意生活”，是更高層次的為人服務。
純藝術源于生活、高于生活，當它們和環境要素結合而返回生活時，則成為室內環境設計中的重要組成部分。在家居室內環境設計中，除了簾幔、陳設、字畫、擺飾、家具以及可以經常觸摸、置換的藝術品及工藝品外，還可以運用室內設計中的要素，比如主題、空間、界面、色彩、燈光、細節等等，都可以成為創意表現的出發點，完成實際使用或裝飾功能的同時，成為固定在某些“環境面”上的藝術作品。
在家居室內設計中，就重要的界面設計來說，一度白白的墻面現在也不甘寂寞了，帶有創意靈感的圖案進入到生活的每一個角落，成為家居時尚(圖－01)。這種創意形式更適合那些愿意親自動手實現設計夢想的普通民眾。相信一個民族設計的進步離不開眾多優秀的設計師，但是更離不開全民的創意意識的進步，這將是我們更希望看到的設計未來。
2 創意設計來源
2.1生活元素對家居環境創意設計的滲透
室內環境設計總是體現了一定時期，人們的審美意識、歷史文化和情感等精神因素，而這些又需借助于一定物質形式來表達。作為人類生活方式載體的居住建筑室內環境設計，必然承擔了一部分對人類精神的承載和表達功能。這便是把人類生活具體化，構成了室內環境設計與生活的互動關系。
把某一風格主題與自然或人文特征結合起來。是融藝術享受與生活時尚于一體的創意思路。體現一種獨特的生活時尚，映射了人們的一種生活風貌和精神追求(圖－02)
2.2創意與素材
我們的頭腦中總是貯存大量與生活相符的素材，這是構成創意思維的基礎。生活信息的層出不窮對于設計來說，能開拓人的思路，啟發人的設計思維。在生活中，任何事物都能給人一種意象，在比較、判斷、選擇和想象的活動中完成。從某種層面來說，設計創意離開了生活，會變得狹窄。因此，在設計中，設計者應該去體驗生活、積累生活經驗，從生活中去尋找素材。
家是一個與人類情感聯系最緊密和最敏感的地方，因此在擁有大量素材的同時，還要學會取舍和運用，創意需要貼近人性，擁有關愛生活的情感表達，才能夠使素材變為有意義的設計。
2.3創意與模仿
創新從來都不是一件容易的事。在設計創意上，創新與模仿是一對矛盾。模仿不等同于抄襲，模仿也有模仿的創造性。善于模仿者，會在模仿中作出改變，將模仿轉為創新。例如，舉一反三，或從原作相同形式上去思考不同內容、題材，或者作局部的創意調整。另一個層面是設計者的模仿技巧和認知水平，在藝術創造中主動模仿生活中的某一個片
段或場景，將其物化，也是一種積極嘗試。
2.4創意與生活
環境設計受時代觀念、審美觀念和社會需要影響，它是從生活中來又回到生活中去，生活給設計提供素材，設計又為生活而設計。好的設計會為生活所容納、所流行；相反，沒有創意的設計自然會被社會淘汰。
設計要以人為本，對“人――空間――環境”的關系進行科學化、藝術化的設計處理。居住建筑室內設計，作為人類創造和提高自己生存環境質量的活動，首先，室內空間環境要具有觀賞愉悅性和文化內涵，使生活在現代社會中缺少人性關懷的人，在生活上、精神上得到暫時平衡，即高科技和人性感情挖掘問題，這是物質方面與精神方面、科學性與藝術性、生理要求與心理要求之間的相互平衡。因此，設計要貼進時代、貼近生活、貼近人心，而這些都需要設計的精心構思，創意的無限潛能來滿足。
3 “把理想做成模型”的設計師
在設計和生活中，有一個很重要的介質因素，同時也是主導因素，那就是人。人具有創造性，他們在體驗生活的同時，也在設計生活。在這個活動過程中，發揮重要作用的是設計師，他們對生活有更敏銳的嗅覺，對人類生活有更高的社會責任，因此，他們總是在不斷地跟隨時代的腳步，同時又超越時代進行創造性的活動，表現為提出具有影響力的設計理念和創作優秀的設計作品。我們有必要為自己建立一個創意氛圍，為設計創造活動提供外在的環境刺激和誘導因素，把生活方式與生活空間納入創造性工作的根本機制之中，讓它成為設計創造活動的內在思想緣起。
好的設計作品需要靈魂，如果所言所思不是自我內心的感慨與情思，作品與人之間沒有真情交流，也不為社會所需要，沒有合乎邏輯可以理解的模式與結構，構素堆砌不成系統、松散、非整、無生命力的作品，沒有藝術的生命，就沒有生命的靈魂。
生活理想是如何照進現實的?回到我們的現實生活中，設計已經深入到生活中的每一個細節，隨著新技術、新材料、新理念等的不斷創新和應用，設計不斷開創著生活新的層面。設計，就是將現實狀況改變為理想狀況的設想和計劃，生活就是一種創意設計的過程。
“一個好的設計師，應該有三只眼睛，兩只眼睛向前，一只眼睛向后。”這句話讓人很受啟發。在藝術設計的過程中，不光要立足過去的生活，即注重歷史和文化，還要能感應時代的脈搏，關心人類生活的新的發展方向。將創意設計進行到底!
4 結語
關鍵詞：設計大賽；環境藝術設計；教學改革；促進
環境藝術設計可簡稱藝術設計，其涉及到的因素較多，是一門較為復雜的新興學科。藝術設計是在社會發展需要的基礎上產生的，與經濟發展、建筑文化傳承有著密切的聯系。因此，如何實現高效的藝術設計教育是當前各大高校面臨的重要問題。而如何將其理論教育與實際需要相結合，如何將新型設計理念與傳統文化相結合等都是當前需著重考慮和解決的問題。利用教學改革實現藝術設計教學的效率提升和促進新型人才的培養，以適應和滿足當前社會對相關專業人才的需求。
一、環境藝術設計教學的現狀
1、人才培養定位不明確
人才培養的明確定位是藝術設計教學實現科學高效的基礎。自進入二十一世紀以來，我國的國民經濟和政治建設都取得了較大的發展。在此基礎上，行業內競爭激烈，社會和市場對于人才的要求已不再局限于理論知識的豐富。加之環境藝術設計體系在近幾年得到快速發展，市場更關注新型人才的實際職業能力以及創新能力等方面。但事實上，國內許多高校由于教學資源或師資力量等因素的缺乏，使得目前許多高校對藝術設計專業的人才培養定位不明確。也就是說，對人才培養的定位，需著重考慮時代和社會的需求，而不是盲目地對學生進行理論知識的教育。當前環境藝術設計人才主要有兩種：管理型和實用性。高校的培養目標除了企業中的一線設計人員之外，還應有意識地培養學生的相關崗位管理能力和決策能力。
2、生源質量參差不齊
隨著市場對藝術設計人才的需求量不斷增加，該專業的就業前景被一片看好，報考的學生數量也隨之增加。此時出現了專業的藝術設計教育，和職業藝術設計教育的區別。即部分學生的學習目標是深入的藝術設計研究，而另一部分學生是為了適應企業的招聘要求，所以學生的水平也各有不同。兩者的課程設置應有所區別，針對學生的學習目標和側重點的不同，學校可進行有針對性的教學目標設置。但需要注意的是，學生的基礎設計水平和理論知識的儲備的差距較大。一般藝術類的基礎課程多為素描功力、色彩搭配的培養，而側重于適應就業要求的藝術設計教學更注重對學生實際技能的培養。所以，為實現高效的環境藝術設計教學，培養更多的新型人才，教學目標的設計應從學生的實際基礎水平為出發點。
3、教學質量的問題
由于市場的需求量增大、學生的報考數量增多，能夠在保證生源的同時又有效提高教學質量的高校并不多，因此教學質量就成了當前我國高校的一個普遍問題。一方面，學校難以在短時期內吸納足夠的藝術設計專業教學人才，導致出現一個教師兼任多個專業的現象，教師的教學質量自然就不高。同時，現有的專業教師大多比較年輕，理論知識和學歷雖然都合格，但相關的實際經驗卻相當缺乏。另一方面，許多學校只顧擴大生源和經濟效益的提升，而忽視了真正關鍵的對學生的教育問題。導致最終雖然有大量的學生畢業，但真正能步入工作崗位的學生卻不多。另外，學校的硬件設施和相關的教學配套也是影響教學質量的原因之一，包括場地、書籍資料等等。
4、課程針對性不強
前文有述，環境藝術幾設計涉及到的因素較多，因此其專業的具體分類也不同。包括平面設計專業、動漫專業以及園林設計專業等等。從當前的情況來看，教學的主要內容均是以藝術設計專業的所有學生為對象，使得教學課程的針對性并不強。例如《設計與寫生》一課，動漫設計的專業應要求學生具有優秀的創作能力，教學的側重點應是對學生的繪畫創作能力的培養；而環境設計的專業要求學生有足夠的空間構造和整體設計能力，在教學過程中應側重對學生空間設計理念和家具素描等能力的培養。但實際上，藝術設計相關專業的所有基礎教學幾乎都是對學生創意性繪畫以及基礎能力的培養，教學內容缺乏一定的針對性和專業性，導致教學效率難以提高，學生的專業素質也沒有得到有效提升。
二、設計大賽的舉辦目的
1、提高學生綜合素質
藝術設計大賽的舉辦，可以幫助優秀的學生獲得一定的知名度，被更多的企業了解和接受，進而在實踐中獲得更多的知識。通過設計比賽的方式，藝術設計的教學不再局限于課堂的理論教育，讓學生更多地接觸設計的實際，不僅是教學目標的體現，也是市場對新型人才教育的要求。因此在比賽的過程中，可關注比賽對學生帶來的積極影響，以及其實際設計能力的提升。在實際比賽中，可安排學生參觀藝術設計的現場或相關材料的加工過程，使學生對設計產生更多深入的理解，以及感性的設計思想的產生。而事實上，感性的設計思想對設計靈感的迸發有著重要的影響作用。因此，在教學過程中，適當地開展設計大賽活動，不僅能讓企業更加了解學生的實際能力，還能鍛煉學生的實際操作能力和心理素質，從而促進其綜合素質的提高。
2、培養學生的學習興趣
藝術設計競賽項目的目標較為明顯和清晰，學生可根據自己的喜好選擇所要參加的比賽項目。采用這樣的方式，實際上對學生的學習積極性有一定的促進作用。一方面，在參加競賽時，為實現自身的發展要求，學生會將更多的精力和注意力放在怎樣通過實力贏得比賽上面，進而幫助其實力的提升。另一方面，一般大型的藝術設計競賽的社會關注度都比較高，相關行業的領導者或優秀企業同樣也會關注或參與。在比賽中表現優異的學生更容易吸引企業的關注，從而提高獲得好的就業機會的可能性。學生充分認識到比賽帶來的益處，自然會更加細致地做好競賽的準備工作，以及理論基礎和實踐操作技能的補充和提升。
3、提升學生專業技能
一般來說，藝術設計比賽的針對性都較強，對學生的專業素質有一定的檢驗作用。通過藝術設計比賽的參與過程中的自身感受以及實際結果，學生可充分了解到自身的實力和不足的地方，以及時進行彌補。藝術設計競賽的主要目的是為檢驗和提升學生的實際就業能力，參加比賽的過程即是一個自我鞏固和提升的過程。使學生在了解自身實力的同時，也能了解自己青睞的企業的特點，例如想要進入該企業還需具備哪方面的技能或知識。此外，在大型競賽中，經常會有新的設計技術或理念產生，這對于學生的專業思維的拓展有著重要的意義。與理論教學相比，比賽更關注學生將理論運用于實際操作的能力，以及其在實際工作中的反應能力和問題的處理能力，從而提高學生的職業能力。
三、設計大賽環境藝術設計教育改革的促進作用
1、促進教育觀念的改革
教學成果在設計比賽的過程中得到充分體現，可以說，設計競賽不僅是對學生的專業能力進行的考核，也是對教師的教學水平和成果的一次檢驗。因此，通過對設計競賽結果的總結，教師應對自己的教學方法進行反思，哪一個教學環節的教學目標沒有達到、教學方式和觀念有沒有問題等等。通過總結和反思，教師應充分意識到自身教育觀念的改變和更新，進而提升其教學效率。例如在課堂教學中不再是教師作為課堂主角，而是以學生為主體，鼓勵學生進行自我探索和研究，教師起到輔助和引導的作用即可。這樣一來，可提高學生自主學習的積極性，還能加深學生對相關知識的理解程度。教育觀念的改革有利于快速提升教學效率，促進新的教學體系的形成，進而為市場提供更多高質的專業人才。
2、理論課程與專業實際緊密結合
從設計競賽中可以發現，學生在實際操作中的表現與教學課堂中的表現并不一樣，許多平時理論成績很優秀的學生在比賽時卻并沒有很好的發揮。一方面，這可能與學生自身的心理素質有關。另一方面，當這類現象不再是個例時，就應該引起足夠的重視，說明教師日常的教學中忽視了對學生實際能力的培養。因此，在進行教育理念的改革過程中，應注重將藝術設計的理論知識與實際操作充分結合。例如在《設計與寫生》的課程教學中，教師不僅要加強對環境藝術設計學生的繪畫能力和空間構造能力的提升。還應增加適當的實踐機會，帶領學生參觀真實的優秀設計作品或參與設計的過程，并鼓勵學生進行自我分析和實踐總結，進而在加深其對理論知識的理解的同時，促進其實際經驗的增加。
3、優化基礎設計理論的教學方法
一般來說，環境藝術設計的理論教學過程大多比較枯燥乏味，傳統的理論教學難以激發學生的主動性和學習熱情，使得學習的效率不高。同時，增加趣味性的理論知識教育有助于培養學生的創新意識。這在設計競賽中也有所體現，創新能力較強的學生即使綜合能力不是最優秀的，但其發展空間相對來說更大，提升的速度也更快，所以也就更容易得到就業機會。因此，提高學生綜合能力和創新意識的方式之一就是教學方法的優化。教師可利用新型的教學工具作為輔助，例如多媒體、互聯網等，向學生展示并講解經典的環境藝術設計作品，并鼓勵學生自由發揮設計思想。在教學過程中加入學生感興趣的因素也是優化教學方式的內容之一。藝術設計是一個較為靈活的概念，應該給予學生足夠的自由發揮的空間和機會。
4、強調基礎學習與創造性思維的結合教學
專業的知識素養、有創造性的設計思維是一個環境藝術設計的工作者應具備的基礎知識。只有同時具備足夠的理論知識，和創新意識較強的設計思維才是贏得比賽的關鍵。藝術設計的基本特征是技術與藝術的結合，不同于其他學科，藝術設計課程更加要求學生的能動性。所以，教師在實際的教學過程中可適當地對學生的創造能力和創新意識進行專門的訓練。創作能力和創新意識的培養是一個較為漫長的過程，所以教師應注意在基礎知識的學習時即進行相關創造能力的培養，并在教學的過程中注意學生獨立創作能力的鍛煉，以提升學生的實踐能力。例如，環境藝術設計的大多理論都來源于三大構成課程，所以在三大構成的教學中，教師可在理論教學的基礎上做一個創造性思維的延伸，將兩者有機地結合，使得學生的學習目標更加清晰。
5、設置符合專業特點的課程實訓室
環境藝術設計的專業分類較多，各個分類的學習側重點也不相同，但都需要遵循的原則之一是適應市場的需求。所以在教學的過程中就要堅持從實際出發，培養學生在實際操作中發現問題并解決問題的意識和能力。設置符合專業特點的課程實訓室，是提升學生處理實際問題能力的方式之一。對于實訓室布置的要求，也不僅僅是象征性的放置畫板、靜物就可以了。實際意義上的實訓教室，是能夠實現對現場進行模擬的環境，其教室布置、教學目標以及教學內容等都應是完備且細致的。以保證學生不僅能夠完成實訓操作，還能進行作品的展示和交流等，以促進學生實際設計水平的提高和綜合能力的提升。
6、給予學生更多的實踐機會
實踐是檢驗理論的唯一標準。許多學生認為基礎知識就是色彩、三大構成等無關緊要的內容，對其不夠重視，改變這一錯誤想法的重要途徑之一即是讓學生開闊眼界，使其了解到一個真正的藝術設計師所應該具備的專業基礎。而參加設計大賽自然是檢驗其想法的一個方式，同時，除了在日常教學中增加實踐機會之外，教師還可鼓勵或帶領學生多參加與環境藝術設計相關的技能競賽，為學生提供良好的展示平臺各競賽的機會，優秀的學生自然會從中脫穎而出。但競賽更大的意義在于，許多學生通過競賽充分認識到自身的不足和缺陷，感受到基礎知識的重要性和意義，改變其學習態度和學習思想，進而促進其學習積極性。
四、結束語
環境藝術設計的教學改革是一個龐大的項目，在這個過程中，教師和學生需切忌急功近利。本文通過對設計大賽的經驗總結，得出進行藝術設計教學改革需從教學觀念的改革、教師教學方法的優化、理論知識與創造性思維相結合、設置符合專業特點的實訓室以及給予學生更多的實踐機會等方式。對當前的藝術設計進行改革，并采用多樣化的教學手段，注重對學生的設計思維和創新意識的鍛煉，以培養出更多專業能力和綜合素質過硬的實用型人才。
作者:張賽娟 單位:湖南涉外經濟學院藝術設計學院
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一、當前環境藝術設計中關于生態環境的現狀
當前，我國的環境藝術設計在進行的過程中缺乏一定的生態觀念，其主要表現在以下幾個方面。首先，在城市環境藝術設計大力選用和研發新興科技材料、新興設計工藝以及新興構建設備的同時，設計者對城市的環境藝術設計出現了一定的誤區。其中主要表現為其認為新興的科學技術是完美沒有缺點的存在，而其實施過程中對自然生態環境的破壞卻并不以為然。其次，大部分設計者在對環境藝術項目進行設計的過程中，不但沒有對自然生態環境中的現有自然資源（太陽能、風能等）進行充分利用，還在完成設計時造成了大量的能源消耗。由于環境藝術設計人員沒有在設計過程中對其設計項目所生產的有害物質進行合理規劃，繼而使得這些有害的物質流入到了人們的居住空間和自然生態環境中，造成了生態環境的污染問題。
二、環境藝術設計在基于生態視野下進行的意義
在基于生態視野下的環境藝術設計從固有的生態學的角度來看，其不但需要具有美麗的外觀及超強的實用性，還需要對其中應包含的美學、社會道德以及社會生態系統加以重視。也就是說現代的環境藝術設計不但需要發展，更需要實現可持續發展，并使其在生態視野下樹立起良好的生態價值觀，繼而在尊重自然環境的基礎上實現城市的生態文明建設。在以往傳統的城市環境藝術設計過程中，其無論是從設計的最終目標和時設計原則來講，都是以人為設計的最終服務目標來進行，其只注重對人類的利益進行重視，并把人在其中發揮的價值作為了城市環境藝術設計的最高位置。但是隨著我國社會的不斷進步以及科學技術的逐漸發展，使得人類對于自然進行改造的速度越來越快，而以破壞自然生態平衡為基礎所建立起來的社會化進程的腳步越來越快，這使得因破換自然生態平衡所造成的后果隨著時間的推移顯現得越來越為嚴重，這一系列的原因使得人類在進行城市環境藝術設計時不得不開始對生態環境問題進行重視。
三、基于生態視野下環境藝術設計分析
想要從根本上解決城市在建設過程中出現的環境問題，最主要的就是應從人類的設計思維方面進行入手，使人類能夠從自然生態環境的角度來對城市環境藝術設計進行考量，并樹立起全面的生態建設價值觀念，將人與自然的和諧作為進行城市環境藝術設計的根本目標。只有這樣做，才能使城市的環境藝術設計在基于生態視野下順利的開展和進行，并實現環境藝術設計的可持續發展。基于上文中所提到的一系列問題，筆者提出了基于生態視野下環境藝術設計的相應策略。
首先，我國在進行環境藝術設計的過程中，應加大對公眾進行自然生態保護、自然生態系統構建以及自然生態系統規劃等方面的教育普及，其在現實生活中主要表現為環境藝術設計融入生態理論性指導，加大設計者對于環境藝術設計中相關的自然生態系統的保護的相應考慮與尊重。
其次，當前的環境藝術設計應樹立起以可持續性為主的設計策略。也就是說環境藝術設計人員在進行設計時不但需要對人類的生活需求進行充分考慮，還應將不危及后代人的自然生態環境列如設計標準當中。該種策略的實施應具體體現在當前設計者對環境設計時的結構規劃、設施建設以及環境布局等方面，其應對擋墻自然環境中的可再生資源進行大力利用，繼而從根本上減少對不可再生資源的消耗。
最后，設計者在進行環境藝術設計的過程中應采取以安全設計為主的策略。也就是說其在設計過程中要考慮到人類與自然生態環境的安全性，因為自然生態環境的安全與人類生存居住環境的安全是息息相關緊緊相依存的關系。該種策略在現實的設計環節中主要應表現在設計者應選取一些對自然環境沒有破壞作用并且利于分解的原材料，只有這樣才能減少其對于自然生態環境的破壞程度。