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一、茶文化及其產業的興起
1、茶文化的內涵
（1）茶文化的概念。中國是茶的故鄉，是茶的原產地，無論是最早發現茶、飲茶、種茶都是從中國開始。從古至今，茶根植于悠久的中華民族傳統文化之中，在千年的歷史長河的滌蕩之下，茶已經由物質文化上升到了精神文化，是融多種科學于一體的文化體系。在實際生活中，以以下幾種形態構筑成為茶文化，即分為物質形態文化、心理勢態文化、行為藝術文化以及相關法律制度文化。物質形態文化主要是從研究茶產業的基本品種栽培、相關產品制造、專業加工技術、運輸過程保存、品種化學成分及成品療效價值等有關方面出發，專指人們進行茶葉生產的活動方式和產品的總和，當然也涵蓋了看得見摸得著的物品和建筑，如：品茶時所用的茶葉、水、茶具以及桌椅、茶室等；心理勢態形成了茶德，造就了茶道，充分體現了人們在應用茶葉的同時從中提煉出超越茶葉本身意義的價值觀念；行為藝術文化將端茶待客之禮表現的淋漓盡致，使茶葉在其生產過程和消費環節中，形成了約定俗成的行為模式；相關法律制度文化則在法律法規方面為茶葉的生產和消費提供了有力地保障。
（2）茶文化的典型特征。茶文化是典型的以物質文明為基礎，著重渲染精神層面文化上的產物，是高雅與通俗的結合。從陸羽的茶經開始，就不難看出，他不僅從自然現象方面講茶之源、之出、之造、之具，而且在談茶的生長、烹煮時又融進了辯證思維，提出哲理。茶造型千姿百態，命名豐富多彩，其滋味、色澤、香氣各具特色，人們又可通過品茶、飲茶來達到雅志、修身、交友等的一些高層次追求，成為精神的象征。茶文化是實用與娛樂的結合。茶，可解人煩渴消人處暑，可養人性情怡人情操，可醫人病癥可入人藥方，可娛人以樂進而放松身心。在茶葉文化之旅中，可品味茶的芬芳，享受茶的內涵，更可以體會大自然的美麗，擁抱久違的鄉土氣息。
（3）茶文化的功能。發揚傳統文化，提升人文素養。茶文化隸屬于傳統文化，儒、釋、道的哲學思想都介入茶文化。儒家的飲茶之人在品茶的過程中將茶葉與人們的道德修養結合起來，認為飲茶能夠修身平氣護心元、陶智養德增心智、修品煉行廣心胸。道家的飲茶之人認為茶的自然本性中含有“靜、虛、清、淡”的一面符合道家的核心思想 “虛靜自然”、“無為而治”，以及“道法自然”。佛家的飲茶之人認為，飲茶之后能滌煩去燥，內心寧靜，這是參禪悟道最佳的狀態，因此，茶事也就成為了佛家禪事活動中重要的一個組成部分。我國的傳統文化對于社會主義精神文明的建設，有著深刻而積極的作用，做為傳統文化中的精髓之一的茶文化，在其發展過程中，容納包涵了譬如堅忍謙虛、節儉奉獻等等的傳統美德，推廣茶文化，必能使現代精神文明建設，蘊含“最中國”的別樣美麗！
整合社會關系，加強社會交往。禮俗生活與茶緊密聯系。在百姓生活中，以茶待客是一種基本的禮節。在婚姻禮俗中，茶也被當做媒介物和吉祥如意之靈物。文成公主遠嫁吐蕃就帶去了茶，也將漢族飲茶習慣帶到了邊疆。茶也用于喪葬禮儀和祭祀禮儀中，在產茶區，喪者要枕茶枕，手中要拿茶包等。茶也具有良好的交際功能，一杯清茶飲下去，能使人神清氣爽，心曠神怡，思維清晰；待人以茶常被視為高雅之舉，也表示友善與尊敬他人之意，在現代的一些外事活動、招商引資、親友聚會等活動中都能夠借助茶來增強會晤交往時和睦融洽氣氛。
提倡清廉儉德，倡導社會風氣的好轉。隨著社會主義市場經濟的不斷發展，提倡追求利益最大化的因素，一些人在精神層面和心態層面出現了用功力去衡量一切現象、去評判一切事物。把拜金主義、享樂主義奉為人生信條。而茶文化中清廉儉德的教化功能，就顯得尤為重要。茶圣陸羽在其著作《茶經》的第一章中就寫明飲茶對自重操行和崇尚清廉儉德之人最為適宜。在當代，中國、日本、韓國的茶文化都體現出“重義輕利”、“德治教化”等價值觀。以茶為伴，在飄渺的茶香中使人忘卻名利之爭，在微澀的口感中發現人生的真正意義所在。
以茶為媒，擴大對外交流。茶文化具有國際性，不光是在亞洲范圍內流傳，也傳到世界各地，融入本地的生活方式，讓當地的風土人情更具典雅之氣，從而發展成為風情各異的飲茶風俗。我國對外貿易的重要商品就是茶葉。18世紀，我國茶葉的出口貿易就在世界茶葉貿易中占主導地位，是當時中西貿易的核心商品。茶葉也是國際文化交流的重要媒介，世界各國的茶葉愛好者聚在一起，共同探討茶文化的歷史與現狀，茶文化的交流已經超越了國界、種族、流派，必將為促進世界和平發展做出更大的貢獻。
2、茶文化產業的興起及特點
茶文化產業，它是一種文化活動，更是一種有效的經濟活動，它開發了茶文化所蘊含的商品價值，開辟了一個全新的生產領域，創立了一個廣闊的經濟領域。茶文化產業的發展，必然是以具體的茶文化產品和有形的茶文化服務為依托，體現了精神性和商品性相結合的雙重屬性，茶文化產業是介于茶文化元素的概念和茶葉經濟產業的概念兩者之間，其著眼點在于產業的建設、側重點在于企業的經營管理，注重點在于取得的社會效益與經濟效益并重。
茶文化產業是一種休閑文化產業，人們可以從茶文化產品和服務中獲得身心的舒適自由和物質生活的享受。茶文化產業是一種審美文化產業，由于文化的參與和渲染，茶文化產業的發展具有很強的生命力，日常品茶、包裝、茶具，以及茶葉的選購、沖泡，乃至整個過程，無不體現出中國美的創造和鑒賞，品茶的每一個環節都要做到盡善盡美、無可指責，臻于極致。顯而易見，茶文化產業體現了一種中國式的養生文化產業。伴隨著社會物質文明和精神文明程度的進一步提高，老百姓普遍追求健康的自然的生活方式，茶的自然品質也符合當代社會崇尚自然、回歸自然的風氣。
二、陜西茶文化產業發展現狀
1、陜西茶文化產業發展優勢
（1）生態條件優越，無污染。陜西是秦巴茶文化的發祥地，是黑茶的發源地。陜茶始于西周，明清時期，曾為貢品。據有關材料表明，目前僅全陜西省就有21個縣、區種植、生產多品種的茶葉。各地茶園總面積已經達到62942公頃，年茶葉總產量高達12827噸。茶葉生產帶來了豐厚的經濟收益，該產業已成為當地經濟的支柱產業，也成為農民致富的主渠道。
陜茶的自然生態條件優越。茶園全部在秦巴山區，屬江北高緯度茶區，濕度大，陽光照射率高，常有水霧籠罩，綠植覆蓋率為50%左右，特別符合茶樹生長特性。受當地的生態環境氣候溫度的影響，茶芽生長緩慢，嫩度非常好。又因為生長周期長，微量元素涵蓋率高，茶葉中有效成分的含量較多，茶多酚含量甚至可以達到28%以上，咖啡堿含量達到4.5%以上，氨基酸含量達到3%以上，水津出物達到43%；而江南茶區的上述各值分別平均為23%、2.5%、1.8%和37%。
（2）產量增多、品質提高。有資料表明，2003年陜西產茶量為7952噸，2006年陜西產茶量為12827噸，而到了2013年陜西省茶園面積達到162萬畝，茶產量為4.3萬噸，產值55.9億元，陜西的茶產業處于良性循環發展階段，目前，省級標準化茶園24個，其中國家級茶葉標準化示范園9個。這為茶產業打下了堅實的基礎。
（3）企業勢頭強勁、品牌建設穩步推進。陜西省近年來茶葉行業資源整合已經有了進一步的發展，涌現出了相當數量的省級龍頭茶業，創建了“茶葉基地+龍頭茶企+養茶農戶”的新型特色產業鏈發展的規模經濟。已經重點打造了“午子仙毫”、“寧強雀舌”、“紫陽毛尖”、“秦嶺泉茗”等大品牌。
2、陜西茶文化產業發展存在的問題
（1）茶樹品種老化、技術落后、設備陳舊。陜西茶園整體品種混雜，退化嚴重，茶園鮮芽萌發時間不同，葉片顏色不一致，芽葉大小不等，種植技術落后，廣種薄收，單產低。茶葉加工設備陳舊，加工技術落后。受地理條件限制，茶葉初加工還依賴于半手工操作，現代機械化利用率不高，據調查，大多數茶農還都使用的是傳統機械加工茶葉，產能嚴重偏低。
（2）經營分散、管理混亂。長期以來，陜西省內的茶葉從生產到經營，始終都是各自為陣，分散經營，并沒有穩扎穩打的形成以強有力的龍頭企業為鏈接，將銷售市場和產茶基地連接起來的生產經營銷售的一體化模式。并且大多數經營者沒有接受過專門管理經營培訓，在激烈的市場競爭中，往往難以招架，從而使茶企業的優勢潛力難以發揮。茶葉經營的營銷網絡不健全，產業鏈不完善，注重基地建設，從源頭上抓起的人少。而且，茶葉品牌多但是沒有名牌產品，對茶葉的副產品開發不足。
（3）投入不足、產業化程度低。茶葉生產商的資金投入與產業開發的實際需求差距很大，在茶園建設上，新建和改造茶園步伐比較緩慢，企業規模小，雖然引進了一些名茶加工機械，但也是杯水車薪，在更新設備和擴大生產規模上緩慢，影響著茶葉開發步伐。
（4）專業人才缺乏，宣傳不夠致市場占有率低。從一定程度來講，相關茶葉技術推廣人員的從業率極低，并且在這一群體中，受過正規茶文化教育的人員更加稀少，所以茶葉生產過程中產生的相關技術問題不能得到及時解決。從另一個角度來看，陜西雖然有著久遠的茶葉歷史，但是，對茶文化的提煉不夠，只能通過整理民間傳說，來作為佐證茶文化的歷史資料，使得拓展陜西茶歷史工作難度較大，以至于陜西茶文化提煉和宣傳滯后于全國其他省份。
三、陜西茶文化產業發展對策
1、提升低產茶園產能，打造茶園優質生態環境
對于低產茶園，最有效的改造方式就是提升其產能，加大推廣先進茶葉技術，不斷引進新茶品種，全面有效提升低產茶園產能，建立健全無性系良種繁育基地，并增加專項研制多花色品種的茶葉門類，將烏龍茶、花茶、和特種保健茶不斷推向市場，促進茶葉的產品多樣化，從而提高產值。加快茶葉加工體系升級換代，延長產業鏈，淘汰落后的設備，有效增強精細加工的技術工藝能力，進一步降低生產成本，不斷減輕勞動強度，繼續嚴抓茶葉產品質量，以期做到勞動效率和經濟效益雙提高。
2、深入研究茶文化，加大茶文化的宣傳與拓展，進一步豐富茶文化內涵
陜西省做為十三朝古都，歷史文化厚重廣博，具體在南宋時期，中央政府專設茶馬司于漢中，負責該區域茶事。應進一步加大陜西茶文化素材的挖掘工作，加快推進茶產業與茶文化的融合，走茶產品與禪文化一體化的經營道路，要認真提煉和宣揚茶文化，以茶文化為載體，開發茶旅游產業。可以根據茶文化的特點，推出茶園生態游，努力打造以茶產地為主的休閑游；茶葉節慶游，依托茶葉節，展開“茶與文化；茶與健康；茶與城市；茶與旅游”為主題的活動，以提升陜西茶葉的知名度和美譽度。其他如茶文化旅游，各地根據自身所具備的條件，如人文環境、歷史淵源、獨有特色等等，再結合游客的需求偏好，如探秘心理、增廣見聞需求、愛茶成癡狀態等等，創建和組合出別具特色、市場競爭力強的旅游線路和產品，如：茶鄉夏令營，茶鄉健康游等等。
3、加強從業人員生態文化技術培訓，提升生態化生產水平
茶農是茶產業文化中組織化程度低的單一個體，他們主要憑借的是傳統經驗對茶樹進行栽培，以及對茶葉進行進一步加工，要加強對企業員工和茶農的培訓，將茶農的傳統制茶經驗與現代化生態科技相結合，培養茶文化產業專門人才，調整目前茶文化行業內對從業人員的培訓和引導，調整其知識結構，盡快發揮這些人才在茶文化產業發展中的作用。
4、完善產業政策，實施系統工程
產業政策是茶產業文化的有效保障。基于我國茶葉品種多樣化，地域之間的競爭激烈，同行業和各部門壁壘難以打破等原因，在茶產業文化的發展過程中，一定要尋求政府的支持，尋求政策方面的支持。從而使茶產業文化體系中的各方參與者準確定位自身屬性，明確產業主題，兼顧產業交叉，推動產業輻射，堅持走國家、集體、社團、個人一起興辦茶文化產業之路，制定投融資政策，運用經濟調節手段，將多種所有制成份引導進來，豐富茶文化產業建設的經濟多樣性，打造茶文化產業的規模化。
【參考文獻】
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【作者簡介】
【關鍵詞】中國武術；文化產業；對策
武術文化產業就是為滿足人們日益增長的武術文化需求而使武術文化產品進入生產、交換、消費和服務等領域的產業。隨著我國的發展和進步，社會主義市場經濟體制逐漸成熟，體育文化產業也在我國的國民經濟中占據著重要的位置。武術作為中國傳統的體育項目，歷史悠久，源遠流長，有著豐富的文化內涵，在我國體育產業快速發展的今天，加快武術文化產業發展與創新，促進武術文化與世界的融合，必定會使中華武術得到塊數發展。本文通過對我國武術文化產業開發過程中的有利條件和不利因數進行分析，提出我國武術文化產業發展的對策，為我國武術文化產業的發展提供依據。
1.武術文化產業發展有利條件
1.1我國具有得天獨厚武術文化資源
中國武術底蘊深厚，資源儲備豐富，據不完全統計，目前我國民間拳師已達數萬人，高級武術教練員人數達百人，高水平武術運動員1000余人；國際級、國家級裁判員達200余人。另外，我國有河南嵩山少林寺、河北滄洲、湖北武當山、四川峨眉山等許多武術旅游景點，武術館校林立，各種傳統拳種表演、擂臺比武表演、武術文物、武術名家座談和學術探討、武術套路功法、武術點穴氣功診病等。巨大的資源將會為我國武術文化產業的發展提供強有力的保障。
1.2我國武術文化產業的發展具有深厚的群眾基礎
武術是我國的國粹，深受廣大群眾的喜愛。據統計：我國武術人口近 7000萬，武術館校院 12000多所，100多家武術器械制造工廠和武術服裝公司。如此龐大的人員群體是武術文化產業發展的基礎，并且，隨著人們對生活質量的需求也在不斷增加，武術在健身、修身的獨特魅力也就成為人們健身的首選，因此，武術的技能培訓、輔導、咨詢等方面也會有市場要求。
1.3我國武術文化產業的發展可以借鑒其他體育產業發展的經驗
我國武術文化產業起步較晚，對于資源的開發與利用、市場的培養與開發、產品加工的技術體系到相互之間的協調等方面都能夠從其他體育產業發展的經驗中借鑒。在世界發達國家中，有著成熟體育俱樂部制經營模式，有著市場開發和推廣的經驗，有著成熟的宣傳途徑和手段等等這些，都是武術文化產業發展參照。同樣，我國的其他體育項目產業化也相對成熟，它們發展壯大的經驗和理論都可以為武術文化產業化發展提供支持。
2.武術文化產業發展的不利因數
2.1沒有足夠的政策保障
長期以來，我國體育產業的發展一直缺乏產業約束力的政策性法律文件，隨著武術文化產業化的逐步推進，武術競賽表演、教育健身娛樂、武術文化資源保護與管理等方面的法律明顯滯后。比如，武術比賽受到社會諸多因數的影響，其公平性、公正性得不到保證，中國傳統文化遺產被別國搶注的文化流失現象，這些制度的缺失制約了我國武術文化產業快速發展。
2.2賽事運行機制不夠完善
武術賽事組織過程中，政府部門既是管理者，又是經營者，行政權利過度進入市場，使一些有著廣泛群眾基礎的武術賽事成了某些行政官員牟利的工具，甚至是撈取政績的資本，嚴重損害了大眾的熱情的。而且，由于“管”“辦”合一，舉辦一場武術賽事不管如何經營的如何，都會變成業績，因此就不可能關注賽事運作外相關的衍生商品。中國武術有“ 太極拳、散打王、武林大會 ” 等深受人們喜愛的賽事品牌，但武術用品開發、技術推廣等活動卻沒有很好運用，主要因為賽事體制運行不夠。
2.3武術文化產業隊伍整體素質較低
武術文化產業的發展不僅足夠的人才，更需要廣大的消費群體。目前，我國并不缺乏武術人才，缺少的是懂武術的經營型、管理型人才，造成這一客觀現實的原因與我國武術教育體制有很大關系。武術消費群體雖然眾多，但是，由于我國門派林立，多數處于一種自發、松散、隨意的狀態，缺乏統一認識，形不成合力，武術愛好者和觀眾的欣賞角度有很大差別，導致武術競賽市場不盡如人意。
3.武術文化產業發展的策略
3.1健全體育產業法律體系，促進政府職能由管理向服務轉換
只有健全的體育產業法律體系才能保證體育產業繁榮和發展，政府部門認真把握市場脈搏，研究武術的本質特征，加大政策研究力度。對于武術文化產業必須建立一套與市場經濟相適應的競賽規則，讓其在市場經濟機制的調節下，根據自身特點，充分挖掘和滿足市場需求。政府主管部門應由管理向服務轉型，不能再作為各種賽事的直接承辦者，包攬一切，而是要做好長遠的規劃和服務：第一，需要營造武術文化產業發展良好環境，充當好鋪路石；第二，要當好武術文化產業發展的總舵手，把握方向大局；第三，要加大政策和資金的支持力度，為武術文化產業提供保障。
3.2重視武術文化的研究和挖掘，保持產業的獨特性
“只有民族的，才是世界的。” 武術作為我國獨有的民族文化形式，以其獨特魅力吸引世人的目光。武術文化產業要緊扣民族主題，深度挖掘武術內涵。作為具有觀賞性、競技性為目的的武術套路運動，應結合功力訓練和技擊價值；作為激烈對抗的散打項目以及武術文化旅游，要讓人們體會到深厚的文化底蘊。不僅如此，還要充分整理武術的醫、禪、禮、智等內容，通過廣泛宣傳，開發出新型的符合現代人需求的健身娛樂項目，帶動武術用品市場、旅游市場、出版物市場等全面發展。
3.3以品牌效應和明星效應為先導，開啟武術文化產業營銷之門
武術在國外叫做“功夫”，它在世界的影響力足以表明它就是中國最大的品牌。說到武術，人們馬上就能想到“少林寺”、“太極拳”等，還會不自覺想到“李小龍”、“成龍”、“李連杰”等等，說明中國并不缺少武術品牌和功夫明星，缺少的的現代的市場營銷觀念。目前，中國武術、中國功夫、太極拳在世界上影響力就如空頭支票，要想成為像美國NBA那樣具有世界影響的名牌，除了要借助各種現代傳媒進行全方位宣傳造勢，更要通過教育普及讓武術融入現代生活，讓明星走入練武者的生活，才能產生更多的人民品牌、人民明星，才能培養更多的武術愛好者和忠誠的消費者，使我國的武術產業走向輝煌。
參考文獻：
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>> 黑龍江省文化產業的發展現狀及推進策略 供給側改革下的黑龍江省文化產業融合發展現狀研究 黑龍江省文化產業鏈發展現狀及對策探析 黑龍江省文化產業發展的財稅金融政策研究 黑龍江省文化創意產業發展研究 黑龍江省文化產業發展戰略與路徑選擇 對發展黑龍江省文化產業的思考 黑龍江省文化產業發展面臨的問題及解決對策 淺談黑龍江省文化創意產業發展 黑龍江省文化產業發展中存在的問題及對策研究 金融支持黑龍江省文化創意產業發展調查研究 “龍江文化”與黑龍江省旅游產業融合發展模式研究 黑龍江省文化產業創新的現狀、挑戰及路徑 黑龍江省石化產業發展現狀與對策研究 黑龍江省文化發展與教育發展研究 黑龍江省民族旅游文化產業發展研究 黑龍江省產業集群的發展現狀及對策研究 黑龍江省大豆產業發展現狀與分析 黑龍江省鄉村林業發展現狀及模式研究 淺談提升黑龍江省文化產業國際競爭力 常見問題解答 當前所在位置：.2012.09.01
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[4]黑龍江省現代服務業發展研究報告[R].2008
[5]宋魁.建立黑龍江省旅游集散中心帶動旅游發展[EB/OL].
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我國文化產業發展第十個五年計劃綱要指出：文化產業是指文化部門所管理和指導的從事文化產品生產和提供文化服務的經營性行業。文化產業具有特殊的精神和文化屬性；與其他一般產業部門一樣具有經濟屬性，以追求利潤、產品價值的補值和增值為目標；可進行批量生產并與產生規模經濟效益的工業化、社會化大生產相聯系。
根據聯合國教科文組織界定，文化產業是“按照工業標準生產、再生產、存儲以及分配文化產品和服務的一系列活動，且采取經濟戰略，其目標是追求經濟利益而不是單純為了促進文化發展”。這就在一定意義上體現出了文化產業區別于其它產業的雙重屬性，其一是經濟屬性，作為知識和勞動密集型產業，它可以創造財富和就業崗位；其二是精神屬性，傳遞價值觀、思想，促進和維持文化多樣性。因此，文化產業的功能就體現在經濟功能和娛樂教育功能上。
二、西部地區文化產業發展現狀
（一）文化產業總量迅速增長
文化資源是發展文化產業的物質和非物質基礎，與我國中東部相比，西部地區的文化資源具有豐富性、多樣性與原生性等特征，在客觀上構成了西部地區文化產業的特有胎記。近年來，西部地區充分利用豐富的文化資源，大力發展文化產業，文化產業總量迅速增長，占GDP的比重不斷提升。如，2008年云南省文化產業實現增加值突破300億元，占GDP的比重達到5.3％，文化產業已經成為推動云南經濟社會發展的支柱產業。盡管受到國際金融危機的沖擊，陜西省文化產業卻逆勢而上，2008年實現增加值174.73億元，較2004年的65.33億元增加了109.4億元，年均增長29.4％，比同期GDP年均增速高出15.5個百分點，比同期第三產業增加值增長速度高出17.1個百分點。同時，文化產業體系日益完善，已經形成了包括新聞出版、廣播影視業、演藝業、音像業、網絡文化業、藝術培訓業、圖書報刊業、文化旅游、文物和藝術品業、會展業等文化生產和文化服務行業，文化旅游、演藝等行業在全國已經具備一定競爭優勢。總體看，文化產業正逐步成為西部地區經濟發展新的經濟增長點。2007年、2008年西部省份文化產業增加值占本地GDP比重如表所示。
（二）文化產業結構不斷優化
西部地區在充分挖掘和開發利用民族文化資源的同時，積極調整文化產業結構，加大資源整合力度，突出優勢，合理開發。既大力發展對傳統優勢文化產業的數字化、信息化改造，實現產業升級，也在積極推進現代傳媒、動漫游戲、數字視聽、演藝娛樂、文化旅游、網絡文化、會展博覽等新業態文化產業的發展，文化產業呈現出結構不斷優化、競爭力不斷增強的勢頭。以重慶為例，2008年文化產業的“核心層”，包括新聞服務、出版發行和版權服務、廣播電影電視服務和文化藝術服務等產業實現增加值60.84億元；“層”，包括以互聯網信息為主的網絡文化服務，以旅游、娛樂為主的文化休閑娛樂服務和以廣告、會展、文化商務為主的其他文化服務等產業實現增加值53億元；“相關層”，包括文化用品、設備及相關文化產品的生產和銷售活動實現增加值32.62億元。統計分析表明，核心層、層和相關層實現增加值之比為41.54：36.19：22.27。
（三）文化精品工程不斷出現
西部地區在黨委和政府的主導下，大力實施文化精品工程戰略，推出了一批具有西部特色的文化精品擠進了國際國內市場，取得了良好的經濟效益和社會效益。例如，2003年，由楊麗萍主創的《云南映象》成功演出。這部大型原生態歌舞劇，目前已經在國內巡演300場，其上座率和購票率高達100％，創造了中國舞臺陣容最大、巡演時間最長、所到城市最廣、演出場次最多、票房收入最好等6個第一。廣西桂林則把利用著名的漓江山水、壯族民歌和傳說中的民族歌手劉三姐的品牌資源通過國內有名的舞美、燈光、編導整合起來，在基于傳統歌舞劇《劉三姐》的基礎上，成功運作了大型山水實境歌舞劇《印象?劉三姐》，極大促進了桂林市文化旅游業的發展。
（四）文化產業體制改革取得成效
在國務院《關于深化文化體制改革的若干意見》和《文化產業振興規劃》等一系列文件的支持和引導下，西部地區文化體制改革全面推進，文化發展的宏觀環境不斷優化，文化發展的新格局初步形成，文化企事業單位的活力顯著增強，文化創作和文化市場空前繁榮。如，陜西省全部省直文化單位已經成功完成了轉企改制，陜西文化產業投資控股有限公司等大型文化企業公司相繼成立，尤其是在具有深厚盛唐文化歷史底蘊的曲江建設了曲江新區，極大促進了全省文化產業快速發展。新區并沒有沿用國內常見的經濟開發區模式，而是按照西安市發展文化產業的總體要求，確立了以文化產業為主導產業的新區定位，借助于市場化手段，先后建成了大雁塔周邊園林景區、大唐芙蓉園、大唐不夜城、曲江遺址公園、寒窯遺址公園等重大項目，促進了文化資源的快速提升與市場轉化。2007年8月，曲江新區與深圳華僑城一起被命名為全國首批國家級文化產業示范園區。
（五）文化產業已步入多元化經濟形式發展階段
隨著文化產業的市場化運作，以公有制為主體、多種所有制共同發展的投資主體多元化的產業格局進一步得以鞏固。鼓勵和引導非公資本進入文化產業的政策效果明顯。如云南省民營文化企業也在政府扶持下，發展成為云南省文化產業的一支生力軍，涌現出云南映象文化產業發展有限公司、云南吉鑫集團股份有限公司等一大批民營文化骨干企業，帶動了云南文化產業的發展。同時，西部地區與國際相關文化企業合作也在深入，如《云南印象》在國內國際團隊的通力運作下，成功改造成符合歐美主流文化市場需求的作品，取得了良好的市場反應和文化效應。
三、西部地區文化產業存在主要問題
（一）文化產業的總體規模還比較小
國家統計局公布的《2008年我國文化產業發展情況的報告》顯示，2008年東部地區的文化產業法人單位數量占全國的59％，從業人員數占67％，擁有資產占75％，營業收入占78％，增加值占69％。從對國民經濟的貢獻看，東部地區文化產業增加值占本地區GDP的2.73％，中西部地區分別僅占1.63％和1.34％，東北地區占1.38％。西部地區文化產業的總體規模還比較小，對國民經濟增長的貢獻率還不夠大，這與西部地區文化資源富集形成了巨大的反差。
（二）文化消費市場不夠活躍
西部地區經濟發展水平不高，城鄉居民收入較低，對文化產品的消費能力不強。雖然我國整體進入了小康社會，但大多數居民的收入仍然較低，文化消費極其有限，這種情況在西部地區更為典型。西部地區文化消費能力不足，市場不夠活躍這種特點也極大地制約了西部地區文化產業快速發展。
“十一五”期間，西部地區城鄉居民文化消費總量及綜合人均文化消費增長幅度較“十五”期間皆大幅下降，人均文化消費絕對值差距更是迅速拉大，文化消費占收入比重、占總消費比重均比“十五”期間大為下降。2008年，西部城鄉居民綜合人均文化消費占收入比重為5.23％，低于“十五”末年1.29個百分點，廣西、重慶、云南、甘肅、四川更是落到了全國最后5位；西部城鄉居民綜合人均文化消費占總消費的比重為6.80％，低于“十五”末年1.23個百分點，重慶、甘肅、四川、云南落到全國最后4 位。同時，東西部地區文化消費差距也在不斷拉大。
（三）文化企業總體競爭力不強
在市場經濟背景下，無論是文化產業的主體還是文化貿易的主體都應是企業。西部地區文化資源優勢轉化為文化產業優勢很重要的一個方面在于培育、扶持、幫助一批具有戰略眼光、有實力、有能力的文化企業，迅速形成強大的市場主體。對西部地區而言，市場微觀主體重塑遠未被提高到應有的認識高度，而是大多依賴于政府的主導和推動。文化事業和文化產業的界限比較模糊，體制內享受財政扶持實惠的“單位”繼續享受產業政策的好處，文化企業沒有得到應有的政策扶持。文化企業難以做大做強，形成規模。在第二屆全國“文化企業30強”中，西部地區僅有四川新華發行集團有限責任公司1家入圍。
（四）文化資源的轉化形式和手段比較單一
關鍵詞：文化創意產業 新興產業 現狀 對策
文化創意產業是衡量一個國家或地區經濟社會發展程度的重要標志。文化創意產業以創意為源頭，以內容為核心，以技術為手段，是高技術化和高文化化的統一體，是轉變經濟發展方式、構建現代產業體系的有力抓手。20世紀90年代以后，文化創意產業異軍突起，成為舉世矚目的新興產業。
進入21世紀以來，江西省將文化創意產業列入江西十大戰略性新興產業之一，確定了全省文化創意產業發展的各項目標任務和文化體制改革的重點。伴隨著全省解放思想、加快發展的歷史進程，江西文化創意產業進入了一個較快發展時期，取得了較大成就，已經成為全省國民經濟支柱性產業之一。但是，由于基礎薄弱、意識滯后、經濟欠發達，江西文化創意產業在快速發展過程中出現了一些現實問題，這些問題不有效解決，將成為制約江西文化創意產業發展的瓶頸。為此，本文針對江西文化創意產業的發展現狀，探索更加有力的發展對策，以期推動江西文化創意產業實現跨越式發展。
文化產業、創意產業、文化創意產業內涵辨析
（一）文化產業內涵
“文化產業”一詞最早出現于20世紀30年代出版的瓦爾特·本雅明（德國）《機械復制時代的藝術品》中。我國將文化產業界定為“為社會公眾提供文化、娛樂產品和服務的活動，以及與這些活動有關聯的活動的集合”。文化產業在實體結構上，可分為市場型文化產業和公益性文化產業。在發展結構上，可分為基礎型文化產業和特色性文化產業。一般認為，文化產業有三個層次：一是以生產、銷售主體文化產品為主的“核心層次”，如新聞、出版發行、圖書、報刊、廣播、影視、音像制品等；二是以文化服務為主的“層次”，如網絡文化服務、文化旅游、戲劇舞蹈演出、體育、娛樂、策劃、博物館、經紀人等；三是向其他產品提供文化附加值的“關聯層次”，如文化用品、裝潢、裝飾、設備、形象設計等。從產業分類看，文化產業屬于第三產業。
（二）創意產業內涵
“創意產業”一詞最早由英國人提出來，又譯為“創意工業”或“創意經濟”。我國將創意產業界定為“以創新思想、技巧和先進技術等知識和智力密集型要素為核心，通過一系列創造活動，引起生產與消費環節的價值增值，為社會創造財富和提供廣泛就業機會的產業”。創意產業明顯突出“生產業”的性質，強調人自身的創造力就是核心競爭力。多數國家將創意產業的范圍歸納為廣告、建筑、手工藝品、工業設計、服裝設計、互動性娛樂軟件、音樂、表演藝術、軟件及電腦游戲、電視廣播、電影與錄像、出版、藝術品和文物交易等十三個行業門類。將“文化產業”與“創意產業”比較起來看，二者存在的差異并不大。“文化產業”強調文化的經濟價值及其產品的消費價值。“創意產業”強調創新，強調創意主體以才華和智慧去創造財富。創意產業除了服務于個人的精神文化消費需求外，還服務于生產領域提升產品附加值和產業結構升級的要求，所以其本質就是一種“創意經濟”。
（三）文化創意產業內涵
“文化創意產業”是文化產業與創意產業自然地交融在一起的產物，是一種在經濟全球化背景下產生的，以創造力為核心的新興產業。文化創意產業其實就是以創意和知識為核心，強調一種主體文化或文化因素依靠個人（團隊）通過技術、創意和產業化的方式開發、營銷知識產權的行業，其最核心的東西就在于最大限度地發揮人的創造力。文化創意產業主要包括廣播影視、動漫、音像、傳媒、視覺藝術、表演藝術、工藝與設計、雕塑、環境藝術、廣告裝潢、服裝設計、軟件和計算機服務等方面的創意群體。文化創意產業凸現出多重屬性，如經濟性、社會性、文化性、政治性、意識形態性等。多重的屬性，決定了文化創意產業既有一般產業的性質，又有自已鮮明的特征。
江西文化創意產業發展現狀
相關資料表明，文化創意產業具備最明顯的特征和最強勁的發展后勁。首先，文化創意產業是朝陽產業，在發達國家經濟中的比重呈現逐步提升的趨勢；其次，文化創意產業是知識經濟的增長點，其發展動力主要靠知識和現代科技，具有附加值高、輻射拉動能力強和環境影響小及可持續發展的特點；再次，文化創意產業有著巨大的市場潛力，具有良好的經濟效益和社會效益。進入21世紀以來，江西抓住機遇，將文化創意產業列入江西十大戰略性新興產業之一，大力發展文化創意產業，取得了令人欣喜的成就。
（一）江西文化創意產業取得的成就
據報載，自2004 年以來，江西省文化創意產業年均增長速度保持在20%以上，超同期GDP 增速約6 個百分點。其中，以新聞出版、廣播電視、文化藝術為主體的主營產業總量不斷做大，成為江西轉變經濟發展方式的重要力量。江西產業驅動力指數排名全國第三。文化創意產業已經成為江西經濟發展中最具活力、最具發展潛力的重要產業之一。
從江西文化創意產業取得的成就來看，可以概括出以下幾個特點：一是文化創意產業增長速度較快，江西文化創意產業只用不到10年的時間就實現中部省份的“進位趕超”；二是文化創意產業結構逐步優化，其“核心層”、“層”、“相關層”創造的增加值穩步增長；三是紅色文化產業成為新亮點，紅色旅游規模已占全國三分之一，成為全國紅色旅游發展的“領跑者”；四是一批國有和民營骨干龍頭企業不斷發展壯大。目前，全省投資規模超億元的文化產業項目有61個；擁有國家級文化產業園區（基地）14家，省級文化產業園區（基地）39家。這些因素促成了了江西文化創意產業的飛速發展。
幾年來，江西以驚人的速度，規劃建設了一批布局合理、主業突出、產業配套的文化產業園區和基地。江西文化創意產業的項目、品牌、重點企業和特色園區的培育和建設工作扎實推進，新興業態逐漸形成，傳統文化產業結構逐步優化，產業規模不斷擴大，社會力量投資文化創意產業熱情步步高漲，文化創意產品豐富多樣，標志著以文化創意產業為帶動的軟實力躍上了一個新臺階。
（二）江西文化創意產業存在的現實問題
調查表明，江西文化創意產業雖然發展迅速并取得了一定成就，但由于基礎薄弱、意識滯后、經濟欠發達，在快速發展過程中出現了以下現實問題：
一是體制改革相對滯后，文化創意產業還沒有得到充分發育；二是對文化創意產業認識不足，很多人還分不清經營性文化創意產業與公益性文化事業的差別，或者只樂于發展公益性文化事業，不善于發展經營性文化創意產業；三是文化創意產業投資渠道較為單一，片面強調政府撥款和政策扶持，發展文化創意產業的社會資金還未能充分整合利用；四是同一項目往往重復建設，既浪費資金，又容易導致惡性競爭，影響品牌打造；五是尚未形成技術含量高、產品附加值高的文化創意產業集群；六是文化創意產業人才較為缺乏，其管理型、經營型和專業技術型三類人才都嚴重不足，制約江西文化創意產業的快速發展。
促進江西文化創意產業發展的對策
據預測，到2020年，我國文化需求缺口將達到12940億元，這對江西來說是個難得的發展機遇。依據規劃，“十二五”期間，江西將努力實現以下目標：文化體制改革重點任務基本完成，文化市場主體逐步完善；全省公共文化服務體系基本建立，城鄉居民能夠較為便捷地享受公共文化服務保障；建成具有江西特色的文化創意產業體系和文化創意市場體系，文化創意產業增加值占國民經濟的比重顯著提升，功能布局基本形成，產業結構基本合理；文化創意產業規模、質量和效益水平在中部地區位于先進行列，夯實建設文化大省、文化強省的基礎。
針對江西文化創意產業快速發展中出現的問題，本文提出以下對策：
第一，樹立大文化觀念，依據江西的區位優勢和現有的文化特色以及產業優勢，加速制訂江西文化創意產業中長期發展規劃和發展戰略。要破除計劃經濟思維，樹立產業和市場觀念，加大財政對文化建設的投入力度。同時，設立專門的文化投資實體，通過貸款貼息、補助、獎勵等方式，重點支持優先發展的文化創意產業項目。要實施重點項目帶動戰略，做大、做強江西紅色旅游業、陶瓷業、新聞出版業等特色文化產業和優勢文化產業。要設立文化創意產業行業協會，充分發揮行業協會的橋梁紐帶作用，為文化創意產業的發展提供專業化、市場化服務。
第二，加快文化體制改革，創新文化體制機制，建設和完善公共文化服務體系。文化創意產業發展的過程，實質上是一個解放文化生產力、發展文化生產力的過程。要創造各種體制條件、政策條件、機制條件和環境條件，確保文化創意產業的快速發展。要轉變政府職能，改進管理體制，塑造與社會主義市場經濟相適應的文化創意產業主體，把一批國有經營性文化事業單位改制為文化創意企業，通過堅決的、徹底的文化體制改革，為文化生產力的發展掃除體制機制障礙。要大膽開放文化市場，降低準入門檻，引入民間資本，鼓勵大企業進入和參與國有文化企業股份制改造，形成以公有制為主體、多種所有制共同發展的文化產業格局。要實行政事分開、政企分開，深入推進文化系統人事制度、薪酬分配制度改革，建立與社會主義市場經濟體制相適應的文化管理體制。
第三，建造大型文化企業航母，培養優秀文化企業家，打造知名文化品牌。要立足江西地方特色，整合江西文化資源，調整產品結構和產業結構，優化文化資源配置，集中優質資產，加快培育江西大型文化創意骨干企業，打造文化創意產業集群，發揮規模效應，形成江西強勢文化創意產業市場主體；要培養一批具備創新意識和創新素質、有眼界、有水平、有經營管理才能和資本實力的文化創意企業家，幫助他們走上專業化、職業化之路；要樹立文化品牌意識，打造知名文化品牌。要依靠有效的營銷手段加大對文化品牌的宣傳力度，擴大品牌知名度。
第四，加強文化創意產業學科建設，加快文化創意產業人才培養。文化創意產業的本質是一種“創意經濟”，其核心就在于人的創造力以及最大限度地發揮人的創造力。文化創意產業的發展，依靠的是人，任何文化遺產或資源并不能天然地成為產品或商品，只有經過一定形式的再創造，才能成為具有豐厚知識產權的文化產品。因此，要大力開展文化創意領域的理論研究，加強文化創意產業學科建設；要健全文化創意產業人才培養、選拔和評估激勵機制，培養大批善于管理、長于經營、精于專業技術的優秀文化創意人才。要依托江西本土高校，建立產、學、研一體的文化創意產業人才培訓基地，設立文化創意產業專業，開設包括文化創意產品設計、文化創意生產經營、文化創意經紀人、文化創意市場營銷、文化創意產業管理等相關專業課程，形成多層次、開放式的人才培養機制，造就一批高素質復合型文化創意產業人才，以保障江西文化創意產業的可持續發展。
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【關鍵詞】文化創意產業 現狀 經驗 對策
【中圖分類號】G124 【文獻標識碼】A
隨著全球化進程的加速和知識經濟的發展，全球經濟發展重點由農業、工業和服務經濟逐漸轉向以創意和智慧作為主要生產要素的文化創意產業。學術界關于文化創意產業的內涵眾說紛紜，目前普遍認可的是由英國創意產業特別工作組提出的觀點，即源于個體創造力的技巧和才華，通過開發和運用知識產權、創造財富并增加就業潛力的產業，通常包括廣告創意、建筑設計、時尚設計、藝術品和工藝品、美術、電影、音樂、表演藝術、互動休閑軟件、電視、廣播、出版等13大門類①，其本質是為消費者提供多元化、差異化、高層次的精神體驗。
發展文化創意產業的戰略意義
黨的十報告指出：“建設社會主義文化強國，關鍵是增強全民族文化創造活力”、“促進文化和科技融合，發展新型文化業態，提高文化產業規模化、集約化、專業化水平”。十八屆三中全會《決定》明確提出：“緊緊圍繞建設社會主義核心價值體系、社會主義文化強國深化文化體制改革，加快完善文化管理體制和文化生產經營體制，建立健全現代公共文化服務體系、現代文化市場體系，推動社會主義文化大發展大繁榮”、“要完善文化管理體制，建立健全現代文化市場體系，構建現代公共文化服務體系，提高文化開放水平”等。作為現代服務業的重要組成部分，文化創意產業是社會經濟發展到一定階段、融科技經濟文化為一體的綜合性產物。與一般經濟增長要素相比，文化創意產業是一個社會和經濟體發展過程中更為內在和基礎的增長原動力，對其他行業發揮著重要的促進和帶動作用。在我國，文化創意產業的發展速度已遠超第一和第二產業，成為最具潛力的朝陽產業之一。我國文化產業發展較快的省市（如北京、上海、廣東等），其文化產業增加值呈現大幅攀升的發展趨勢，也成為了這些地區新的增長點。文化創意產業的建設和發展是國家文化軟實力建設的核心內容之一。在全球經濟一體化的今天，文化創意產業的發展規模和發展水平已成為衡量一個國家和地區綜合競爭力的重要標志之一。文化創意產業市場的開發和爭奪，已逐漸成為世界各國文化領域發展和軟實力競爭的新焦點。發展文化創意產業既是落實十和十八屆三中全會精神的重要舉措，是推動我國轉變經濟增長方式的內生動力，也是提升我國綜合國力和國際競爭力的重要途徑，具有重大的戰略意義。
文化創意產業發展現狀分析
第一，已形成區域性文化創意產業集群，但缺乏有效規范和指導。文化創意產業具有高聚集、高輻射的特點，易形成一定規模。截至目前，北京、上海、深圳、青島等地已建成若干各其特色的文化創意產業園區，在城市內已形成集聚效應。文化創意產業集群在我國也已基本形成，包括長三角創意產業集群、珠三角創意產業集群以及環渤海創意產業集群。其中，長三角創意產業集群以上海為主，輻射南京、杭州、蘇州等地，其優勢行業包括：工業設計、廣告策劃、室內裝潢等；珠三角創意產業集群以廣州、深圳和香港為主力軍，在網游動漫、影視制作、廣告創意等行業處于全國領先地位；環渤海創意產業集群包括北京、天津、大連、青島、沈陽等地，以文藝演出、廣播影視、旅游休閑等作為集群的發展優勢。在文化創意產業集群的發展過程中，地方政府主導傾向嚴重，紛紛出臺各種優惠政策吸引企業入駐。一些非文化創意類企業也趁機“搭便車”，魚龍混雜，管理混亂，產業集群的規模效應并不明顯②。
第二，知識產權保護意識提升，相關法律法規體系有待健全完善。由于文化創意類產品和服務的成本較為低廉，具有較強的可復制性和易模仿性，文化創意產業的知識產權保護問題日益嚴峻。人們已逐漸認識到知識產權保護的重要意義，知識產權保護意識已顯著提升。目前，我國已出臺知識產權的相關法律法規主要包括：專利、商標、著作權、反不正當競爭法等，以及各地方性區域法規。我國知識產權保護的重點僅圍繞傳統領域，如圖書、音像制品等，對新興行業如藝術品、影視作品等重視程度有待加強③。從整體來看，我國知識產權交易數量相對較少，相關法律法規體系有待進一步完善，在國際規則制定上缺乏主動權。
第三，企業面臨資金不足境地，缺乏有效的投資融資平臺和渠道。與其他行業內的初創企業類似，我國文化創意企業在發展初期同樣也會面臨資金不足的境地。由于中央財政資金有限，文化創意產業資金缺口較大，僅靠財政資金較難滿足該行業內企業的發展需要。而文化產業在銀行信貸評估體系中屬于高風險行業，如藝術品、古玩等經營企業，產品成本高，但無法獲得權威機構認定，銀行貸款難度較大。國內缺乏有效的文化創意產業投資融資平臺，尚未建立有效的投資融資渠道，未能充分利用社會資金和民間資本，造成文化創意企業融資成本高。
第四，品牌缺乏國際競爭力，尚未形成大型跨國文化創意集團。品牌已成為企業核心競爭力和綜合素質的重要組成部分，對產業發展和區域經濟的帶動作用日益凸顯。近幾年來，我國文化創意產業一直保持迅猛發展，產品出口以工藝品、設計類產品、視覺藝術品為主，而電影電視類產品在出口貿易中所占比重微乎其微。以勞動密集型和低附加值產品為主，缺乏高科技含量和獨特創意的主導產品④。與好萊塢、迪斯尼等知名品牌相比，我國缺乏知名的文化創意品牌，缺少具有國際競爭力和影響力的大型跨國文化創意集團，現有企業較難影響和帶動整個行業的發展。
第五，文化創意人才培養滯后，無法滿足行業實際需求。文化創意產業中涉及到動漫制作、演藝娛樂、時尚設計、藝術品鑒賞等新興行業，這些行業從創立到構建完備的教育體系需要長時間的探索與實踐。文化創意人才的培養大多依托于文化產業，在一定程度上存在“培養目標與企業和社會對文化創意人才的需求相脫節”的現實問題，現有人才無法滿足行業實際需求，而文化創意行業協會、中介機構等社會教育資源未能有效挖掘。
發達國家和地區發展文化創意產業的經驗
英國是世界上第一個利用公共政策推動文化創意產業發展的國家，也是首個提出創意理念的國家。作為全球創意產業的發源地，二十世紀九十年代，英國已開始著手制定文化發展戰略。1997年，英國政府專門組建了跨部門任務小組，統一協調和調動各部門有限資源，大大加快了將個人創造力和文化轉化為經濟價值的進程。英國政府強調文化創意產業的重點在于個人創造力的發揮，以及智慧、靈感、技能、理念是產生和創造價值的核心。在政府的推動下，文化創意產業成為了振興英國經濟的重要動力，為處在困境中的英國尋找到新的經濟增長點，也為英國文化發展注入了新的活力。與英國相比，美國強調知識產權在文化創意產業的重要性，更為突出版權的含義，采用“版權產業”作為創意產業的代名詞。日本和韓國是亞洲文化創意產業較為發達的國家，分別以數字內容產業和電子游戲產業作為各自創意產業的發展重點。在自由開放的社會氛圍中，臺灣地區的文化創意產業結合自身多元文化傳統、海歸創意人才的經驗等優勢條件，不僅培育了諸多知名文化品牌，使地區經濟得以迅速發展，也帶動了相關產業的發展。
縱觀上述國家和地區，文化創意產業的成功發展與政府戰略規劃的制定和實施、政策法規的支持、傾斜和文化資源的整合和開發等一系列措施手段密不可分。
第一，政府高度重視，制定中長期發展規劃。各國政府從國家戰略高度上重視文化創意產業的發展，制定和推行一系列文化創意產業發展規劃，構建創意產業總體發展戰略。如韓國在1998年提出“設計韓國”的戰略，于1999年至2001年先后制定《文化產業發展5年計劃》、《21世紀文化產業展望》和《文化產業發展推進計劃》，明確韓國文化產業發展戰略和中長期發展計劃。新加坡政府于2000年制定新世紀文化發展戰略《文藝復興城市》，在資金、標志性建筑定位等方面提出了發展文化多項策略。
第二，制定法律法規，保護創意企業和個人權益。世界各國紛紛通過立法方式加強知識產權保護，建立和健全知識產權保護體系。如美國政府先后通過和修正了《版權法》、《半導體芯片保護法》、《視覺藝術家權利法案》、《跨世紀數字版權法》等一系列版權保護法律法規；韓國政府頒布和實施了《創新企業培育特別法》、《文化產業促進法》等。
第三，建立資金支持機制，積極推行優惠政策。文化創意類企業常常面臨啟動資金短缺、后續資金投入不足等問題。發達國家或地區政府通過設立專項基金、減免稅負以及低息貸款等方式來幫助企業或個人。如英國通過提供全國各地創意資金支持機構相關信息以及由英國科學、技術及藝術基金會（NESTA）直接提供發展基金的兩種方式對創意企業和個人進行資金扶持。韓國政府先后設立文藝振興基金、信息化促進基金、廣播發展基金、出版基金等專項基金，以扶持文化創意相關產業的發展，為從事游戲開發、動漫制作的風險類企業提供長期低息貸款，減少或免除稅收負擔，免除文化產業園區建設中的各類費用等。
第四，大力挖掘本土特色文化，有效整合和開發文化資源。在文化創意產業發展的過程中，走在世界前列的許多國家都扎根于本土文化，挖掘其色優勢，整合多元文化資源，并逐漸發展成為本國的優勢文化創意產業。如新加坡以儒家文化為基礎，在多元文化的互動和融合下，大膽探索和挖掘本土特色文化，在吸納現代文化理念上表現出突出的包容力和理解力，呈現出東西方相互融合的特點。臺灣文化創意領域堅持文化傳承與藝術創新并行，將中國文化與西方時尚元素相結合，將傳統文化藝術進行現代化的改造和革新，如融合西方現代舞和東方意蘊的“云門舞集”等⑤。
推進文化創意產業發展的對策
第一，明確政府職能角色，制定產業集群長遠規劃。劃清政府和市場的作用范圍，實現由“政府經營”向“政府服務”的轉變。厘清文化創意企業和文化創意產業之間的效率邊界。以市場為導向，充分考慮文化創意企業的需求和意愿。積極引進文化創意產業國內外知名企業入駐產業園區，充分發揮龍頭企業的示范帶動作用，構建文化創意企業戰略聯盟，形成文化創意產業發展生態鏈。通過與社區、文化團體、地方政府、教育機構等合作，推動文創產業投資的長期項目，建立文化創意產業發展推介和指導機構，加強產業集群公共服務平臺建設，為文化創意企業提供包括產業資訊、戰略規劃等全方位服務。利用產業集群內資金、技術等要素的優勢互補，更好地發揮出集群效應和協同效應。
第二，加大知識產權保護力度，建立健全相關法律法規體系。繼續強化文化創意產業的知識產權觀念。推進建設知識產權的相關門戶網站，建立知識產權信息檢索、公共推介和商品交易平臺。針對影視表演、時尚設計、動漫制作等子行業制定更為詳細的法律法規，順應數字化時代下知識產權保護的發展要求。積極加入到國際知識產權保護體系中，推動和建立與國際貿易相關聯的國際知識產權保護體系，以充分保護本土企業在國際競爭中的合法權益。知識產權的保護是一把雙刃劍，過度保護會扼殺創造力，而放松監管又會造成個人和企業的權益受損。因此，權衡利弊、順勢而為是我國文化創意產業知識產權管理機構未來工作的重心。
第三，健全和完善資金支持機制，拓寬籌資融資渠道。建立財政資金引導、銀行貸款籌資融資、民間社會資本投資等多項投融資途徑，鼓勵多元化投資。推動創意類企業與金融機構、風險投資人開展對接合作，搭建行業資金支持機構與企業之間的信息溝通渠道。通過補助、稅收減免、貼息等方式減輕企業財務負擔，尤其加強對小微企業的扶持力度。設立各專項發展基金，如針對文化創意產業園區環境整治、公共信息服務平臺建設的基礎設施專項資金，引導資金合理流動和合理配置。通過兼并、收購、品牌經營等手段鼓勵文化產業集團資產重組和資源整合，積極推動文化創意類企業上市融資以及上市之外的資本運作，推進產權結構多元化改革。
第四，打造本土知名文創品牌，組建大型跨國文化創意集團。作為具有悠久歷史的文明古國，中國地大物博，擁有豐富的文化資源和歷史遺產。文化創意類企業應根植于地方特色，充分挖掘本土創意資源，整合多元文化資源，將現有文化創意產品賦予更多文化內涵，以凸顯出更多民族性和文化性。此外，文化創意類企業還應注重個性化的定制環節，由借鑒模仿向獨立原創轉變，提高企業自主創新的能力。密切關注數字化對文化創意產業的影響，積極推動文化創意產業的數字化發展趨勢，通過產品創意的多樣化和差異化來實現創新和變革，以培育出更多的文化創意國際知名品牌。鼓勵跨區域、跨行業、跨媒體組建大型跨國文化創意企業和集團，積極推進企業之間的兼并和重組，積極引進國外先進經營管理理念，增強本土企業的國際競爭力和綜合實力。
第五，整合優秀教育資源，實現用人單位和培養院校的有效對接。文化創意產業在國際競爭中取得優勢的關鍵在于文化創意人才的爭奪。文化創意人才的培養是一個循序漸進、不斷提升的過程。培養新興產業對高端人才的實際需求是文化創意人才培養的未來發展方向。我國應廣泛整合優秀文化創意人才教育資源，確立以高校為主導，行業協會、中介機構和咨詢公司共同作用的教育主體，構建包括職業資格認證、學士、碩士等多層次文化創意教育體系。積極推動產學研一體化建設，加強與海外高校和研究機構的交流和合作，積極引進高層次文化創意領軍人才、骨干人才及優秀的文化創意團隊，形成結構合理、專業精湛、富有創造力的專業人才隊伍，探索出有效的“傳幫帶”助手制度和師承制度，以培養出更多具有國際視野、高素質、復合型文化創意人才。
（作者單位：廈門理工學院文化產業學院，廈門理工學院商學院；本文系福建省社會科學規劃項目和廈門理工學院國家基金預研項目的階段性成果，項目編號：2014C115，XYK201451）
【注釋】
①徐丹丹，孟瀟，衛倩倩：“文化創意產業發展的文獻綜述”，《云南財經大學學報》，2011年第2期，第105～113頁。
②張京成，李岱松，劉利永：《文化創意產業集群發展理論與實踐》，北京：科學出版社，2011年。
③孫梅：“美國版權業概況與發展及其對中國的借鑒”，見劉牧雨主編：《北京文化創意產業發展理論與實踐》，北京：中國經濟出版社，2007年。
④肖文紅：“借鑒香港新加坡經驗 推動鹽田文化產業發展”，《特區實踐和理論》，2009年第6期，第54～57頁。
關鍵詞：泰順石；資源；優勢；發展
中圖分類號：G124 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）05-0222-02
“泰順石”資源豐富，居住在當地的先民將其用于生活當中的磨刀石、建筑雕刻、祭祀用具、印石(章石)等，當地人就稱泰順石為“匣石”。 近年來，“泰順石”的產業發展緩慢，因定位不清、人才結構不合理、文化市場銷售渠道狹窄、文化產業層次低。因此，全面了解泰順石文化產業發展現狀，充分挖掘其發展潛力，是當前我們值得研究的重大課題。
一、泰順石文化產業發展的現狀調查
（一）葉臘石礦產資源概況
1、存儲量。泰順縣礦產資源蘊藏豐富，主要有輝綠巖、花崗巖和葉蠟石等。泰順石主要有三個礦區，分別是龜湖礦區、白巖礦區和雙林礦區，目前開采的主礦區是龜湖礦區，另外兩個礦區也有部分開采。上世紀70年代，浙江省地質11隊探明龜湖葉臘石礦礦區面積達3.6平方公里，礦脈長5580米，理論儲蓄量1億噸，享有“世界蠟都”之美譽。
2、礦石分類。泰順石具有硬度低、耐高溫、微熱膨脹、疏水、懸浮、絕緣、耐腐蝕等特性。廣泛應用于陶瓷、玻璃纖維、耐火磚原料；橡膠、塑料、油漆、涂料、化妝品填充料；品質絕佳的礦石，可雕刻成工藝美術品。
（二）開采利用現狀
1、開采工藝。目前，龜湖石礦的礦石開采是采取“自上而下、采剝并舉、剝離先行”的方法，用中深孔爆破配合挖掘機對表土層、風化層進行剝離。爆破方式采用潛孔機穿孔、中深孔多排孔延時爆破為主，鑿巖機鑿巖、淺孔爆破為輔的方式。
2、開采利用。現礦山開采主體為浙江龜湖礦業有限公司，截至目前，礦區內從事葉蠟石粗加工企業有30多家，礦山開采宕面7個。除工業用葉臘石外，其他成份礦石基本上未予分類利用，礦石浪費嚴重。尤其是雕刻石開采與利用未引起重視，更未采取有效的保護和利用措施。
二、泰順石文化產業發展優勢
（一）資源優勢。高品質的泰順石溫潤如玉、質地細膩、色彩豐富、紋理分明、光澤度好，而且品種繁多，即是篆刻藝術的最佳印材，又是石雕藝術的理想石料。中國工藝美術大師、溫州市工藝美術研究院院長周錦云講：“通常所說的壽山石、青田石，其實都屬于葉蠟石。泰順葉臘石在全國葉蠟石中品種非常優秀，不亞于壽山石和青田石，而且石材與青田石一脈相承。”
（二）市場基礎。近年來，泰順石成了一部分雕刻大師們創作藝術品的“新寵”。在我省青田縣和福建等地，全國各地工藝美術大師也經常來泰順挑揀石頭。一些能工巧匠創作的泰順石作品，深受收藏家歡迎，并在國家級大賽中榮獲獎。如鄭道全的作品“風華正茂”榮獲第十屆中國工藝美術大師作品天工藝苑百花杯金獎；2006年他的巨型石雕“百鶴迎春圖”，高2.63米、重6.3噸，被中國人民銀行金庫收藏。
（三）人才基礎。目前，已經將石雕人才的培養計劃列入了戰略規劃。泰順石雕藝人在全國各地已經形成100多人的創作隊伍，有13位省、市工藝美術大師。其中的鄭道全、潘成松等一批知名工藝美術師已形成自己獨特的藝術風格，分別北京、青田等地創辦了工作室、藝廊，在全國石雕行業已具有一定的知名度和影響。如北京2008年奧運會向全球限量發行的29套紀念金盤，有23套安裝在潘成松雕刻的石雕底座上。
（四）區位優勢。我縣地處經濟發達、市場文化程度較高的長三角和海西連接地區，隨著“十二五”期間及之后高速公路的南接北連，高速鐵路的東通西達，交通條件將大大改善，對外聯系日趨便利。而且，我縣處于壽山石、青田石、昌化石等中國三大名石產區的三角區域，發展泰順石文化產業具有得天獨厚的區位優勢。
三、當前泰順石文化產業發展存在問題分析
（一）發展定位不清。泰順石產業發展尚未制定出系統的產業發展規劃，長期以來，各企業松散型自我發展，從而嚴重制約了我縣泰順石文化產業的進一步發展。
（二）人才結構不合理。目前，我縣的礦工基本上是農民工，技術人員比重失調。在全縣100多人的石雕從藝人員中，省級高級工藝美術大師只有13人。而從事石雕工藝的學徒基本上是文化偏低，美術專業不強，嚴重影響我縣的石雕刻發展。
（三）市場銷售渠道狹窄。泰順石的銷售地一般都是在國內我省和福建等地，其它大城市幾乎為空白。由于礦產品基本上處于原礦貿易的狀況，產品附加值未能得到充分的挖掘，一些高品質的泰順石工藝用石，均被商販私自收購，轉手倒賣。而且大多數的銷售人員都是等著顧客上門，處于被動局面。
（四）文化產業層次低。經營者只追求量上的突破，造成了對礦石的掠奪式開采，造成礦石資源供大于求，使得原本十分珍貴的礦石變得廉價。在生產過程中，很多質地一般的石料沒被充分利用，材料資源浪費嚴重。
四、加強泰順石文化產業發展的建議
（一）加強產業發展的規劃
1、制定泰順石文化產業發展近中遠期規劃。同時，加強礦產資源開發合理布局和礦業結構調整，有效控制資源消耗總量，進一步提高礦產品附加值。石文化產業是個以資源為主導的產業，掌握了豐富的石頭資源，也就有了發展文化創意產業的“地利”優勢。
2、成立泰順石文化創意園和縣雕刻家協會。將泰順石文化創意園打造成集研發、創作、培訓、展示、貿易、觀光于一體的綜合性文化創意園區。目前，我縣石雕市場混亂，下一步，行業協會要充分發揮職能作用，強化行業自律和監督。
3、引進企業。尋找資金實力強、工藝水平高、具有一定知名度的合作對象共同開發經營。不論與誰合作，政府要牢牢掌控采礦權，與合作對象實現互利共贏的局面。
（二）多形式加強人才隊伍建設。“文化需要創意來釋放，創意需要人來完成，有了人，才會有創意。”要發展泰順石，就要多種形式引進優秀人才。
1、提升技術人員。支持礦山與大專院校和科研機構合作, 促進知識、科技成果的轉化和應用，鼓勵大中專畢業生到礦山工作, 提高科技人員的比重。
2、長期舉辦培訓。只有建立起一支可持續發展的石雕人才隊伍，泰順石的發展才能形成自己的特色，打響泰順石文化品牌。堅持在泰順職業教育中心擴大工藝美術雕刻專業培訓規模，長期聘請工藝美術大師授課，培養石雕人才。積極鼓勵師帶徒的傳統傳藝模式，開展“一對一”教學模式，促使這批人員早日成為泰順石雕的骨干力量。
3、返程就業。引進我縣在外創業的泰順石雕人才，掌握他們人才的型態和分布情況。為他們搭建橋梁，讓雕刻家們都能回鄉安心創業，實現石雕產業的大發展。
（三）加強推介，注重市場拓展。一是在“內”做文章。引導企業在整合資源、市場開拓、技術創新和實施品牌戰略上狠下功夫，打造一批產品品牌。同時，加快標準體系建設，建立相應的質量管理體系和企業產品標準，提升產品檔次。二是在“外”做文章。通過舉辦或參加經貿洽談會、工業產品展銷活動、設立營銷體系、聯結專業營銷大戶等途徑，著力開拓國內外市場，提高產品市場占有率。
關鍵詞 武漢市 文化產業園 問題與對策
中圖分類號：F127
文獻標識碼：A
一、文化產業園區的概念及其類型
文化園區指的是特定的地理區位，其特色是將一城市的文化與娛樂設施以最集中的方式集中在該地理區位內。文化園區是文化生產與消費的結合。文化特區指的是在一個都市中具備完善組織、明確標示、供綜合使用的地區，而文化設施高度集中在該地區內，創造出吸引力。在我國，與文化產業園區相關的概念有藝術園區、藝術產業園、創意產業園、文化產業園（區）。筆者認為，文化產業園區是以專業化分工與社會化分工為基礎，不同等級企業并存，不同類型企業共生互補的一種生態化企業群體。
目前，我國文化產業園區發展業態有四種類型：一是政府首推動并實行統一管理的“搭臺唱戲型”。此中形成政府規劃推動與企業市場運作良性互動機制，此機制下開發形成的集聚區具有整體風格。二是企業自動聚集和自行孵化而后由政府保護的“池塘型”，也成為自上而下的自發形成型。“池塘型”的聚集區如同一個自然形成的生態群落，政府后來的介入，旨在調整“池塘”的生態平衡。其典型代表上海田子坊就是從陳逸飛等一批知名人士進駐，到吸引眾多的設計機構，這個創意產業聚集區的形成，幾乎是一個完全自下而上的自發過程。三是根植于某一區域的特定文化的“大樹型”。這種類型的文化產業園區是由那些積累沉淀了百年文化與滄桑的區域，吸引容納涵養而成。四是企業因為行業內龍頭的入駐慕名蜂聚而來的“蜂聚型”。這種類型園區通常是一個園區內進駐了1-2家著名的大型文化企業，其他中小企業就會慕名而來快速跟進，形成交叉產業鏈，以及由最初產業延伸的行業網。
二、武漢市文化產業園區的發展現狀
（一）文化產業園區現狀。
近年來，武漢市規劃建設了一批文化產業園區，形成了“以東湖開發區為核心，以中心城區為主體，以遠城區為依托”的文化產業園區空間布局。已建成文化產業園區23個，涵蓋出版印務、創意設計、藝術交易、文化旅游、動漫網游、現代傳媒的等多個行業，分布在武漢市5個中心城區、2個遠城區、1個風景區、1個開發區。中心城區以創意設計、藝術交易、出版印務等現代服務業園區為主；遠城區、風景區以文化旅游園區為主；開發區突出發展動漫網游、現代傳媒等高科技創意園區。發展比較突出的有：以出版文化產業園、長江日報印務園等為代表的國有骨干企業園區；以光谷創意產業基地、東創創意園等為代表的池塘性園區；以花園道為代表的市場主導園區；以北港創意園、漢陽造創意園為代表的政府主導園區。
目前，武漢市各區文化產業園區經營狀況良好：2011年全市文化產業園區實現經營收入約26億元，實現利稅約2億元，出口創匯230萬美元。在企業聚集方面，截至2011年，全市文化產業園區吸引入駐企業298家，其中投資在1000萬以上的企業45家。在人才聚集方面，排在前三位的園區分別是：漢陽造文化產業園區（吸納就業1.52萬人）、洪山開發區北港創意園區（吸納就業4360人）、中國光谷創意產業基地（吸納就業2900人）。
（二）存在的問題。
1、產業園區定位不清，戰略雷同。目前武漢市不少文化產業園區的開發建設缺乏合理規劃，文化含量低，存在重復建設的問題。這樣的園區沒有明確的產業發展導向，在招商的過程中對企業缺乏限制篩選，存在“拉郎配”的現象，進入園區的企業匹配度不高，產業鏈的上游、下游等沒有實現優勢資源互補，失去了文化產業聚集發展的意義。
2、中小企業生存難，處境尷尬。伴隨地產熱的升溫和文化產業園區的日趨成熟，近年來武漢市主要文化產業園區的租金價格上升，諸多中小型文化企業在園區一輪輪洗牌中遭到淘汰，這些還未孵化的中小企業面臨尷尬的局面。
3、商業比例過高，喧賓奪主。從目前武漢運營的文化產業園區來看，已出現了商業配套比例過高，運營慘淡的現象，這一情況在一些定位為文化、時尚的文化產業園區中表現得尤為突出。看不到創意的痕跡，也不知道所謂的文化產業究竟在哪里。我們有些文化產業園區為商業化的動機所蠱惑，大張旗鼓地復制國外文化產業的先進經驗，徒見商業，不見產業。
4、融資瓶頸亟需突破。目前，武漢市文化產業園區特別是中小園區面臨的重要問題就是資金短缺。盡管各級政府出臺了各種各樣的扶持政策，但是由于投資主體對新興文化產業業態的觀望態度明顯，導致產業園區始終存在后續投入資金不足的情況。因此如何拓展投資渠道，有效爭取風險投資就成為了產業園區需著重關注的問題。
三、加快發展武漢市文化產業園區的策略
（一）注重實施差異化戰略，加強園區特色和品牌塑造。
文化產業的核心價值是文化內容。文化價值含量和核心競爭力的大小與文化內容的創造性和獨特性呈正比關系。這就要求武漢市各區因地制宜，依托本地獨特資源稟賦將文化產業所提供的產品或服務個性化、差異化，以避免重復及惡性競爭。同時，針對園區的建設與發展情況引入相關的評估機制，在園區項目上馬前、建設中、運營后均進行評估，以避免同質化競爭和經濟損失。
（二）制定有針對性的扶持政策，建設層次分明的文化產業園區，助力中小型文化產業企業發展。
文化產業園區中的絕大多數企業是中小型企業，為了能使這些企業真正在產業園區內被孵化，除了企業自身的努力之外，政府和產業園區也應該制定相應的政策。筆者建議，政府可對園區建設業者給予稅收減免優惠，對相關裝備、設備進口免除關稅，使得園區場所租金保持穩定；政府可建立“文化產業支援中心”之類的機構，為具有一定技術，但飽受資金困擾的中小文化產業企業提供長期、系統的扶持，改變過去一次性補貼的做法。
產業園區孵化器的建設可以層次化，例如分為一級孵化器——項目孵化器、二級孵化器——企業孵化器、三級孵化器——企業升級孵化、四級孵化器——跨國孵化。如此，分工明確的企業孵化器建設可協助中小型文化企業在激烈的競爭中謀得生存發展的可能性。
（三）增強規模效應和互動效應，完善產業鏈經營，轉變盲目商業化的運營邏輯。
文化產業園區要以產業鏈方式來經營，而不是以追求商業化的方式來經營。
第一種產業鏈是內在產業鏈，或者稱為縱向產業鏈，它的主要特點是多種產業共享一種內容資源，形成價值鏈延伸的產業鏈。如故事線索或創意，形成小說或者漫畫，制作成影視節目或者改編成動畫游戲，制作 DVD 銷售，節目授權媒體播出，節目中的肖像和形象權授權使用其它產業使用，開發衍生產品等等。 所以，哈利波特的故事可以形成幾百億元的產值，這個故事可以做成所有產業的產品，包括現在要做的主題公園，影視動漫、圖書、DVD，所有東西都可以派上用場。
第二種產業鏈是協同產業鏈或者稱為橫向產業鏈，如傳媒產業園中各種傳媒之間的協同效應，或者旅游產業園的娛樂公園、旅游、餐 飲、夜間演出、住宿、工藝品銷售的協同規模效應。迪斯尼樂園就是一種文化產業園，再比如，被文化部授予全國首個“文化產業示范街”的青島路特色文化街區，集文化、休閑、消費于一體，也是產業鏈的典型例證。
第三種產業鏈整合的產業鏈或者稱為配套的產業鏈，是產業要素的整合，如原材料提供、人才、資本、產業配套或者產業供應鏈的要素整合。以動漫為例，動漫屬于影視產業，動漫產業的園區最好有出版（漫畫）、影視和動畫節目制作、影視動畫技術企業、人才培訓和經紀、廣告公司、藝術授權公司、衍生產品開發、國際影視貿易等，不能僅僅是孤零零的幾家沒有多少收入的所謂原創動漫企業的集聚。
（四）投資主體多元化，破解融資難題。
一、我縣棉花產業發展現狀
近年來，我縣棉花產業得到了長足的發展，20__年我縣共有棉花加工企業45家，其中棉紡企業6家，預計年產值近4億元，棉花生產、營銷和加工已成為我縣農民增收的一個重要渠道。我縣棉花產業發展現狀是：
——面積逐年擴大，農民增收明顯。棉花是我縣種植業中經濟效益較高的大宗作物，20__年種植面積10.8萬畝，占農田種植總面積的32，是20__年4.2萬畝的2.57倍。其中銅閘、運漕兩地種植面積達7.5萬畝，占全縣種植總面積的70。據了解，棉花是我縣農民收入的一個重要組成部分，今年，我縣棉田平均畝產籽棉230公斤左右，按目前棉花收購價2.55元/斤計算，畝產值1170元，每畝純收入比水稻增收近500元。經測算，在運漕、銅閘等鎮，農民從棉田獲得的收入占家庭總收入的40以上。
——經紀人隊伍不斷壯大，棉花市場蓬勃發展。目前，我縣45家加工企業年加工籽棉10萬噸，年產值4億元，棉花經紀人4000多人，他們的足跡到了新疆、山東、河南等多個省市，年采購籽棉5萬噸。每到棉花收購季節，從外地調進的棉花車輛絡繹不絕，交易市場火爆。隨著棉花市場的蓬勃發展，棉花企業稅收已成為地方稅收的重要組成部分，僅20__年，運漕鎮棉花加工企業就實現稅收200多萬元，棉花產業實現“農民增收、經銷賺錢、企業發展、政府增稅”的“四贏”局面。
——龍頭企業不斷壯大，產業鏈初具雛形。從1995年___創辦首家棉花企業（裕豐軋花廠）以來，經過10年發展，棉花企業如雨后春筍，遍地開花，20__年已發展到53家，其中還新上了6家棉紡企業，實現了從軋花到棉紡的跨越。振華棉業于20__年投資1200萬元新上了氣流紡生產線，佳誠紡織投資20__萬元建成環綻紡生產線，實現了從軋花到紡織的產業升級。振華棉業20__年、20__年分別實現產值3200萬元、4200萬元，今年有望達到5000萬元，并躋身于省農業產業化龍頭企業行列；裕豐棉業、佳誠紡織也都躋身市農業產業化龍頭企業行列。這批骨干企業的生產管理水平逐步提高，經營趨于理性，如振華棉業在今年開秤收購價格較高的情況下推遲收購，待價格跌至2.6元/斤再行收購，較好地控制了生產成本，該公司負責人介紹，該企業目前的管理技術骨干都為市內本行業內的精英。
二、存在的主要問題
經過多年來的發展，我縣棉花產業形成了一定的規模，但是，我們在調研中也發現，一些長期存在并且日趨加重的問題不容忽視，需要認真研究。
從棉花種植情況來看，規模小、棉種雜、質量低。我縣棉花種植都是由小農生產為主，一家一戶只有幾畝地，生產規模小，種植零散，形不成規模。同時，棉種市場混亂、棉花品質不高。目前我縣棉種市場品種繁雜，棉種價格每斤從幾元到幾十元不等，造成質量差異很大。加之我縣眾多棉花企業在收購季節紛紛搶購，忽視對收購棉花的質量要求，甚至出現混裝、混級、優劣參半，造成收購的棉花品質不高，也很難生產出上等級的皮棉。
從棉花加工情況來看，企業多、規模小、管理水平低。據統計，目前我縣共有棉花加工企業39家，年加工皮棉可達150萬擔，可實際只能加工40—50萬擔，僅占加工能力的30。由于僧多粥少，各企業為搶購棉花，相互競爭，價格混亂。同時，大部分棉花加工企業規模都很小，多數是三五個人合伙創辦的小軋花企業，收購證和加工證兩證齊全的僅8家，無證照經營問題非常普遍，有不少是“家庭作坊”和“路邊棉站”。據統計，全縣擁有200噸打包機的棉花企業只有11家，其它都是60—80噸的小企業，無一家企業符合國家產業政策要求的400噸打包機的標準。同時，這些無證企業大部分設備不符合棉花加工標準，許多還在使用土打包機和小軋花機加工棉花，棉花質量不高，資源浪費也嚴重。另外，許多企業經營者文化程度不高，企業做大做強顯得辦法不多，大多數企業還是家庭式管理，管理水平低。所謂的股份制，也就是幾個人各拿幾萬元湊在一起合辦的企業，憑感情和關系維系企業，管理松散，難以發展壯大。
從外部環境來看，融資難制約企業發展。由于棉花交易的季節性、集中性的特點，特別是棉花價格高的時候，銀行放貸風險加大，不敢輕易放貸，棉紡企業收購資金嚴重不足。調研時，所有棉花加工企業都反映在流動資金上存在困難，銀行貸款“門檻”太高，要求憑土地證等不動產作抵押，而我縣新建的棉花加工企業用地都無法辦理土地證。許多企業在沒有領到土地證的情況下，提出用機器設備、廠房等作抵押，銀行也不認可。棉花加工企業只能將解決流動資金的出路放在利率較高的民間借貸上。來源沒有保障不說，而且成本也高，融資難使軋花企業無力庫存籽棉加工，紡織企業無力庫存皮棉生產，企業只能生產半年、停產半年，開工不足極為普遍。
三、推進棉花產業化的若干思考
當前，國際國內的棉花市場為棉花企業帶來了良好的發展機遇，主要表現在：
一是國內紡織工業快速發展為棉花生產提供了難得的市場空間。二是美國等發達國家已承諾20__年至2013年全部取消棉花出口補貼，國內與國際棉花價差將縮小，我國棉花生產發展的國際環境有所改善。三是國內棉花產不足需矛盾有加劇趨勢。據中國紡織工業協會預測，“十一五”期間紡織業仍將保持較強增長勢頭，供不應求趨勢將長期存在。面對機遇，我們要在提高棉農組織化程度的基礎上，逐步推進棉花生產規模化、棉花加工集約化和棉花流通網絡化。
（一）以基地建設為依托，促進棉花向規模化、優質化方向發展。當前要著力從農業標準化方面著手，推廣優質棉品種，擴大間作套種，推進規模化生產、推動標準化管理，不斷提高種棉綜合效益和示范作用。要選育并推廣適合本地生產種植的高產、優質、抗病蟲品種，正確引導棉農發展優質棉，杜絕棉花新品種亂引、亂種行為，從根本上消除棉花品種“多、亂、雜”；要開展標準化生產，努力提高棉花品質，增加棉花產量；要積極推行規模化生產，降低成本，增強競爭力。
（二）以培育大企業集團為目標，增強市場競爭能力，提高棉花產業整體水平。隨著國家棉花產業政策的調整，中小企業在市場和國家宏觀政策調控的雙重擠壓下生存空間越來越小，退出市場是不爭的事實。如20